二胡演奏中技術(shù)與情感表現(xiàn)探究

徐宏展 郭 丹

二胡是我國一種傳統(tǒng)的樂器，本身具有獨(dú)特的音樂魅力，但是要想演奏好二胡，必須要掌握相應(yīng)的演奏技巧與技術(shù)，并且還要注意加強(qiáng)演奏中情感表現(xiàn)力和表達(dá)力。針對二胡演奏而言，演奏技術(shù)與情感表現(xiàn)二者之間相互依存也相互獨(dú)立，但是實(shí)際的演奏過程中卻存在“重演奏技術(shù)，輕情感表現(xiàn)”問題，直接影響了最終二胡演奏的效果。因此，如何才能強(qiáng)化二胡演奏實(shí)踐中演奏人員的演奏技術(shù)應(yīng)用能力及情感表現(xiàn)力值得深入探討。

一、二胡演奏中技術(shù)與情感表現(xiàn)的重要性

作為二胡演奏的“雙翼”，演奏技術(shù)和情感表現(xiàn)是保證整體演奏效果的兩個最為關(guān)鍵的因素，具體表現(xiàn)如下：一方面，演奏技術(shù)是支撐二胡演奏順利進(jìn)行的重要保障。二胡演奏活動的開展需要相應(yīng)表演人員憑借自身高超的演奏技術(shù)、方法及經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行，否則無法有序開展二胡演奏這一活動。比如，二胡演奏者需要掌握揉弦、換把等演奏技術(shù)，這樣方可結(jié)合相應(yīng)演奏曲目中的音律變化來進(jìn)行有效演奏，否則就無法保證整體二胡演奏的效果。與此同時，演奏技術(shù)及操作本身的規(guī)范化是保證二胡演奏本身表現(xiàn)力得以順利發(fā)揮的重要保障，尤其是只有充分應(yīng)用先進(jìn)的演奏技術(shù)與方法運(yùn)用才能夠?qū)⑾鄳?yīng)表演曲目展現(xiàn)出全新的表演效果，進(jìn)而給受眾帶來強(qiáng)烈的聽覺震撼。另一方面，情感表現(xiàn)是提高二胡演奏整體效果、突出其藝術(shù)及情感魅力的重要保障，尤其是二胡演奏表演能否引發(fā)聽眾的情感共鳴，以及關(guān)系二胡演奏整體的情感渲染力。在二胡演奏實(shí)踐當(dāng)中，有效地注入情感表現(xiàn)因素后可以使得演奏曲目展現(xiàn)出時代發(fā)展氣息以及感染力與表現(xiàn)力等，如《二泉映月》等，這些二胡曲目本身都是在特定時代背景下誕生的，實(shí)際的演奏過程中必須要使演奏者融入特定的情感要素，避免因?yàn)榍楦斜磉_(dá)不到位而直接影響整體演奏的效果。更為關(guān)鍵的是，只有在演奏中突出情感表現(xiàn)力方可將二胡演奏曲目的相關(guān)主題進(jìn)行有效表達(dá)，避免單調(diào)的演奏過程直接影響最終的演奏效果。由此可見，只有在二胡演奏實(shí)踐中充分強(qiáng)化演奏技術(shù)和情感表現(xiàn)二者的有機(jī)結(jié)合才能夠保證最終的演奏效果。

二、二胡演奏中的常用演奏技術(shù)及要點(diǎn)

(一)揉弦技術(shù)

二胡本質(zhì)上是一種弓弦樂器，其音色相對較為甜美，并且音樂的表現(xiàn)力非常豐富。二胡這種拉弦樂器本身具有比較突出的歌唱性特征，實(shí)際的演奏過程中揉弦技術(shù)主要體現(xiàn)在利用顫音這種演奏效果對人歌唱中的歌唱效果進(jìn)行模仿。而揉弦技術(shù)的一個關(guān)鍵演奏技法就是充分運(yùn)用手指在二胡上面的揉弦操作來實(shí)現(xiàn)的，是每一位二胡演奏者都需要掌握的一種演奏技術(shù)，可以展現(xiàn)出獨(dú)有的演奏風(fēng)格與特色。除了要對正確揉弦方法與技術(shù)進(jìn)行有效掌握外，還要結(jié)合具體演奏音樂作品本身的風(fēng)格來靈活開展揉弦操作，以此使二胡演奏樂曲呈現(xiàn)出更好的效果。而揉弦技術(shù)本質(zhì)上就是一種顫指技術(shù)，即借助左手的指尖在二胡弦上面進(jìn)行滾動這一動作來使弦的張力或長度進(jìn)行持續(xù)性改變，以此來發(fā)出模擬“顫音”的音波。在二胡演奏實(shí)踐中，揉弦技術(shù)可以將相應(yīng)情感進(jìn)行有效表達(dá)，突出所演奏音樂的獨(dú)特魅力。通過有效運(yùn)用揉弦技術(shù)，可以使得二胡演奏中對相應(yīng)的情感進(jìn)行有效表達(dá)，提高了音樂表現(xiàn)力與音樂魅力[1]。

二胡揉弦技術(shù)可以相應(yīng)地劃分成滑揉、壓揉與滾揉三種，并且在實(shí)際的應(yīng)用中可以根據(jù)揉弦幅度本身的頻率、大小、揉弦時間與手指壓力等改變來相應(yīng)地衍生出輕、重、快、慢、遲等多種揉弦形式，力求可以更好地展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏魅力。與此同時，在確定揉弦的種類過程中，還要注意綜合考慮相關(guān)音樂作品所要呈現(xiàn)的演奏者的獨(dú)特個人審美趣味、情感，以及演奏音樂作品內(nèi)容等。因?yàn)檠葑嘧髌繁旧淼囊粲蚪Y(jié)構(gòu)、調(diào)性、調(diào)式以及起伏旋律變化等都會影響揉弦技術(shù)的應(yīng)用效果，此外二胡演奏者本身的演奏技能水平、氣質(zhì)喜好以及生活閱歷與性格等都可能會對整體的演奏效果帶來直接影響。從旋律這一角度來講，通過降低或升高旋律線，或者對揉弦的力度與幅度進(jìn)行調(diào)整來更好地推動旋律進(jìn)行流動。一般音在趨于高走的狀態(tài)下，旋律本身就具有越強(qiáng)的緊張度，此時在實(shí)際的演奏過程中也要相應(yīng)地應(yīng)用快頻率的揉弦操作；如果音向低處走，那么要對揉弦本身的頻率進(jìn)行放慢，保證可以使受眾切實(shí)體會到演奏中旋律本身的回落；調(diào)式如果不同，那么其本身會呈現(xiàn)出不同的骨干音與色彩；揉弦操作如果準(zhǔn)確，那么可以使所演奏的樂曲具有明晰調(diào)式，否則也可會對樂器演奏的調(diào)式風(fēng)格帶來不利影響。此外，在二胡演奏中，也要注意結(jié)合演奏者獨(dú)特的個人風(fēng)格表現(xiàn)來合理確定揉弦技術(shù)，保證借助有效揉弦技術(shù)提升揉弦效果。

(二)滑音技術(shù)

滑音是二胡演奏中另一非常重要的左手演奏技術(shù)，主要是音和音彼此之間呈現(xiàn)出無級運(yùn)動，是相對跳音而言的一種演奏運(yùn)動方式。在整個滑音過程中，也可以將音腔相應(yīng)地劃分成頭部、腹部與尾部三個部分，這就使得在二胡演奏過程中需要有效應(yīng)用滑音技術(shù)來凸顯二胡音樂作品演奏的民族性特性，這是其他音樂演奏樂器所無法比擬的一種重要演奏效果。而在實(shí)際的演奏過程中，滑音技術(shù)主要包括回滑音、墊指滑音、上/下滑音。在二胡演奏過程中，滑音的有效應(yīng)用是對樂音進(jìn)行有效連接的重要方式，可以以此來對人聲語氣進(jìn)行有效模仿，充分展現(xiàn)出獨(dú)特的地方韻味及特性。而二胡演奏過程中的滑音技術(shù)本身形成也來源于廣采博收其他樂器的演奏技法及要領(lǐng)等。在實(shí)際的滑音技術(shù)應(yīng)用過程中，可以采取緩急、上下、剛?cè)帷⒑喎?、淡濃等多樣化的變化來充分對地方特色音樂本身所表達(dá)的地方風(fēng)情進(jìn)行有效的勾畫，保證提高相應(yīng)演奏風(fēng)格中“骨干”技法的應(yīng)用效果。比如，《姑蘇春曉》《蘇南小曲》等作品本身具有流利明快、秀雅柔婉的音樂風(fēng)格，它們在實(shí)際的演奏過程中都需要依賴于滑音技巧的有效應(yīng)用。

滑音技術(shù)多應(yīng)用于小音程距離之內(nèi)，在碰到較大的音程時，滑動速度也應(yīng)該相應(yīng)地維持均勻的慢速狀態(tài)，并且要保證相應(yīng)力度可以盡可能地貼合有關(guān)二胡曲目的固有旋律及特色等。而我國廣東地區(qū)的二胡音樂曲目作品本身的演奏過程中側(cè)重音程較小的滑音運(yùn)用，但是涉及到不同的演奏方法與技術(shù)，實(shí)際的演奏中不需要依賴于手腕部關(guān)節(jié)的帶動來在二胡弦上面進(jìn)行滑動，而應(yīng)該充分發(fā)揮手指本身在弦上的自然滑動作用，以此限制手腕部對手指的作用發(fā)揮成效，所以這時候可以使滑音呈現(xiàn)委婉、細(xì)膩的特性，這樣可以使演奏的旋律和華麗甜美的風(fēng)格更為適配；我國西北地區(qū)的音樂多為粗獷、豪邁的風(fēng)格，如《迷胡調(diào)》《秦風(fēng)》等，西北地區(qū)的音樂作品本身有效地拓展了二胡演奏過程中滑音表現(xiàn)效果。而大音程在實(shí)際的演奏中相關(guān)滑音技術(shù)主要包括墊指壓弦滑音、壓揉滑音、上下滑音、顫弓滑音等幾種類型，它們本身涉及到較多棱角，并且表現(xiàn)為快速、大幅度的滑音，他們的有效應(yīng)用可以充分展現(xiàn)出陽剛之氣。而柔滑這種演奏技術(shù)是河南地區(qū)二胡演奏風(fēng)格表現(xiàn)中最為突出的一個特征，充分借鑒了河南墜胡這一相關(guān)音樂演奏技法及技術(shù)等，保證可以借此來提升整體二胡演奏的藝術(shù)表達(dá)效果。

(三)浪弓技術(shù)

浪弓技術(shù)也是一種非常重要的二胡演奏技術(shù)，其本身主要包括如下兩種類型：一種是在一個二分音符或四分音符較長音上，需要在一弓之內(nèi)由弓子完成一伏一起，并展現(xiàn)出漸強(qiáng)漸弱、弱強(qiáng)起伏快速的變化；另一種則是在樂句行進(jìn)過程中，經(jīng)過漸弱漸強(qiáng)的反復(fù)變化來展現(xiàn)出特有的音樂旋律，并且各個音樂旋律起伏本身涉及到較短的間隔即可，不需要放在一個弓之內(nèi)，也可以綜合應(yīng)用漸弓、分弓與連弓等相關(guān)的浪弓技術(shù)[2]。浪弓技術(shù)本身講究在二胡演奏中要展現(xiàn)出細(xì)膩的表情變化，所以在實(shí)際的民間二胡音樂作品演奏中比較多運(yùn)用這一演奏技法。二胡演奏人員可以結(jié)合自己的情況來自行確定浪弓技術(shù)的靈活應(yīng)用，保證可以展現(xiàn)出良好的演奏效果，但是必須要保證相應(yīng)樂感表達(dá)效果比較理想，確保演奏過程中相關(guān)氣息銜接的順暢性和樂句構(gòu)成的有效性等。浪弓技術(shù)的運(yùn)用需要重點(diǎn)體現(xiàn)出細(xì)膩的情感特性，并且要注重展現(xiàn)出時弱時強(qiáng)的演奏效果，借助這種一波三折的運(yùn)弓表現(xiàn)手法可以充分展現(xiàn)出演奏人員本身波動變化的情感。比如，《長城隨想》這一音樂作品中就有效地應(yīng)用了浪弓技術(shù)來使得所設(shè)計(jì)的樂句展現(xiàn)出生動氣韻與分明層次，提高了整體二胡音樂作品的演奏效果，增強(qiáng)了其整體的藝術(shù)感染力與表達(dá)力。

三、二胡演奏中的情感融入方法及要點(diǎn)

(一)加強(qiáng)感情因素的有效融入

在二胡演奏藝術(shù)發(fā)展過程中，其經(jīng)歷了不斷發(fā)展和改變，使得二胡演奏技術(shù)及技巧等本身要比其他音樂樂器本身具有更加苛刻的要求，表演人員必須要高度重視形成良好音樂素質(zhì)與素養(yǎng)，并且除了要注重在二胡演奏中有效地表現(xiàn)樂曲內(nèi)容外，還要注意借助二胡的有效演奏來充分展現(xiàn)出音樂作品本身的獨(dú)特韻味、風(fēng)格與特色。因此，二胡演奏者除了要注意掌握各種各樣的二胡演奏技術(shù)與方法外，還要高度重視二胡演奏實(shí)踐中的相關(guān)情感滲透與表達(dá)。因此，二胡演奏者必須要注意掌握各種各樣有效演奏技巧與技術(shù)，創(chuàng)新應(yīng)用一些情感因素滲透的技巧與手段，如可以在二胡演奏中將推拉弓自內(nèi)而外進(jìn)行演奏，并且要在演奏實(shí)踐中充分運(yùn)用整個臂力，保證可以切實(shí)把握及控制相關(guān)音樂作品中包含的情感與情緒。在此基礎(chǔ)上，要注意有效地利用二胡演奏中的弓法、揉法與指法等各種各樣的演奏技巧與方法來充分表現(xiàn)出內(nèi)在的思想情感，同時在實(shí)際的演奏實(shí)踐中還要注意對音樂演奏力度的強(qiáng)弱變化進(jìn)行有效控制，尤其是要高度重視展現(xiàn)出音樂內(nèi)在本質(zhì)思想與價(jià)值，這樣才能夠在二胡演奏實(shí)踐中更好地展現(xiàn)出音樂作品本身具有的情緒和情感變化特性[3]。

(二)完美結(jié)合創(chuàng)作與實(shí)際情況

生活是藝術(shù)創(chuàng)作的靈感所在，許多藝術(shù)創(chuàng)作素材也都是取材于現(xiàn)實(shí)生活。但是對二胡演奏等音樂藝術(shù)而言，它們雖然源于現(xiàn)實(shí)生活但是卻又高于現(xiàn)實(shí)生活，藝術(shù)是經(jīng)過歷代音樂家認(rèn)真分析和提煉其中精粹之后所得到的。為了可以淋漓盡致地呈現(xiàn)出所演奏的作品，就必須要做好必要的充分想象。實(shí)際上，二胡演奏藝術(shù)的相應(yīng)作品創(chuàng)作本身離不開藝術(shù)想象力以及與現(xiàn)實(shí)生活的有效結(jié)合，一個二胡作品的創(chuàng)作者除了需要積累豐富的音樂演奏技術(shù)與方法外，還要懂得對現(xiàn)實(shí)生活實(shí)際情況進(jìn)行認(rèn)真觀察和賞析，保證可以更加淋漓盡致地展現(xiàn)出特有音樂藝術(shù)的音樂魅力與獨(dú)特風(fēng)格。比如，在演戲期間要求二胡演奏者必須要將角色帶入到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際環(huán)境氛圍中，保證可以將相關(guān)角色的語言、動作以及神態(tài)等進(jìn)行靈活的表現(xiàn)，以此方可更好地將相關(guān)作品的內(nèi)在情感有效地展現(xiàn)在受眾面前，才能夠提高相關(guān)角色的實(shí)際價(jià)值。雖然二胡這種音樂演奏樂器本身僅包含兩根弦，但是卻對演奏者自身演奏技能具有非常嚴(yán)格的要求，尤其是要注意有效地滲透情感因素，強(qiáng)化實(shí)際生活和二胡作品的有機(jī)結(jié)合，這樣方可更好地展現(xiàn)出獨(dú)特的演奏藝術(shù)魅力[4]。

(三)強(qiáng)化樂曲的情感理解能力

在二胡演奏實(shí)踐開展期間，為了保證整體的演奏效果，就必須要高度重視對樂曲中所包含思想情感的深入理解及感悟，借助情感理解能力的支持來更好地使演奏者在演奏作品的過程中將其中的情感因素進(jìn)行有效挖掘、體現(xiàn)及表達(dá)，大大提高了整體的樂曲情感表達(dá)效果。或者說，二胡樂曲作品本身的情感理解能力是保證二胡技術(shù)和情感表達(dá)實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合的重要保障，所以必須要注重有計(jì)劃地鍛煉二胡演奏者本身的情感解讀能力。而現(xiàn)階段大多數(shù)二胡演奏人員在對相關(guān)全新二胡作品進(jìn)行賞析及學(xué)習(xí)過程中多會將重點(diǎn)放在表達(dá)技術(shù)和演奏難易程度等方面，卻沒有對作品本身所要傳達(dá)的思想情感進(jìn)行有效地關(guān)注及表達(dá)，只注重演奏技術(shù)的運(yùn)用來展現(xiàn)出獨(dú)有的樂曲演奏效果，而無法將其中所包含的內(nèi)在思想情感進(jìn)行有效傳達(dá)。因此，在開展二胡演奏實(shí)踐中必須要深入解讀及分析作品中深層次的情感與思想，搞清其所要傳達(dá)的思想情感與核心主題等[5]。比如，《長城隨想》對二胡演奏者本身的演奏技術(shù)能力要求不高，但是必須要充分運(yùn)用自身表情和肢體動作來有效地傳達(dá)必要的思想情感，保證可以在演奏中更好地展現(xiàn)出良好的情感。

(四)加強(qiáng)對作品的解讀

為了進(jìn)一步提升作品演奏的表達(dá)效果，還要注意在演奏期間深入解讀相關(guān)作品主題與內(nèi)容，并且對其中演奏技術(shù)所展現(xiàn)出來的情感進(jìn)行統(tǒng)一化處理，借此來對藝術(shù)表達(dá)效果進(jìn)行持續(xù)性豐富，最終展現(xiàn)出特有的思想情感。二胡在漫長的發(fā)展過程中因?yàn)樵鷮?shí)技術(shù)的支持而在其中融入了豐富的真摯情感，此時有機(jī)融合演奏技術(shù)和情感元素可以更好提升演奏的效果[6]。而在演奏相關(guān)作品過程中要重點(diǎn)突出敘事與抒情等主題，以此在演奏二胡過程中更好地將相應(yīng)的內(nèi)在情感進(jìn)行有效表達(dá)，確?？梢允故鼙娫隈雎牰葑噙^程中產(chǎn)生情感共鳴。而在現(xiàn)階段的二胡演奏期間，必須要對我國不同地區(qū)的二胡演奏中所呈現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格及特色等進(jìn)行有效控制，靈活應(yīng)用各種各樣的演奏技巧與方法來更好地使受眾切實(shí)體會及理解相關(guān)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)本身的內(nèi)在文化魅力。此外，二胡演奏本質(zhì)上具有比較強(qiáng)的抽象性，所以實(shí)際演奏中要注重相應(yīng)想象力的發(fā)揮，有機(jī)融合相關(guān)音樂作品主題與演奏人員本身的內(nèi)在情感，以此方可更好地對曲目的藝術(shù)表達(dá)效果進(jìn)行有效優(yōu)化，如可以借助弓法等演奏技法來更好地在演奏中展現(xiàn)出特有的情緒及情感等，提高整體的演奏效果。

總之，“技”與“情”二者是提高二胡演奏整體效果中不可或缺的兩個關(guān)鍵要素，缺少任何一方都會直接影響二胡演奏的整體效果。對二胡演奏者而言，平時要注意演奏技術(shù)與技法學(xué)習(xí)及訓(xùn)練，并加強(qiáng)感情因素的有效融入，結(jié)合創(chuàng)作的實(shí)際情況，強(qiáng)化樂曲的情感理解能力，加強(qiáng)二胡演奏作品的解讀，從而提高情感表達(dá)效果。

注釋:

[1]趙 秋.“音”與“情”——二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一初探[J].藝術(shù)大觀,2019(08):68—69.

[2]鄢阿水.二胡演奏藝術(shù)中情感融入的表現(xiàn)探析[J].戲劇之家,2020(05):45—46.

[3]張?jiān)佉?關(guān)于二胡演奏技術(shù)及實(shí)際運(yùn)用中的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)評鑒,2021(14):55—56.

[4]徐子婷.淺談二胡演奏中技術(shù)與情感的統(tǒng)一[J].環(huán)球市場,2018(13):122.

[5]權(quán) 磊.探究二胡演奏藝術(shù)中情感融入的表現(xiàn)[J].視界觀,2019(02):76—77.

[6]張 政.淺析二胡演奏中的技巧運(yùn)用與情感表達(dá)[J].文藝生活,2021(08):114—115.