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    《紅樓夢(mèng)》散曲功能論析

    2022-12-28 04:44:49馬小玉
    文化學(xué)刊 2022年6期
    關(guān)鍵詞:散曲紅塵寶玉

    馬小玉

    《紅樓夢(mèng)》(前80回)中,明確標(biāo)示為“曲”的作品共23首,分別是:第一回【好了歌注】、第五回【紅樓夢(mèng)曲】14支、第二十二回《山門》中魯智深所唱的【寄生草】和寶玉所作的【寄生草·解偈】、第二十八回寶玉等人在馮紫英家酒席上演唱的“新鮮時(shí)樣曲子”5首,以及第五十回史湘云作的謎語(yǔ)【點(diǎn)絳唇】。紅樓夢(mèng)諸曲“語(yǔ)句潑撒”[1]38、雅俗兼?zhèn)?,合乎曲之藝術(shù)風(fēng)味。此外,與一般“獨(dú)立”的散曲不同,作為小說(shuō)的一部分,《紅樓夢(mèng)》散曲兼具人物刻畫、預(yù)示情節(jié)與啟悟點(diǎn)化等多方面功能。

    一、因人而施:塑造人物形象

    《紅樓夢(mèng)》中的散曲“不比塵世中所填傳奇之曲,必有生旦凈末丑之則,又有南北九宮之限,此或詠一人,或感懷一事,偶成一曲,即可譜入管弦”[1]37。不用以往的固定曲牌、不拘字句定數(shù)、不受舊譜限制,而是“自度曲”,可以按照小說(shuō)需要自由發(fā)揮。眾曲由角色道出,合乎各人聲口,體現(xiàn)角色個(gè)性的同時(shí),也更生動(dòng)地塑造了人物形象。

    第二十八回的五首酒令,除寶玉的《紅豆曲》外,其余作品無(wú)論是思想性還是藝術(shù)性都乏善可陳。但將之融于小說(shuō),用于塑造與刻畫人物形象時(shí),便足以令人絕倒。恰便是,“因人而施”[2]158-159“如其口出”[3]。《紅豆曲》一連十個(gè)“不”,既道盡了綿綿不盡的相思,又不乏一貫而下之勢(shì),極言愁苦之深?!伴_不完春柳春花滿畫樓”[1]204頗有“春花秋月何時(shí)了”之意;“紗窗風(fēng)雨黃昏后”[1]204又與黛玉《秋窗風(fēng)雨夕》意境相似。末句“遮不住的青山隱隱,流不斷的綠水悠悠”[1]204,與杜牧“青山隱隱水迢迢”,辛棄疾“青山遮不住,畢竟東流去”意近。熔鑄名家詩(shī)詞意象而重鑄,敘寫愁思不絕,悠然不盡。如此造句、設(shè)喻,都極為巧妙,是酒令中最雅致、藝術(shù)上最成功的一首。如此體貼女兒心情、講究遣詞用句、不落俗套,又化用前人佳句者,場(chǎng)上之人,除卻“富貴閑人”寶玉,誰(shuí)又能有這般心思才氣?!吧裎鋵④婑T唐之子”馮紫英,脂批以“俠”相稱,豪放粗獷、不好讀書。他做的曲,自然無(wú)甚典故講究,順暢爽快。接連四個(gè)“你是個(gè)”,后接“可人”“多情”“鬼精靈”,連用俚語(yǔ)謔稱。末句“只叫你去背地里細(xì)打聽,才知道我疼你不疼”[1]204,似即興編就、不加點(diǎn)飾的順口溜。以曲的角度來(lái)看,自然不是佳作。但立足云兒,卻句句切合她的身份與所處環(huán)境。“呆霸王”薛蟠自云“哼哼韻”,只做出兩句曲,純屬宴飲笑料。語(yǔ)句不通、毫無(wú)意蘊(yùn),卻極富幽默感。結(jié)合他做的令來(lái)看,倒也合乎他趣味低下、不學(xué)無(wú)術(shù)的品性。對(duì)于戲班的著名藝人蔣玉涵而言,唱曲是他的看家本領(lǐng),信手拈來(lái)。他做的曲形式規(guī)整、韻腳規(guī)范、襯字講究,不僅流暢爽利,更活像戲曲中小旦的唱詞,頗和角色聲口。

    “若論體,(曲)則全與詩(shī)詞各別,取直而不取曲,取俚而不取文,取顯而不取隱……總之,因人而施,口吻極似,正所謂本色之至也,此元人作曲之家門也。”[2]158-159《紅樓夢(mèng)》中的散曲雅俗兼?zhèn)?,俗而不鄙、直而不陋。其原因有二:一方面,諸曲多出自文雅之士或幻境仙女,其文辭既要使聽眾聽懂,又要符合他們的身份地位與審美情趣。另一方面,小說(shuō)是案頭讀本,并非戲曲那般的場(chǎng)上藝術(shù)。其中的曲,雖是角色所“唱”,但并非讀者所“聽”,只消通過(guò)文字閱讀欣賞即可,因而雅俗兼?zhèn)?,甚至趨于雅化。眾散曲也絕非獨(dú)立的抒情感懷之作。它們作為小說(shuō)的一部分,服務(wù)于小說(shuō),承擔(dān)著相應(yīng)的功能。出自角色之口,便要合乎人物的個(gè)性才學(xué),進(jìn)而更生動(dòng)直接地塑造和呈現(xiàn)人物形象。蔣玉涵的曲絕不能太過(guò)豪放、俠氣斐然;才思卓然的寶玉也斷不能做出毫無(wú)文采、意蘊(yùn)全無(wú)的“哼哼韻”。出自仙姑之口的《紅樓夢(mèng)》,受托于寧、榮二公,萬(wàn)望警醒寶玉,使其跳出迷人圈子,入于正途,則字字暗藏玄機(jī),警撥發(fā)省、指喻頗深,預(yù)示了眾女子的命運(yùn)歸途與賈府運(yùn)終數(shù)盡、“樹倒猢猻散”的悲劇結(jié)局。

    二、懷金悼玉:讖語(yǔ)般的預(yù)示功能

    第五回是整部小說(shuō)的序曲。作者以神話的形式描寫寶玉在警幻仙子的指引下夢(mèng)游太虛幻境,看仙冊(cè)聽仙曲、品仙茶飲仙酒。警幻仙子希望寶玉“或冀將來(lái)一悟”[1]37,令舞女們演奏新制的《紅樓夢(mèng)》仙曲。曲共14支,首曲說(shuō)明作曲緣由,尾曲總結(jié),中間十二支曲分別吟詠十二釵,評(píng)點(diǎn)人物,暗示各自的身世命運(yùn)與歸宿,也從多個(gè)層次側(cè)面,預(yù)示了賈府終將由盛而衰、走向毀滅的悲劇命運(yùn)。

    【枉凝眉】合詠寶黛。絳珠仙草與神瑛侍者有著前世的木石之盟,今生相遇相知,堪稱奇緣。卻又止步于此,徒留傷心之人“枉自嗟呀”“空勞牽掛”。結(jié)合合詠釵黛的【終身誤】,“只念”“不忘”“意難平”,是對(duì)“木石前盟”未成的憾恨,“齊眉舉案”“美中不足”暗示的金玉良姻,也預(yù)示了三人的命運(yùn)走向。寶黛二人心愿成空,寶玉與寶釵結(jié)為夫妻。絳珠仙草今生為還淚而來(lái),“至死不干,萬(wàn)苦不怨”[4]?!跋胙壑心苡卸嗌贉I珠兒,怎禁得秋流到冬盡、春流到夏!”[1]38昭示了黛玉淚盡而亡。【恨無(wú)?!恳磺佋?。榮華正好,無(wú)常卻到,寥寥短句,概括了元春的人生際遇。萬(wàn)事拋、芳魂消,暗示元春早逝?!把郾牨牎蓖嘎读怂碾x開并不平靜,結(jié)合最后一句“須要退步抽身早”[1]38和脂批“悲險(xiǎn)之至”[1]38,不難想見,元春的死亡或與政治相關(guān),許是宮廷權(quán)力傾軋的犧牲品。詠探春的【分骨肉】,“從此分兩地”“骨肉家園齊拋閃”,加之判詞“千里東風(fēng)一夢(mèng)遙”[1]35、花簽“日邊紅杏倚云栽”[1]35,幾乎明指了探春遠(yuǎn)嫁的結(jié)局。探春雖“必得貴婿”[1]429,卻暗藏悲劇。骨肉分離,與至親再不能見是其一。其二,則是探春有運(yùn)籌謀劃之才,卻因身為女兒身,被迫飄然遠(yuǎn)去,眼睜睜看著家族淪落,集中凸顯了婚姻對(duì)女性的創(chuàng)傷和個(gè)人價(jià)值落空的不幸?!榜唏僦校改竾@雙亡”[1]38,【樂(lè)中悲】詠史湘云。從小父母雙亡,但她襟懷坦蕩,豪爽開朗。后來(lái)“配得才貌仙郎”[1]38衛(wèi)若蘭,不曾想,終究是云散高唐、水涸湘江,也有薄命早逝的可能。結(jié)合小說(shuō)中“白首雙星”[1]220的預(yù)示,也可預(yù)見湘云的姻緣似牛郎織女分散兩地的結(jié)局?!就砩厝A】道出李紈的辛酸?!扮R里恩情”是沒(méi)有夫妻相守空寂寞,“夢(mèng)里功名”是沒(méi)享受到兒子爭(zhēng)得的榮耀。恪修女德、安分守己,她力求將自己的角色做得妥帖完滿,有著古代女子的完美人格,卻逃不過(guò)命運(yùn)可悲?!昂铋T艷質(zhì)”“公府千金”賈迎春,被孫紹祖視作下流蒲柳,出嫁僅一年便芳魂消散。巧姐雖生在富貴鄉(xiāng),卻遇著家族衰敗,流落在外。曲中道明,幸娘親此前行善,垂危之際遇得恩人相救,保全性命。“機(jī)關(guān)算盡太聰明,反算了卿卿性命”[1]39又直點(diǎn)王熙鳳一生聰明自誤……

    小說(shuō)前四回,通過(guò)冷子興、賈雨村之口,讀者已略知賈府的情形:“如今這寧、榮兩門,也都蕭疏了……雖說(shuō)不及先年那樣興盛,較之平常仕宦之家,到底氣象不同”[1]13,對(duì)元春、探春、迎春、惜春、王熙鳳、林黛玉等也有所印象。而后,又通過(guò)黛玉進(jìn)賈府,三春、鳳姐、李紈正式出場(chǎng),寶釵、秦可卿也接連出現(xiàn)。十二釵中,已有九人登場(chǎng),賈府此時(shí)的光景躍然紙上。整部作品“草蛇灰線,伏脈千里”[1]225。詩(shī)、詞、謎語(yǔ)、戲曲,作者采用了多種手段喻示后續(xù)情節(jié),最終結(jié)果無(wú)外乎“食盡鳥飛各投林,落了片白茫茫大地真干凈”[1]39?!都t樓夢(mèng)曲》被安排在通部小說(shuō)之序曲第五回中,預(yù)示著而今名門望族、桃腮杏面的未來(lái)走向與最終命運(yùn),為小說(shuō)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展變化埋下伏筆。十四支曲,是對(duì)十二釵判詞的深化和總結(jié)。尤其是【收尾·飛鳥各投林】,指明了小說(shuō)的最終發(fā)展走向。串用八個(gè)排比,為官的、富貴的、欠命的、欠淚的、有恩的、無(wú)情的、看破的、癡迷的,八類人物,際遇不同,經(jīng)歷不同,卻都指向一個(gè)結(jié)局:“家亡人散各奔騰”。人物體貌、命運(yùn)也是如此,榮辱興衰,轉(zhuǎn)換迅速,層層鋪陳皴染,使“好便是了,了便是好”的曲文主旨不點(diǎn)自明。

    三、悟道出世:?jiǎn)⑽蚺c點(diǎn)化的哲學(xué)功能

    “《紅樓夢(mèng)》,悟書也”[5]。補(bǔ)天石央求一僧一道帶其入世,享受番紅塵中的富貴場(chǎng)、溫柔鄉(xiāng)。然塵緣滿日,若似彈指。十九年后,“劫終之日,復(fù)還本旨”[1]1,無(wú)論是腰金衣紫之榮,還是偎玉憐香之樂(lè),最終“究竟到頭一夢(mèng),萬(wàn)境歸空”[1]1。頑石入世所追求的兩大目標(biāo),也是它體驗(yàn)人生、步履大夢(mèng)后以假歸真的途徑。

    第二十二回,賈母命眾人點(diǎn)戲,寶釵點(diǎn)了出《魯智深醉鬧五臺(tái)山》,著重向?qū)氂窠榻B了戲中的【寄生草】。寶玉聽罷稱贊不已,思忖良久?!俺鄺l條來(lái)去無(wú)牽掛”“一任俺芒鞋破缽隨緣化”[1]153,細(xì)想起來(lái),不禁大哭,立占一偈。脂批云:“此是忘機(jī)大悟”[1]156,是寶玉精神世界的一次啟蒙。又填一首【寄生草·解偈】。兩者的寓意基本相通,是一種讖語(yǔ),也是一種點(diǎn)化。第五十回史湘云做的謎語(yǔ)【點(diǎn)絳唇】,“溪壑分離,紅塵游戲,真何趣?名利猶虛,后事終難繼。”[1]346眾人不解,想了半日,唯獨(dú)讓寶玉猜中,實(shí)則大有深意。湘云不拘小節(jié),只當(dāng)這是耍猴兒。其實(shí)整首曲子,句句指向?qū)氂?。“溪壑分離,紅塵游戲”,頑石自大荒山青埂峰幻形入世,成為紅塵間的怡紅公子?!懊q虛,后事終難繼”正如寶玉“懸崖撒手”[1]147的命運(yùn)結(jié)局。曲中“真何趣”的感慨,和【寄生草·解偈】中“回頭試想真無(wú)趣”[1]156意旨相似。謎底耍猴兒,也喻示著人生數(shù)十年你爭(zhēng)我奪、熙熙攘攘,到頭來(lái)不過(guò)如被命運(yùn)戲耍的猴子,最后只落得如“剁了尾巴去”的“后事終難繼”。

    賈府是紅塵人世的縮影,寶玉身為其中的“悟道者”?!案毁F場(chǎng)”是大觀園以外的男性世界,重在功名利祿?!皽厝徉l(xiāng)”是大觀園內(nèi)的女兒世界,重在兒女私情。對(duì)于寶玉來(lái)說(shuō),“溫柔鄉(xiāng)”遠(yuǎn)比“富貴場(chǎng)”重要得多。縱然兩者互為依存、相輔相成。但寶玉日夜與大觀園的女兒們共處,溫柔鄉(xiāng)與寶玉的關(guān)系,比富貴場(chǎng)更為直接。因而溫柔鄉(xiāng)的毀滅對(duì)寶玉的打擊,也比富貴場(chǎng)的覆滅來(lái)得更為劇烈。大觀園中寶玉視若珠玉的女兒接連的離開和死亡,是寶玉最終了卻塵緣、舍棄紅塵、悟道出世的重要因由。秦可卿自盡、秦鐘夭逝、金釧投井、尤二姐吞金、晴雯被遣病逝……“悲涼之霧,遍被華林,然呼吸而領(lǐng)會(huì)者,獨(dú)寶玉而已?!盵6]情榜之首“情不情”者寶玉,最癡迷沉浸于此,在其傾滅后,自然最痛苦、幻滅的是他,最大的醒悟者,也是他。

    “大觀園與呂仙之枕竅等耳。寶玉入乎其中,縱意所如,窮歡極娛者,十有九年,卒之石破天驚,推枕而起,既從來(lái)處來(lái),仍從去處去,何其暇也?!盵7]預(yù)示眾女子命運(yùn)的十二支《紅樓夢(mèng)》曲、小說(shuō)名由《石頭記》改為《紅樓夢(mèng)》,都具有關(guān)鍵性的提示作用。夢(mèng),是紅塵人世的模擬和縮影。數(shù)十年輪轉(zhuǎn)遭遇,苦難辛酸,只有借助于夢(mèng),才能在短暫的時(shí)空內(nèi)歷盡。世間種種欲望追求,也唯有在夢(mèng)中能輕易獲得,又轉(zhuǎn)瞬烏有。夢(mèng)模擬著人世,反過(guò)來(lái),紅塵又何嘗不是一夢(mèng)?夢(mèng),也預(yù)示著醒,是對(duì)人生的警示。美色、富貴,在夢(mèng)中窮歡極欲、縱意而為,醒后方覺(jué),不過(guò)是南柯一夢(mèng)。兩者間,形成強(qiáng)烈的反差,也給予迷誤于紅塵的眾人當(dāng)頭棒喝。富貴場(chǎng)、溫柔鄉(xiāng),是茫茫紅塵中人的向往,是世人所謂的“好”。同時(shí),也是凡俗之人的迷誤苦海,是最終悟道的一種媒介。入世的頑石受盡人間榮華富貴,卻也猶如“枕竅”,歷盡離合悲歡、炎涼世態(tài),所有的“好”,都化作“了”。恰如一僧一道最初的告誡:“那紅塵中卻有些紅塵樂(lè)事,但不能永遠(yuǎn)依恃。況又有‘美中不足,好事多磨’八個(gè)字緊相聯(lián)屬。瞬息間則又樂(lè)極悲生,人非物換。究竟是到頭一夢(mèng),萬(wàn)境歸空?!盵1]1

    《紅樓夢(mèng)》以小說(shuō)為本事,散曲只是其語(yǔ)言表現(xiàn)的手段之一,對(duì)于它的探討,自然不能脫離于這一母體。從藝術(shù)特征來(lái)看,眾散曲不僅語(yǔ)句潑撒、雅俗相諧,更妙的是,合乎角色聲口。無(wú)論是寶玉的【紅豆曲】,還是呆霸王的“哼哼韻”,都令讀者印象深刻,拍案叫絕。而太虛幻境仙姑制成的《紅樓夢(mèng)》曲,是受寧榮二公所托,套曲句句警撥,喻示那鐘鳴鼎食之家與幽微靈秀之人的命運(yùn)走向,期望寶玉跳脫出迷誤圈,歸于正路。但當(dāng)下的寶玉并未醒悟,只有沉浸其中又親歷幻滅,方能“推枕而起”,參透“好”“了”之意,從來(lái)處來(lái),從去處去。三種功能并非絕對(duì)孤立,毫無(wú)瓜葛,它們相互關(guān)照、互為映襯。【分骨肉】中“奴去也,莫牽連”“告爹娘,休把兒懸念”,也頗合探春瀟灑英氣的個(gè)性特質(zhì);湘云的謎語(yǔ)【點(diǎn)絳唇】同樣預(yù)示著寶玉的結(jié)局。此三者共同構(gòu)成了小說(shuō)中不可刪減的一部分。比之獨(dú)立的抒情散曲,《紅樓夢(mèng)》諸曲不僅洋溢著曲的淋漓盡致、“豪辣灝爛”之氣,又兼具刻畫人物、預(yù)示情節(jié)與啟悟點(diǎn)化等多方面功能。曲是小說(shuō)中的一部分,為小說(shuō)的圓融豐滿錦上添花。同時(shí),《紅樓夢(mèng)》豐富了曲的功能,將曲的功用發(fā)揮到極致,也為散曲的發(fā)展注入活力。

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