亞歷克斯·卡茨“挖剪畫”的視覺(jué)語(yǔ)言與直觀傳達(dá)研究

江玉潔，董曉麗

(1.山東大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250100；2.青島工程職業(yè)學(xué)院 智能制造學(xué)院，山東 青島 266100)

“挖剪畫”是藝術(shù)家亞歷克斯·卡茨最具特色的代表性繪畫形式之一。他通過(guò)將畫面中的二維平面中的人物肖像剪下并置于現(xiàn)實(shí)的三維空間中。在自然光線下，地面上折射出人物的影子，猶如真人一樣站立在地上，整個(gè)背景環(huán)境共同構(gòu)成了整個(gè)畫面。這種新穎、充滿生命力的繪畫創(chuàng)作形式為觀眾提供了一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)，拉近了與觀眾的距離。與傳統(tǒng)的布面油畫展示形式相比，“挖剪畫”有更高的沉浸感和趣味性，通過(guò)空間架構(gòu)、整體場(chǎng)景氛圍的營(yíng)造、獨(dú)特視角下角色選材塑造、與觀眾深度交互等特征，讓觀眾享受獨(dú)特的審美體驗(yàn)，激發(fā)了全新的觀賞形式。

一、亞歷克斯·卡茨“挖剪畫”的內(nèi)涵及特征

(一)亞歷克斯·卡茨“挖剪畫”的內(nèi)涵

圖像的內(nèi)容與形式是“挖剪畫”的關(guān)鍵所在。通過(guò)剪取或裁取，圖像在視覺(jué)上的邊界線是清晰的，在同一平面上通過(guò)同一人物圖像不同面積裁剪、不同人物圖像并排對(duì)立、或是人物單獨(dú)成像等方式，使繪畫主題對(duì)象處于某個(gè)意義場(chǎng)中具有相關(guān)性、聯(lián)系性。圖像中的人物肖像及衣著打扮賦予作品某種故事性并支撐了作品風(fēng)格。伴隨著觀眾審美水平不斷提升，越來(lái)越多的人關(guān)注作品的精神內(nèi)涵，“挖剪畫”作為一種寄托于現(xiàn)實(shí)三維空間而存在新式繪畫形式自1957年卡茨嘗試創(chuàng)作以來(lái)越來(lái)越受歡迎。“正如歌德設(shè)想的那樣，藝術(shù)的通法，乃是不拘定法，不依成法?！盵1]“挖剪畫”的基本元素可以概括為“剪”“紙”“板”“象”“直”等。假若將“挖剪畫”視為一個(gè)完整的有機(jī)體成型過(guò)程，那么“剪”即為一種“機(jī)具”，“紙”或“板”為一種“機(jī)質(zhì)”，“象”為一種“機(jī)能”，“直”則為一種“機(jī)制”?！巴诩舢嫛钡臋C(jī)具、機(jī)質(zhì)、機(jī)能以及機(jī)制這四個(gè)元素對(duì)于探索充滿生命力的“挖剪畫”是至關(guān)重要的。對(duì)于卡茨而言，集中精力創(chuàng)作出出彩風(fēng)格化內(nèi)容，在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中進(jìn)行作品秩序或交錯(cuò)陳列，實(shí)現(xiàn)作品故事性與觀眾精神層面相交互，這一點(diǎn)對(duì)于增強(qiáng)與觀眾的情感共鳴意義非凡。

因此，“挖剪畫”是指借助現(xiàn)實(shí)三維空間背景與畫面圖像本身共同組成的作品，在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，觀眾可以多選擇的從不同方面、角度、方向欣賞觀看作品，真正意義上提供了開(kāi)放性、自由性的審美體驗(yàn)。

(二)亞歷克斯·卡茨“挖剪畫”的繪畫特征

作為一種別致的繪畫方式，它的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)與傳統(tǒng)的作畫形式相區(qū)分的?！巴诩舢嫛备鼜?qiáng)調(diào)的是“直接化”的審美體驗(yàn)，在空間架構(gòu)營(yíng)造、場(chǎng)景氛圍營(yíng)造、選材塑造、敘事功能塑造等方面別具一格。

首先，在空間架構(gòu)塑造上，“挖剪畫”將畫面中的人物裁剪下來(lái)裱在外框放置于現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中，呈現(xiàn)在觀眾面前的是作品與背景兩個(gè)完整的時(shí)空結(jié)構(gòu)，相比于將畫作通過(guò)簡(jiǎn)單的組織掛在墻上的傳統(tǒng)展現(xiàn)形式，“挖剪畫”這一藝術(shù)形式改變了空間展覽的格局。它自由靈活的表達(dá)方式和豐富多彩的內(nèi)容增強(qiáng)了觀眾“沉浸式體驗(yàn)”感受，這一點(diǎn)是單一傳統(tǒng)的布面油畫形式無(wú)法滿足的。

其次，在場(chǎng)景氛圍營(yíng)造上，氛圍是空間的一種品質(zhì)，作為一種交互式的繪畫形式，場(chǎng)景氛圍進(jìn)行良好的塑造決定著帶給觀眾舒適的體驗(yàn)感受。當(dāng)“挖剪畫”藝術(shù)表現(xiàn)形式開(kāi)始出現(xiàn)在展覽空間里，此時(shí)空間不再是將藝術(shù)品進(jìn)行簡(jiǎn)單陳列，而是重組作品展現(xiàn)從而創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的舞臺(tái)效果?！巴诩舢嫛痹谶@種狀態(tài)下創(chuàng)造了一種“沉浸式”的環(huán)境，而這種狀態(tài)可貴之處就在于讓觀眾感受到了作品與空間的一致性、整體感以及與一個(gè)單一作品的方式截然不同的環(huán)境。

再次，在人物角色塑造上，題材具有關(guān)聯(lián)性，即題材是對(duì)于布面油畫肖像畫的延續(xù)，這些題材選材多源于日常生活，表現(xiàn)對(duì)象上主要聚焦于卡茨的妻子、朋友、女子裸體及社會(huì)背景下一些人物的肖像。藝術(shù)不僅是與“我”亦是與“他”，卡茨選擇現(xiàn)實(shí)生活背景下的人物形象，符合他貼近生活的藝術(shù)理念，與時(shí)代相適應(yīng)，使不同階級(jí)社會(huì)群體都能與其作品產(chǎn)生共鳴。從內(nèi)涵上看，這些題材聚焦了生活、時(shí)尚兩大主題，這些題材不僅作為有趣的視覺(jué)元素，與傳統(tǒng)的油畫作品相比，還能體現(xiàn)“挖剪畫”內(nèi)容題材創(chuàng)新對(duì)傳統(tǒng)布面油畫審美價(jià)值轉(zhuǎn)化的意義。對(duì)于審美素質(zhì)提升觀眾的關(guān)注與需求來(lái)講，選擇運(yùn)用一種新穎恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表達(dá)方式，且與卡茨紙面肖像繪畫成體系并富含藝術(shù)特征的藝術(shù)內(nèi)容，滿足了當(dāng)前觀眾的審美需求，使觀眾自身可以更加細(xì)膩的感知“挖剪畫”藝術(shù)形式特征同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了亞歷克斯·卡茨繪畫作品系統(tǒng)性的合理表達(dá)。

最后，在敘事功能塑造上，卡茨在同一個(gè)空間內(nèi)樹(shù)立幾十個(gè)“挖剪畫”，這樣以來(lái)出現(xiàn)了無(wú)數(shù)的雙面繪畫，每一個(gè)角度和方向都可以看到畫面的不同面，“挖剪畫”就以這種獨(dú)立不間斷的形式以及平行或錯(cuò)位的陳列方式展現(xiàn)。一方面，“挖剪畫”的敘事功能就是借助作品本身的內(nèi)容與空間的張力再憑籍觀眾的想象力進(jìn)行串聯(lián)理解為人物之間的某種對(duì)話交流。另一方面，結(jié)合卡茨圖像描繪的內(nèi)容、主題均圍繞著周圍身邊的人展開(kāi)，是在現(xiàn)實(shí)生活中的真是映現(xiàn)，例如隨著時(shí)光的流逝，卡茨的妻子艾達(dá)的肖像在不同時(shí)空下的狀態(tài)裝扮體現(xiàn)出時(shí)間的延續(xù)性，與觀眾共鳴，“挖剪畫”的敘事功能也就體現(xiàn)了出來(lái)。

二、“挖剪畫”的視覺(jué)語(yǔ)言分析

“挖剪畫”作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，觀眾進(jìn)入空間可以多角度、多方向地進(jìn)行影片觀賞。同時(shí)，通過(guò)平行或者錯(cuò)位的角度同時(shí)觀看圖像的正反兩面，具有極高的自由性。而高度的自由性使觀眾不能分辨哪一組人物是自然參照點(diǎn)而錯(cuò)失與畫面敘事相關(guān)的內(nèi)容。為了使觀眾可以有更好的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，就需要分析并研究“挖剪畫”的視覺(jué)語(yǔ)言以確保的觀賞效果達(dá)到最佳。

(一)“挖剪畫”構(gòu)圖分析

第一，明確主次人物的劃分?？ù脑谔幚怼巴诩舢嫛钡娜宋锼茉炫c敘事功能上與中國(guó)的連環(huán)畫、影視連續(xù)劇有很大的相似性，特別是在主題性的人物組畫中，主要人物作為畫面中心反復(fù)出現(xiàn)。在作品《same flight》中，卡茨將幾十個(gè)“挖剪畫”同時(shí)放置在空間內(nèi)，眾多不同的主要人物的形象眼神凝視的方向各不相同，畫面中次要人物以背影的方式展現(xiàn)，如果說(shuō)主要人物需要以顯眼位置出現(xiàn)分布，支撐并豐富整體畫面，那么次要人物的出現(xiàn)不僅是主要人物的襯托，更是對(duì)于整體畫面的完善起到了重要的作用。

第二，明確畫面面積的分割。畫面中面積的分割影響著最終效果，而分割是畫面的形式與結(jié)構(gòu)，所分割的面積比例要符合視覺(jué)美感，“挖剪畫”中主要有直線與曲線分割兩種方式。在同一張畫面有多個(gè)人物形象出現(xiàn)時(shí)，兩個(gè)人物一側(cè)均采用直線分割的形式會(huì)營(yíng)造出一種復(fù)制的平衡感，剩余不同面積的部分會(huì)產(chǎn)生一種擠推的感覺(jué)，這樣一來(lái)，不同的面積比例增強(qiáng)了空間的縱深感。而兩個(gè)人物另一側(cè)與背景的劃分則通過(guò)曲線的分割，外形線是曲折、不規(guī)則且能富有變化的，與直線分割一側(cè)產(chǎn)生對(duì)比。畫面中凹凸的分割線有種將兩個(gè)人物形象拉近的感覺(jué)。這一分割方式既能凸顯出人物的特征又彰顯了畫面的設(shè)計(jì)美感。

第三，明確畫面繁簡(jiǎn)的劃分?？ù姆浅Ｖ匾暋巴诩舢嫛碑嬅嬷袑?duì)于繁、簡(jiǎn)即“滿、空”的處理。畫面中求滿、求多的部分不僅豐富了畫面的內(nèi)容又增添了形式的美感，還能凸顯卡茨的平面化語(yǔ)言特征，而簡(jiǎn)潔的部分不是真正的空，而是考慮了畫面的秩序性作為畫面的一部分與“繁”的部分相互襯托，這種詳略的對(duì)比使畫面純粹而不空洞。

(二)“挖剪畫”的色彩分析

第一，色彩節(jié)奏。畫面中色彩是可見(jiàn)的聲音，它和音樂(lè)一樣，講究節(jié)奏和韻律，即通過(guò)線條和色彩來(lái)體現(xiàn)?！巴诩舢嫛弊鳛橐环N獨(dú)特的創(chuàng)作方式，色彩節(jié)奏感在畫面中更加耐人尋味?？ù脑诶L畫創(chuàng)作中根據(jù)客體特征將顏色強(qiáng)弱安排不同的變化形式，比如，皮膚的漸變、毛發(fā)的反復(fù)或者其他服飾的特征自由組合從而滿足畫面需要，在局部加強(qiáng)或削弱視覺(jué)效果增加對(duì)比感覺(jué)，使色彩節(jié)奏感在畫面中充分展現(xiàn)。

第二，色彩對(duì)比。豐富的色彩對(duì)比豐富了“挖剪畫”的視覺(jué)表現(xiàn)效果，吸引觀眾的審美興趣。色彩對(duì)比主要分連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比。連續(xù)對(duì)比指的是先看的的色彩影響緊接著再看另一種色彩的感受。比如，當(dāng)看到卡茨畫面中艾達(dá)藍(lán)灰色的頭發(fā)又移動(dòng)到她的臉龐時(shí)，人們會(huì)感受到面部的顏色呈現(xiàn)橙黃的色調(diào)。而同時(shí)對(duì)比指的是在同一時(shí)間和平面內(nèi)進(jìn)行觀察和感受。比如，在大面積平涂色彩的畫面中，卡茨盡量減少畫面中色彩的種類，用幾種顏色調(diào)和。提亮或是降低物體固有顏色的明暗面的明度，在色彩冷暖關(guān)系的處理上，也不會(huì)過(guò)多受環(huán)境色的影響進(jìn)行主觀簡(jiǎn)化或改變，利用互補(bǔ)或?qū)Ρ鹊年P(guān)系使畫面色調(diào)和諧。

第三，色彩情感。色彩情感指的是觀眾通過(guò)對(duì)畫面的冷暖、明暗、大小、肌理等變化的感覺(jué)而產(chǎn)生的情感共鳴。當(dāng)觀眾在現(xiàn)實(shí)生活中積累了自身的視覺(jué)情感經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)色彩的刺激便更容易產(chǎn)生某種相關(guān)的情緒，在心理上產(chǎn)生聯(lián)系。只有當(dāng)色彩與人或事或情感相聯(lián)系，才被賦予更生動(dòng)深刻的意義，是卡茨與觀眾表達(dá)情感、心理、意識(shí)的一種通道?？ù牡摹巴诩舢嫛本秃芏蒙实臏贤?，《double ada》中整個(gè)畫面和諧純粹、明快輕松地表現(xiàn)出了艾達(dá)在時(shí)尚光環(huán)下的氛圍感，如濾鏡般溫暖充滿愛(ài)意、舒適自然，可以感受到卡茨與妻子艾達(dá)之間濃濃的愛(ài)意。通過(guò)借助色彩表達(dá)情感，呼喚觀眾的情感交流，在觀眾在心理上拉近了與畫面的距離，從而達(dá)到創(chuàng)作的目的。

(三)“挖剪畫”光影分析

繪畫中常運(yùn)用自然光線、主觀處理光線營(yíng)造氛圍，從而豐富視覺(jué)層次與藝術(shù)表現(xiàn)力。自然光影在太陽(yáng)光線下直射、折射或散射形成的陰影?？ù膶?duì)于畫面中光影關(guān)系是深刻難忘的，尤其是在反應(yīng)自然中的光線中，但他又有別于注重印象的印象派的光影表現(xiàn)。在卡茨的寫實(shí)性畫面上兼顧了物體外形與光影，還原了現(xiàn)實(shí)，是平滑清晰、光感明確的感覺(jué)，甚至是浪漫主義傾向。主觀意識(shí)下的光線處理是在真實(shí)光線的基礎(chǔ)上跟隨物體的位置與狀態(tài)和人物的角色與性格而發(fā)生變化，藝術(shù)家遵循自然規(guī)律的前提下注入主觀的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)作靈感。比如，《Koeman pond》中，雖然內(nèi)容經(jīng)過(guò)挖剪的處理，但不影響日出或日落的光影表現(xiàn)出輕松愜意的氛圍，還能表現(xiàn)出平靜寬闊的場(chǎng)面，人物及船面處理成黃綠色調(diào)，水面上拉長(zhǎng)的影子暗部呈紫紅色比較通透、透氣。沒(méi)有光就沒(méi)有色，卡茨的畫面中的顏色包含了對(duì)光的理解，他不同于傳統(tǒng)繪畫顏色單一反應(yīng)素描關(guān)系或者固有色，更多的是畫家對(duì)物體及環(huán)境的心理感受與顏色氛圍的經(jīng)營(yíng)，通過(guò)主觀意象真實(shí)表現(xiàn)物體，因此作品是蘊(yùn)藏了畫家輕松、尊重、自由思想意識(shí)。介于“挖剪畫”獨(dú)特的方式，場(chǎng)景光源的良好運(yùn)用不僅可以凸顯空間環(huán)境的意境，而且有助于畫面內(nèi)容與情感的的傳達(dá)。場(chǎng)景光源的類型很多，如：電燈、火束等。燈源作為一種能與“挖剪畫”這一繪畫形式更完美的匹配的方式，可以靈活地調(diào)整改變光影的位置、方向、角度、大小及形狀，同時(shí)將色溫與亮度調(diào)整至適合畫面及場(chǎng)景的程度。比如多組人物肖像集中展覽時(shí)，錯(cuò)綜交互的影子投射在地面與周圍空曠的地面形成鮮明的對(duì)比，影子多變的外形并透著微光，這一奇妙的景觀也帶給觀眾不一樣的心理感受。

三、卡茨“挖剪畫”的直觀傳達(dá)研究

“挖剪畫”其直接性、精神性和創(chuàng)新性等特征令人印象深刻，也越發(fā)符合人們的審美品味。當(dāng)作品與三維空間結(jié)合時(shí)，藝術(shù)家與觀眾的交流也更加深入，畫面內(nèi)容與觀眾產(chǎn)生的情感共鳴也不斷增強(qiáng)，觀眾在現(xiàn)場(chǎng)可以任何視角、方向欣賞每組中每幅作品，觀眾也就不自覺(jué)將自己沉浸在作品中，融入到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。

(一)借助去筆觸化的平面語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)直觀傳達(dá)

“人類眼睛傾向于把任何一個(gè)刺激式樣看成是已知條件所允許達(dá)到的最簡(jiǎn)單的形狀”，[2]94觀眾內(nèi)心深處是傾向于關(guān)注簡(jiǎn)潔性的畫面，就像我們?cè)诳吹揭唤M復(fù)雜豐富的畫面會(huì)本能地對(duì)圖像進(jìn)行概括同時(shí)感受到整體的色彩氛圍。平面化圖像語(yǔ)言作品最主要的繪畫特點(diǎn)直觀、簡(jiǎn)潔，卡茨的“挖剪畫”有著攝影照片等其他圖片方式無(wú)法比擬的真實(shí)感受，這本身就自帶濃厚的藝術(shù)氛圍，當(dāng)畫面陳列在三維空間中形成了具有強(qiáng)大視覺(jué)沖擊效果。 “挖剪畫”中無(wú)論是肖像還是風(fēng)景類型都剔除了背景，畫面中的人物和道具經(jīng)過(guò)畫家主觀高度概括提煉為幾何圖形式的形狀，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約的平面化圖像樣式。而客體不同的外形特征經(jīng)過(guò)排列、組合以及重疊反映出畫面的空間感?？ù脑谔幚砥矫婊收Z(yǔ)言上，以平鋪的方式組織畫面，突破對(duì)固有色的呆板認(rèn)識(shí)、削弱色彩的明度對(duì)比同時(shí)摒棄了繁雜的細(xì)節(jié)刻畫和省略細(xì)微的過(guò)渡顏色，從而增加了畫面的平面感，這種純粹且?guī)в醒b飾意味的平面語(yǔ)言增添了畫面的?？ù漠嬅嫔厦恳还P筆觸的銜接與過(guò)渡是非常自然整潔的，幾乎看不到痕跡，畫面的肌理上平滑自然又不失生動(dòng)，讓人有一種靜謐、端莊的感覺(jué)。卡茨在創(chuàng)作時(shí)，用大號(hào)的筆刷將畫面中的筆觸撫平暈開(kāi)，使各部分的顏色微妙地融入到一起，整個(gè)畫面平整又光滑。為了保證畫面的光滑，畫家盡可能快速少次上色，避免在畫面過(guò)多修改和停留。這種“去筆觸化”的手法不僅獨(dú)特，體現(xiàn)在“挖剪畫”中更是賦予了作品一種的心理指向，真實(shí)地體現(xiàn)出畫家的內(nèi)心感受?？ù耐黄屏藗鹘y(tǒng)繪畫的束縛，追求自由地表達(dá)，突出并強(qiáng)調(diào)畫面的視覺(jué)張力，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力直擊觀眾內(nèi)心，從而實(shí)現(xiàn)直觀傳達(dá)。

(二)借助自由場(chǎng)景的三維空間實(shí)現(xiàn)直觀傳達(dá)

我們生活在一個(gè)發(fā)達(dá)的信息化時(shí)代，觀眾的審美水平不斷提升，對(duì)于二維表面圖形產(chǎn)生了深深的審美疲勞，千篇一律的畫面難以激起觀眾的視覺(jué)刺激與注意，最終慢慢消耗掉欣賞的熱情。而“挖剪畫”作為卡茨的代表作品極具創(chuàng)意性，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫的顛覆，它保留了二維圖形的功能又結(jié)合空間媒介，拉近了與觀眾的距離，增加了交流同時(shí)引導(dǎo)觀眾進(jìn)行想象而產(chǎn)生精神共鳴，讓觀眾沉浸在其中，這一形式可以更加明確直接地表達(dá)藝術(shù)家的觀念，增強(qiáng)觀眾的認(rèn)同感，加強(qiáng)了作品傳達(dá)的直接性。在繪畫探索的過(guò)程中，“挖剪畫”不受限于具體表現(xiàn)形式，打破了傳統(tǒng)的繪畫模式，其載體與形式的創(chuàng)新并嘗試傳達(dá)新觀念，創(chuàng)造出更生動(dòng)、靈活繪畫模式。通過(guò)裁剪將圖形與三維空間及其他視覺(jué)元素結(jié)合在一起，形成了一個(gè)新的視覺(jué)形象，在這個(gè)結(jié)合的過(guò)程中，對(duì)空間與場(chǎng)景有了更深的了解，突破了二維畫面向三維空間轉(zhuǎn)化的局限。當(dāng)人們?cè)诳臻g中進(jìn)行瀏覽欣賞的過(guò)程中，由于行走的軌跡不同，“挖剪畫”上不規(guī)則的形態(tài)外形也隨之變化，各種角度方向的形態(tài)映入眼中，產(chǎn)生了大量新形象。在作品展示中，畫面中的人物及道具的形象不再單純依賴于紙張傳達(dá)，經(jīng)過(guò)裁剪后形象帶著不同的造型特征獨(dú)立出來(lái)，可以直接作為一種新的立體圖形因素參與并結(jié)合到空間中，令人耳目一新。同時(shí)空間環(huán)境中其他的場(chǎng)景因素不能忽視，如光線的照射、地面的影子、背景的選擇都需考慮在內(nèi)加以利用，從而使畫面能夠更好更直觀傳達(dá)。

(三)借助情感性的畫面元素實(shí)現(xiàn)深層次的直觀傳達(dá)

作品能夠更深且直接的進(jìn)行情感交流是“挖剪畫”的重要特點(diǎn)，而這種情感交流由本能層面、行為層面、反思層面這三個(gè)層次來(lái)體現(xiàn)。本能層面上，觀眾通過(guò)觀賞畫面后最直接的感受及判斷喜惡。行為層面上，藝術(shù)家將自身情感融入到畫面場(chǎng)景中，通過(guò)這些承載著情感因素的圖形傳遞。而思想層面上，藝術(shù)家的情感思想與觀眾交流，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感認(rèn)同感，進(jìn)而促使觀眾主動(dòng)地去思考、理解并感受藝術(shù)家及其作品所想表達(dá)的主題?？ù牡淖髌吠耆駨膬?nèi)心的感受，以現(xiàn)實(shí)生活中“人”的角度為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)造型裁剪、色彩概括、構(gòu)圖重構(gòu)等方法將自己最真實(shí)的生活感受注入到作品中，觀眾在觀賞作品時(shí)接受到視覺(jué)沖擊、產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴，在審美情感上獲得極大的滿足。通過(guò)“挖剪畫”最直觀的語(yǔ)言，觀眾們感受到卡茨創(chuàng)作追隨的是感覺(jué)而不是思維，他要追求和表達(dá)的是“此刻即永恒”“現(xiàn)實(shí)即存，是實(shí)現(xiàn)深度、直觀的傳達(dá)交流。借助情感性場(chǎng)景元素是最具效果的方式，傳達(dá)卡茨的創(chuàng)作理念，喚起觀眾的記憶進(jìn)行情感交流。