傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的融合發(fā)展研究

胡莉莉

(鄭州財(cái)稅金融職業(yè)學(xué)院,河南 鄭州 450018)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種全新的文學(xué)現(xiàn)象，自發(fā)展最初便收獲了很多文學(xué)愛(ài)好者，獲得了不俗的成績(jī)?；诖耍W(wǎng)絡(luò)成為了廣大有志之士發(fā)表作品的重要平臺(tái)，并成就了一批“網(wǎng)絡(luò)作家”，比如最初的黃易、今何在等，堪稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“鼻祖”，同時(shí)帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，諸如《后宮·甄嬛傳》《三生三世十里桃花》等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的翻拍，成為了全新的網(wǎng)絡(luò)文化現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作主體及傳播媒介、作品的社會(huì)意義、讀者的參與度等方面與傳統(tǒng)文學(xué)存在一定的差異，是傳統(tǒng)文學(xué)在文學(xué)創(chuàng)作形式上的突破。但是，大量文學(xué)作品涌入網(wǎng)絡(luò)，作品質(zhì)量良莠不齊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想走得更遠(yuǎn)，與傳統(tǒng)文學(xué)的融合是必由之路。

一、傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的內(nèi)在聯(lián)系

1．寫(xiě)作方式的融通

以前，我們?cè)谟耙晞≈薪?jīng)常會(huì)看到一些文學(xué)作家坐在書(shū)桌旁?shī)^筆疾書(shū)，而桌旁的紙簍中則裝滿了創(chuàng)作過(guò)程中的廢紙。而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起的時(shí)代里，這種現(xiàn)象逐漸被人們遺忘，取而代之的是作家坐在電腦屏幕前飛快的敲打著鍵盤(pán)，這種輕松的創(chuàng)作環(huán)境造就了全新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)風(fēng)格，一旦靈感迸發(fā)，網(wǎng)絡(luò)作家可以利用錄音筆隨時(shí)隨地記錄下自己的真情實(shí)感，并加以應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作過(guò)程中。[1]

2．發(fā)表平臺(tái)的相互兼容

20世紀(jì)三、四十年代，以魯迅、茅盾為代表的文學(xué)作家橫空出現(xiàn)，這些作家在文學(xué)報(bào)刊中發(fā)表自己的文章，同時(shí)也通過(guò)文學(xué)出版社出版自己的作品，如：魯迅就出版了《吶喊》《朝花夕拾》《華蓋集》等作品集。等到了七、八十年代，傳統(tǒng)文學(xué)到了鼎盛時(shí)期，一大批優(yōu)秀的文學(xué)工作者及作品被更多的文學(xué)愛(ài)好者所熟知，比如冰心、馮驥才等，書(shū)店、音像店到處陳列著他們的代表作，其銷量可見(jiàn)一斑。[2]現(xiàn)如今，一些傳統(tǒng)文學(xué)作者因?yàn)閳?bào)刊文學(xué)的衰落而另辟蹊徑，紛紛開(kāi)通博客論壇，并發(fā)布最新作品供讀者閱讀，而讀者在閱讀后，可以在評(píng)論區(qū)留言暢談自己的真實(shí)感受，與作家進(jìn)行互動(dòng)。網(wǎng)絡(luò)作家也借助微博這一平臺(tái)發(fā)布自己的最新作品，與粉絲親切互動(dòng)，傾聽(tīng)讀者的感受，借助傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)改進(jìn)自己的作品。

3．相同的思想觀念

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀方式更加便利，一部掌上電腦或智能手機(jī)，可以儲(chǔ)存大量幾百萬(wàn)字的文學(xué)作品。閱讀不再受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，過(guò)去需要幾個(gè)月才能讀完的一部作品，現(xiàn)在只需要幾天即可完成。似乎網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在取代傳統(tǒng)文學(xué)的地位，而實(shí)際上，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品往往被出版社青睞，以傳統(tǒng)文學(xué)的形式，出版成厚厚的書(shū)籍和讀物，而網(wǎng)絡(luò)作家也以作品被出版為榮。如：新生代網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少、烽火戲諸侯、月關(guān)、貓膩，等等，其發(fā)表的《斗羅大陸》《回到明朝當(dāng)王爺》《慶余年》等作品均以紙質(zhì)書(shū)籍出版，受到廣大文學(xué)愛(ài)好者的歡迎。

回望傳統(tǒng)文學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之初感受到了前所未有的生存危機(jī)，現(xiàn)如今，也摒棄了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見(jiàn)，努力為自身開(kāi)辟出一條全新的道路，受眾也從特定的群體轉(zhuǎn)而為大眾。

二、傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合發(fā)展的優(yōu)化措施

1．整合作者隊(duì)伍

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之初，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“勢(shì)不兩立”，就連創(chuàng)作者都要嚴(yán)格區(qū)分其歸屬，以馮驥才、莫言為主的傳統(tǒng)文學(xué)作家的身份均經(jīng)過(guò)官方認(rèn)可，有些還在中國(guó)文學(xué)作家協(xié)會(huì)中任職，享受國(guó)家政府補(bǔ)助及津貼，人們也親切地稱呼他們?yōu)椤白骷摇薄６W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家基本上都有著本職工作，只是在業(yè)余時(shí)間才投入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作，極少數(shù)以網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作謀生，其身份并沒(méi)有得到官方認(rèn)證。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的逐步發(fā)展，過(guò)去以網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作謀生的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手得以“轉(zhuǎn)正”，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)約有200萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手，其中“轉(zhuǎn)正”成為網(wǎng)絡(luò)作家的有15萬(wàn)。[3]網(wǎng)絡(luò)作家儼然已經(jīng)成為整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展的“領(lǐng)軍人物”，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展起到了有效的促進(jìn)作用。

2019年是值得被載入史冊(cè)的一年，隨著唐家三少、關(guān)月等網(wǎng)絡(luò)作家得到官方認(rèn)可，被授予中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員勛章，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)徹底“重見(jiàn)天日”。而越來(lái)越多的青年作家也經(jīng)歷了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)卡，只有在發(fā)表了最具影響力的代表作后，方可得到官方的認(rèn)可，并順利進(jìn)入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，成為一名真正意義上的作家。與此同時(shí)，一些大型文學(xué)賽事的成功舉辦，也造就了一批又一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。如：魯迅文學(xué)院每年都會(huì)舉辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班”，這也標(biāo)志著傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正式交互，并為廣大文學(xué)作家與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家搭建了溝通的橋梁，共同促進(jìn)文學(xué)事業(yè)的繁榮發(fā)展。[4]

知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇“起點(diǎn)網(wǎng)”為了吸引更多傳統(tǒng)文學(xué)作家的加盟，利用自身的影響力在全國(guó)近三十個(gè)省市舉辦了“作家交流大會(huì)”，并邀請(qǐng)知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家郭敬明、韓寒擔(dān)任此次賽事的形象大使，以吸引更的多文學(xué)作者前來(lái)駐足。而此次賽事的成功舉辦，標(biāo)志著傳統(tǒng)文學(xué)作家隊(duì)伍與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家隊(duì)伍的融合所發(fā)揮的巨大力量。一些傳統(tǒng)文學(xué)作家開(kāi)始逐漸涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，隨著他們的“入網(wǎng)”，也給原本浮躁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界注入了厚重的文化力量。

2.創(chuàng)作方式與傳播媒介的融合

傳統(tǒng)文學(xué)以筆作為重要的寫(xiě)作工具，隨著時(shí)代的發(fā)展，以筆作為創(chuàng)作工具的作家已經(jīng)所剩無(wú)幾，幾乎都乘著時(shí)代的浪潮，實(shí)現(xiàn)了“換筆”，從最初的筆桿到現(xiàn)代化的計(jì)算機(jī)、掌上電腦等。由作家與出版社合作出版，從總體來(lái)看，傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作仍然走不出封閉的創(chuàng)作空間。而一些粗制濫造、內(nèi)容不符合時(shí)代發(fā)展要求的文學(xué)作品則被廣大出版社列入“黑名單”。反觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，與傳統(tǒng)文學(xué)一樣都反映日常生活、職場(chǎng)、情感，作者一旦產(chǎn)生發(fā)表作品的想法，完成作品后即可發(fā)表，無(wú)需對(duì)內(nèi)容進(jìn)行重復(fù)的審核，其發(fā)表門(mén)檻相對(duì)較低，所以更受文學(xué)創(chuàng)作者的青睞。常見(jiàn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表平臺(tái)為BBS、網(wǎng)絡(luò)論壇等平臺(tái)。這些平臺(tái)成為廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者的首選發(fā)表平臺(tái)。

隨著時(shí)代的發(fā)展，極具現(xiàn)代化的自媒體占領(lǐng)了全新的領(lǐng)域，并在文學(xué)事業(yè)的發(fā)展過(guò)程中擔(dān)任著重要的角色。無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，抑或是傳統(tǒng)文學(xué)，作者一旦發(fā)表相應(yīng)的作品后，必須同時(shí)經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)、期刊文學(xué)等平臺(tái)的全面推廣，這樣才能博得更多文學(xué)愛(ài)好者的關(guān)注，獲得更多的受眾。在見(jiàn)證了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的蓬勃發(fā)展后，一些極具影響力的文學(xué)作家主動(dòng)提出與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行戰(zhàn)略性的合作，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站作為平臺(tái)來(lái)收獲一大批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也同樣借助自身的影響力來(lái)推廣更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。據(jù)行業(yè)研究顯示，截止到2021年底，我國(guó)約有3 000余位文學(xué)作家正式進(jìn)駐網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，通過(guò)比較近三年的文學(xué)作家“進(jìn)網(wǎng)”情況來(lái)看，2021年，約有800余位文學(xué)作家踏上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“旅途”，較上一年同比增加近35個(gè)百分點(diǎn)，其最新出版的文學(xué)作品也選擇在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上首發(fā)。

3.創(chuàng)新文學(xué)評(píng)價(jià)與管理模式

傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)歷近百年發(fā)展歷程形成了一套固有的文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與管理模式，為文學(xué)作品的質(zhì)量予以安全的保障。[5]隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，一些文學(xué)愛(ài)好者因?yàn)槠涠嘣瘜徝赖貌坏綕M足而轉(zhuǎn)投網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從此便沉浸在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界一發(fā)不可收拾。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的沖擊下，傳統(tǒng)文學(xué)的評(píng)價(jià)及管理模式被賦予時(shí)代的烙印而與時(shí)俱進(jìn)，文學(xué)風(fēng)格更加迎合大眾的需求而變得多元化，從最初的主流風(fēng)格漸漸過(guò)渡到全新的文學(xué)風(fēng)格。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，其意識(shí)到自身天馬行空的創(chuàng)作風(fēng)格不可以再繼續(xù)，必須要嘗試另辟蹊徑。比如起點(diǎn)網(wǎng)在2018年舉辦的十佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品比賽中，具有良好口碑的《獸血沸騰》并沒(méi)有獲得此殊榮，而是一向默默無(wú)聞、閱讀量較低的《知北游》拔得頭籌。這也把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推向了風(fēng)口浪尖，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)有著本質(zhì)上的不同，但仍不可避免的是大眾的批評(píng)和質(zhì)疑，雖然創(chuàng)作風(fēng)格天馬行空，但仍無(wú)法游離于文學(xué)世界之外，還是要接受大眾的點(diǎn)評(píng)。

近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)作家從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)世界中走出來(lái)，一些高質(zhì)量、深受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者好評(píng)的文學(xué)作品被翻拍成了影視作品，甚至有些受眾還是從熱播的影視作品中認(rèn)識(shí)到同名的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，如近年來(lái)大熱的作品《瑯琊榜》《慶余年》《甄嬛傳》等。隨著這些影視作品的熱播，讓曾經(jīng)默默無(wú)聞的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家名聲大噪，收割新生代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者的“振華三部曲”更是風(fēng)靡全國(guó)，甚至成為無(wú)數(shù)少男少女夢(mèng)想的校園戀情。

4．文學(xué)審美的積極轉(zhuǎn)變

文學(xué)同其他的學(xué)科一樣有著自己專屬的發(fā)展軌跡。由于中國(guó)人長(zhǎng)時(shí)間接受文化的熏陶，傳統(tǒng)文化觀念早已在他們的腦海里根深蒂固。所以，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)后，他們習(xí)慣于用傳統(tǒng)文學(xué)審美來(lái)審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，面對(duì)著天馬行空的文學(xué)風(fēng)格，有人歡喜有人憂，一些熱衷者沉迷于其中；而一些習(xí)慣傳統(tǒng)文學(xué)作品閱讀的文學(xué)愛(ài)好者則認(rèn)為其不切實(shí)際，非常不符合傳統(tǒng)文學(xué)作品嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作風(fēng)格。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展之初并不被這些主流文學(xué)作家所看好。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛(ài)好者不甘于傳統(tǒng)審美觀念的束縛，嘗試頻繁的更換創(chuàng)作風(fēng)格，不再滿足于單純的迎合大眾口味，而是要在風(fēng)格不斷變化過(guò)程中突破自我，而像南派三叔等網(wǎng)絡(luò)作家，因?yàn)槠湮膶W(xué)作品的單一，只能夠贏得大眾一時(shí)的追捧，長(zhǎng)此以往，因?yàn)榇蟊妼徝榔?，?duì)其作品的期待值也會(huì)慢慢降低。而在網(wǎng)絡(luò)作家不斷突破自我的過(guò)程中，究竟轉(zhuǎn)變成哪種創(chuàng)作風(fēng)格才能夠更好的迎合大眾，符合大眾審美，是廣大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者共同聚焦的話題。

三、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了幾十載歲月洗禮變得大放異彩，吸引了一大批的受眾，其文學(xué)作品也深受廣大文學(xué)愛(ài)好者的追捧。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的時(shí)代環(huán)境里，只有不斷加強(qiáng)傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的融合發(fā)展，才能促使我國(guó)文學(xué)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，讓更多的文學(xué)愛(ài)好者真正走進(jìn)文學(xué)世界。