計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

蔡德霖 云南民族大學(xué)

計算機(jī)音樂起源于20 世紀(jì)60 年代，作曲家主要使用計算機(jī)編制能夠產(chǎn)生音高、音色、節(jié)奏等音樂因素的程序，輔助作曲家進(jìn)行音樂創(chuàng)作。其后的幾十年時間里，計算機(jī)音樂技術(shù)飛速發(fā)展，合成器技術(shù)、樂器數(shù)字接口技術(shù)以及各類音樂軟件的出現(xiàn)，讓計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中扮演的角色越來越重要。隨著音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元化發(fā)展態(tài)勢，無論是創(chuàng)作理念還是創(chuàng)作方式都要與時俱進(jìn)地進(jìn)行創(chuàng)新，才能緊跟時代發(fā)展趨勢，以更高的效率創(chuàng)作出更高質(zhì)量的音樂作品，從而迎合新時代群眾的音樂審美需求。在這一背景下，探究音樂創(chuàng)作中計算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用策略成為了音樂界的一項熱門研究課題。

一、計算機(jī)音樂技術(shù)的概述

廣義上的計算機(jī)音樂，是指所有使用計算機(jī)或帶有中央處理器的數(shù)字電路開展的與音樂相關(guān)的各類工作和活動；狹義上的計算機(jī)音樂，僅指計算機(jī)音樂作品。簡單來說，計算機(jī)音樂是以計算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)，綜合運用樂器數(shù)字接口系統(tǒng)或數(shù)字音頻系統(tǒng)，采用制作、合成、錄制等方法制作出來的音樂。從整體上來看，計算機(jī)音樂從出現(xiàn)至今共經(jīng)歷了“電子時代”“合成器時代”和“計算機(jī)時代”三個階段。其核心技術(shù)主要有兩部分：其一是樂器數(shù)字接口技術(shù)。樂器數(shù)字接口文件中記錄的數(shù)字信號，可以控制發(fā)音音源的音色、節(jié)奏、力度等，這些數(shù)字信號經(jīng)過設(shè)備接口傳輸?shù)綄?yīng)的電子設(shè)備中，通過發(fā)聲電路轉(zhuǎn)變?yōu)閷?yīng)的聲音。其二是數(shù)字音頻技術(shù)，其作用是利用計算機(jī)直接處理聲音。例如將樂器數(shù)字接口信號轉(zhuǎn)成數(shù)字音頻信號后，對音樂作品進(jìn)行后期的縮混、合成或添加回聲，還可以錄入人聲、樂器聲以及自然界的各種聲音。

二、計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的優(yōu)勢

（一）可操控性

計算機(jī)音樂創(chuàng)作技術(shù)雖然來源于傳統(tǒng)作曲的技巧，但是在音樂創(chuàng)作觀念上存在著明顯差異。傳統(tǒng)作曲要求作曲家要先創(chuàng)作旋律，之后再編配和聲、寫作配器。在這一過程中除了需要必要的樂器外，還要寫出大量的總譜，這不僅需要創(chuàng)作者要有旺盛的精力和扎實的樂理基礎(chǔ)，更要求其要有豐富的作曲經(jīng)驗。例如，作曲家在創(chuàng)作過程中，所有的音響效果需要在腦海里呈現(xiàn)；在總譜完成后，還需要安排專人進(jìn)行排練，在排練時作曲家要不斷地與樂隊成員及指揮進(jìn)行溝通，達(dá)到理想效果后才能錄音，整個過程中充滿了諸多的不確定性。相比之下，利用計算機(jī)音樂技術(shù)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，創(chuàng)作者一人就能獨立完成從作曲到指揮，從演奏到錄音等多項內(nèi)容。這樣一來，創(chuàng)作者就可以按照自己的想法不斷進(jìn)行修改，包括音樂的強(qiáng)弱、長短，音符的節(jié)奏等，保證了創(chuàng)作出來的音樂作品能夠和自己理想中的保持一致，即作曲與演奏的完全統(tǒng)一。

（二）可視聽性

以鋼琴曲的創(chuàng)作為例，傳統(tǒng)作曲模式下創(chuàng)作者只能依靠彈奏鋼琴來感受作品的音響效果。即便是創(chuàng)作者熟練掌握鋼琴演奏技巧，但是一個人也難以模擬出大型交響樂團(tuán)的演奏效果，可視聽性差。有時候創(chuàng)作者自己彈奏時覺得作品沒有問題，但是等到樂團(tuán)演奏時就會發(fā)現(xiàn)各種瑕疵，這時就需要進(jìn)行反復(fù)修改。對比來看，基于計算機(jī)音樂技術(shù)的鋼琴曲創(chuàng)作，能夠使創(chuàng)作者聽到更加直觀和整體的音響效果。并且整個創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者可以隨時播放試聽，只要發(fā)現(xiàn)有不符合預(yù)期的部分，即可隨時進(jìn)行修改、優(yōu)化，然后重復(fù)試聽，在不斷體驗、多次修改，逐漸得到對于創(chuàng)作者來說相對“完美”的音樂作品。如果是在電影音樂創(chuàng)作中，作曲家還能保證音樂的速度、音量的高低等，與視頻畫面、故事情節(jié)等保持協(xié)調(diào)，達(dá)到音畫同步的效果，這種創(chuàng)作模式下的視聽效果更好，也為音樂創(chuàng)作提供了便利。

（三）音樂色彩的多樣性

傳統(tǒng)作曲可選擇的樂器具有很強(qiáng)的局限性，如創(chuàng)作交響樂作品時，通常只能選擇銅管、木管，以及弦樂器、打擊樂器以及民族樂器等常規(guī)的聲學(xué)樂器，這就讓創(chuàng)作者的靈感以及音樂創(chuàng)作的效果都受到了限制，不利于音樂色彩的豐富變化。相比來看，基于計算機(jī)音樂技術(shù)的音樂創(chuàng)作，既可以使用常規(guī)樂器，同時還能根據(jù)創(chuàng)作需要靈活選擇電子樂器、合成器，以及其他新穎的音色（如電子音色、合成音色等）。除此之外，一些創(chuàng)作經(jīng)驗豐富、創(chuàng)作技巧熟練的作曲者，還能基于個人的創(chuàng)作意愿，在計算機(jī)音樂軟件上自行創(chuàng)造音色，從而讓音樂色彩具有多樣性。像自然界的一些風(fēng)聲、雨聲、水流聲、蟲鳴鳥叫等，也都可以在計算機(jī)音樂軟件中隨時取用。可以說，計算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用，打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中音響的概念，對音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展有里程碑式的意義。

（四）音樂風(fēng)格的多樣性

將計算機(jī)音樂技術(shù)應(yīng)用到音樂創(chuàng)作中，能夠創(chuàng)作出不同類型的音樂風(fēng)格，例如流行音樂的現(xiàn)代感、電子音樂的科技感、交響音樂的莊重感等。這種基于計算機(jī)音樂技術(shù)創(chuàng)作出來的音樂作品，不管是在藝術(shù)層面，還是從音響效果方面，都能體現(xiàn)出其鮮明而又多樣的音樂風(fēng)格。對于作曲家來說，只要產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，就可以根據(jù)自己的想象，使用計算機(jī)音樂技術(shù)創(chuàng)作出想要的音樂風(fēng)格，真正做到了“所想即所得”。正是由于計算機(jī)音樂軟件能夠創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的音樂作品，因此該技術(shù)常被應(yīng)用于電影音樂的制作中。

（五）制譜的簡易性

在以往的音樂作曲中，寫總譜不僅要花費創(chuàng)作者大量的時間，而且由于無數(shù)張總譜中包含了海量的音符，稍有疏忽就會出現(xiàn)寫錯音符的情況，這時就需要創(chuàng)作者不斷的擦除與涂改，這可能會到導(dǎo)致一些稍縱即逝的音樂創(chuàng)作靈感在此過程中消失得無影無蹤，使創(chuàng)作者的創(chuàng)作效率和創(chuàng)作質(zhì)量都受到極大的影響?；谟嬎銠C(jī)音樂技術(shù)的制譜則更加方便，它不僅減輕了創(chuàng)作者的壓力，而且還能夠讓他們?nèi)硇牡爻两谝魳穭?chuàng)作中，從而讓創(chuàng)作效率、創(chuàng)作質(zhì)量得到顯著提升。例如，在使用計算機(jī)音樂軟件進(jìn)行創(chuàng)作時，所寫樂譜能夠同步演奏出來，讓創(chuàng)作者聽到對應(yīng)的音響效果。而計算機(jī)自動生成曲譜后，創(chuàng)作者只需要按照自己的意愿進(jìn)行稍加修改，即可得到各個聲部的分譜和規(guī)范工整的總譜，讓制譜變得更加簡便。

三、計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）使用計算機(jī)制譜軟件進(jìn)行音樂創(chuàng)作

1.計算機(jī)制譜軟件西貝柳斯的介紹

制作樂譜是音樂人必備的專業(yè)能力，但是以往的樂譜主要靠作曲家手寫和抄閱，在這一過程中很容易出現(xiàn)音符記錄錯誤、節(jié)奏節(jié)拍錯誤，或者是力度術(shù)語、速度術(shù)語錯誤等問題。這無論對于樂譜的演奏者還是音樂學(xué)習(xí)者而言都會是一個不必要的麻煩。因此，如何讓音樂作品樂譜的制作、保存更加簡便，成為了亟需解決的關(guān)鍵問題。在計算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展下，樂譜制作方式逐漸從人工手抄向計算機(jī)制譜轉(zhuǎn)變，尤其是近幾年各種計算機(jī)樂譜制作軟件的推廣使用，讓計算機(jī)制譜逐漸成為了主流。西貝柳斯軟件是目前功能較為齊全、使用人數(shù)最多、人機(jī)交互效果最好的一種計算機(jī)制譜軟件。它具有樂譜發(fā)布、智能錄音、樂譜掃描識別等功能。同時，該軟件的操作較為簡單，適合初學(xué)者上手使用，因此在音樂院校中也被廣泛使用?，F(xiàn)以西貝柳斯軟件為例，介紹計算機(jī)制譜軟件在音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用。

2.計算機(jī)制譜軟件西貝柳斯的應(yīng)用

西貝柳斯制譜軟件提供了大量的快捷鍵，在音樂創(chuàng)作中只要能夠正確記憶和熟練運用這些快捷鍵，就能極大地提高作曲創(chuàng)作效率。例如，在傳統(tǒng)手寫樂譜時，作曲者需要花費較多的時間書寫連譜號、休止符、連尾符、小節(jié)線。在使用制譜軟件后，可以直接通過快捷鍵進(jìn)行各類符號的添加，從而讓音樂創(chuàng)作達(dá)到了事半功倍的效果。尤其是在一些大型音樂作品的編制中，使用制譜軟件帶來的便利性和高效性也會更加明顯。另外，西貝柳斯制譜軟件與常規(guī)的電音設(shè)備有很好的兼容性，通過電腦的輸出接口連接樂器數(shù)字接口鍵盤或者電鋼琴等設(shè)備，就可以將作曲者的創(chuàng)作靈感通過鍵盤直接轉(zhuǎn)化為樂譜。相比于以往作曲家首先在鋼琴上彈奏，然后再停下來記寫的方式，制譜軟件的應(yīng)用讓音樂創(chuàng)作更加方便和高效。如果是樂理知識儲備不足、創(chuàng)作經(jīng)驗較少的學(xué)生，有了制譜軟件的幫助可以基于音樂常識自動進(jìn)行音值組合、節(jié)拍劃分、聲部分配?？梢哉f，西貝柳斯制譜軟件讓音樂創(chuàng)作的門檻進(jìn)一步降低，對于初學(xué)者而言十分友好。在寫作或輸入音樂時，西貝柳斯制譜軟件可以同步播放寫好的內(nèi)容，作曲者可以一邊寫、一邊聽、一邊改，對提高創(chuàng)作效率和作品質(zhì)量也有積極幫助。并且該軟件還提供了一套免費使用的音色庫，作曲者可基于自身的創(chuàng)作需求靈活搭配，讓創(chuàng)作出來的音樂作品有更好的播放效果。西貝柳斯制譜軟件支持在線改寫，相比于以往作曲者在紙質(zhì)樂譜上反復(fù)涂改的情況，還能發(fā)揮節(jié)約紙張、綠色環(huán)保的價值。

（二）使用音樂軟件智能生成音樂片段

1.音樂軟件人工智能虛擬藝術(shù)家的介紹

計算機(jī)音樂技術(shù)在智能生成音樂片段方面也發(fā)揮了重要作用。以常用的人工智能虛擬藝術(shù)家軟件為例，作為一款專門用于音頻與媒體制作的交互式軟件，它支持用戶構(gòu)建音色，并通過連接圖形、對象執(zhí)行算法等完成編程工作；并且添加了形式多樣的樂器組件和電子音響模塊，這樣在音樂創(chuàng)作中可以直接調(diào)用完成音頻編程。在電子音樂作曲、流行音樂設(shè)計中，人工智能虛擬藝術(shù)家軟件被廣泛使用。需要注意的是，該軟件智能生成的音樂片段，是一種可預(yù)測的純偶然性音樂。一方面，生成的音樂表現(xiàn)為明顯的不確定性、非重復(fù)性；另一方面，這些音樂片段又被局限在一定的框架范圍內(nèi)。相比于傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作，使用該軟件智能生成音樂片段，賦予了音樂作品更多的藝術(shù)個性。創(chuàng)作者需要通過該軟件預(yù)設(shè)特定的規(guī)則，例如某種固定的音階、音色、律動，或者是音符的密度等。設(shè)計完畢后，運行該軟件由計算機(jī)在該設(shè)定框架內(nèi)隨機(jī)生成旋律、織體、音型。由于是隨機(jī)生成的，因此創(chuàng)作出來的音樂作品具有明顯的個性化特征。

2.音樂軟件MAX/MSP 的應(yīng)用

人工智能虛擬藝術(shù)家的工作區(qū)域提供了若干功能模塊，例如圖標(biāo)、信息、轉(zhuǎn)換、滑塊等。作曲者使用該音樂軟件可以很輕松的完成對音量、音色的調(diào)節(jié)，并且在每次輸入調(diào)節(jié)指令后，可以立即得到修改反饋，提高了音樂創(chuàng)作的效率。當(dāng)然，使用該軟件輔助音樂創(chuàng)作也有一定的弊端。例如，由于其生成的音樂片段具有很強(qiáng)的隨機(jī)性，這導(dǎo)致音符與音符之間沒有較強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，甚至很多樂句、樂段也并不符合人們的聽覺習(xí)慣。這種情況下就需要創(chuàng)作者在智能生成音樂片段的基礎(chǔ)上，在利用專業(yè)知識對其進(jìn)行研究歸納、加工調(diào)整，以便于得到質(zhì)量更高、更加美妙的音樂作品。特別是在使用該軟件創(chuàng)作中國的民族音樂作品時，由于民族音樂的律制中是以五度相生律而得來的五聲音階，所以采用的音高不會以十二平均律的律制來設(shè)定。這種情況下無法通過計算機(jī)音樂軟件智能生成音樂來創(chuàng)作富有中國民族特色的音樂作品，后期需要花費大量的時間來對生成出來的音樂片段進(jìn)行加工才能達(dá)到理想的音響效果。

（三）使用音樂工作站軟件進(jìn)行二度創(chuàng)作

1.音樂工作站酷貝斯的介紹

二度創(chuàng)作是在作曲家原創(chuàng)音樂的基礎(chǔ)上，再使用配器、樂器數(shù)字接口音樂制作等方式進(jìn)行再創(chuàng)造。目前使用較多的音樂工作站軟件酷貝斯，由于具有強(qiáng)大的音樂編輯功能，所以其在音樂作品的二度創(chuàng)作中有著廣泛應(yīng)用?？嶝愃故且豢钊δ軘?shù)字音樂、音頻工作軟件，同時具備了音樂制作、二次創(chuàng)作、音頻錄音與混音等多種功能。雖然近年來出現(xiàn)了較多種類的音樂工作站軟件，但是酷貝斯在樂器數(shù)字接口音序功能、音頻編輯處理功能、視頻配樂及環(huán)繞聲處理等方面仍然保持著領(lǐng)先優(yōu)勢。利用酷貝斯進(jìn)行多聲部音樂的二度創(chuàng)作時，能夠?qū)⑻摂M樂器和真實樂器的聲音完美地融合在一起，在影視音樂創(chuàng)作和歌曲伴奏的制作中，酷貝斯音樂工作站軟件均發(fā)揮了顯著效果。樂器數(shù)字接口音樂制作是該軟件最擅長的領(lǐng)域，它能滿足音樂創(chuàng)作者的絕大部分需求。另外，該軟件自帶的模擬合成器、貝司合成器、鼓采樣器等，也為音樂創(chuàng)作提供了極大的便利。

2.音樂工作站酷貝斯的應(yīng)用

使用酷貝斯軟件能夠?qū)非砑訕菲?、人聲等，實現(xiàn)對原創(chuàng)音樂作品的二度創(chuàng)作。在配器之前，要提前將原創(chuàng)樂器加載至酷貝斯工作站中，然后在對應(yīng)的小節(jié)中使用樂器數(shù)字接口鍵盤彈奏輸入對應(yīng)的音符。每完成一個小節(jié)的配器，可以通過回放的形式聽到相應(yīng)的音響效果。如果對音響效果不滿意，可再次修改、重復(fù)播放，直到創(chuàng)作出令人滿意的二創(chuàng)作品。使用酷貝斯進(jìn)行音樂作品的二度創(chuàng)作會極大地簡化操作流程，這也有助于降低音樂創(chuàng)作的門檻，使更多作曲者或者音樂愛好者能夠根據(jù)自己的想法、創(chuàng)意，在既有音樂作品上進(jìn)行再次創(chuàng)作。對比來看，在計算機(jī)音樂技術(shù)尚未普及之前，如果創(chuàng)作者需要對某個經(jīng)典的音樂作品進(jìn)行配器或二創(chuàng)，首先需要先打印紙質(zhì)樂譜，然后在樂譜上寫下音符、完成編配創(chuàng)作，最后再請專業(yè)的歌手或者是樂隊，按照新編的樂譜進(jìn)行演唱、演奏。整個過程既耗費時間，又需要較高的成本，使得音樂創(chuàng)作的難度也大幅度提升。相比之下，基于酷貝斯音樂工作站進(jìn)行二度創(chuàng)作，只需要創(chuàng)作者一個人就能完成從樂譜編創(chuàng)到音樂試聽等所有流程，并且其還支持創(chuàng)作者隨時修改。因此，計算機(jī)音樂技術(shù)的應(yīng)用也為音樂創(chuàng)作提供了便利與活力。

四、音樂創(chuàng)作中計算機(jī)音樂技術(shù)的完善建議

（一）減少機(jī)械感，增強(qiáng)人性化

計算機(jī)音樂在演奏時擁有絕對的精確度，這既是它的顯著優(yōu)勢，同時也成為了它的缺陷。很多創(chuàng)作者認(rèn)為，通過計算機(jī)音樂技術(shù)創(chuàng)作出來的音樂作品，聲音呆板、平淡，機(jī)械味道過于濃重，不利于突出音樂的表現(xiàn)力與親和力。當(dāng)然，隨著現(xiàn)代計算機(jī)音樂技術(shù)的迭代和創(chuàng)新，以及各類新型、高端電子設(shè)備的出現(xiàn)，由計算機(jī)音樂軟件創(chuàng)作出來的音樂作品也正在逐漸變得富有生命力。而對于創(chuàng)作者來說，計算機(jī)的應(yīng)用相當(dāng)于是代替了他們手中的紙和筆，因此只要作曲家對于樂器數(shù)字接口技術(shù)、鍵盤演奏技術(shù)有足夠深入地了解，再完美配合音樂設(shè)備，就能最大程度地避免創(chuàng)作出來的音樂產(chǎn)生機(jī)械感。把計算機(jī)音樂技術(shù)當(dāng)成是音樂創(chuàng)作的一種輔助工具，而不對計算機(jī)音樂技術(shù)有過渡的依賴，是保證音樂具備生命力的關(guān)鍵。

（二）仿真音色的豐富變化

計算機(jī)音樂技術(shù)以傳統(tǒng)樂器作為參照，綜合使用采樣、合成、模擬等技術(shù)，創(chuàng)造出比傳統(tǒng)樂器更為多樣的音色。而隨著計算機(jī)音樂技術(shù)的發(fā)展，一些仿真音色幾乎能達(dá)到與傳統(tǒng)樂器音色完全一致的效果?？梢哉f，從現(xiàn)有的技術(shù)層面上，單純的音色仿真已經(jīng)不成問題。但是對于專業(yè)的作曲家來說，雖然由合成器生成的仿真音色能夠達(dá)到以假亂真的程度，但是細(xì)細(xì)品味還是能夠發(fā)現(xiàn)一些區(qū)別，特別是京胡、琵琶、三弦等極富特色的民族樂器，由于其演奏技法十分復(fù)雜、模仿難度很大，使用計算機(jī)音樂技術(shù)生成的仿真音色具有單一性，無法通過改變演奏技法的方式讓音色富有變化。這種情況下創(chuàng)作出來的音樂作品，其演奏效果與作曲家預(yù)想的效果有較大差距。因此，在今后的計算機(jī)音樂技術(shù)發(fā)展中，如何在保證仿真音色真實度的前提下，通過改變演奏技法來獲得更加多樣的音色變化，成為亟需解決的問題之一。

（三）建立科學(xué)完備的理論體系

國外一些計算機(jī)音樂技術(shù)發(fā)展較早的國家，不僅在該領(lǐng)域取得了豐碩的研究成果，而且逐漸形成了比較完備的計算機(jī)音樂理論體系。國內(nèi)方面，雖然近年來各類計算機(jī)音樂軟件不斷涌現(xiàn)，關(guān)于音樂創(chuàng)作中計算機(jī)音樂技術(shù)應(yīng)用的理論研究也十分豐富，但是總體上來看還沒有形成科學(xué)、規(guī)范的理論體系。無論是從音樂教學(xué)角度，還是從音樂創(chuàng)作角度，構(gòu)建一套完備的理論體系都有其必要性和緊迫性。

五、結(jié)語

計算機(jī)音樂技術(shù)在音樂創(chuàng)作中得以推廣使用，一方面是因為計算機(jī)音樂技術(shù)可以極大地簡化音樂創(chuàng)作的流程、降低音樂創(chuàng)作的難度，從而讓創(chuàng)作者能夠付出更少的時間成本和耗費更少的精力，創(chuàng)作出令自己滿意的音樂作品；另一方面，使用計算機(jī)音樂技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作也有許多獨特優(yōu)勢，例如可以實現(xiàn)創(chuàng)作、表演、制作的一體化，以及音樂色彩和音樂風(fēng)格更加多樣等。創(chuàng)作者在應(yīng)用計算機(jī)音樂技術(shù)時，應(yīng)當(dāng)熟知各類常用音樂軟件的基本功能、操作技巧，然后將創(chuàng)作靈感通過計算機(jī)音樂軟件制作成總譜，并即時演奏了解其音響效果，如果達(dá)不到預(yù)期可重復(fù)修改、不斷完善，直到達(dá)到理想效果。下一步，計算機(jī)音樂技術(shù)將會在影視音樂、電子音樂等領(lǐng)域的創(chuàng)作中得到發(fā)展，掌握該技術(shù)也成為了音樂創(chuàng)作者必備的技能之一。