中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的局限及進(jìn)路

周祥東

摘要：近年來的醫(yī)療題材電視劇以前所未有的姿態(tài)向前發(fā)展，在醫(yī)療題材電視劇的發(fā)展帶給影視市場(chǎng)一絲喜氣的同時(shí)，也必須看到醫(yī)療劇背后掩蓋著的諸如強(qiáng)化偶像元素、夸大職場(chǎng)糾紛、醫(yī)藥常識(shí)偏差等問題，這些問題無疑是醫(yī)療劇發(fā)展的重大局限。醫(yī)療題材電視劇務(wù)必在發(fā)展的過程中看到這些局限，并在內(nèi)容展現(xiàn)與形式表達(dá)上予以解決，方能獲得實(shí)質(zhì)性的突破，將醫(yī)療劇推向一個(gè)新的高度。

關(guān)鍵詞：電視劇 醫(yī)療劇 現(xiàn)實(shí)主義

新時(shí)期以來的中國(guó)電視劇行業(yè)蓬勃發(fā)展，呈現(xiàn)出一片繁榮景象。在影視藝術(shù)之中，醫(yī)療題材電視劇以其卓越的思想力成為大眾新寵，它是生活的藝術(shù)化表現(xiàn)，是將社會(huì)生活中大眾關(guān)心的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)問題加以藝術(shù)化創(chuàng)作，借此傳遞健康的價(jià)值觀念。醫(yī)療劇秉承現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)，不斷觀照現(xiàn)實(shí)、突破自我、完成影視作品賦予其的責(zé)任與義務(wù)。在前進(jìn)的道路上，面對(duì)市場(chǎng)化與金錢浪潮的不斷沖擊，醫(yī)療劇的發(fā)展愈發(fā)浮躁，不可避免地逐步進(jìn)入窠臼之中，影視從業(yè)者必須看到這些桎梏，在規(guī)避這些問題的同時(shí)逐步探索出一條屬于自己發(fā)展的道路。

醫(yī)療題材電視劇鏡像掃描

羅弦認(rèn)為：“醫(yī)療劇的概念起源于美國(guó)，作為一種電視劇類型，醫(yī)療劇是以醫(yī)院或診室為背景，以一個(gè)或幾個(gè)醫(yī)生為主線貫穿全劇的情節(jié)系列劇。”①的確，在電視藝術(shù)誕生四年之后，醫(yī)療題材電視劇便出現(xiàn)在了熒屏之上：1940年4月12日，美國(guó)全國(guó)廣播公司攝制的《基戴爾醫(yī)生的奇特病例》正式播出，它被認(rèn)為是世界上最早出現(xiàn)在電視熒屏上的醫(yī)療題材的作品。②在中國(guó)電視藝術(shù)上，電視藝術(shù)與醫(yī)療題材電視劇的誕生的日期也極為相近。1958年5月1日，我國(guó)的第一座電視臺(tái)北京電視臺(tái)（中央電視臺(tái)的前身）開始實(shí)驗(yàn)廣播。9月4日，剛宣布正式播出僅兩天的北京電視臺(tái)直播了電視報(bào)道劇《黨救活了他》，這部電視劇就是中國(guó)電視熒屏上出現(xiàn)的第一部醫(yī)療題材電視劇。③時(shí)至今日，我國(guó)的醫(yī)療題材電視劇已成為大眾最為喜聞樂見的藝術(shù)產(chǎn)品之一，它的類型化敘事也逐漸走向成熟。

近年來，中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)出重品質(zhì)、講格調(diào)的發(fā)展格局，它們講述著社會(huì)焦點(diǎn)與熱點(diǎn)話題：人工流產(chǎn)、未婚先孕、試管嬰兒……2012年火爆熒屏的電視劇《心術(shù)》接連斬獲安徽衛(wèi)視國(guó)劇盛典“年度十佳電視劇” 、第29屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)；2014年《愛的婦產(chǎn)科》在第十屆中美電影節(jié)上獲得“優(yōu)秀中國(guó)電視劇金天使獎(jiǎng)”；2017年播出《外科風(fēng)云》入選“一帶一路”推薦劇目。一座座獎(jiǎng)杯印證著中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的品質(zhì)之路，但只看到它絢爛的一面而忽視它背后的問題，醫(yī)療劇的發(fā)展也終將舉步維艱。

中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的局限

一、強(qiáng)偶像的外形取悅。近年來，電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的屬性愈發(fā)弱化，作為拉動(dòng)GDP增長(zhǎng)的娛樂工業(yè)屬性卻一直強(qiáng)化。不唯劇作品質(zhì)、只為金錢的逐利取向，也在醫(yī)療題材電視劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)具有粉絲號(hào)召力的俊男靚女成為醫(yī)療題材電視劇演員的主要構(gòu)成時(shí)，粉絲在社交媒體的對(duì)劇作話題的刷屏討論讓劇作迅速火爆，無論評(píng)價(jià)高低好壞，制片單位終將完成了當(dāng)下收視率利益性的收割。然而“鮮肉”演員總是缺少人生的閱歷，對(duì)醫(yī)護(hù)人員的演繹缺乏深刻體會(huì)，因此在一定程度上難以滿足大眾對(duì)針砭時(shí)弊醫(yī)療劇作的渴求，醫(yī)療題材電視劇也大多因此走向“偶像劇”范疇，現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核性則成為附屬與邊緣。

二、帶偏差的醫(yī)藥常識(shí)。醫(yī)療題材電視劇一方面試圖借助影視藝術(shù)的外衣將醫(yī)護(hù)人員的職業(yè)理想與職業(yè)道德展現(xiàn)給觀眾，以求推動(dòng)醫(yī)藥體制改革，或希望對(duì)醫(yī)藥行業(yè)進(jìn)行一次精神洗禮，或希望大眾進(jìn)一步對(duì)醫(yī)護(hù)人員進(jìn)行理解。另一方面，卻又充斥著無邊無盡的醫(yī)療疏漏：抽200CC的血液送去化驗(yàn)、百分之九的生理鹽水一百毫升、速尿10克……這樣一幕幕“醫(yī)療常識(shí)”從電視劇中播出，無疑對(duì)普通觀眾產(chǎn)生醫(yī)療誤導(dǎo)。醫(yī)療常識(shí)的缺位，將中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的優(yōu)點(diǎn)一掃而光，降低了觀眾對(duì)于此類劇集的認(rèn)同感，使文藝作品鼓舞人、影響人的功效大打折扣。醫(yī)療題材電視劇在拍攝過程中應(yīng)當(dāng)極力避免此類醫(yī)療常識(shí)的缺位，以更加嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖藨B(tài)拍攝劇作。

三、小糾紛的濃墨描繪。藝術(shù)源于生活，但它高于生活。作為大眾喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，電視劇將故事藝術(shù)化加工，通過視聽語言演繹出一曲動(dòng)人心魄的曲目。就在為增強(qiáng)故事的可讀性、內(nèi)容的可看性，編劇將醫(yī)患關(guān)系濃墨重彩的進(jìn)行描繪，以一種放大矛盾的形式將故事講述開來進(jìn)行藝術(shù)加工時(shí)，無論是醫(yī)者的負(fù)面形象還是患者的得理不饒人，都能夠讓劇集更加吸引住觀眾的眼球，這樣無疑將社會(huì)矛盾放大化，沖淡了行業(yè)劇對(duì)從業(yè)人員精神的澆筑，也讓我國(guó)醫(yī)療從業(yè)者醫(yī)者仁心的形象淡化。此類劇集無疑是對(duì)商業(yè)性與娛樂性的把握失衡，使得國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇在熱播的同時(shí)迷失了價(jià)值體現(xiàn)。

四、大篇幅的職場(chǎng)情感。當(dāng)代電影理論奠基人克利斯蒂安·麥茨指出：“由于電影講述了如此美妙的故事，它才使自己成為了一種語言?！币徊?jī)?yōu)秀的電視劇必定有幾條錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，這些線索與故事線條看似較為疏離，其實(shí)有著千絲萬縷的關(guān)系。但是作為行業(yè)劇作，醫(yī)療題材電視劇的核心是醫(yī)療。當(dāng)下的中國(guó)醫(yī)療題材電視劇將辦公室政治進(jìn)行厚黑學(xué)式地刻畫，脫離了醫(yī)療劇的核心。在《急診科醫(yī)生》中，劉慧敏與何建一爭(zhēng)奪主任位置，甚至在手術(shù)臺(tái)上也念念不忘此事。與此同時(shí)，醫(yī)生、醫(yī)患之間的男歡女愛也占據(jù)大量篇幅。這樣的電視劇情節(jié)講述，將敘事的美妙徹底撕裂，導(dǎo)致醫(yī)療劇的行業(yè)性大打折扣。

中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的進(jìn)路

一、情感起伏與情感密度要高。作為電影藝術(shù)的姊妹藝術(shù)，電視劇藝術(shù)的最終目的是通過視聽語言講述出一個(gè)完整的故事。在當(dāng)下，部分醫(yī)療題材電視劇故事內(nèi)容的展現(xiàn)較為平鋪直敘，一方面故事戰(zhàn)線拉鋸較長(zhǎng)，給予觀眾一種拖拉矯情的觀感；另一方面行業(yè)劇的本質(zhì)是講述行業(yè)故事，而當(dāng)下的醫(yī)療題材電視劇卻往往以職場(chǎng)斗爭(zhēng)或愛情為主線。在針對(duì)醫(yī)療內(nèi)容的講述時(shí)，醫(yī)療劇必須探索新的講述形式，一要以運(yùn)用快速切換的短鏡頭來增加醫(yī)療劇的特點(diǎn)——與死神賽跑、救人如救火；二要將職場(chǎng)、情感的線索轉(zhuǎn)化為醫(yī)療線索，兩個(gè)或多個(gè)醫(yī)療方面線索交錯(cuò)講述，這樣能夠讓劇集的情感密度、劇集信息量增加。

二、醫(yī)藥常識(shí)與劇作靈魂要顯。醫(yī)療題材電視劇被稱為“電視劇皇冠上的明珠”。一方面，中國(guó)醫(yī)療題材電視劇取材于當(dāng)下大眾最為關(guān)心的醫(yī)藥、醫(yī)護(hù)關(guān)系問題，具有深刻的人文主義內(nèi)涵；另一方面，它全面展現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員的從業(yè)境遇，讓大眾對(duì)醫(yī)護(hù)行業(yè)產(chǎn)生新的理解，從而起到疏堵解困的作用。原衛(wèi)生部部長(zhǎng)陳竺說道：“《醫(yī)者仁心》是一部偉大的作品，將成為中國(guó)電視劇里程碑。它將對(duì)即將進(jìn)行的醫(yī)改起到巨大的推動(dòng)作用……”由此可見，中國(guó)的醫(yī)療題材電視劇具有重大的社會(huì)效應(yīng)。故此，中國(guó)醫(yī)療題材電視劇必須將專業(yè)性體現(xiàn)得入木三分，從醫(yī)藥常識(shí)入手、從從業(yè)人員專業(yè)性入手，將醫(yī)療劇打造成為時(shí)代的精品，成為培養(yǎng)社會(huì)大眾養(yǎng)成正確的醫(yī)療觀的推手

三、生活廣度與思想深度要強(qiáng)。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品?！搬t(yī)療題材電視劇作為文藝作品，必須深深植根于人民生活之中，探索人民最為關(guān)注的事件進(jìn)行藝術(shù)化實(shí)踐，從而走進(jìn)群眾內(nèi)心，直擊人民靈魂。而這樣精益求精的創(chuàng)作方式，則需要?jiǎng)∽魅藛T深入人民群眾生活，用人生閱歷將故事創(chuàng)作出來。面對(duì)醫(yī)療問題，劇作顯然不能解決個(gè)體問題，但是可以提出問題，讓國(guó)家相關(guān)部門、醫(yī)護(hù)從業(yè)人員、患者看到問題從而解決問題，起到疏堵解困的作用。

四、職業(yè)精神與仁心醫(yī)術(shù)要夠?？v觀中國(guó)影視藝術(shù)史，登上史冊(cè)的影視劇無一不是講述人性的劇作。中國(guó)醫(yī)療題材電視劇不能只通過跌宕起伏的情節(jié)、抓人眼球的矛盾沖突、吸引粉絲的偶像演員來吸引大眾視線。醫(yī)護(hù)行業(yè)從業(yè)者的職業(yè)精神、醫(yī)護(hù)人員的精神風(fēng)貌是醫(yī)療劇必須深入挖掘的，這種挖掘與展現(xiàn)不是高大上的書寫，也不是假大空的負(fù)面描繪，而是真正深入醫(yī)護(hù)人員的生活之中汲取他們真實(shí)的生活元素。在人物塑造上，要以真實(shí)性入手，將人物塑造得更加立體。如在并非醫(yī)療題材電視劇的《大宅門》中，百草堂當(dāng)家人白景琦并非至善至純，但也非十惡不赦，這樣的立體化人物塑造將仁心醫(yī)術(shù)體現(xiàn)得更加深入人心。

新世紀(jì)以來，中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇迎來一個(gè)新的發(fā)展高潮，醫(yī)療劇作為針砭時(shí)弊的行業(yè)劇，也在發(fā)展的浪潮中迎來了一個(gè)新的輝煌，可以說《心術(shù)》《外科風(fēng)云》《產(chǎn)科男醫(yī)生》等醫(yī)療劇不斷在內(nèi)容與形式上進(jìn)行了創(chuàng)新。在醫(yī)療題材電視劇不斷縱深發(fā)展的今天，醫(yī)療劇出現(xiàn)問題不可避免，若想得到健康長(zhǎng)足的發(fā)展，必須看到醫(yī)療劇的局限從而進(jìn)行糾偏。醫(yī)療劇的拍攝必須將文化性、藝術(shù)性、商業(yè)性三者統(tǒng)一，拍攝出高水準(zhǔn)的、符合大眾審美的劇作，以便讓醫(yī)療電視劇重新肩負(fù)起社會(huì)賦予它的疏堵解困、傳播健康重大政治使命。

（作者單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)）

欄目責(zé)編：楊 剛

注釋：

①羅 弦：《西“風(fēng)”東漸 各演千秋——評(píng)美國(guó)醫(yī)療劇在東方的本土化演繹》，《電影評(píng)介》，2011（19）。

②常津津：《戲劇影視系列研究——電視劇類型批評(píng) 國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇類型批評(píng)》，山西大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016年。

③張陸園，張國(guó)濤：《健康傳播的電視劇實(shí)踐：中國(guó)醫(yī)療題材電視劇的價(jià)值追求與發(fā)展路徑》，《新聞界》，2017（4）。