曬戲單戲報(bào)，憶郭沫若與京劇二札

謝保成

（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院 歷史研究所，北京 100101）

前些天，北大同窗、戲友王政堯曬他保存的戲單，回憶同看京戲的往事。我在查看保存的“觀劇實(shí)物”時(shí)，又一次見到與郭沫若密切關(guān)聯(lián)的兩件“文物”，一件是成都市京劇團(tuán)根據(jù)郭沫若話劇本改編為京劇《蔡文姬》的演出戲單，一件是刊有郭沫若觀看哈爾濱京劇團(tuán)演出《革命自有后來人》題詞的戲報(bào)。前一件，2015年11月16日養(yǎng)疴期間曾寫過一則札記。后一件，此次才注意到，睹物憶往，也寫了一則隨筆。兩則文字，可為郭沫若研究增添兩條素材，亦可供有興趣者比對(duì)、鑒賞，故合成一篇，發(fā)表出來。

一

成都市京劇團(tuán)根據(jù)郭沫若話劇本《蔡文姬》改編為京劇的這一演出戲單，是劇團(tuán)最特殊的一種戲單，我夾在郭沫若《蔡文姬》（文物出版社第3版）中，才保存了下來。內(nèi)頁(yè)五頁(yè)，每頁(yè)兩面，外包封面、封底。內(nèi)頁(yè)每面均分上、下欄，上欄依次為原著、改編、導(dǎo)演團(tuán)、執(zhí)行導(dǎo)演、副導(dǎo)演、舞臺(tái)監(jiān)督、演員表、場(chǎng)次表、職員表、附言、主要人物介紹?！案窖浴边@樣交代：“本劇是參照郭沫若先生的《蔡文姬》話劇本改編為京劇試行排演。由于我們文化藝術(shù)水平不高，改編和排演上，都存在不少缺點(diǎn)，除了直接請(qǐng)郭沫若先生賜予指示之外，敬以衷心至誠(chéng)請(qǐng)求同志們多給我們提出寶貴意見，使得本劇在今后不斷修改中，逐步得到提高?！毕聶跒閯∏榻榻B、唱詞摘要。

1959年10月，我在成都九中讀高二，買甲票觀看演出，得此戲單。劇團(tuán)四大頭牌齊登場(chǎng)，筱月亭飾演曹操，段麗君飾演蔡文姬，王少泉飾演左賢王，筱樊春樓飾演董祀，卞后由女二號(hào)張燕華飾演。

成都市京劇團(tuán)演出京劇《蔡文姬》戲單封面、1b-2a、3b-4a

觀看演出之前，特意在春熙路“成都古籍書店古舊書門市部”買了文物出版社第3版《蔡文姬》。這一版是收錄郭沫若相關(guān)研究文章最完整的一版，包括序、蔡文姬（五幕歷史喜?。?、范曄《后漢書·董祀妻傳》、蔡琰《胡笳十八拍》、六篇談蔡文姬的《胡笳十八拍》、附錄：林景熙《蔡琰歸漢圖》，以及《替曹操翻案》、戎笙文、明人《胡笳十八拍》畫卷、（郭沫若）跋《〈胡笳十八拍〉畫卷》。封面是宋人陳居中《文姬歸漢圖》（絹本設(shè)色），用郭沫若序中的話說，使“劇本增光不少了”。瀏覽全書之后，重點(diǎn)閱讀劇本，將戲單中的場(chǎng)次、唱詞與劇本逐一對(duì)照。

從場(chǎng)次上看，話劇劇本五幕，第四幕分作三場(chǎng)，實(shí)為七場(chǎng)，京劇演出為八場(chǎng)，增加了第一場(chǎng)董祀、周近赴南匈奴及抵達(dá)南匈奴近郊。以下各場(chǎng)，京劇與話劇完全相同，京劇各場(chǎng)幕后合唱胡笳第十二拍、十三拍、十七拍、十四拍、十六拍、十八拍，以及文姬演唱“重睹芳華”，都與話劇完全對(duì)應(yīng)。

京劇對(duì)話劇的改編，主要在第二、四、五、六、七、八場(chǎng)，對(duì)話、獨(dú)白改唱段。

第二場(chǎng)，與話劇第一幕對(duì)應(yīng)。文姬與胡兒的對(duì)話，有兩個(gè)大段改為四平調(diào)和西皮流水唱段。文姬勸慰左賢王的一大段對(duì)話，改為二六唱段。幕后合唱十三拍之后董祀出場(chǎng)，董祀與文姬的對(duì)話，各有一段改為散板唱段。

第四場(chǎng)長(zhǎng)安郊外，與話劇第三幕對(duì)應(yīng)。文姬在蔡邕墓前的大段獨(dú)白改為唱段：

話 劇京 劇文姬：父親，大家都睡定了，我現(xiàn)在又來看你來了。你怕會(huì)責(zé)備我吧？曹丞相苦心孤詣地贖取我回來，應(yīng)該是天大的喜事。但我真不應(yīng)該呵，我總是一心想念著我留在南匈奴的兒女。雖然有四姨娘在那里替我照拂他們，但他們總是一時(shí)一刻離不開我的心。我離開他們已經(jīng)一個(gè)月了，差不多每晚上都睡不好覺。我總想在夢(mèng)里看見他們一眼，但奇怪的是他們總不來入夢(mèng)。爹爹，你說，我離開了他們，他們是怎樣的傷心呵。特別是我那才半歲的女兒。我都在這樣思念她，她怕天天都在哭吧？唉，我一聽見小孩兒的聲音，就好像他們的聲音。我一看見別人的小孩兒，就好像他們來到了我的眼前。但是，一個(gè)月了，我總不能夢(mèng)見他們一次呵！呵，爹爹，該不是孩子們生病了吧？該不是碰到什么災(zāi)害吧？該不是……唉，我真不敢想象呵，但我的心卻一刻也不讓我停止想象。我無時(shí)無刻都在想呵，飯也不想吃，覺也不能睡。像這樣，我到底能夠做些什么呢？呵，我辜負(fù)了曹丞相，我辜負(fù)了你啦，爹爹！曹丞相要我學(xué)那班昭，讓我回來繼承父親的遺業(yè)，幫助撰述《續(xù)漢書》。但我現(xiàn)在已經(jīng)成了一個(gè)廢人。我有什么本領(lǐng)能夠做到班昭？我有什么力量能夠撰述《續(xù)漢書》呢？呵，父親，請(qǐng)你譴責(zé)我吧！譴責(zé)我吧！我為什么一定要回來？我為什么一定要回來呵？蔡文姬：（二黃搖板）憶亡父思嬌兒惆悵婉轉(zhuǎn)，對(duì)新月自嗟嘆長(zhǎng)夜無眠，這愁懷苦縈擾難以排遣，且去到父墳前暗祝一番。（二黃導(dǎo)板）跪墳前不由我心煩意亂?。ɑ佚埱唬┧家酝牒笫聹I濕衣衫。（反二黃慢板）想當(dāng)年別父墓何等悲慘，十二年又來到爹爹墳前。兒雖蒙左賢王溫情眷戀，盼家鄉(xiāng)望國(guó)土難去愁煩?。ㄞD(zhuǎn)快三眼）嘆爹爹遭殘害詩(shī)文遺散，有誰人繼父業(yè)重整書篇？曹丞相修文治英明果斷，派使臣備厚禮贖兒回還。雖然是繼父業(yè)得偕素愿，怎奈是思嬌兒分解不開碎我心肝！我好比風(fēng)箏無引線，我好比皓月被云漫。辜負(fù)了曹丞相期望一片，辜負(fù)了老爹爹詩(shī)文難傳。望爹爹你與我定個(gè)主見，定個(gè)主見，爹爹呀?。〒u板）哭得我神飄蕩頭暈?zāi)垦！?/p>

夢(mèng)醒之后，幕后合唱十四拍，文姬彈唱十六拍、十八拍。董祀出場(chǎng)，勸慰文姬的第一段話改為唱段：

話 劇京 劇董祀：不要那樣說。我們總希望你把心胸放得更開闊一些。董祀：侄兒侄女有趙四娘照管，是平安無事的，請(qǐng)你放心吧。你請(qǐng)多想些快樂的事。譬如：大姐，你留在南匈奴十二年，現(xiàn)在能夠平安地回來了，這難道不是一件天大的喜事？你十二年前離開故鄉(xiāng)時(shí)是怎樣，十二年后的今天又是怎樣？在曹丞相的治理下，“千里無雞鳴”的荒涼世界，又逐漸熙熙攘攘起來了，百姓逐漸地在過著安居樂業(yè)的生活，這難道不是又一件天大的喜事？董祀：（二黃慢三眼）勸大姐休得要憂思傷慘，切莫要為嬌兒痛碎心田，他兄妹在匈奴有姨娘照管，必定能平安無事請(qǐng)把心安。這件事原本是大喜一件，十二年好容易從匈奴回還，你去時(shí)真乃是千里無雞鳴荒涼一片，到如今你看這熙熙攘攘百姓快樂安然。這都是曹丞相把乾坤扭轉(zhuǎn)，才能夠使中原山河重振國(guó)泰民安。images/BZ_49_1754_2920_1756_2920.png

話 劇京 劇董祀：大姐，你還請(qǐng)想想，從前我們的邊疆，年年歲歲受到外患的侵?jǐn)_，而今呢是雞犬相聞、鋒鏑不驚。我們從南匈奴回來，沿途都受到迎送，沒有些微的風(fēng)吹草動(dòng)，難道這是一件小事嗎？董祀：想從前我邊疆年遭擾亂，到如今雞犬相聞鋒鏑不驚遠(yuǎn)勝?gòu)那?，一路上各州驛迎送不斷，并無有風(fēng)吹草動(dòng)半點(diǎn)烽煙。

董祀接下來的大段勸白，改為二黃快三眼。最后，以二人三段對(duì)唱落幕：

話 劇京 劇文姬：公胤，你的話說得真好，這對(duì)于我要算是起死回生的良藥。我感謝你，是你兩次把我打救了。公胤，我要向你發(fā)誓：我從今以后要聽你的話，盡量減少個(gè)人的悲哀。董祀：好吧，大姐，只要你不生氣，不再那么悲哀，那我就再高興也沒有了。我們的話已經(jīng)說得不少了，還是請(qǐng)你去休息一會(huì)，明天我們還要趕路。文姬：好，我聽你的話。你也去休息一會(huì)吧。公胤，你也去休息吧，明天見！文姬：（快三眼）公胤他句句話金石一樣，可算得起死回生良藥妙方。感謝你兩次里救我迷惘，從今后我勢(shì)必解除愁腸。董祀：（搖板）聽一言來喜上心，大姐從此沒悲傷，請(qǐng)回帳篷把精神養(yǎng)。文姬：（二黃散板）我從命你請(qǐng)回但放心腸。

這一場(chǎng)是文姬的重頭戲，文姬的獨(dú)唱、董祀勸文姬的唱段，都很感人。

第五場(chǎng)曹丞相書齋，與話劇第四幕第一場(chǎng)對(duì)應(yīng)。曹操與卞后的對(duì)話，有幾段改成對(duì)唱。如話劇卞后：“他為什么不逃走，就像你一樣呢？”曹操：“文人的短處就在這些地方了，聽說他也想逃走，但沒有下定決心。”京劇改為卞后唱（西皮散板）：“既如此該逃走早拿主見，何不學(xué)你當(dāng)年志氣沖天？”曹操接唱：“多思慮少果斷文人之短，想逃走無決心也是枉然！”再如話劇卞后：“亡命十二年中，蔡文姬是跟著她父親的吧？”曹操：“那當(dāng)然了，不過回到洛陽(yáng)以后不久就分開了。她父親就在初平元年三月跟隨朝廷遷都到長(zhǎng)安，文姬是留下來了。她在初平三年嫁給河?xùn)|衛(wèi)仲道。不久她父親在長(zhǎng)安遇害，她母親趙五娘也跟著死了。蔡伯喈的死實(shí)在是一項(xiàng)大損失。他的文章學(xué)問，今天還沒有人能趕得上他。”京劇改為卞后唱（西皮散板）：“蔡伯喈亡命中受盡苦難，蔡文姬可隨他顛沛流連？”曹操接唱：“他父女回洛陽(yáng)不久分散，蔡伯喈隨朝廷遷都到長(zhǎng)安。蔡文姬方出嫁她父身遭難，她的母趙五娘也命喪黃泉。蔡伯喈文章學(xué)識(shí)世所罕見，最可嘆好詩(shī)文誰來繼傳？”

整場(chǎng)京劇演出，對(duì)話改唱腔的地方大都如此，將話劇語言改為不同板式、腔調(diào)的唱段。

這一場(chǎng)，刪去曹操讀文姬胡笳詩(shī)、夸文姬胡笳詩(shī)以及與曹丕的一些對(duì)話。周近與曹操有兩段較長(zhǎng)的對(duì)話，壓縮為對(duì)唱。

第六場(chǎng)館驛夜間，與話劇第四幕第二場(chǎng)對(duì)應(yīng)，壓縮較多，把蔡文姬與侍書的最長(zhǎng)一段對(duì)話改作四句西皮原板唱腔。

第七場(chǎng)丞相府后院松濤館，與話劇第四幕第三場(chǎng)對(duì)應(yīng)，集中在文姬替董祀辯護(hù)上。文姬與曹操的大段對(duì)話改為對(duì)唱，以流水、快板為主，文姬三段流水24句，曹操6句流水，既顯示文姬為董祀辯解的急切心情，又折射出曹操“暗自參詳”的心理。曹操的8句散板，更加表現(xiàn)其追悔冤情的決斷。

第八場(chǎng)丞相府松濤館，與話劇第五幕對(duì)應(yīng)，大團(tuán)圓，改動(dòng)更顯緊湊。以卞后唱南梆子、文姬彈唱“重睹芳華”以及曹操、一對(duì)兒女的對(duì)唱、合唱終場(chǎng)。

整場(chǎng)觀看下來，京劇演出比話劇簡(jiǎn)練。文姬唱段出彩之處，第四場(chǎng)蔡邕墓前的大段二黃、反二黃唱腔，第七場(chǎng)與曹操的大段西皮對(duì)唱。

曹操?zèng)]有像京劇《赤壁之戰(zhàn)》中只是“粉臉中透出一點(diǎn)紅色來”，而是改粉臉為老生扮相，頭帶王冠，頗有丞相蕭何、徐策的風(fēng)范，令人耳目一新。第五場(chǎng)曹操出場(chǎng)，與卞后的對(duì)唱，第七場(chǎng)與文姬的對(duì)唱，最后一場(chǎng)的表演，深受觀眾歡迎。

第四場(chǎng)董祀與文姬的大段二黃唱腔，亦多創(chuàng)意。

仔細(xì)回憶此次閱讀文物出版社《蔡文姬》，發(fā)現(xiàn)一個(gè)人們長(zhǎng)期未注意的問題，即書中所收“范曄《后漢書·董祀妻傳》”的問題。

郭沫若編輯《文史論集》時(shí)，收入了《替曹操翻案》、序《蔡文姬》、六談蔡文姬的《胡笳十八拍》等文章，每篇都注出處“《蔡文姬》，文物出版社1959年第3版”，表明他本人非?？粗匚奈锍霭嫔绲?版《蔡文姬》。但后來出版《蔡文姬》劇本，包括《郭沫若全集·文學(xué)編》第8卷，卻把書中所收范曄《后漢書·董祀妻傳》給刪掉了，顯然有違郭沫若初衷！

范曄《后漢書·董祀妻傳》，即《后漢書》卷84《列女傳》中的《董祀妻傳》，文字不長(zhǎng)，轉(zhuǎn)錄如下：

陳留董祀妻者，同郡蔡邕之女也，名琰，字文姬。博學(xué)有才辯，又妙于音律。適河?xùn)|衛(wèi)仲道。夫亡無子，歸寧于家。興平中，天下喪亂，文姬為胡騎所獲，沒于南匈奴左賢王，在胡中十二年，生二子。曹操素與邕善，痛其無嗣，乃遣使者以金璧贖之，而重嫁于祀。

祀為屯田校尉，犯法當(dāng)死，文姬詣曹操請(qǐng)之。時(shí)公卿名士及遠(yuǎn)方使驛坐者滿堂，操謂賓客曰：“蔡伯喈女在外，今為諸君見之?！奔拔募нM(jìn)，蓬首徒行，叩頭請(qǐng)罪，音辭清辯，旨甚酸哀，眾皆為改容。操曰：“誠(chéng)實(shí)相矜，然文狀已去，奈何？”文姬曰：“明公廄馬萬匹，虎士成林，何惜疾足一騎，而不濟(jì)垂死之命乎！”操感其言，乃追原祀罪。時(shí)且寒，賜以頭巾履襪。操因問曰：“聞夫人家先多墳籍，猶能憶識(shí)之不？”文姬曰：“昔亡父賜書四千許卷，流離涂炭，罔有存者。今所誦憶，裁四百余篇耳?！辈僭唬骸敖癞?dāng)使十吏就夫人寫之。”文姬曰：“妾聞男女之別，禮不親授。乞給紙筆，真草唯命。”于是繕書送之，文無遺誤。

傳文最后為“后感傷亂離，追懷悲憤，作詩(shī)二章，其辭曰”，即二首《悲憤詩(shī)》全文。

用《后漢書·董祀妻傳》與《蔡文姬》劇本對(duì)照，完全可以說：郭沫若創(chuàng)作《蔡文姬》，是在把《后漢書·董祀妻傳》戲劇化，用董祀之事替曹操翻案。如果序文中沒有“蔡文姬就是我！——是照著我寫的”等幾段文字，再?gòu)?qiáng)調(diào)一下《后漢書·董祀妻傳》的歷史真實(shí)性，還會(huì)引出對(duì)其創(chuàng)作意圖的猜測(cè)嗎？郭沫若把《后漢書·董祀妻傳》緊接劇本之后收錄在文物版《蔡文姬》中，就如同《高漸離》附錄有“人物研究”、《孔雀膽》附錄有“《孔雀膽》資料匯輯”、《南冠草》附錄有“侯玄涵《夏允彝傳》”、《武則天》附錄有“重要資料十四則”一樣，意在表明其創(chuàng)作的歷史依據(jù)，是不應(yīng)該隨意刪掉的！

國(guó)慶十周年期間，成都市京劇團(tuán)在人民大會(huì)堂匯報(bào)演出京劇《蔡文姬》，受到郭沫若的接見，我是當(dāng)年在新聲劇場(chǎng)觀看演出時(shí)，從陳列的郭沫若接見演員照片知道的，照片文字說明“在人民大會(huì)堂”。當(dāng)時(shí)，人民大會(huì)堂剛剛建成，是不會(huì)記錯(cuò)的，只是具體日期記不得了。希望成都市京劇團(tuán)、了解當(dāng)時(shí)實(shí)情者，能夠提供詳情。戲單“附言”提到改編和排演上“直接請(qǐng)郭沫若先生賜予指示”，更應(yīng)搞清楚。

二

郭沫若的這一題詞未見著錄，我是從哈爾濱京劇團(tuán)1982年巡回演出戲報(bào)（1982年8月23日）第2版復(fù)制下來的。

革命見精神花開日日新一番生面目自有后來人

一九六四年六月十五日夜看哈爾濱京劇團(tuán)演出自有后來人題贈(zèng)

郭沫若（印）

1964年京劇現(xiàn)代戲觀摩演出，自6月5日至7月31日，歷時(shí)兩個(gè)來月，分六輪演出25出大戲、10出折子戲。我當(dāng)時(shí)在北大歷史學(xué)系三年級(jí)，觀看過前兩輪演出中的兩場(chǎng)。

哈爾濱京劇團(tuán)演出《革命自有后來人》在第一輪，根據(jù)電影文學(xué)劇本《自有后來人》改編，是最先以京劇形式表現(xiàn)李玉和一家三代人故事的成熟表演，梁一鳴飾李玉和、趙鳴華飾李奶奶、云燕銘飾李鐵梅、張春鳴飾鳩山。當(dāng)年11月中國(guó)戲劇出版社出版了這個(gè)演出本，1965年中國(guó)唱片社灌制了唱片，七個(gè)唱段，依次為李奶奶一段、李玉和與鳩山對(duì)唱一段、李玉和一段、李奶奶一段、李玉和與李奶奶對(duì)唱一段、鐵梅兩段。這個(gè)演出本與中國(guó)京劇院根據(jù)滬劇改編的演出本《紅燈記》（在第五輪演出）情節(jié)相同，唱段迥異。

郭沫若觀看《革命自有后來人》，是第一輪公演之后給中央領(lǐng)導(dǎo)的專場(chǎng)演出。觀看演出后，周恩來總理“熱情稱贊”，郭沫若題贈(zèng)五言絕句，田漢作七言絕句《奶奶和鐵梅》（《革命自有后來人》黑龍江哈爾濱市京劇團(tuán)演出）。郭沫若的題贈(zèng)，沒有像田漢那樣直接稱贊哈爾濱京劇團(tuán)的演出，而是著眼于整個(gè)觀摩演出，一首一尾嵌進(jìn)劇名“革命自有后來人”：以革命精神創(chuàng)作，京劇之花不斷推陳出新，新人物、新劇目輪番登臺(tái)，自然后來有人?！耙环钡摹胺弊?，因字頭少一撇，下半部看不太清，辨識(shí)費(fèi)了一點(diǎn)周折。郭平英回復(fù)說“頭次見到。‘一番生面目’？不識(shí)對(duì)不對(duì)”。弟弟謝保忠告知書家“少一撇也是常用的寫法”，并發(fā)給一書家所寫無撇的“番”字，還把下半部的筆順畫出給我看。“一番”，既表明觀看第一輪演出，又預(yù)示整個(gè)觀摩盛況，用字絕妙，寓意深長(zhǎng)！

附帶說一句，飾演鐵梅的演員云燕銘，曾拜王瑤卿為師，與周信芳、蓋叫天、馬連良、楊寶森等京劇名家合作，1950年加入中國(guó)京劇院，1958年調(diào)到哈爾濱京劇團(tuán)任副團(tuán)長(zhǎng)，1979年排演京劇《孔雀膽》獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。

（2022年3月12日）