光影游戲，浪漫人生
——評析《兩小無猜》中的藝術(shù)效果與存在意識

王淑珺

（作者單位：中南財經(jīng)政法大學(xué)）

《兩小無猜》將法國電影的詩化魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，劇中的男女主角通過對一場游戲“敢不敢”的執(zhí)著，充分展現(xiàn)他們內(nèi)心對“愛情”和“自由”的向往。而導(dǎo)演運用高超的敘述手段，為觀眾營造了浪漫的童話氛圍，將視聽語言形成了內(nèi)在的、有質(zhì)感的統(tǒng)一。但是，電影暖色調(diào)童話般的畫面卻時常透露出荒誕不經(jīng)、玩世不恭的意味，電影人物的沉痛與苦悶等負面情緒也傳達出理性原則的破滅和自我掙扎的徒勞，這種“黑色幽默”式的表現(xiàn)手法，正是對存在意義的深入思考。本文旨在分析電影中的視聽語言，探究其浪漫主義與巴洛克元素相結(jié)合的表現(xiàn)手法，從而對電影中的存在意識進行思考與剖析。

1 相關(guān)文獻評述

第二次世界大戰(zhàn)之后，社會環(huán)境的急速變化讓人們深陷悲觀、迷茫的負面情緒，這種情緒無處宣泄，最終形成玩世不恭、放蕩不羈的表征形式，而這一轉(zhuǎn)變逐漸成為新風(fēng)潮在法國知識界陡然盛行。在20世紀五六十年代，存在主義曾是歐洲最為流行的哲學(xué)思潮，其代表人物薩特提出“人先存在而后選擇”，“自由選擇”是人的權(quán)利和宿命，是存在的意義。弗洛伊德在《論創(chuàng)造力與無意識》中指出“游戲的兒童在腦子里形成一個與世隔絕的天地”[1]，這也能很好地說明為何導(dǎo)演選用“敢不敢”這個游戲來展示男女主角的內(nèi)心變化。

同時，巴洛克元素也在法國電影中屢見不鮮。發(fā)跡于法國新浪潮電影末端的“新巴洛克”電影，為了對“回到影像”藝術(shù)潮流進行響應(yīng)，導(dǎo)演們則更多地將鏡頭聚焦于城市，進而形成一種節(jié)奏快并且技巧高超的電影風(fēng)格。于保泉、田麗紅主編的《影視欣賞》中寫道：“‘新巴洛克’電影多用流行試聽元素、高科技器材，借鑒廣告電視的拍攝手法，以略顯怪誕的故事來解釋當(dāng)代城市人的精神困境。”[2]當(dāng)然，《兩小無猜》也并非完全意義上的新巴洛克電影，而是含有巴洛克元素，但這些元素已足以使它與眾不同、放縱自由。

“浪漫主義”這個詞起源于中世紀法語中的“Romance”一詞，是文學(xué)創(chuàng)作的基本方法之一。浪漫主義一方面反映客觀的現(xiàn)實，另一方面則更加聚焦人物的內(nèi)在世界，善于抒發(fā)對理想世界的熱烈追求。在藝術(shù)性上，熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法是其塑造人物形象的常用手段。

由此可見，本文基于對“視聽語言”的表現(xiàn)手法的分析與探究，將存在意識、自由主義、巴洛克元素和浪漫主義等進行有機整合，以期對該電影進行深層次、多方位的解讀。

2 視覺設(shè)計

2.1 色調(diào)與巴洛克

整部影片以暖色調(diào)為主，色彩明麗，對比度高，給人一種熱烈明快又極具危險的暗示。影片采用了色彩艷麗的景物和顏色絢爛的道具、服裝，其中較為突出的是導(dǎo)演對于女主角蘇菲的性格闡釋選用了紅色這一好戰(zhàn)、激進的色彩，以契合蘇菲率真、倔強的性格。同時，片中出現(xiàn)了不少看似荒誕的場景，如化身亞當(dāng)、夏娃的男女主角置身于色彩繽紛的游樂場中，這一幕充滿了巴洛克氣息的夸張與跳躍。影片中還多處出現(xiàn)別出心裁的場景，伴隨著色彩的急劇變化，形成一種強烈的視覺效果，充滿了巴洛克式的非理性和幻想色彩[3]。

導(dǎo)演不僅善于用色彩說話，同時也將對比色的應(yīng)用做到了極致。影片中有幾處非常極端的冷色調(diào)與主題暖色調(diào)的強烈碰轉(zhuǎn)。例如，在影片結(jié)尾，主人翁的真情告白與冷色調(diào)的暴雨相碰撞，營造出迷離、夢幻的環(huán)境氛圍。

2.2 光與影的交織

影片中多次用光線暗示人物的內(nèi)心活動和烘托人物形象。片中大多以高調(diào)光為主，如女主角蘇菲通常身處于明亮的光線中。對朱利安來說，蘇菲就是光明的象征，照亮了他的生活，尤其是在朱利安母親的葬禮上，蘇菲一邊哼唱著《玫瑰人生》，一邊拋灑著白色的雛菊，這時候的蘇菲因為逆光的緣故，仿佛被鑲上了金邊，如同天使一樣神圣而不可侵犯?？匆姶朔饩暗闹炖哺械桨残模K于流露出微笑，這為后來蘇菲在朱利安心中的不可動搖的地位打下了堅實的基礎(chǔ)。而與蘇菲光明形象形成鮮明對比的是朱利安父親的形象，他的位置總是在相對陰暗的地方，甚至在“十年之約”的那段時間，父親的形象直接停留在黑暗中。父親形象的暗淡暗示著親情在男主角心中的沒落，他與父親的決裂正說明母親的死給整個家庭都籠罩上了一層陰影。

3 鏡頭處理與場面調(diào)度

3.1 鏡頭形式

運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂，而電影《兩小無猜》中的鏡頭運動支撐起整部影片的靈魂。影片中穿插著大量的鏡頭角度切換，自上而下的拍攝視角給觀眾以“飛”的意向。同時，影片還采用了大量靈動、流暢的鏡頭語言，生動地展現(xiàn)了電影的唯美感，也傳達出一種超現(xiàn)實感[4]。

例如，電影開頭利用電腦特技手段完成的偽長鏡頭：首先映入眼簾的是旋轉(zhuǎn)的木馬糖果盒，鏡頭由此飛躍過水泥地面，進而圍繞著糖果盒從高空開始旋轉(zhuǎn)向下，視角切換到齊平，遠景逐漸模糊，近處的一切向觀眾緩緩地展現(xiàn)。鏡頭里出現(xiàn)一個淘氣又認真的小男孩，他開始獨白，之后鏡頭又以一個反常規(guī)的視角進入糖果盒的內(nèi)部，正式開始了這個浪漫的故事。故事的戲劇性就來源于鏡頭語言的急拉、急推、快慢動作的結(jié)合。

3.2 場面調(diào)度

影片中的畫面具有很強的表意性，主人翁之間此消彼長的人物關(guān)系皆有鏡頭結(jié)構(gòu)進行鋪墊和展現(xiàn)。在少年時期，蘇菲占據(jù)著兩人之間的主導(dǎo)地位，她總是在高處俯視朱利安——在高樓上、在墓碑頂、在較高處的臺階上。而隨著時光的推移，縮小的不僅是兩人之間的身高差距，更是地位的差距。故事發(fā)展到朱利安欺騙蘇菲作為他婚禮的證婚人時，站在同一平面的兩人，蘇菲已經(jīng)完全被朱利安俯視，這也表明此時已由朱利安完全掌握了二者關(guān)系的上風(fēng)。簡而言之，蘇菲對朱利安濃烈的愛已經(jīng)讓她一敗涂地，這才有了后來“十年之約”的報復(fù)。

俗語道，“啞巴吃黃連，有苦說不出”?？梢婞S連是非常苦的，黃連是中醫(yī)常用的一味中藥，也屬于名貴中藥的一種，有清熱解毒的功效。關(guān)于黃連的來歷，還有一段趣聞呢!

4 剪輯特色

影片通過高超的剪輯手法，為故事烘托了一個浪漫而又略顯怪誕的氛圍。在這一部分，將分三個方面對該片的剪輯特色進行分析。

4.1 交叉蒙太奇手法

在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演將足球比賽與朱利安的逃亡進行了雙線處理，將“球賽”穿插在“追捕”這一主題事件中，一種奇妙的呼應(yīng)就此展開。比賽的開端對應(yīng)著抓捕的開始，期間的一系列鏡頭都一一對應(yīng)，直到最終的成功逃脫。這兩個運動畫面的穿插剪輯給觀眾帶來了心理上的聯(lián)想，將充滿緊張感的逃亡化身為一場刺激的冒險游戲。

4.2 隱喻蒙太奇手法

隱喻蒙太奇表現(xiàn)得比較突出的是以下兩個場景。第一是蘇菲在參加數(shù)學(xué)考試的時候目睹了門外走廊上朱利安與其他女生搭訕，于是導(dǎo)演穿插了一個指甲劃過黑板的鏡頭，非常直觀地表現(xiàn)了蘇菲此時內(nèi)心的焦躁與不安。第二是在“十年之約”中，朱利安將他的生活抽象成了1～10的阿拉伯?dāng)?shù)字，并且在描述的過程中不斷地重復(fù)著相似的畫面，這就非常明確地表達了朱利安對這十年生活感到單調(diào)與孤獨。

4.3 轉(zhuǎn)場

影片中出現(xiàn)了大量形式豐富的轉(zhuǎn)場。例如，小時候男女主角在一起睡覺的場景，通過鏡頭的搖動，他們轉(zhuǎn)眼便長大了。再如，被蘇菲扔下樓梯的糖果盒，在同一鏡頭中被幾年后的蘇菲撿了起來。這些轉(zhuǎn)場的手法極大程度地壓縮了時間，使故事在節(jié)奏上更緊湊，同時增加了觀影的趣味性。

5 聲音設(shè)計

影片《兩小無猜》中所采用的聲音設(shè)計是極為夸張的，這在展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的聲音之余，還在真正意義上外化了主人翁的“心聲”。

5.1 音效

影片運用了大量的戲劇化的音響處理方式，這有效地強化了沖突中不同角色的人物情緒，從而實現(xiàn)了超現(xiàn)實風(fēng)格。例如，在朱利安與蘇菲爭吵之后，糖果盒在樓梯滾落，這時的聲音異常刺耳，而這刺耳的聲響就是蘇菲沮喪心情的外化；當(dāng)朱利安對蘇菲坦言自己的婚訊，在爭吵中糖果盒被扔到了水中，下沉的聲音被夸大，因為隨著盒子下沉的還有蘇菲的愛與自尊。同時，這些聲效在烘托氣氛、刻畫人物內(nèi)心情緒之余，還利用聲音的前置與延宕使得轉(zhuǎn)場更為自然流暢。

5.2 音樂

本片的主題音樂為《玫瑰人生》，這首主題曲在影片中有多次不同的呈現(xiàn)形式：童聲、爵士男聲、歌劇女聲、都市里的有源音樂、打體育老師時的幽默快板等。隨著音樂的轉(zhuǎn)變，影片的感情基調(diào)也在發(fā)生變化，音樂和情節(jié)的發(fā)展、人物的內(nèi)心都極為貼合。

5.3 旁白與獨白

6 “游戲人生”與“存在主義”

6.1 “游戲”與“反游戲”

朱利安和蘇菲的游戲在開始就脫離了動物游戲的機制性，他們通過瘋狂的游戲與世界為敵，拋開現(xiàn)實世界，在他們自己構(gòu)造的世界中樂此不疲，“敢不敢”游戲理所當(dāng)然地成為他們聯(lián)通現(xiàn)實世界和孩童世界的橋梁。而“反游戲”則與游戲有著本質(zhì)的區(qū)別，它顛覆了游戲的本來面目，是現(xiàn)實生活中游戲的“虛無性”，它展示的是正常的生活狀態(tài)，是沒有游戲的人生。這一部分在影片的結(jié)尾處以黑白老電影的形式呈現(xiàn)：兩人并沒有在命運的路口錯過，而是相伴一生，幸福美滿。但是影片中的男女主角卻沒有選擇這樣的一種人生，而是瘋狂地在游戲中追尋自由與自我的存在意識。

6.2 “游戲”與“反游戲”的彌合性：人的自我追尋

6.2.1 蘇菲的自我存在

蘇菲一直都很清楚自己的內(nèi)心，明白自己的感情歸屬，因為她很明確自己對朱利安的愛，并且她對于愛情的期盼可以打破一切常規(guī)。他們一次又一次地重復(fù)著“敢不敢”的游戲，直到生命的終結(jié)也無怨無悔。

6.2.2 朱利安的自我存在

朱利安內(nèi)在的叛逆是在蘇菲的激化下才一覽無余，因此離開蘇菲的時候，他常常不知道自己的本性，以為自己只是個凡夫俗子，跟著世人的標準行事。所以在這種矛盾的心理驅(qū)使下，他常常分不清對蘇菲的情感究竟是友情還是愛情。

因此，在某種意義上來說，朱利安并非真正沉迷于“游戲”，他有過猶豫與掙扎，最終走入婚姻、孕育子女，并與平凡的生活和解，在沒有“游戲”的生活泥潭中機械地生活。因此，他有對蘇菲的愛情渴望，更是對自由、叛逆的自我追尋。

6.2.3 游戲中的自我存在

電影《兩小無猜》中的男女主角映射著自我的形象，他們所處的現(xiàn)實社會以及朱利安的父親則映射著超我的形象，而貫穿兩位主角一生的游戲則映射著本我的形象。男女主角的內(nèi)心世界總是與現(xiàn)實生活格格不入，這正是狂熱內(nèi)心與權(quán)威、良知的激烈碰撞[5]。男女主角因為得不到現(xiàn)實社會的認可而沉迷游戲，也證明了他們渴望通過游戲來尋找自身欲望和現(xiàn)實壓力的平衡點。

在游戲中，朱利安能擺脫以往安分的形象，爆發(fā)出自己不羈的本性，用游戲的視角面對一切現(xiàn)實問題；而對于蘇菲而言，游戲是一個宣泄口，讓她能夠釋放心中叛逆的本性?？梢?，游戲是兩個人的保護色，他們只有在游戲中才能找到最原始的自我。

7 結(jié)語

《兩小無猜》這部電影通過視聽語言為觀眾營造了一個童話般的世界，浪漫主義和巴洛克元素的有機穿插也讓整部電影豐滿生動。“他們只知有愛情，不知有其他。這種自私的心理在他們周圍造成一片空虛，毫無遠見地把將來的退路都給斷絕了?！狈▏骷伊_曼·羅蘭說的這句話能對電影《兩小無猜》作一個較為完滿的概括。朱利安和蘇菲的故事簡單而純粹，甚至?xí)層^眾覺得有些幼稚，但正是這種浪漫的情懷打動了無數(shù)個曾擁有過美好愛情的人的心靈。存在主義者更是認為“存在是偶然的、荒誕的。死亡作為人生的最后歸宿，對于個人的存在具有非常重要的意義”。因此，大多數(shù)時候，人生被存在主義者認為是一場悲劇。

電影《兩小無猜》中的男女主角以“游戲”來與存在的荒誕感相抗衡，然而故事的結(jié)尾卻以男女主角的死亡劃下句點，這一切都預(yù)示著人的選擇自由是相對的，有的選擇往往包含著命運的無奈感，因為他們終將走向死亡。從這個意義來看，《兩小無猜》完滿地詮釋了人生的悲劇色彩。