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    淺議瀝粉貼金工藝在探海燈桿上的應(yīng)用

    2022-12-17 01:01:11高秋玲
    中國設(shè)備工程 2022年22期
    關(guān)鍵詞:貼金譜子塑料膜

    高秋玲

    (北京市頤和園管理處,北京 100091)

    1 瀝粉貼金工藝的來歷

    瀝粉貼金工藝由來已久,最早可以追溯到原始社會時期的巖洞壁畫,當(dāng)時語言尚未形成,原始人類憑借刻線繪畫的方式在巖洞壁上記錄日常生活場景。后來隨著人類文明的進(jìn)步社會形態(tài)發(fā)展到了奴隸社會,以繪畫記錄生活的表現(xiàn)手法有了顯著提升。后來經(jīng)過戰(zhàn)國、漢、晉時期的不斷發(fā)展,壁畫色彩更加豐富,造型更加多變,表現(xiàn)也更加生動,為后來的中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格探索出一條道路。直到魏晉南北朝時期,在敦煌莫高窟第263號窟中,發(fā)現(xiàn)了最早使用瀝粉工藝的壁畫。經(jīng)過隋唐時期的興盛,這種工藝一直延用至元、明、清,作為古建筑裝飾的重要表現(xiàn)手法,并逐漸形成規(guī)則制度,體現(xiàn)建筑使用者的地位,強(qiáng)化古建筑裝飾效果,彰顯政治經(jīng)濟(jì)繁榮程度。瀝粉貼金畫演變至今,不僅技藝更精湛,畫面更生動,還充分融入現(xiàn)代藝術(shù)生活中,成為居家生活的工藝制品,也成為老少咸宜的工藝體驗(yàn)。

    瀝粉貼金工藝是兩種技法,瀝粉和貼金。都是從古代傳承下來的民間技法,飽含祖祖輩輩不知多少代工匠的心血,經(jīng)過手口相傳、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、探索改良,才發(fā)展到現(xiàn)在的模樣?,F(xiàn)如今,瀝粉貼金工藝大量使用在古建筑裝飾上,突出畫面的生動感,讓圖案更加立體、畫面更加豐富,凸凹之間形成相互映襯的效果。貼金則是增強(qiáng)視覺沖擊感,突出線條的走勢,讓色彩亮麗華貴,使古建筑的色彩明暗對比更加鮮明。

    2 瀝粉工藝

    2.1 準(zhǔn)備材料

    傳統(tǒng)做法里,瀝粉的材料一般是土粉子、大白粉、滑石粉、動物膠及少量光油調(diào)成,但是每個工匠會根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整,材料的選擇和配比多少會有變化。配制粉膩?zhàn)又?,需要進(jìn)行材料的準(zhǔn)備。首先要對礦物粉末過篩,不能留有雜質(zhì),過篩的同時,對較粗的粉末進(jìn)行反復(fù)研磨,留下精細(xì)粉末。礦物粉末是粉膩?zhàn)拥闹饕煞?,粉末的粗?xì)決定了粉膩?zhàn)訑D成線條時的順滑度,是支撐瀝粉條凸出于圖案平面的關(guān)鍵。

    然后是熬膠,膠為動物膠,主要成分為蛋白質(zhì),常見的膠有鹿膠、明膠、兔皮膠、骨膠。從廠家購買來的膠通常為顆粒狀固體,使用之前需要用水浸泡軟化膠顆粒,然后用隔水加熱的方法加熱至75℃左右,使其成為液體,邊加熱邊攪拌,調(diào)節(jié)膠的粘稠度,但是溫度不能超過100℃,否則膠的性質(zhì)會發(fā)生變化,影響?zhàn)ば?。熬膠時,水與膠的比例根據(jù)天氣不同而有所變化。天氣熱時,水量要少,天氣冷時,水量稍大。一般春秋季節(jié),膠占一份的話,水占4~6份;夏季,水占3~5份;冬季,水占5~7份。膠的老嫩,決定了瀝粉線條與圖案結(jié)合的牢固程度。

    光油也需要根據(jù)具體情況熬制。光油,就是熟桐油,油漆彩繪對光油的品質(zhì)要求較高,所以一般情況下工匠們都自行熬制。北京地區(qū)一般是用八成的生桐油和兩成的蘇子油熬煉,熬至八成開,下土籽,油與土籽的比例為100:(2~3)。待油熬制成焦?fàn)睿蠹s230~250℃時,撈出土籽,繼續(xù)攪拌,油溫升至260℃,沾一滴油使之冷卻,若能拉出3cm左右的油絲,就能加密陀僧(一種礦物)了,隨即關(guān)火即成。

    2.2 材料的配制

    傳統(tǒng)的配制做法是,7成礦物粉末,2成骨膠,1成的光油,經(jīng)過反復(fù)用木棍搗砸,調(diào)制合適的黏稠度。配制出來的粉膩?zhàn)泳酆闲院?,不易松散掉落,粉質(zhì)流暢順滑,適宜工匠操作,還有一定光澤度?,F(xiàn)代配制方法大多選用大白粉或者立德粉,比例為1:1,攪入白乳膠,粉膠比為5:1,桐油可以換成木器漆。這樣配制的粉膩?zhàn)?,密度更高,韌性更強(qiáng),既能保證粉膩?zhàn)拥酿こ矶龋帜鼙3植牧系牧鲃有浴?/p>

    2.3 瀝粉工具

    瀝粉的工具稱為瀝粉器,是一種特制的錐形工具,由三部分組成,粉尖子、老筒子和粉袋子。粉尖子呈錐形空心狀,尖端出粉。老筒子也是空心狀,能與粉尖子緊密地套在一起,形成一個大的空心錐形體,便于傳遞粉膩?zhàn)?。根?jù)瀝粉線條的不同,可以在老筒子上更換不同形狀的金屬嘴。

    粉尖子和老筒子是用0.1~0.2mm厚的鍍鋅鐵板制作而成,彎成錐形時要焊接牢固,打磨光滑。粉袋子傳統(tǒng)做法是采用豬膀胱,但是因?yàn)樵牧想y以獲得,現(xiàn)在通常采用堅(jiān)韌的塑料膜代替。把塑料膜的正中位置覆在老筒子上,用繩子在塑料膜內(nèi)側(cè)綁扎固定。掀起塑料膜,露出金屬嘴,再從外側(cè)綁扎使塑料膜與老筒子再次固定。展開塑料膜,中心處挖個孔,用手指夾住粉尖子并堵住出粉口,手掌托住塑料膜,另一只手將粉膩?zhàn)庸噙M(jìn)塑料膜中,兜起塑料膜,用繩子把塑料膜收口處扎緊,以活扣系牢。瀝粉工具就準(zhǔn)備好了。

    2.4 操作過程

    瀝粉時,先彎曲食指和中指,指縫中夾住金屬嘴,手掌攥緊粉袋子,控制擠粉的多少。另一只手可以托住粉袋子,增強(qiáng)雙手穩(wěn)定性。粉尖子抵在要繪制的構(gòu)件表面,根據(jù)事先拍在建筑構(gòu)件上的圖案印跡,擠出粗細(xì)均勻的線條。擠粉膩?zhàn)拥倪^程就是瀝粉。瀝粉器的尖端不能垂直于構(gòu)件上,不利于粉膩?zhàn)映龇?,可以根?jù)操作方向調(diào)整角度,使粉膩?zhàn)訑D出時順暢均勻。每個圖案由復(fù)雜的線條組成,瀝粉時要注意連貫性,瀝粉線條末端收粉時,容易出現(xiàn)毛刺,這就要求工匠在收粉時往回帶一筆,把毛刺撫平。太長的線條,可以分成幾段來瀝粉,銜接處注意不要形成粉糊疙瘩。

    瀝粉是個熟能生巧的技藝,出粉速度,擠粉多少,弧線順滑不順滑,凸起均勻不均勻,都不是一日之功。更何況,工匠在建筑里面瀝粉時,雙手懸空,沒有支撐點(diǎn),全靠自身控制平衡。

    3 貼金工藝

    3.1 材料規(guī)格

    貼金工藝大多采用的是傳統(tǒng)的金箔,黃金具有很好的延展性,工匠們先把黃金融化,制成金條,利用機(jī)器把金條壓制成極薄的金片,裁成手指頭大小,夾在烏金紙里,經(jīng)過特制的機(jī)器反復(fù)捶打,厚度能達(dá)到0.11μm左右。

    金箔有2種,一種為庫金,一種為赤金。庫金含金量為98%,色澤黃中透紅,深沉輝煌。南京金陵產(chǎn)的金箔,每張大小為9.33cm×9.33cm。目前古建筑油漆彩繪主要采用的就是這種金箔。赤金含金量為74%,每張大小為8.33cm×8.33cm,色澤黃中泛白,但也很光亮。

    金箔的計(jì)量,少量為張,大量為具。1具=10把=100帖=1000張,一具庫金約用黃金17.8~22g。

    3.2 工具

    貼金要準(zhǔn)備金夾子,金夾子由竹子制成,尖端要平滑,利用金夾子夾取金箔,才不會損壞金箔。皮膚不能直接與金箔接觸,這是因?yàn)榻鸩c皮膚接觸非常容易攢成一團(tuán),浪費(fèi)材料。還要準(zhǔn)備大白或滑石粉,主要作用是擦拭粘了金膠油的金夾子,防止金箔粘貼在夾子上。棉花也是重要工具之一,貼金完成時,棉花可以擦拭掉金箔多余的飛邊,攏齊金箔邊緣。

    3.3 操作過程

    貼金之前,需要先刷色,把底色涂勻。遇到瀝小粉的線條,也一并涂刷覆蓋。刷色要先涂淺色,再涂深色,這樣深色可以覆蓋淺色涂刷不齊的地方。刷色后,還要在貼金的部位包一層黃膠,黃膠呈現(xiàn)黃色,與青、綠的底色形成鮮明對比,能突出貼金的范圍,還能起到襯托金色的作用。貼金時也會有貼不到的地方,黃膠的襯托可以彌補(bǔ)這項(xiàng)不足。

    包黃膠后,還需要打金膠油,這是能不能順利貼金的關(guān)鍵步驟。金膠油的黏性要靠手來測試,碰觸油面,油膜發(fā)黏,但是不粘手,金箔能很輕易的貼在上面,護(hù)金紙能自然輕松的脫落,這時的金膠油最適合貼金。如果用力按壓金箔也粘貼不住,說明金膠油干燥過度。如果貼金箔時,護(hù)金紙也被粘住了,棉花團(tuán)擦拭棉絨也被粘下來,說明金膠油的黏性太大,不適合貼金。必須等到合適的黏性,才能開始貼金。

    貼金分為“線金”和“面金”兩種方式。線金是指把瀝粉的線條貼上金箔,關(guān)鍵是突出棱線的線條感。面金是指把瀝粉線和瀝粉線范圍內(nèi)全都貼上金箔,突出整體金碧輝煌的效果。

    貼金的過程比較簡單,但是操作起來難度很大。用金夾子取一帖金,不等分對折,短的一邊朝上放置,根據(jù)建筑構(gòu)件上圖樣的寬窄,撕下合適寬度的金箔,用左手大拇指和小指壓住金箔,其余的手指托住所有金箔,用金夾子展開撕下的金箔,從下往上快速劃過撕下的金箔,使它像身體這一側(cè)打彎,金箔就會跟護(hù)金紙分離,此時,用金夾子夾起打卷的金箔和里側(cè)的護(hù)金紙,對準(zhǔn)構(gòu)件上圖案的位置,迅速貼上金箔,用手指壓實(shí)后,護(hù)金紙就能自動脫落下來。

    護(hù)金紙脫落后,可以拿準(zhǔn)備好的棉花團(tuán)隨時走金。走金,也稱為帚金,像掃地一樣,在貼金的地方把寬于圖案的金箔、斷裂的金箔攏齊,沒貼到金箔的部位,可以粘上棉花揉擦而來的細(xì)碎金箔,從而使金箔粘貼飽滿。

    4 瀝粉貼金工藝在探海燈桿上的應(yīng)用

    頤和園探海燈桿柱身上的金色祥云就是采用了瀝粉貼金工藝。探海燈桿位于頤和園樂壽堂南側(cè)的水木自親碼頭。燈桿形似拱門,下有夾桿石,上有銅制貼金云冠連接。燈桿為木質(zhì),桿身繪有金色云紋,纏繞上升。從地面至頂端高12.77m,夾桿石外皮處最寬為4.68m。根據(jù)《頤和園志》可知,探海燈桿始建于光緒18年。1900年被八國聯(lián)軍破壞,1902年修復(fù)頤和園時拆換新桿,1951年因年久失修,拆下桿柱和云冠并妥善保存,1989年原樣重建,但燈桿只涂刷了綠色油漆,2018年12月,對東側(cè)燈桿進(jìn)行簡單維修。探海燈桿是皇家園林中僅存的一架燈桿,也是頤和園宮廷區(qū)域比較獨(dú)特的景色之一,建筑的精美紋飾體現(xiàn)了光緒時期高超的藝術(shù)水平,對燈桿的恢復(fù)有助于還原頤和園歷史文物的真實(shí)性。根據(jù)大量史料和老照片所示,每根燈桿上有25朵左右的金色祥云,大小不一,形態(tài)各異,云與云之間有云腿相連,但又有粗有細(xì)。在充分研究了云朵的形態(tài)、風(fēng)格后,我們先在牛皮紙上繪制草稿,專業(yè)稱為起譜子。然后用針沿著畫好的線條扎出若干小孔,小孔要密集連貫,達(dá)到能看出圖案輪廓的效果,這叫扎譜子。理論上扎譜子完成后就是拍譜子了,但是還需要對立柱基層進(jìn)行驗(yàn)收,合格后才能進(jìn)行下一步。先確定地仗層是否干透,指甲劃過有白色印跡且不消失,說明基層準(zhǔn)備好了。白色印跡一會兒就消失了,說明基層還未徹底干透。如果在上面瀝粉,結(jié)合不牢,容易翹起脫落。待徹底干透,對表面砂粒進(jìn)行打磨,浮土過水擦拭干凈。

    探海燈桿在拍譜子前還刷一道淡青色的膠水湯,便于拍譜子后識別圖案。拍譜子。把帶有孔洞的譜子圍在立柱上,用粉包輕輕拍打有孔洞的地方,讓粉末順著小孔印在立柱上,我們也就成功把線稿轉(zhuǎn)移到立柱上了。

    拍譜子完成就是瀝粉了,用事先配制好的粉膩?zhàn)拥臑r粉器,沿著立柱上的粉跡繪制線條,從上到下依次繪制每一團(tuán)云朵,云朵上每條弧線要順滑,連接處不能有斷口,也不能出現(xiàn)粉膩?zhàn)拥亩逊e。瀝粉后,對立柱進(jìn)行刷色。兩根木柱通體刷上中綠色,類似于翠綠色偏暗一點(diǎn),突出古建筑的典雅。然后包黃膠、打金膠油。最重要的是貼金,沿著瀝粉線條勾勒的輪廓線,包含輪廓線內(nèi)側(cè)立柱面上未凸起的平面,全部貼上南京金陵產(chǎn)的庫金金箔,使整片云團(tuán)全部以金色示人。把金箔撕成比云腿稍寬的寬度,便于金箔全部覆蓋圖案,也能最大限度節(jié)省金箔紙。

    探海燈桿位于昆明湖岸邊,岸邊風(fēng)多,有時候比院落風(fēng)大,時常把金箔吹的亂飛。為了擋風(fēng)在燈桿周圍的腳手架上掛上金帳子,使燈桿附近盡量形成封閉空間,但是風(fēng)是亂竄的,在貼金的時候,跟著風(fēng)的節(jié)奏,捋金,夾起,迅速貼在要貼的部位,手指跟上壓實(shí)金箔。熟練的工匠,刮風(fēng)的情況下也能順利貼金,不熟練的最好是在無風(fēng)的天氣操作,以免浪費(fèi)材料。

    貼金后,立柱面有很多翹起的金箔邊兒,是多余的邊角料,拿棉花團(tuán)輕輕擦拭立柱面上的云朵圖案,一方面可以把飛起的邊緣攏齊,另一方面棉團(tuán)裹挾著碎金箔片可以填補(bǔ)到漏貼的地方。再多余的金箔就會隨風(fēng)飄落,立柱面的金色云朵完美顯現(xiàn)出來。

    金箔貼好后,在立柱表面涂刷光油保護(hù)層。本身庫金金箔含金量高,品質(zhì)穩(wěn)定,亮度持久,不需要涂刷罩金油。探海燈桿矗立在湖岸邊的露天環(huán)境,氣候影響因素較多,罩一層光油保護(hù)層,可以最大限度降低環(huán)境的影響。

    恢復(fù)了金色云朵圖案后的探海燈桿,儼然成為頤和園東堤北段,與佛香閣、萬壽山交相呼應(yīng)的又一景點(diǎn)建筑。靈動飄逸的金色祥云讓探海燈桿在古色古香的皇家園林中金光燦燦、耀眼奪目。正是依靠瀝粉貼金工藝,讓平平無奇的燈桿活靈活現(xiàn),較為真實(shí)還原了探海燈桿的歷史風(fēng)貌,為頤和園的古建筑彩繪研究打下基礎(chǔ),讓世人更多了解到中國傳統(tǒng)藝術(shù)。

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