新媒體語境下非虛構(gòu)寫作的問題與展望

周璇 西安財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院

一、概念界定

“非虛構(gòu)寫作”的概念最開始是在二十世紀(jì)五六十年代的美國(guó)出現(xiàn)的，在當(dāng)時(shí)這種文體被人們認(rèn)為是新聞主義和文學(xué)的雜糅，其特征是用文學(xué)藝術(shù)的手法來進(jìn)行真人真事的新聞報(bào)道，注重運(yùn)用文學(xué)技巧和細(xì)節(jié)描寫。非虛構(gòu)寫作發(fā)展到現(xiàn)在一直沒有一個(gè)統(tǒng)一的定義，在非虛構(gòu)寫作界被譽(yù)為“先驅(qū)人物”的作家杜魯門·卡波特，他在1966年完成了巔峰之作《冷血》的創(chuàng)作，他認(rèn)為非虛構(gòu)寫作就是使用創(chuàng)作小說的方法和技巧來寫作一個(gè)真實(shí)發(fā)生的事件，但是在閱讀者看來更像是一篇小說。在我國(guó)張文東學(xué)者提出從兩個(gè)方面界定非虛構(gòu)寫作概念的原則，一是關(guān)于寫作材料的真實(shí)性，非虛構(gòu)寫作就是將真實(shí)發(fā)生的事實(shí)作為寫作材料；二是關(guān)于事實(shí)的表達(dá)應(yīng)是客觀真實(shí)的，不對(duì)事實(shí)進(jìn)行主觀的扭曲和加工。

盡管在學(xué)術(shù)界對(duì)“非虛構(gòu)寫作”沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的定義，但是隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，文學(xué)界和新聞界紛紛聚焦在這一領(lǐng)域，進(jìn)行了很多的內(nèi)容生產(chǎn)實(shí)踐，就在這時(shí)，中國(guó)的社會(huì)環(huán)境隨著改革的發(fā)展也在不斷發(fā)生著深刻的變化，在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域都發(fā)生著意義深刻的小人物的真實(shí)事件，一些記者和創(chuàng)作者抓住了在“熱點(diǎn)”之下的“冰點(diǎn)”，通過深入的挖掘和細(xì)致的寫作，在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上又能滿足受眾需求，創(chuàng)作出了既具備小說情節(jié)又具備客觀實(shí)際的事實(shí)基礎(chǔ)的非虛構(gòu)作品，使得非虛構(gòu)作品進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。在新媒體語境下，傳統(tǒng)媒體的非虛構(gòu)寫作傳播模式等發(fā)生了巨大變化，本文對(duì)非虛構(gòu)寫作現(xiàn)存的問題及原因進(jìn)行剖析，思考新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫作的未來之路。

二、新媒體時(shí)代非虛構(gòu)寫作的問題

（一）素材選取和報(bào)道視角的狹隘

眾所周知主流媒體往往關(guān)注的焦點(diǎn)是民眾想要了解和關(guān)心的事，所報(bào)道的事件也通常以正面宣傳為主，而這種報(bào)道方式也在一定程度上削弱了對(duì)社會(huì)客觀全方位立體化的展現(xiàn)，與主流媒體不同，在現(xiàn)在的新媒體非虛構(gòu)文章中所敘述和描寫的對(duì)象大多為“邊緣的人”、社會(huì)的“小角落”，從多種全新側(cè)面來立體化地反映和深挖社會(huì)現(xiàn)象，對(duì)于這些鮮有人知的“角落”，這些人群和行業(yè)也被非虛構(gòu)寫作記者呈現(xiàn)出來。如在網(wǎng)易平臺(tái)的非虛構(gòu)寫作欄目的內(nèi)容很多都是《緩刑已滿的少年犯，怎么也走不出懲戒期》和講述同樣存在于不受社會(huì)關(guān)注的群體故事的《女監(jiān)荒地里，閃爍著秘密的熒光罐》還有“真實(shí)故事計(jì)劃”平臺(tái)的一篇爆款文章《飛越瘋?cè)嗽海好苤\17年的逃亡》，同樣描述了存在于不被大眾關(guān)注關(guān)心的患有精神病的群體的故事。這種以“邊緣化”“非主流”的形象作為寫作對(duì)象和題材更容易激起人們尋求刺激的心理，進(jìn)而成為追求流量和商業(yè)化的首選。雖然對(duì)社會(huì)邊緣人群進(jìn)行挖掘和呈現(xiàn)是人文關(guān)懷意識(shí)在新聞傳播領(lǐng)域的外顯，但是非虛構(gòu)寫作平臺(tái)如果一味地將社會(huì)陰暗面作為非虛構(gòu)作品的首選題材則會(huì)致使非虛構(gòu)作品素材選擇范圍的自由度減小，使得報(bào)道視角更加狹隘，這對(duì)于呈現(xiàn)社會(huì)多種面貌是非常不利的。

（二）事實(shí)真實(shí)性邊界模糊

真實(shí)作為非虛構(gòu)最大的特點(diǎn)，一直以來都受到非虛構(gòu)作家的重視，在非虛構(gòu)文學(xué)領(lǐng)域被大家所熟知作家梁鴻認(rèn)為她的作品是基于個(gè)人的客觀真實(shí)，將真實(shí)發(fā)生的事以個(gè)體視角的客觀敘述。非虛構(gòu)寫作要求作者嚴(yán)格恪守真實(shí)性原則，但在非虛構(gòu)寫作實(shí)際創(chuàng)作實(shí)踐中作者呈現(xiàn)的只是他眼中的真實(shí)，依據(jù)本人的個(gè)人經(jīng)歷和主觀經(jīng)驗(yàn)所創(chuàng)作出來的主觀的真實(shí)，而每個(gè)人對(duì)同一事物的認(rèn)知都是不同的，作者只會(huì)盡可能地、最大限度地將真實(shí)面貌還原給讀者，無法保證其作品的絕對(duì)真實(shí)。另外，在當(dāng)前的自媒體環(huán)境下非虛構(gòu)作者的專業(yè)素質(zhì)良莠不齊，在大多數(shù)非虛構(gòu)寫作平臺(tái)中存在一部分作者沒有受過專業(yè)訓(xùn)練也不具備從事新聞報(bào)道的能力和資格，但是為了追逐流量，為了迎合商業(yè)需求，用“非虛構(gòu)”名義進(jìn)行虛構(gòu)創(chuàng)作，完全違背真實(shí)性原則。

在非虛構(gòu)寫作創(chuàng)作實(shí)踐中，作者為了獲得一手資料，往往會(huì)與寫作對(duì)象進(jìn)行深入交流，甚至?xí)ズ蛯懽鞑稍L對(duì)象共同生活，拉近關(guān)系體會(huì)相同心境，這雖然會(huì)使非虛構(gòu)作品更有可讀性，但是作者在介入采訪對(duì)象生活時(shí)，采訪對(duì)象的反映和生活則會(huì)在不同程度受到干擾，使得得到的資料可能會(huì)有真實(shí)性削弱的表現(xiàn)。

（三）對(duì)傳播效果的過度追求

在新媒體語境下，進(jìn)行非虛構(gòu)寫作的主體大多為商業(yè)類媒體以及自媒體，而這些媒體進(jìn)行新聞作品生產(chǎn)的創(chuàng)作初衷是為了獲得更多的商業(yè)利益，將市場(chǎng)價(jià)值導(dǎo)向放在了首位，并沒有遵守在新聞傳播領(lǐng)域關(guān)于價(jià)值導(dǎo)向的原則：將新聞價(jià)值作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也會(huì)根據(jù)實(shí)際情況將價(jià)值導(dǎo)向與市場(chǎng)導(dǎo)向兼顧作為行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)邏輯，而現(xiàn)存的商業(yè)類媒體及自媒體卻違背這一邏輯，因此出現(xiàn)了以市場(chǎng)導(dǎo)向?yàn)橹鲗?dǎo)的追求獵奇、刺激、流量至上的非虛構(gòu)作品出現(xiàn)。在這種過度商業(yè)化邏輯之下，在非虛構(gòu)作品中使用真假事實(shí)混用、過度渲染悲觀敘事、放大矛盾沖突等手段完成非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作，為追逐流量而濫用非虛構(gòu)新聞作品寫作，但其作品質(zhì)量也影響了新聞作品整體水平，使非虛構(gòu)作品常常被當(dāng)作商業(yè)“軟廣”出現(xiàn)，不僅影響創(chuàng)作和閱讀的質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)影響非虛構(gòu)內(nèi)容的真實(shí)性。在這種目的的驅(qū)使下，使得非虛構(gòu)作品寫作者一味地想要提高知名度，達(dá)到更高的經(jīng)濟(jì)收益，可能會(huì)追求文學(xué)性的圓滿而忽視真實(shí)性。另外，商業(yè)化也可能促使采訪對(duì)象故意講述失實(shí)的體驗(yàn)和更獵奇的內(nèi)容。

三、原因探析

（一）社會(huì)環(huán)境影響

在當(dāng)前社會(huì)，隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的不斷發(fā)展，社會(huì)中一些不正之風(fēng)也有所抬頭，自改革開放以來，始終堅(jiān)持將經(jīng)濟(jì)建設(shè)放在社會(huì)發(fā)展的首要位置，一切都圍繞促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展而進(jìn)行，政策的制定本身沒有問題，但是政策落實(shí)到每一個(gè)公民上就似乎已經(jīng)被扭曲，使得經(jīng)濟(jì)價(jià)值成為唯一目的，而社會(huì)成本、環(huán)境成本以及其他精神性的價(jià)值，都被無意中遮蔽和貶低了。由于政府的價(jià)值傾向和行為指導(dǎo)上始終偏向于只要經(jīng)濟(jì)發(fā)展了，其他都可以讓步的思想，自然使得人人心中都以金錢為首位，賺錢成了全社會(huì)公認(rèn)的最終目標(biāo)，由此一些社會(huì)不良風(fēng)氣諸如虛榮、浮躁、貪圖享樂等開始橫行，作為公民的新聞傳播者，自然有一部分人也被社會(huì)不良風(fēng)氣影響，導(dǎo)致自身價(jià)值觀的扭曲，體現(xiàn)在新聞生產(chǎn)過程中，就形成流量至上、以商業(yè)價(jià)值為導(dǎo)向的新聞作品生產(chǎn)邏輯。

媒體在發(fā)展過程中，受市場(chǎng)導(dǎo)向的影響往往會(huì)走向商業(yè)化競(jìng)爭(zhēng)的道路。其中有一部分媒體為了競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)地位，不惜違背我國(guó)媒體的社會(huì)屬性，過于注重經(jīng)濟(jì)效益，忽視了媒體的社會(huì)效益，這種媒體越來越多的出現(xiàn)導(dǎo)致我國(guó)媒體行業(yè)出現(xiàn)新聞采編與媒介經(jīng)營(yíng)產(chǎn)生不可調(diào)和的隔閡。在如今的非虛構(gòu)寫作領(lǐng)域，這種現(xiàn)象尤為明顯，大多數(shù)非虛構(gòu)寫作平臺(tái)都是以與媒體相關(guān)的公司和企業(yè)作為依附，只有一小部分是媒體將經(jīng)營(yíng)管理權(quán)握在自己手中，長(zhǎng)此以往，導(dǎo)致非虛構(gòu)記者商業(yè)化壓力過大，在作品生產(chǎn)過程中這樣帶來的最大的后果就是商業(yè)化壓力大，長(zhǎng)此以往媒體過度重視經(jīng)濟(jì)效益必然過度追求經(jīng)濟(jì)效益、忽略社會(huì)效益，表現(xiàn)在作品中就是非虛構(gòu)作品在選擇寫作材料和內(nèi)容創(chuàng)作中的真實(shí)性原則缺失，致使記者的職業(yè)道德素養(yǎng)薄弱，媒體和非虛構(gòu)作者將更多的目光集中在商業(yè)價(jià)值和影視化改編上，對(duì)文本的研究變得越來越少，最后出現(xiàn)記者的責(zé)任意識(shí)缺位，面對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的誘惑，無法堅(jiān)守記者職業(yè)道德操守的倫理問題。

（二）媒介素養(yǎng)缺失

由于媒介技術(shù)的發(fā)展，人人都能在公共社交平臺(tái)上發(fā)表自己的觀點(diǎn)看法，在這種情況下，新媒體作品的創(chuàng)作者準(zhǔn)入門檻降低，熱愛寫作的非專業(yè)作者和接受專業(yè)培訓(xùn)的作者充斥在新聞生產(chǎn)的大環(huán)境下，因此這些新聞專業(yè)水平參差不齊的創(chuàng)作者生產(chǎn)的非虛構(gòu)新聞作品質(zhì)量良莠不齊。國(guó)內(nèi)著名的非虛構(gòu)作家南香紅、李海鵬等人，都是從社會(huì)記者向非虛構(gòu)作家轉(zhuǎn)變的，他們的非虛構(gòu)創(chuàng)作成名之路讓其他優(yōu)秀的新聞工作者對(duì)于職業(yè)生涯有了全新的定位，使得非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作成為指向“成名之路”的風(fēng)向標(biāo)，過去通過非虛構(gòu)寫作評(píng)判寫作水平高低的標(biāo)準(zhǔn)已被遮蔽。非虛構(gòu)寫作記者在擁有自己的代表作品之后，不僅會(huì)獲得一定的關(guān)注，而且十分有利于記者打造個(gè)人品牌，作為記者的職業(yè)榮譽(yù)感也會(huì)得到很大程度的提升。在這種以“成名”為目的的思想驅(qū)使下，創(chuàng)作者的新聞職業(yè)道德素養(yǎng)下降，致使有些記者在寫作非虛構(gòu)作品時(shí)不惜虛構(gòu)情節(jié)和故事來達(dá)到目的，這使得非虛構(gòu)作品傳遞真實(shí)信息、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能失靈。

（三）技術(shù)賦權(quán)的影響

進(jìn)入新媒體時(shí)代后，新聞傳播生產(chǎn)技術(shù)及社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)條件以往的傳統(tǒng)方式都進(jìn)行了改變和創(chuàng)新，話語權(quán)的下沉使得傳統(tǒng)媒體的主導(dǎo)地位得到很大程度的削弱。由于新媒體碎片化、去中心化等特點(diǎn)，使得現(xiàn)在的信息生產(chǎn)進(jìn)入后真相時(shí)代，后真相時(shí)代最大的特征就是事實(shí)成為次要方面而觀點(diǎn)受到情感驅(qū)使成為主要方面，感性大于理性。新媒體環(huán)境下信息海量、碎片化的特征與受眾話語權(quán)擴(kuò)大的雙重影響下，對(duì)受眾接受信息理解信息提出了更高要求，在面對(duì)熱點(diǎn)題材性的非虛構(gòu)作品時(shí)，網(wǎng)民容易在“學(xué)習(xí)判斷媒介信息的意義和價(jià)值”方面情感先行于事實(shí)，加入自己的主觀想法與感受，進(jìn)而引發(fā)層出不窮的網(wǎng)絡(luò)謠言并廣泛傳播，使得輿論朝著反方向發(fā)展，產(chǎn)生不良影響，這也是“后真相時(shí)代”的影響之一。

另外，這種媒介形態(tài)下使得碎片化、非線性的敘事模式成為主流敘事方式，過去傳統(tǒng)新聞敘事方式已經(jīng)不再與現(xiàn)代媒介環(huán)境相適應(yīng)，但非虛構(gòu)作品文學(xué)性與新聞性相結(jié)合的特性使得其仍然受到讀者和新聞創(chuàng)作的青睞，但是傳統(tǒng)媒體非虛構(gòu)寫作的單一媒介形態(tài)表現(xiàn)與當(dāng)下數(shù)字化傳播技術(shù)下的個(gè)性化生產(chǎn)模式之間出現(xiàn)不相匹配的情況，于是非虛構(gòu)寫作在新媒體新聞生產(chǎn)過程中出現(xiàn)話語表達(dá)模式不匹配的現(xiàn)象。

四、新媒體語境下關(guān)于非虛構(gòu)寫作的思考

對(duì)于新媒體環(huán)境下的非虛構(gòu)寫作中凸顯出來的問題和危機(jī)，有必要引起政府、媒介平臺(tái)以及廣大受眾的重視與思考。

首先，政府作為確定媒介發(fā)展方向的主導(dǎo)者，在媒介監(jiān)管系統(tǒng)中起到宏觀管理作用，在新技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的不斷快速發(fā)展的環(huán)境下，新聞媒體也隨之迅速發(fā)展，在這個(gè)時(shí)候，作為政府和人民發(fā)聲器的新聞媒體的行業(yè)監(jiān)管條例也應(yīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而完善，政府作為宏觀調(diào)控者在其中有義務(wù)有責(zé)任對(duì)新聞媒體行業(yè)提出更高要求和更嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，以此促進(jìn)新聞媒體行業(yè)向更高水平發(fā)展，媒介行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不僅對(duì)新聞媒體工作者的專業(yè)能力提出高要求，還要加強(qiáng)對(duì)媒體工作者的個(gè)人素質(zhì)和品質(zhì)的提升和規(guī)范。

其次，新聞媒體由于其特殊的社會(huì)角色，使其同時(shí)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任與行業(yè)責(zé)任，作為擁有廣大傳播力的機(jī)構(gòu)承擔(dān)著向受眾傳遞真實(shí)信息，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任，受眾借助媒體發(fā)布的信息來了解世界，完善生活，而媒體有著自己的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和追求，為了使得媒體機(jī)構(gòu)能夠更長(zhǎng)久的發(fā)展，媒體在一定程度上追求經(jīng)濟(jì)效益，但是最重要的一點(diǎn)是媒體要始終將社會(huì)效益放在首位，再兼顧經(jīng)濟(jì)效益，必須理性對(duì)待市場(chǎng)主導(dǎo)的商業(yè)化邏輯，不斷強(qiáng)化媒體的責(zé)任意識(shí)，堅(jiān)守媒介發(fā)展原則的底線，這樣才能更好地為人民提供更好的媒介體驗(yàn)。

最后，新媒體時(shí)代的受眾享受海量便捷信息的同時(shí)，辨別真假信息能力以及批判能力得到了更大挑戰(zhàn)，但是在新媒體非虛構(gòu)寫作行業(yè)中，讀者的媒介素養(yǎng)整體偏低，導(dǎo)致信息被動(dòng)接受和虛假信息的快速傳播。非虛構(gòu)作品因其極強(qiáng)的故事性和文學(xué)性受到讀者的廣泛喜愛，但是受眾單純追求非虛構(gòu)作品的文本可讀性而忽視對(duì)文本真實(shí)性的質(zhì)疑和批判，則會(huì)讓受眾失去真假辨別能力以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的把握，另一方面也會(huì)致使文本創(chuàng)作者為追求讀者關(guān)注而創(chuàng)造出更多虛構(gòu)的非虛構(gòu)作品。因此非虛構(gòu)寫作文本的文學(xué)審美性只是作為閱讀性強(qiáng)的一種外在形式，受眾應(yīng)該將關(guān)注的重點(diǎn)放在作品是否在源頭、細(xì)節(jié)等方面做到了尊重事實(shí)以及規(guī)避了“合理想象”的可能性。