《史記》中的人物群像

楊安宜

《史記》一書中，人物數(shù)量眾多、類型豐富、特征鮮明，且整部作品有條有理、脈絡清晰，體現(xiàn)出司馬遷在描寫人物和敘事過程中的精妙安排。

接下來，我們主要從比較典型的幾個人物入手進行分析，看看《史記》中的人物群像是如何塑造的。

一、以對比手法凸顯人物特征。

《周亞夫軍細柳》這篇文章講述了周亞夫駐扎細柳營時漢文帝劉恒慰問軍隊的事。通過將其他軍隊的“將以下騎送迎”和周亞夫軍隊的“軍中聞將軍令，不聞天子之詔”進行對比，表現(xiàn)出周亞夫的忠于職守、治軍嚴明。作者以對比、反襯的手法，生動地刻畫了一個治軍嚴謹、剛正不阿、盡忠職守的“真將軍”形象。

《鴻門宴》中，劉邦入關后便“籍吏民”“封府庫”“遣將守關，勿納諸侯”“欲王關中”，當他聽到項羽要“擊破”自己時，驚呼“為之奈何”。他先向張良求救，又低聲下氣地拉攏項伯：祝酒，約為婚姻，讓項伯為他所用。到鴻門后，他抓住項羽的心理特點，用甜言蜜語哄騙項羽，說自己與項羽是“戮力而攻秦”的同袍，又說“不自意能先入關破秦”，以表明自己的力量不如項羽，接著又把項羽要“擊破”他的事轉(zhuǎn)嫁于“小人之言”上，為項羽開脫，從而獲得了項羽的好感。反觀項羽，當他聽到曹無傷的告密與范增的勸說后，先是大怒，繼而決心消滅劉邦。后聽到項伯說“今人有大功而擊之，不義也”，他又改變了主意，并答應項伯“善遇”劉邦。劉邦在鴻門宴上說了一番謊話之后，他更洋洋自得，不僅原諒了劉邦，還說出了情報來源?！而欓T宴》通過對比，展現(xiàn)出劉邦狡黠多疑、深謀果斷、善用人才、野心勃勃的性格特點，以及項羽寡謀輕信、不善用人、自大輕敵的形象特征。

二、以細節(jié)刻畫突出人物形象。

《鴻門宴》中樊噲的形象深入人心，這正是通過細節(jié)刻畫達成的?！皣埣磶矶苋胲婇T。交戟之衛(wèi)士欲止不內(nèi)。樊噲側(cè)其盾以撞，衛(wèi)士仆地。噲遂入，披帷西向立，瞋目視項王，頭發(fā)上指，目眥盡裂?！贝颂帉Ψ畤埖目坍嬍旨毮?，“撞”“瞋目”“頭發(fā)上指”“目眥盡裂”生動地展現(xiàn)出了一個無所畏懼的莽漢形象；“樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之”更是體現(xiàn)出了他的不拘小節(jié)和豪邁。

三、以側(cè)面描寫襯托人物特點。

《史記·項羽本紀》中，從“及楚擊秦，諸將皆從壁上觀”到“于是已破秦軍，項羽召見諸侯將，入轅門，無不膝行而前，莫敢仰視”，作者通過描寫眾人的反應，側(cè)面展現(xiàn)出項羽的驍勇善戰(zhàn)和威震天下。再如：“已盟，章邯見項羽而流涕”，雖是利益使然，但章邯的小人形象還是從側(cè)面襯托出了項羽當時的王者風范和不凡地位。

四、以特定場景反映人物經(jīng)歷。

《史記·越王勾踐世家》中，從“越王曰：‘吾已決之矣。遂興師”的一意孤行，到“勾踐欲殺妻子，燔寶器，觸戰(zhàn)以死”的兵敗沖動，到“于是勾踐以美女寶器令種間獻吳太宰喜否”的顧全大局，再到“吳既赦越，越王勾踐反國，乃苦身焦思，置膽于坐，坐臥即仰膽，飲食亦嘗膽也。曰：‘女忘會稽之恥邪”的臥薪嘗膽，勾踐在不同的場景下演繹了不同的角色，從國君到階下囚到奴隸再到春秋時期最后一位霸主，他的一生可謂沉沉浮浮。在司馬遷的筆下，我們看到了一個命途多舛、能屈能伸、逐漸從輕狂走向成熟的人物形象。

五、以神話色彩暗示人物命運。

“殷契，母曰簡狄，有娀氏之女，為帝嚳次妃。三人行浴，見玄鳥墮其卵，簡狄取吞之，因孕生契”“三川竭，岐山崩”，《史記》中偉人的出生往往伴隨著不同尋常的神奇現(xiàn)象，這種神話色彩暗含對英雄人物的贊頌。在《史記·扁鵲倉公列傳》中，“乃悉取其禁方書盡與扁鵲。忽然不見，殆非人也”一句，也符合神人自有神奇際遇的“規(guī)律”。

如果把《史記》比作一棵枝繁葉茂的大樹，那么每個事件中的人物描寫則是以主題為干、以背景為枝、以特征為葉，人物之間的關系與沖突如同樹葉的飄動和摩擦，整體協(xié)調(diào)、局部完整、特色鮮明、文學性強，使一個個膾炙人口的人物在歷史的長河中持續(xù)閃耀，這就是人物群像的魅力。