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    關(guān)于聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的一些演唱提示與指導(dǎo)(五)

    2022-12-08 12:31:40劉子彧
    歌唱藝術(shù) 2022年8期
    關(guān)鍵詞:尾聲同音首歌曲

    劉子彧

    關(guān)于舒曼的聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的演唱提示已經(jīng)過(guò)半,婦女的愛(ài)情生活走過(guò)了一見(jiàn)鐘情、單相思、訂婚,即將迎來(lái)結(jié)婚、生子和痛失愛(ài)人。

    第五首《姐妹們幫我梳妝》

    (一)樂(lè)句劃分

    歌曲《姐妹們幫我梳妝》是回旋曲式,結(jié)構(gòu)為前奏——A——B——A1——C——間奏——A2——尾聲(詳見(jiàn)表1)。除了前奏、間奏和尾聲部分之外,其余樂(lè)段均由兩個(gè)樂(lè)句組成。

    表1

    (續(xù)表)

    (二)需要關(guān)注的細(xì)節(jié)

    結(jié)婚,是感情生活的制高點(diǎn),也是人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn),因此這首歌曲可以看作是整部套曲的一個(gè)高潮點(diǎn),歡樂(lè)又熱鬧,洋溢著幸福。鋼琴聲部的前奏(見(jiàn)譜例1),左右手同音(平行八度)象征著和諧、純粹,琶音式的音高安排一浪高過(guò)一浪,營(yíng)造了心潮澎湃的意境,最后一拍附點(diǎn)節(jié)奏的設(shè)計(jì)增加了旋律的律動(dòng)性,使音樂(lè)流動(dòng)更加自然。第3小節(jié)的演唱聲部加入以后(見(jiàn)譜例2),鋼琴聲部更像是伴娘團(tuán),簇?fù)碇?、包圍著新娘——將開(kāi)頭的平行八度復(fù)雜化為四個(gè)聲部,其中兩個(gè)聲部呈六度或三度疊置,和諧又端莊,整體上營(yíng)造出新娘與伴娘團(tuán)姐妹們歡笑嬉戲的氛圍。伴娘團(tuán)的姑娘們時(shí)而統(tǒng)一,時(shí)而七嘴八舌、各抒己見(jiàn),場(chǎng)面熱鬧不已(見(jiàn)譜例3)。

    譜例1

    譜例3

    到了第27小節(jié)樂(lè)段C部分,鋼琴聲部的音型發(fā)生了變化,從琶音式的音流變成了柱式和弦(見(jiàn)譜例4)。在很多文章中,對(duì)此處音型變化原因的描述是“增強(qiáng)樂(lè)曲的行進(jìn)感”,我認(rèn)同這種說(shuō)法,但似乎少了一些趣味性和畫(huà)面感。在實(shí)際演奏中,我認(rèn)為這段很像伴娘們?cè)趯?duì)著新郎提各種要求,并告知他以后一定要好好照顧自己的姐妹。其中,右手各和弦根音組成的隱藏旋律線千萬(wàn)不要忽視。第47小節(jié)開(kāi)始的尾聲是最有婚禮象征意義的部分(見(jiàn)譜例5)。

    譜例4

    譜例5

    第六首《為什么這樣驚慌》

    (一)樂(lè)句劃分

    歌曲《為什么這樣驚慌》是帶再現(xiàn)的單三部曲式,結(jié)構(gòu)為前奏——A——B——間奏——A1——尾聲(詳見(jiàn)表2)。

    表2

    (二)需要關(guān)注的細(xì)節(jié)

    初識(shí)這首作品,不知道因?yàn)槭裁词麦@慌失措,演唱者難免心中沒(méi)底;但只要哼唱一遍旋律,再加以簡(jiǎn)單的分析就能明白,并不是因?yàn)槭裁床缓玫氖麦@慌。因?yàn)檎赘枨囊魳?lè)風(fēng)格并沒(méi)有恐懼、壓迫,也沒(méi)有不協(xié)和音程帶來(lái)的陰森、恐怖,基本是緩慢、溫柔地在(大調(diào)上)訴說(shuō)。

    譜例6中動(dòng)機(jī)在全曲一共出現(xiàn)了10次,分別位于第1、4、7、11、14、17、21、47、50、54小節(jié),但因僅出現(xiàn)在鋼琴聲部,通常不容易引起演唱者的注意。這個(gè)動(dòng)機(jī)在聽(tīng)感上帶有非常濃郁的疑問(wèn)語(yǔ)氣,結(jié)合了“長(zhǎng)——短短——長(zhǎng)”的節(jié)奏安排,一種不知所措的情節(jié)被舒曼輕松營(yíng)造出來(lái)。為什么驚慌呢?因?yàn)榕魅斯纳矸莅l(fā)生了變化。為人妻后初為人母,一個(gè)新生命的到來(lái)讓她感到不知所措,心情復(fù)雜,既有喜悅激動(dòng)、幸福甜蜜,又有對(duì)未來(lái)因新生命到來(lái)后生活將發(fā)生變化產(chǎn)生的恐慌和害怕,所以她不知所措。

    譜例6

    樂(lè)段A中,演唱旋律像一種傾訴,娓娓道來(lái)、安靜訴說(shuō)。為了配合這種心境,鋼琴聲部以柱式和弦陪襯(見(jiàn)譜例7),延音踏板配合著,表達(dá)出朦朧的惆悵感。需要特別注意的是,這部分人聲聲部出現(xiàn)很多同音反復(fù)(見(jiàn)譜例7)。與之前提到的一樣,同音反復(fù)最怕和尚念經(jīng)式演唱,為了避免出現(xiàn)這種無(wú)趣和空洞,可以在重音設(shè)計(jì)和時(shí)值安排上著手調(diào)整。就像我們平時(shí)說(shuō)話,如果每句話都保持同一種音量,每個(gè)字都用不變的語(yǔ)速,效果顯然是不好的。

    譜例7

    第25小節(jié)開(kāi)始的樂(lè)段B ,鋼琴聲部有全新的設(shè)計(jì),鋼琴左手的旋律與演唱聲部形成呼應(yīng),音區(qū)上一高一低仿佛夫妻間對(duì)話(見(jiàn)譜例8)。他們談了些什么,我們可以大膽地猜測(cè),可以是預(yù)測(cè)未來(lái)孩子的性別,也可以是商量未來(lái)孩子的名字,或者是討論孩子出生后的家庭分工問(wèn)題。熱烈的討論與交流,符合舒曼塑造的音樂(lè)形象。而右手演奏的均分式雙音對(duì)推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展起到積極作用。這個(gè)部分與樂(lè)段A表現(xiàn)的內(nèi)心獨(dú)白形成了鮮明的對(duì)比。

    譜例8

    第七首《你在我心里,在我懷中》

    (一)樂(lè)句劃分

    歌曲《你在我心里,在我懷中》是變奏曲式,結(jié)構(gòu)為前奏——A——A1——A2——A3——尾聲(詳見(jiàn)表3)。除了前奏和尾聲部分之外,其余樂(lè)段均由兩個(gè)樂(lè)句組成。

    表3

    這首歌曲的感情基調(diào)是幸福、快樂(lè)。初為人母的歡欣、美妙和諧的親子時(shí)光,都是快樂(lè)的來(lái)源。但,演唱時(shí)要注意快樂(lè)不一定需要大聲叫喊,輕柔同樣能表達(dá)歡樂(lè)的情緒。所以,不論是演唱者還是鋼琴演奏者,都要控制好音量,掌握合適的力度,尤其是從第26小節(jié)開(kāi)始的樂(lè)段A3。

    譜例10中,力度記號(hào) f 和跳音記號(hào)“.”容易給人一種熱烈、放縱的感覺(jué)??吹竭@些表情記號(hào),情緒宣泄好像被合理化了,但還是要區(qū)別于進(jìn)行曲類激進(jìn)情緒的作品。這一段可以想象成年輕的母親抱著嬰兒憧憬未來(lái)的幸福時(shí)光,想象孩子長(zhǎng)大后的各種開(kāi)心事,越想越激動(dòng),所以鋼琴的織體才會(huì)在這里發(fā)生變化。

    從鋼琴聲部的織體安排來(lái)看,樂(lè)段A、A1、A2基本保持一致,直到樂(lè)段A3才出現(xiàn)新的織體。而旋律線條設(shè)計(jì)方面,盡管每個(gè)樂(lè)段都有細(xì)微的節(jié)奏和音高變化,但并沒(méi)有出現(xiàn)傳統(tǒng)變奏曲式中復(fù)雜的變奏手法,而是基本保持了旋律原有的形態(tài)。因此,這里的變奏性倒與分節(jié)歌的形式類似。

    (二)需要關(guān)注的細(xì)節(jié)

    有不少文章在對(duì)這首歌曲的分析中用“快速”或者“非常快”描述速度的安排,而我必須強(qiáng)調(diào)這首歌曲呈現(xiàn)的“快”必須是有節(jié)制的。其一是因?yàn)檫@首歌曲在樂(lè)段A3之前,帶有一些類似晃動(dòng)搖籃或者母親抱著嬰兒輕輕搖晃的動(dòng)態(tài)感,如果演唱或演奏得過(guò)快,這種搖晃的感覺(jué)就蕩然無(wú)存了(見(jiàn)譜例9)。其二是由歌曲本身的情境所決定的。應(yīng)該沒(méi)有哪個(gè)母親會(huì)抱著自己的孩子飛快地旋轉(zhuǎn),并忘我而激烈地歌唱吧,因?yàn)榭傄櫦皨雰呵榫w的安定和保持安靜。

    譜例9

    譜例10

    尾聲的鋼琴部分要單獨(dú)提出來(lái)品鑒一下(見(jiàn)譜例11)。變化音營(yíng)造出夢(mèng)幻般的旋律色彩,懷抱嬰兒的年輕母親從對(duì)未來(lái)的美好暢想中回到現(xiàn)實(shí),音樂(lè)重回婉轉(zhuǎn)、溫柔的意境中。

    譜例11

    第八首《你給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛》

    (一)樂(lè)句劃分

    歌曲《你給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛》是一部曲式(六句體),結(jié)構(gòu)為a——b——c——d——e——f——尾聲(詳見(jiàn)表4)。

    表4

    (二)需要關(guān)注的細(xì)節(jié)

    套曲的最后一曲給尚沉浸在幸福中的所有人帶來(lái)了終極悲傷——愛(ài)人去世。這個(gè)悲劇性的結(jié)尾實(shí)在讓人心疼,因?yàn)橥暾鎸?shí)的人生一定是悲喜交加的,而最悲傷的莫過(guò)于親人或愛(ài)人的離世。

    歌曲中演唱聲部的同音反復(fù)與之前的幾首略有不同。之前的同音反復(fù),我們想方設(shè)法用重音安置或節(jié)奏微調(diào)的方式讓它們別致一些,擺脫一成不變,而這首歌曲就不能這樣操作了。在緩慢的節(jié)奏下,同音反復(fù)所帶來(lái)的停滯恰恰符合女主人公的心境,面對(duì)愛(ài)人離世的噩耗時(shí)的崩潰、絕望,目光呆滯、內(nèi)心傷痛卻無(wú)力挽回(見(jiàn)譜例12)。在演唱同音反復(fù)時(shí),要表現(xiàn)出拖沓、無(wú)力的狀態(tài)。拋開(kāi)歌詞因素,單純的同音反復(fù)也體現(xiàn)出極度悲痛時(shí)的失語(yǔ)狀態(tài)(不斷重復(fù)某些字或斷斷續(xù)續(xù)地喃喃自語(yǔ),見(jiàn)譜例12)、情緒失控,刻畫(huà)出一個(gè)因痛失愛(ài)人而令人憐惜的婦人形象。

    譜例12

    第23——43小節(jié)的尾聲,篇幅較長(zhǎng),是整部套曲的尾聲。在這個(gè)部分,第一首歌曲《自從和他相見(jiàn)》的主題緩緩出現(xiàn)(見(jiàn)譜例13),讓人鼻酸。一個(gè)愛(ài)情故事的終結(jié),一個(gè)生命的完結(jié),都凝結(jié)在了這熟悉的旋律里。只是初見(jiàn)時(shí),這個(gè)動(dòng)機(jī)單純、靦腆,再次響起,卻因愛(ài)人已經(jīng)離去而變得無(wú)奈、蒼白。那個(gè)精彩的八分休止符在《自從和他相見(jiàn)》中,體現(xiàn)出少女欲言又止的害羞,而在這里,卻體現(xiàn)了哽咽、不舍和無(wú)奈。此時(shí)的鋼琴演奏者,好似旁白。當(dāng)主演的戲份都已落幕,一束慘白的追光燈下,孤獨(dú)的琴聲訴說(shuō)著傷感的結(jié)局,凄涼感、傷痛感會(huì)隨著琴聲涌上心頭,情緒不會(huì)因?yàn)檠莩糠值慕Y(jié)束而停止。舒曼用他的音樂(lè),講述了一個(gè)普通女人的一生。盡管快樂(lè)過(guò)、幸福過(guò),可最后還是以凄涼、悲傷收尾,不知這樣的設(shè)計(jì)是否也是舒曼對(duì)其人生的投射?

    譜例13

    談點(diǎn)大家不太愿意知道的

    至此,婦女的愛(ài)情生活結(jié)束了。對(duì)《婦女的愛(ài)情與生活》的分析也告一段落了,不過(guò)還有一些想說(shuō)的話。前面所說(shuō)的那些內(nèi)容,算是大家愿意知道的。下面將要從旁觀者的角度談幾點(diǎn)可能大家不太喜歡聽(tīng)的。

    (一)停止過(guò)分“演”,多下功夫“唱”

    無(wú)論是在日常聲樂(lè)教學(xué),還是某些大師課,常能聽(tīng)到“要充滿感情,深情的歌唱”這樣的要求;于是,大多數(shù)演唱者都認(rèn)為飽含深情是演唱一首歌最重要的主觀要求。為了做到“深情”,演唱者們可謂絞盡腦汁,使出渾身解數(shù)。伴奏音樂(lè)剛起,帶著那滿眼的“情深誼長(zhǎng)”,望著舞臺(tái)下,緩緩抬起手,從左看到右,再?gòu)挠铱吹阶?。為了表現(xiàn)出自己內(nèi)心的那份深情,夸張的面部表情,復(fù)雜的肢體語(yǔ)言,成了固定搭配,仿佛只有這樣才能做到“唱什么就要像什么”“唱誰(shuí)就要演誰(shuí)”。演唱是“演+唱”,即“演”與“唱”兩者的有機(jī)結(jié)合。上述動(dòng)作針對(duì)“演”的部分是夠了,那“唱”的部分呢?可能有人會(huì)認(rèn)為很無(wú)辜,如此投入的表演怎么不對(duì)呢?其實(shí),并非是否定適度表演,只是提醒大家不要忘記“唱”更為關(guān)鍵。過(guò)多的表演對(duì)演唱音色并無(wú)太大影響,事實(shí)上有太多的演唱者做足了這些表演動(dòng)作,可一開(kāi)口還是直接把聽(tīng)眾“送走了”。因此,前文用真實(shí)存在的譜面信息分析出直接影響演唱的依據(jù),是對(duì)“唱”有力的技術(shù)支持。

    (二)熱愛(ài)需要條件,執(zhí)著需要應(yīng)變

    在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域里,有一定成就的作曲家或表演藝術(shù)家可能有個(gè)共同的特點(diǎn),就是對(duì)音樂(lè)事業(yè)有著強(qiáng)烈的興趣和熱愛(ài)。這種心理活動(dòng)屬于豐富性動(dòng)機(jī)①。在人類經(jīng)歷音樂(lè)活動(dòng)時(shí),其豐富性動(dòng)機(jī)包含了獲得愉快聲音的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn),以及對(duì)探索、理解、創(chuàng)造、成就、自我尊敬感的渴望。這種對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和興趣似乎是與生俱來(lái)的,是對(duì)音樂(lè)的主觀認(rèn)識(shí)傾向,但并不是每個(gè)對(duì)音樂(lè)無(wú)比熱愛(ài)的人都能成為音樂(lè)家或都能在音樂(lè)的道路上輕松前行??梢?jiàn),想要在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域有一定的成績(jī),空有“熱愛(ài)”是根本行不通的。這份熱愛(ài)一定得在自身具有不錯(cuò)的技術(shù)能力的前提下,才能發(fā)揮積極作用。

    相信很多聲樂(lè)教師都會(huì)遇到這兩種學(xué)生:一種是刻苦努力、瘋狂熱愛(ài)歌唱,卻總唱得不好聽(tīng),音準(zhǔn)、節(jié)奏哪兒都對(duì),理論研究頭頭是道,可歌聲就是不動(dòng)人;另一種則是平時(shí)不見(jiàn)得多努力,但只要一認(rèn)真對(duì)待總能在舞臺(tái)上表現(xiàn)得可圈可點(diǎn)。這似乎很不公平,但又不得不承認(rèn),在音樂(lè)的世界里,天賦往往比熱愛(ài)更重要??涩F(xiàn)實(shí)有時(shí)候很殘酷,往往特別執(zhí)著地?zé)釔?ài)著音樂(lè)的人,天賦上會(huì)欠缺。面對(duì)這樣殘酷的現(xiàn)實(shí),我們必須認(rèn)清自己的能力,千萬(wàn)不要盲目沉浸在“付出一定會(huì)有回報(bào)”的美好愿景里。如果你的付出不在正確的點(diǎn)上,那不妨先找到適合自己的路再努力。如果上天眷顧,你既有天賦又熱愛(ài),那么請(qǐng)多努力一點(diǎn),下一個(gè)聲樂(lè)大師就是你。

    (三)曲高必定“和寡”,堅(jiān)持學(xué)術(shù)自信

    也不知道是什么原因,現(xiàn)實(shí)生活中有些人曲解了藝術(shù)評(píng)判真正的含義,部分專業(yè)學(xué)院的教授、演唱者們有些不自信了,開(kāi)始跑去“抖音”“微博”等非學(xué)術(shù)型的社交平臺(tái)上找支持了。如果總是在沒(méi)有專業(yè)學(xué)過(guò)音樂(lè)的人群中尋找知音,那還要分什么專業(yè)或非專業(yè)人士?“現(xiàn)代派”音樂(lè)無(wú)序無(wú)調(diào)性,可聽(tīng)性不強(qiáng),悅耳度不夠,老百姓聽(tīng)不懂,可作曲界人士絲毫沒(méi)有因?yàn)檫@些就放棄對(duì)它的研究和推崇。就好像很多老百姓不識(shí)譜,唱歌不著調(diào)、不數(shù)拍子,那是不是就把樂(lè)譜廢棄掉,恢復(fù)口口相傳的模式?除了通俗歌曲和各地民間歌曲之外,諸如歌劇、新創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲等,老百姓聽(tīng)不懂很正常,所以才需要專業(yè)人士幫助他們找到途徑去靠近和提高,而不是為了讓老百姓聽(tīng)懂,把藝術(shù)歌曲通俗化!聲樂(lè)界專業(yè)人士的責(zé)任在于保持自身學(xué)術(shù)專業(yè)性、堅(jiān)持學(xué)術(shù)自信的前提下,引導(dǎo)老百姓欣賞高雅藝術(shù),幫助老百姓從最自然、最原始的聽(tīng)歌狀態(tài),逐步向?qū)徝擂D(zhuǎn)換。

    感謝舒曼的《婦女的愛(ài)情與生活》,讓我有機(jī)會(huì)在《歌唱藝術(shù)》與志同道合的朋友們相遇,分享心得體會(huì)。作為藝術(shù)工作者或教育工作者,我們的歌唱(演奏、研究)都是為了藝術(shù)!與大家共勉?。ㄈ耐辏?/p>

    注 釋

    ①豐富性動(dòng)機(jī),美國(guó)心理學(xué)家克雷奇(David Krech,1909——1977)在《心理學(xué)綱要》下卷中曾提及。

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