唯中國有潛力與好萊塢競爭

本報記者 張雪婷

不少觀眾在觀看完本月19日上映的國產(chǎn)電影《繡春刀·修羅戰(zhàn)場》后，都不禁感嘆這是武俠電影的一股“接地氣”新風(fēng)。而對于該電影能否把武俠片帶出“瓶頸期”，也存在不少爭議?！独C春刀》系列電影導(dǎo)演路陽日前接受《環(huán)球時報》記者采訪時，談及幾十年來武俠片的演變，也對導(dǎo)演行業(yè)和電影工業(yè)之間的關(guān)系發(fā)表感慨。

主角沒有上帝視角

環(huán)球時報：《繡春刀》和很多武俠片不一樣的一點，就是主角非萬能，更加貼近普通人，這是否是您在拍這兩部電影時一個創(chuàng)新的嘗試？

路陽：我們在拍《繡春刀》時，并沒有太多想要創(chuàng)新的意識，只是想從喜歡的角度來拍。這個電影中的人物沒有一下跳三五米的輕功，也沒有一刀能砍斷大橋的能力。很多人物的故事來自于我們自己和身邊朋友的親身經(jīng)歷，我們會考慮普通人在那個時代會怎樣選擇。

現(xiàn)在許多電影，包括好萊塢的超級英雄電影，都試圖讓角色有普通人的情感和訴求。在世界范圍內(nèi)，這是屬于這個時代的審美趨向，他們?nèi)鄙倭恕吧系垡暯恰薄！独C春刀》中主角們不及時砍橋，因為他們不知道后面有多少追兵；也如《薩利機長》中，機長迫降而不開回機場，因為他需要對狀況的反應(yīng)時間。這些人物的想法和目標(biāo)是我們也能達成的，故事才能更打動人心。

環(huán)球時報：人物從“高大”到“渺小”，是不是幾十年來武俠片的一個演變過程？

路陽：以前的老武俠片，觀眾更喜歡看到遠離生活的部分，主人公不為生活瑣事所困擾。拯救蒼生也好，為黎明百姓也好，這些人物是十分浪漫化、理想化的設(shè)計。而到我們這一代人，我們平時看的東西就已經(jīng)不一樣，更多是改革開放后各國的流行漫畫、動畫、游戲等。這里面很多作者在創(chuàng)作時，也完全是從自身的生活出發(fā)，讓觀眾更有代入感。

電影要見人心

環(huán)球時報：聽說您在創(chuàng)作時，受到一些日本武士漫畫的啟迪。如今日本漫畫在世界上很有影響，中國武俠片要如何才能走向世界？

路陽：無論是漫畫還是武俠片，創(chuàng)作時看起來是作者個人化的，但從深層考慮是需要有普世意義的。如《臥虎藏龍》《一代宗師》等武俠電影，題材是傳統(tǒng)的，但價值觀和角度是新的?！杜P虎藏龍》中雖然也有江湖正義、鏟惡揚善的概念，但它的核心是討論人對自我的認知和覺醒?！兑淮趲煛酚懻摿巳撕褪澜绲年P(guān)系，人在世界中如何感知自我。這兩部電影背后的意義是非常現(xiàn)代的，打破了文化壁壘，東西方人都能看懂。對于普通觀眾來說，可能無法在第一時間完全領(lǐng)會到兩位導(dǎo)演的意圖，但這些電影是值得反復(fù)琢磨的。

馮小剛導(dǎo)演曾說過，“電影要見人心”。對于“人心”，我理解為兩個概念：一是電影里的人，觀眾要能看到他們的心；一是創(chuàng)作者的心，創(chuàng)作者用心拍電影的話，觀眾一定可以感受到。

用好電影帶動多維度發(fā)展

環(huán)球時報：國產(chǎn)電影在去年普遍表現(xiàn)欠佳，今年質(zhì)量又有所提升。您怎么看未來國產(chǎn)電影的趨勢？

路陽：我們可以看到，《神偷奶爸3》上映以來，迄今票房依然很高；另一方面《變形金剛5》也一直在映，而評價卻一般。無論國產(chǎn)還是進口，觀眾最想要的還是質(zhì)量過硬的電影。

電影市場要百花齊放。我認為許多進口片沒那么好，而觀眾面對國產(chǎn)電影和進口電影有時是兩套標(biāo)準(zhǔn)。這也是我很不服氣的一點。我們不能跟好萊塢去拼他們最強的東西，但我們有自己的特色。我相信，只有中國人的電影才最能打動中國觀眾。

基于電影的生產(chǎn)規(guī)律，上映數(shù)量在周期上有大小年，國產(chǎn)電影不一定能完全響應(yīng)市場的需求。目前我們可能和好萊塢沒法正面抗衡，因為他們是有一套超過百年的完美工業(yè)體系。但我認為，只有中國有潛力與好萊塢競爭，因為我們有足夠的市場，供求關(guān)系激發(fā)著中國電影人拍更多更好的電影。

環(huán)球時報：您認為，中國電影與好萊塢相比，在哪些方面還能更加進步？

路陽：每部電影不是一個人就能做好的，對于行業(yè)來說需要創(chuàng)作團隊。好萊塢也分多種狀況，很多電影是導(dǎo)演中心式，而這些電影也往往是好萊塢最強力的，如諾蘭、斯科特、斯皮爾伯格，這實際上是很可怕的實力。

中國一直以來都是創(chuàng)作者中心制，這樣可以保持我們的電影產(chǎn)業(yè)有活力。我不希望看到電影逐漸被“流水線化”。的確，我們需要在制作流程上靠近好萊塢工業(yè)體系，能讓我們拍電影時更科學(xué)更精確，更好回避風(fēng)險，更好利用預(yù)算。但是中國電影人不能殺雞取卵，只用高科技的制作流程來保證市場，這只能讓一兩部電影賣得不錯，但不能使之持久。我們可以看到，《摔跤吧！爸爸》靠的就是用好電影延長戰(zhàn)線。

美國電影有一個特性，就是賣衍生產(chǎn)品。《異形》系列前幾部評價不錯，后面爭議較大，但還是可以源源不斷賺錢，靠的就是賣周邊產(chǎn)品。好萊塢英雄電影雖然起源已久，但現(xiàn)在人氣火爆也是從零幾年開始重新拍攝創(chuàng)造的，因為拍了好電影，帶起了原作的IP，進入了一個良性循環(huán)。IP的好處是有群眾基礎(chǔ)，但不是有IP就能拍出好電影。這也是中國電影市場的一大潛力。我們在拍攝《繡春刀》時，也在注重周邊玩具、手游、網(wǎng)劇等多維度發(fā)展。這是保障電影和“創(chuàng)造”本身，我們應(yīng)更努力做中國原創(chuàng)的大IP。▲