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    論鄭敏詩歌的情感主題

    2022-12-06 14:44:55任楚堯翟永明
    文化學(xué)刊 2022年1期
    關(guān)鍵詞:鄭敏詩人詩歌

    任楚堯 翟永明

    鄭敏(1920— ),九葉派代表作家之一,著有詩集:《詩集1942—1947》《尋覓集》《心象》《早晨,我在雨里采花》等系列作品。時至今日,鄭敏已步入詩壇70余年,已過百歲的她,依然筆耕不輟,被詩學(xué)界譽(yù)為“世紀(jì)之樹”。鄭敏自幼喜愛中國古典詩詞,在青年時期她廣泛涉獵哲學(xué),在接受西方現(xiàn)代詩學(xué)理念的基礎(chǔ)上,又將中國傳統(tǒng)文化與之自然融合,創(chuàng)作出形式新奇、哲思深遠(yuǎn),同時又具有鮮明民族文化韻味的詩篇。鄭敏也因此建構(gòu)起自己獨(dú)特的詩學(xué)體系,樹立了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格,在新詩壇中開創(chuàng)出屬于自己的藝術(shù)園地。

    縱觀學(xué)術(shù)界對詩人鄭敏的創(chuàng)作研究,筆者發(fā)現(xiàn):盡管歷經(jīng)褒貶起伏、各執(zhí)一詞的紛爭,但也正是在這一過程中,人們一步步走進(jìn)鄭敏、了解鄭敏,盡全力還原出真實(shí)的詩人性格形象,進(jìn)而找尋更加全面、深入、透徹的視角去剖析其詩歌創(chuàng)作。愈是想要挖掘其詩作內(nèi)涵,我們愈是要回歸到詩歌本身,從最簡單純粹的文字入手,層層揭開作者的創(chuàng)作面紗,走進(jìn)其深邃的內(nèi)心世界。筆者正是在細(xì)讀鄭敏詩作的基礎(chǔ)上,從鄭敏詩歌情感主題的角度入手,深入研究她的詩歌世界。

    一、母愛主題

    母愛可謂是人世間最偉大、最無私、最溫暖的愛,世間的任何一種濃烈情感都無法與之相匹敵。正如《鄭敏詩集(序)》中所講:“‘母愛’是人類博愛思想之源頭,大而化之,是和平、平等、互助、扶弱濟(jì)貧、仁愛、慈愛、寬恕等等人類一切高尚理想和美德的原型與基礎(chǔ)。人類之所以能聯(lián)合抵制暴力、反對歧視,都是因?yàn)槿祟悷o論其為何種種族都有偉大愛的天性的一面?!盵1]因?yàn)橛辛四赣H,才有了這世上種種獨(dú)特而珍貴的生靈的存在;因?yàn)橛辛四笎鄣淖甜B(yǎng)與呵護(hù),我們?nèi)祟惒艙碛辛饲宄杭儍舻男撵`,擁有了愛他人的情感能力,擁有了善良互助等種種美好的品質(zhì);因?yàn)槟笎鄣拇嬖?,人類世界才會變得有溫度、有知覺、有撼動,六百萬年人類文明的光輝歷史才得以譜寫。

    在文學(xué)領(lǐng)域里,“母愛”這一永恒的主題始終具有著激蕩人心的力量。而在鄭敏的詩歌創(chuàng)作中,“母親”或是以哺育人類的源泉的身份出現(xiàn),或是暗喻民族的文化之根,亦或指向祖國大地。這三個不同層次的內(nèi)涵間既各自獨(dú)立,又緊密聯(lián)系,在詩歌的靈活表現(xiàn)中相互轉(zhuǎn)化、融為一體。

    鄭敏詩歌中存在著大量飽經(jīng)苦難的母親形象。女性在中國古代封建社會當(dāng)中的地位是極其低下的,她們不僅擔(dān)負(fù)著生兒育女、相夫教子的家庭重?fù)?dān),更飽受三綱五常等道德倫理的束縛、捆綁。她們沒有進(jìn)入私塾讀書的條件、沒有選擇人生道路的權(quán)利、沒有表現(xiàn)自我的途徑。在漫長黑暗的封建環(huán)境中,女性更像是這一社會體制中的奴隸、工具,時代不準(zhǔn)她們有任何理性的思想,她們要做的只是絕對的遵守、順從。

    在很長時間以來,文學(xué)作品中的母親多以苦難、滄桑的形象呈現(xiàn)在讀者面前,鄭敏的詩歌中也不乏飽經(jīng)苦難的母親形象的塑造,但詩人對這一形象的設(shè)計(jì)拿捏卻十分獨(dú)特新穎,給讀者帶來別樣的閱讀體驗(yàn)。如在《金黃的稻束》[2]24這一詩歌中詩人以“我”的主觀視角切入,描寫秋日中的割收稻田之景。面對著沉甸甸的、金黃璀璨的稻束,詩人沒有選擇落入俗套地抒發(fā)對大豐收的喜悅與贊嘆之情,而是將筆峰一轉(zhuǎn),引入“母親”這一形象。稻束辛勞四季、耗盡自己所有,賦予了一粒粒獨(dú)特而珍貴的谷粟以生命,在充滿著喜悅歡樂的秋收時節(jié),稻束也結(jié)束了它的使命任務(wù),用那干枯卻強(qiáng)勁的枝桿與冰冷鋒利的鐮刀抗?fàn)幹?,靜默的向人類訴說著它的堅(jiān)韌頑強(qiáng)。詩人由背負(fù)著希望的、被壓彎了腰的稻束聯(lián)想到母親,“無數(shù)個疲倦的母親”同樣辛苦操勞著,為自己的兒女、為天下的百姓、為人類的繁衍生息……就如那秋日里的稻束一般,她辛勞一生,犧牲了自己的所有,為的便是那份枝繁葉茂、國泰民安。

    在對苦難形象的表現(xiàn)上,詩人鄭敏更是顯示出其獨(dú)到之處。她選擇從“稻束”這一常見的生活事物入手,來彰顯“苦難”這一悲痛豪壯的思想內(nèi)涵。詩人將“稻束”“母親”“歷史”“人類的思想”等等這些在邏輯上看似毫不相干的形象匯聚到一起,并以“偉大的疲倦”這一哲思內(nèi)涵將上述形象有機(jī)貫連起來。這種跨越幅度極大的形象構(gòu)設(shè),帶給讀者超乎尋常般的閱讀體驗(yàn)的同時,將母親的苦難形象化、具體化、可感化。

    在鄭敏的詩歌中還存在著很多溫暖慈愛的母親形象。古代文學(xué)中歌頌“慈母”這一形象的詩作不占少數(shù),如:“慈母手中線,游子身上衣……誰言寸草心,報(bào)得三春暉?!彪m歷經(jīng)歷史變遷更迭,但詩中那淳樸素淡的語言、真摯自然的情感仍給現(xiàn)在的讀者心靈帶來強(qiáng)大沖擊力與震撼感。

    轉(zhuǎn)眼現(xiàn)當(dāng)代詩壇,提及對慈母的贊美歌頌,人們最為熟知的便是冰心。“母親呵/天上的風(fēng)雨來了/鳥兒躲在它的巢里/心中的風(fēng)雨來了/我只躲到你的懷里”(《繁星·三三》)[3]透過精悍簡短的文字,我們感受到的是母親般溫柔嬌嫩的呵護(hù)與撫慰。冰心對溫暖慈愛的母親形象的描繪是極為細(xì)膩、清新、自然的,她善于抓取生活中稀疏平常的景物作為詩中的意象,沒有過多的技法運(yùn)用,沒有刻意的打磨雕飾,只是簡單純粹地讓這種情感靜靜流淌于筆端,生發(fā)出一首首熾烈純真的詩作。

    不同于冰心的創(chuàng)作風(fēng)格,鄭敏詩歌中對于慈母的歌頌顯得更為宏闊壯大,給讀者帶來視覺上可感知的沖擊力與心靈上強(qiáng)烈的震撼感。如在《從童年伸出的小手——看聞森的相片》[2]37這一篇中再次咆哮的河流、突然變綠的山峰、從地下涌出的嫩筍,這三個極具生命活力的意象刻畫生動地凸顯出母愛無窮無盡的力量。詩人選取極為宏大雄壯的事物,描繪出一幅波瀾壯闊的圖景,給讀者帶來愈加莊嚴(yán)肅穆的氣氛感受。在鄭敏的詩歌中,我們讀出的更多的是母親對世間萬物普遍的愛,是對生命的珍惜關(guān)懷,是種生生不息的強(qiáng)勁穿透力,更是種崇高圣潔的偉岸心境與胸懷。

    二、寂寞主題

    或許是受到中國傳統(tǒng)儒家觀念的影響,古往今來的詩歌創(chuàng)作中,“寂寞”這一情感的抒發(fā)較為常見。中國的士大夫們始終堅(jiān)守著“窮則獨(dú)善其身,達(dá)則兼濟(jì)天下”的處事原則,其一生大多在隱、仕間徘徊。“居廟堂之高”時就將天下重任擔(dān)負(fù)于肩,為國為民鞠躬盡瘁,死而后已?!疤幗h(yuǎn)”時,士人就會自然抒發(fā)出“念天地之悠悠,獨(dú)滄然而泣下”的苦悶孤寂之感。

    在現(xiàn)當(dāng)代詩歌創(chuàng)作中,鄭敏亦將對孤單寂寞的情感描摹到極致。不同于單純的情感發(fā)泄,在鄭敏的寂寞中,我們常常會咀嚼出一種哲思意味。她在體味孤寂的同時,更在孤寂中觀察、沉思、深省著。在筆者看來,鄭敏的身上若隱若現(xiàn)著魯迅創(chuàng)作風(fēng)格的影子。她的詩歌深刻而冷峻,嚴(yán)厲地解剖著自己,更審視著國人的靈魂,在這孤寂的背后,鄭敏帶給讀者的不僅限于情感上的渲染融入,更是一種沉著冷靜甚至略帶諷刺的理性思考。

    鄭敏所生活的年代是極為動蕩飄搖、冷峻殘酷的??谷諔?zhàn)爭爆發(fā),民族生存危亡迫在眉睫,詩人走出被保護(hù)著的象牙塔,當(dāng)站在荒野之上,看到的是硝煙彌漫、滿目瘡痍,體會著的是苦寒蕭瑟、生離死別,詩人為之痛苦的同時,更為這腐朽落后、麻木無知的國家感到悲憤。在《樹林》[2]8中作者描繪了閉關(guān)鎖國后的中國圖景,就是這樣執(zhí)拗、孤寂的緩慢遲移著,它看不到外界的突飛猛進(jìn),看不到黎民的貧寒疾苦,更看不到自己愈加黑暗狹窄、毫無希望的未來。但是詩人始終沒有放棄對祖國熱衷的理想信念,在指出中國命運(yùn)面臨危機(jī)的同時,鄭敏也在沉思中探求著民族的命運(yùn)、祖國的未來,她積極地思索、尋求、期盼著新的光明。如在《噢,中國》中詩人幻想出涅槃重生后的新中國,真正覺醒后的祖國必將會革除一切腐朽與黑暗,向著充滿光明與希望的道路奮勇前進(jìn),以嶄新的形象屹立于世界東方。

    鄭敏詩歌中關(guān)于寂寞的思考還表現(xiàn)在對現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化的思考上。自古中國人就有對傳統(tǒng)文化批判繼承、豐富創(chuàng)新,進(jìn)而以更具活力的姿態(tài)融入歷史發(fā)展當(dāng)中的思想意識。在近代新文化時期,這種意識尤為強(qiáng)烈。雖然新文化運(yùn)動開啟了中國封閉許久的大門,引入諸多新思想、新觀念,并啟迪了大量的知識分子,但不可否認(rèn),新文化運(yùn)動所采取的全盤西化策略過于激進(jìn),浩浩蕩蕩的運(yùn)動過后不僅沒有真正意義上的新文化出現(xiàn),反而對中國傳統(tǒng)文化的精華部分造成了一定程度的損害。

    新文化究竟是對傳統(tǒng)文化的洗滌與推動,還是對中華傳統(tǒng)的破壞與蹂躪?20世紀(jì)80年代末,文學(xué)界對這一問題展開了頗為激烈的討論。詩人鄭敏極為關(guān)注并將其觀點(diǎn)注入于詩歌創(chuàng)作當(dāng)中。如在《詩的交響》一篇中:“我們是五千年古文化的大戶/卻向垃圾拋棄東方花瓣/從零開始被引為民族的驕傲”(《詩的交響》)[2]29上下五千年,泱泱大中華。身為炎黃子孫,我們非但不以燦爛輝煌的華夏文明為驕傲,反而將這芳香沁人、絢麗奪目的花瓣視為垃圾,要將其連根拔起,全部清零。這是何等的愚蠢與荒謬?我們拋棄了東方文化如花似蕊般的精華,轉(zhuǎn)頭拾起西方文化垃圾般的糟粕,在這“花瓣”與“垃圾”的并列對照之下,我們看到的是詩人對此的強(qiáng)烈批判與憤恨之情。

    雖然新文化運(yùn)動擔(dān)負(fù)著啟蒙思想與振興民族的雙重使命,但其結(jié)果和意義卻遠(yuǎn)不及此。脫離中國社會實(shí)際,只是憑借著少數(shù)知識分子的幻想建造空中樓閣,顯然其無法為中國民眾構(gòu)建起健康的精神家園,相反還會引導(dǎo)民眾誤入歧途,消磨扼殺掉傳統(tǒng)文化中的骨髓精華成分正如詩人鄭敏所說:“中國文化就是踩在腳下的土地?!盵4]中華傳統(tǒng)文化是我們立命之根本、創(chuàng)新之源泉、前進(jìn)之動力,無論在什么時候什么條件下,我們都不可將其顛覆、拋棄。只要堅(jiān)守住民族傳統(tǒng)這一精神陣地,我們就擁有了抗拒一切磨難挑戰(zhàn)的勇氣與力量。

    三、生命主題

    對于生命,每個人都有自己獨(dú)到的理解感悟,也正是出于對層思考的不同理解,人們才擁有了所謂的個性,人類世界才會變得與眾不同、豐富多彩。在這一人類永恒尋求著答案的終極考題面前,詩人鄭敏又有何思考呢?

    在作品《敲門》中詩人給出這樣的回答:“生命是一幅水中的圖畫/隨著漩渦的刻刀變幻/變形/寧靜/沉淪”[2]46顯然在鄭敏的視角下,生命是充斥著苦難與辛酸的。在風(fēng)雨飄搖的人生長河中,人們逐漸失去自我,放棄理想與追求,只能被迫的任憑波濤擺布,不斷變形、寧靜,最后沉淪于世事當(dāng)中。但是這并不意味著作者持有消極避世的人生態(tài)度,鄭敏總是能夠透過生命的痛苦,以哲人的眼光發(fā)現(xiàn)生活中的些許亮光。在《生的美:痛苦·斗爭·忍受》[2]21中,詩人將生命的苦難變換了視角,其實(shí)痛苦和黑暗亦是一種淬煉,是我們實(shí)現(xiàn)人生理想、奔向光明路途中不可缺少的存在,既然如此,我們不應(yīng)抱怨、逃避,而更應(yīng)敞開雙臂去迎接他們的到來,因?yàn)橹挥袘?zhàn)勝了這一切,我們的靈魂才能夠在燃燒中得到凈化,綻放出我們所期待的光亮。如弗蘭克所說:“一個人若能接受命運(yùn)及其所附加的一切痛楚,那么即使處在最惡劣的環(huán)境中,照樣有充分的機(jī)會去加深他生命的意義?!盵5]

    這份對待生命的執(zhí)著與堅(jiān)守同樣體現(xiàn)在鄭敏對無意識深入挖掘的詩歌創(chuàng)作理念中。何為“無意識”?在《遺忘》[2]43中的“墓穴”,在《“門”》[2]56中的“永恒”,在《“雷雨與夜”》[2]23里那雙“回憶的雙眼”,從中我們都可以深切地感受到鄭敏筆下的“影子世界”。在這個看似虛幻的世界中,詩人可以掙脫時間與空間上的束縛,任憑思緒情意遨游蕩漾;在這個世界里,允許“無邏輯”的存在,詩人就是生命本身,而生命本身便是那浩瀚宇宙、大千萬物的主宰。鄭敏筆下的“無意識”就是要將最本色、最純真、最原始的生命狀態(tài)呈現(xiàn)給讀者,通過詩文的勾勒,引領(lǐng)讀者沉浸于這種狀態(tài)之下,進(jìn)而在生命本身中感受生命、體悟生命、思考生命。

    在對無意識的挖掘過程中,詩人自身對生命也有了更深層次的探索與解讀。在鄭敏眼中,“無意識”才是生命真正的“活力之源”[6]。其復(fù)雜性便在于“人之所以為人”的核心,與動物相較,人類的高級之處表現(xiàn)在有嚴(yán)密靈活的思維能力、有細(xì)膩繁雜的心理體驗(yàn)、有超越物質(zhì)層面的更高領(lǐng)域的追求與滿足……正是這些填充了我們的生活,助燃著我們的生命,賦予我們個性與靈魂。當(dāng)拋開一切外部的枝蔓,僅從個體角度審視生命,我們就會發(fā)現(xiàn),生命之魂在于心靈,而心靈之根便是無意識。當(dāng)無意識的波瀾喚醒了心靈之樹,生命也就變得獨(dú)特絢爛,成為大千世界間不可復(fù)制的存在。

    無意識的深入研究激發(fā)了詩人新的創(chuàng)作著入點(diǎn)。鄭敏率先打破以智性為特征的詩歌創(chuàng)作藩籬,大膽地創(chuàng)作出一系列心象組詩,成功地開辟了一個嶄新領(lǐng)域。如在《留下》中:“泥還給泥/土還給土/一次花開一次夢寐/一曲終結(jié)一脈流水?!盵2]35其實(shí)生命就是如此,有開始便會有終結(jié),有綻放就會有凋零。它的魅力與價值不在于物質(zhì)形式上,而在于捉不住、摸不著的無意識之中。因?yàn)闊o意識的存在,肉體可以幻化為靈魂,而每一個稍縱即逝的瞬間亦可筑成永恒。鄭敏將自己對生命的思考賦予最清雅的物象與樸質(zhì)的話語之間,常讀常感,常感常思,常思常悟,常悟常探,讀者就在這循環(huán)之間體會到生命的真諦。

    通過對鄭敏在詩歌中“母愛主題”“寂寞主題”“生命主題”的進(jìn)一步分析探究,我們會發(fā)現(xiàn)這三者之間并非單純孤立的存在,而是環(huán)環(huán)相扣、緊密相連的。身為女性詩人,鄭敏以愛一切、包容一切無私視角審視著周圍的萬事萬物。也正是出于這種博愛情懷,詩人對這片土地以及其上的人民的愛就顯得更熱烈、更深沉。當(dāng)祖國、民族、文化陷入生死存亡的窘境之時,詩人也在寂寞中拷問著自己的靈魂、苦苦思索探求著祖國接下來的命運(yùn)之路??v使再艱難、再黑暗,詩人始終保持著一顆永不放棄、始終向往光明的心,她堅(jiān)信一切的苦難挑戰(zhàn)都是凈化生命靈魂、淬煉自身意志的必要過程,只要我們敞開雙臂去迎接它、克服它、戰(zhàn)勝它,我們就會見到期待著的光亮。

    鄭敏博愛的情懷、冷靜的沉思、對生命意義的總結(jié)感悟都顯現(xiàn)出其詩作的獨(dú)特之處。不同于其他女性詩人對事物細(xì)膩的捕捉與描繪,在鄭敏的詩作中,我們更能感受出藝術(shù)與生活的緊密融合,更能讀出那種厚重的歷史感與深厚的文化底蘊(yùn),就在她的不懈探索、嘗試、突破之間,讀者心靈得到提純凈化,創(chuàng)作形式得到豐富拓展,中國詩歌邁向了新的高度。

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