摭談傳統(tǒng)絲弦琵琶與現(xiàn)代鋼弦琵琶的差異

徐 賀

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

一、形制的區(qū)別：

首先，在品、相的差異；明清、民國(guó)時(shí)期分別多以四相十品，四相十二品及四相十三品方式呈現(xiàn)。觀察蝙蝠首牙雕琵琶及文王訪弦琵琶（美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏）的照片中可知，明清，民國(guó)琵琶的相多為半圓柱形，直至20世紀(jì)60年代后相逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槿侵?；品為竹制，古稱(chēng)“柱”“隔”。從清“天華齋”琵琶中可觀察到子弦第十柱，為一孤柱，僅有一音，第十一柱設(shè)在中、老、纏弦處。十二柱復(fù)設(shè)在四根琴弦之下。20世紀(jì)上半葉，琵琶品的排列數(shù)為十三，樣式與現(xiàn)代琵琶接近。

到了20世紀(jì)下半葉，現(xiàn)代琵琶已然成型，變?yōu)榱喽钠罚瑫r(shí)至今日，品的數(shù)量也因樂(lè)曲的要求增設(shè)到二十六品。相的材質(zhì)為象牙，牛角、木制，其中象牙出于對(duì)動(dòng)物保護(hù)已禁止買(mǎi)賣(mài)。品不設(shè)孤柱。

琴體上，傳統(tǒng)絲弦琵琶與現(xiàn)代鋼弦琵琶呈“水滴”狀，但細(xì)節(jié)之處差別較多。明清、民國(guó)時(shí)期，琴頭樣式有鳳頭，也稱(chēng)“家婆頭”；蝙蝠首、鳳尾、如意樣式。明清時(shí)期多為曲項(xiàng)；琴頸與山口較窄，山口下方設(shè)天牌，第一柱與第四相之間設(shè)地牌，天地二牌或刻字或雕圖。面板材質(zhì)為桐木，鑲嵌式。覆手設(shè)四孔，

形態(tài)、材質(zhì)多樣，如象牙，竹制，并輔以雕刻裝飾，其中衛(wèi)仲樂(lè)先生用琴覆手設(shè)計(jì)巧妙，四孔旁均有空隙，琴弦可直接從空隙滑至孔處套住。發(fā)音孔與現(xiàn)代琵琶一致，不設(shè)鳳眼，在覆手下方開(kāi)孔，亦稱(chēng)“隱月”。

現(xiàn)代鋼弦琵琶，琴頭多為如意樣式，21世紀(jì)初，逐漸興起仿鳳尾樣式。山口較寬，天牌位置有保留，地牌已經(jīng)取消，整體而言已很少刻字雕畫(huà)。面板材質(zhì)相同，呈鑲嵌式。覆手材料較單一為竹制，下方設(shè)出音孔。

整體而言，兩者的琴軸制作變化不大，但傳統(tǒng)絲弦琵琶重量較輕，琴頸較細(xì)，以清代張伯年琴規(guī)格為例：長(zhǎng)：95mm，寬：255mm，厚：50mm，有效弦長(zhǎng)：720mm；現(xiàn)代鋼弦琵琶加寬加厚，以上海民族樂(lè)器一廠制琴規(guī)格為例：長(zhǎng)1030mm，寬：315mm，厚：74mm，有效弦長(zhǎng)：726mm。加之采用鋼弦，音量較大。（數(shù)據(jù)源自《圖說(shuō)琵琶》——上海民族樂(lè)器一廠；上海中國(guó)民族樂(lè)器博物館）在其他方面亦有區(qū)別，如：覆弦方式，絲弦琵琶需自行進(jìn)行打結(jié)系弦，現(xiàn)代琵琶的琴弦已做好圓環(huán)，穿入即可套牢；背板方面，舊制琵琶設(shè)有鳳眉（《華秋蘋(píng)琵琶譜》1818.清·嘉慶），輔以繪畫(huà)或浮雕?，F(xiàn)代琵琶整體為凈面剖光或大漆為主，少部分制琴輔以雕刻，繪制樂(lè)譜等裝飾。

二、律制的區(qū)別：

楊蔭瀏先生在《三律考》1平均律部分中認(rèn)為，舊制琵琶的排品方式屬于平均律制的排列，并且這種平均律的使用在朱載堉《律學(xué)新說(shuō)》問(wèn)世前已經(jīng)在實(shí)踐。陳澤民先生在《傳統(tǒng)琵琶樂(lè)器的音律與琵琶曲演奏音律問(wèn)題的探討》2一文中闡述：“傳統(tǒng)琵琶樂(lè)器（四相十品）的音律，除七品為特殊音高外，其他所有的音柱（相、品）都應(yīng)該屬于平均律部分?！贝_認(rèn)排品方式除七品外，符合平均律，但隨即補(bǔ)充道“但傳統(tǒng)琵琶曲在演奏時(shí)卻是傾向于純律，這是根據(jù)前輩演奏家留下的音響資料，從中聽(tīng)辨得出的結(jié)論?！辈㈦S后附十一首參考錄音為依據(jù)。從上述觀點(diǎn)中可知傳統(tǒng)絲弦琵琶在實(shí)際演奏存在兩種律制混合的情況，陳澤民先生傾向于演奏偏向純律觀點(diǎn)，這就會(huì)導(dǎo)致在演奏時(shí)，需要多以左手在音位上通過(guò)“拉，推，壓”等腔韻體系技法進(jìn)行幅度的處理，根據(jù)音分值的差異進(jìn)行微量調(diào)整。需要注意的是，音分值的差異，是一種提示和概念，實(shí)際演奏仍需要依靠?jī)?nèi)心聽(tīng)覺(jué)來(lái)對(duì)手指進(jìn)行支配和調(diào)整。

傳統(tǒng)絲弦琵琶的七品為特殊音高，舊七品的發(fā)音是琵琶基本調(diào)—D調(diào)首調(diào)唱名的↓7，二弦音位為↑4，但實(shí)際音高不足↓7，但又略高于7，介于6、7之間，學(xué)者將其稱(chēng)之為“特殊音高”、“3/4”音，或者為“中立音”。這種音高在三分損益律、純律、平均十二律內(nèi)是找不到的，但卻真實(shí)存在。呂自強(qiáng)先生認(rèn)為：“中國(guó)民間音樂(lè)對(duì)于中立音的運(yùn)用當(dāng)受隋唐時(shí)期“龜茲樂(lè)”“天竺樂(lè)”等西域音樂(lè)的影響。這點(diǎn)也可從西域傳來(lái)的篳篥、嗩吶等管樂(lè)器的孔位中發(fā)現(xiàn)端倪。”3陳澤民先生通過(guò)對(duì)唐制阮咸音柱排列的觀察，也持有類(lèi)似的觀點(diǎn)：“在文化的交融中，西北少數(shù)民族音樂(lè)中的半降si（↓乙）逐漸被漢民族吸收，到了唐代胡樂(lè)器與漢樂(lè)器混編在一個(gè)樂(lè)隊(duì)中演奏，已成慣例?！?這種現(xiàn)象是由于我國(guó)古代人民長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，構(gòu)成了音樂(lè)語(yǔ)言的特殊性，筆者也曾試彈帶有舊七品的琵琶，情感強(qiáng)烈時(shí)，這種特殊音高腔韻獨(dú)特，具有極佳的的效果。

20世紀(jì)20年代，劉天華先生取消舊七品音高，奠定了現(xiàn)代琵琶十二平均律位排品方式?，F(xiàn)代琵琶品相位置可以實(shí)現(xiàn)自由轉(zhuǎn)調(diào)，并且可以演奏豐富的和弦，不僅增強(qiáng)了琵琶的藝術(shù)表現(xiàn)力，也為當(dāng)時(shí)完善民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥聲部建制提供了便利條件。對(duì)于舊七品音高，演奏者也可以通過(guò)左手的推拉控制，進(jìn)行音分微調(diào)，也可以實(shí)現(xiàn)特殊效果。

三、演奏的區(qū)別

絲弦材質(zhì)為天然蠶絲，彈、按音手感偏軟，具備一定韌性。絲弦張力遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于當(dāng)代鋼弦，筆者通過(guò)親身實(shí)踐，感受到絲弦琵琶的與現(xiàn)代鋼弦琵琶演奏上存在較大的差異。尤其以左手感受最為明顯，現(xiàn)將左手技術(shù)分為四個(gè)部分，基本發(fā)音體系、腔韻潤(rùn)音體系、潤(rùn)音體系、特殊音響分別進(jìn)行闡述。

（一）基本發(fā)音體系：

按音：絲弦：需將指尖關(guān)節(jié)立起，與琴弦相較增加角度，增大壓力，防止運(yùn)動(dòng)過(guò)程中手指滑出。

鋼弦：不宜將指尖關(guān)節(jié)豎立過(guò)大。

泛音：兩者動(dòng)作基本相同，應(yīng)注意人工泛音非傳統(tǒng)絲弦所用技術(shù)，此處不進(jìn)行闡述。

打： 絲弦：同品情況下，左手力度加大，且發(fā)音稍慢。鋼弦：同品情況下，發(fā)力度小于絲弦，發(fā)音較快。

帶、擻情況同“打”雷同。

（二）腔韻發(fā)音體系：

壓：絲弦：在多個(gè)位置皆可實(shí)現(xiàn)，單指就可以完成技術(shù)動(dòng)作。

鋼弦：僅局部可實(shí)現(xiàn)壓弦，且多數(shù)情況需要依靠其他手指進(jìn)行輔助。

推：絲弦：在做大三度時(shí)，由于琴弦較軟，需運(yùn)用手指、手腕、手臂甚至上肢協(xié)同，增加動(dòng)作幅度，方可達(dá)到音準(zhǔn)。指尖下壓的力量要增加。

鋼弦：同樣情況下，因琴弦張力大，動(dòng)作幅度比絲弦減小，以手指、手腕為主，手臂輔之，上肢較少參與。

需要注意，由于傳統(tǒng)絲弦琵琶重量輕與現(xiàn)代鋼弦琵琶，且體積小。做該技術(shù)動(dòng)作有時(shí)需把琴體向身體左側(cè)傾斜，琵琶重心向外靠。

拉：絲弦：因琴弦質(zhì)地較軟，琴身窄，做度數(shù)較大的變化音琴弦變化幅度也較大，容易脫品，鑒于此，做大幅度變化一般用“推”。指尖下壓力增加，防止滑品。

鋼弦：除子弦相把位，一、二品容易脫品，其余位置均可實(shí)現(xiàn)拉弦動(dòng)作。且手指可感受到明顯的張力。

撞：絲弦：發(fā)音較慢，弦音升高后，音的穩(wěn)定性需要靠指尖的著力加以控制。

鋼弦：發(fā)音快，弦的張力使音準(zhǔn)方面較絲弦具備一定可控性。

扭：絲弦:用較小的發(fā)力即可達(dá)到技術(shù)動(dòng)作，手指的控制，發(fā)力較多。

鋼弦：張力大，手腕需要給予手指一定的力量輔助技術(shù)動(dòng)作的完成。

綽、注：

絲弦：有一定的摩擦系數(shù)，需要指力介入增加摩擦力，達(dá)到古樸的發(fā)音效果。

鋼弦：摩擦系數(shù)小，發(fā)音快，聲音通透。

（三）潤(rùn)音體系：

吟、揉、猱：

絲弦：發(fā)音慢，但因琴弦張力小，質(zhì)地軟，細(xì)微指出可做豐富的變化。

鋼弦：發(fā)音快，張力大，受琴弦硬度影響，變化性沒(méi)有絲弦豐富。

（四） 特殊音響：

絞：絲弦：易于操作，且做完該動(dòng)作后無(wú)論是任何相鄰的琴弦做推拉易于操作。

鋼弦：手指可感受到明顯的拉力，后續(xù)的推拉很難在中弦，老弦，纏弦處完成。

併：絲弦：易于操作，併后可做推拉，音腔幅度大。

鋼弦：很難完成，該動(dòng)作不易在鋼弦推廣，需要演奏者具備極強(qiáng)勁的指力，操作不慎會(huì)傷害手指，不易于推廣，併后也可做推拉，但音腔幅度小。

通過(guò)左手四種體系的對(duì)比，可以初步看出兩者之間的差異，從音高的穩(wěn)定性而言，鋼弦較易操作；腔韻及潤(rùn)音的微量變化，絲弦的變化較為豐富。特殊音響上，因鋼弦張力大，操作性上絲弦較為方便。

絲弦琵琶在右手使用上沒(méi)有左手明顯的不適，但絲弦琵琶的演奏使用真人真甲，鋼弦琵琶使用義甲。絲弦上演奏武套曲，需長(zhǎng)年累月的磨煉真指甲的厚度方可演奏。

絲弦在審美表達(dá)上與鋼弦不同，絲弦琵琶音色為中和溫潤(rùn)，鋼弦為明亮通透。雖然絲弦的聲音已不作為主體，淡出人們的視線，但我們不應(yīng)對(duì)其否定。傳統(tǒng)的認(rèn)知正在偏離軌道，我們的耳朵在絲弦離開(kāi)的幾十年間已不適應(yīng)傳統(tǒng)的音律，在文化視野的觀照下，守正創(chuàng)新其實(shí)就要求我們對(duì)傳統(tǒng)再次回溯。不要讓積累的文化失去靈魂。正如劉德海先生說(shuō)：“記憶歷史，理解古人，還原歷史真相，為未來(lái)設(shè)計(jì)可供后代新的記憶。”

注釋?zhuān)?/p>

1《音樂(lè)研究》，1982年第1期.

2 陳澤民.陳澤民琵琶文論集[M].北京：中國(guó)電力出版社，2013

3 呂自強(qiáng).琵琶舊七品和中立音[J].北京：中國(guó)音樂(lè)，1985(4)

4 陳澤民.對(duì)舊制琵琶七品特殊音高的探討——陳澤民琵琶文論集[M].北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2013.