電視專題片中音樂的敘事方式

李旭（西安財經(jīng)大學行知學院）

電視的出現(xiàn)本來就伴隨著聲畫結(jié)合形態(tài)的同時出現(xiàn)，使得內(nèi)容的傳播通過聲音和畫面進行表達，給觀眾帶來視聽的雙重享受。專題片是我國電視界內(nèi)的一種特有的類型和稱謂，在剛開始出現(xiàn)的時候，其主要是帶著明顯的創(chuàng)作意圖，對一個固定的主題和相關(guān)的訴求進行拍攝和剪輯，從而達到一定的宣傳效果，側(cè)重點在于宣傳。到了20 世紀八九十年代，我國的電視界開始受到國外電視行業(yè)發(fā)展的影響，電視專題片也開始用客觀、不介入、跟隨的真實方式來進行拍攝、制作和表達，此時電視專題片的重點發(fā)展成為紀錄。專題片和電視專題片從大的范圍和含義上來說區(qū)別不是十分明顯，在業(yè)內(nèi)和學界也沒有相關(guān)的明顯區(qū)分。因此，本文在研究電視專題片的音樂審美和敘事表達的過程中不再將專題片和電視專題片在音樂審美和敘事上進行區(qū)分。

一、音樂在電視專題片中的作用

電視專題片當中，音樂是不可缺少的表達元素，與鏡頭畫面語言的配合才能共同呈現(xiàn)出預期的表達效果。音樂本身是一種比較抽象的藝術(shù)形式，如果在電視專題片中直接出現(xiàn)的話對于內(nèi)容的解釋說明和故事的講述作用都比較有限。所以，在電視專題片當中，音樂多是搭配鏡頭畫面，呈現(xiàn)一種象征性的意義或者是氣氛烘托得功能。具體說來，電視專題片當中的音樂主要有以下幾個功能。

（一）塑造形象

電視專題片的細分種類有很多種，其中人物類的專題片是一個比較大的分支，能夠塑造立體鮮活的人物形象也是電視專題片成功的主要因素之一。音樂這種藝術(shù)形式本來就表達著一定的人文關(guān)懷，代表著音樂家對于生活的感悟與關(guān)照，能夠通過不同樂器的質(zhì)感表達出不同樂曲的旋律，讓節(jié)奏和旋律渲染出一定的指向和意味，從而對于刻畫人物的形象、心理活動和自身氣質(zhì)起到一定的塑造作用。尤其是人物的性格，可以通過不同樂器的樂曲來進行刻畫和表現(xiàn)，從而突出人物的特征，與畫面語言共同搭配，呈現(xiàn)出有機結(jié)合、渾然一體的效果，讓觀眾更有記憶性。

（二）渲染氛圍

音樂對于渲染和烘托氛圍有著天然的優(yōu)勢，合適的音樂與畫面、解說詞等相互配合能夠呈現(xiàn)出更加全面和立體的視聽語言效果，更快地幫助觀眾進入到電視專題片想要帶領觀眾進入的意境當中，為觀眾傳遞出更多的想象空間，從而體現(xiàn)出電視專題片與文字或圖片等形式所不同的、更加立體和全面的語境與表達。電視專題片有不同的主題、不同的單元，因此在音樂的表達上也需要根據(jù)畫面的內(nèi)容渲染出總的氛圍和基調(diào)，再根據(jù)不同畫面內(nèi)容和表達內(nèi)容根據(jù)故事或情節(jié)進行單獨的氣氛烘托。

（三）深化主題

音樂本身就帶有一定的主題性，通過與電視專題片的主題相契合的音樂配合，能夠更加明顯地表達出專題片的內(nèi)容，進一步地深化主題，在藝術(shù)性和視聽美感上也會再上一個臺階。尤其是在自然類和人文類的電視專題片當中，合適的音樂配合能夠幫助專題片把故事講得更加生動，更容易為觀眾提供畫面和語言之外的聯(lián)想和情感體驗。

（四）抒發(fā)情感

對于電視專題片來說，音樂最明顯的作用就是能夠通過不同的曲調(diào)和節(jié)奏來表達人物內(nèi)心的不同情感和心理變化，讓畫面和旁白難以呈現(xiàn)出的更加細致的情感，通過音樂的表達向觀眾傳送。隨著音樂的敘事呈現(xiàn)，觀眾也同樣能夠跟著專題片的人物的心境走，或是傷心悲痛，或是喜悅快樂，或是緊張害怕等，不同風格的音樂伴隨著不同的敘事內(nèi)容和場景，不斷地改變著觀眾的心情和觀看體驗，在表達專題片中任務內(nèi)心世界與情感的同時，更加和諧和同步地帶動觀眾情緒的變化。

二、電視專題片中音樂的敘事原則

電視專題片中的音樂對于人物形象的塑造和事實的呈現(xiàn)提供一定的輔助作用，通過被采訪的人物的電視專題片中的音樂中表情和語調(diào)的配合，能夠進一步地再現(xiàn)講述的故事場景，也能夠讓觀眾更加的熟悉講話的人物。在記錄呈現(xiàn)當中，人物的電視專題片中的音樂有兩個部分，第一部分就是起到講述作用的現(xiàn)場音樂，將電視專題片的故事和發(fā)展進程娓娓道來；第二部分就是根據(jù)電視專題片內(nèi)容編輯的后期音樂，這種采訪電視專題片中的音樂的呈現(xiàn)即真實又質(zhì)樸，十分接地氣，符合電視專題片中人物的身份，同時也能夠使得他們講述的電視專題片的發(fā)展故事更加具有真實性和感染性，使得電視專題片講述的故事也更加具有真實感。

（一）和諧搭配各項要素，打造當?shù)鼐坝^

以鄉(xiāng)土人情的電視專題片為例，電視專題片不能離開當?shù)剜l(xiāng)土風情的刻畫。例如，《記住鄉(xiāng)愁》的整個電視專題片在村鎮(zhèn)景觀呈現(xiàn)的方式上具有一定的借鑒意義。在畫面的呈現(xiàn)當中，無論是廣袤茶園的自然景觀呈現(xiàn)還是當?shù)貥O具文化的人文景觀中，通過對縱橫捭闔的茶園小路、古樸自然的村鎮(zhèn)景觀、廣袤茂盛的茶園、連綿不斷的山丘、蜿蜒的河道的呈現(xiàn)，多種景觀畫面的自然和諧搭配呈現(xiàn)出了獨具特色的電視專題片的獨特形象。不同的村鎮(zhèn)有不同的特色，更具所要呈現(xiàn)的村鎮(zhèn)的特點選取與之相適應的景別搭配、音樂類型、拍攝的角度、解說詞的聲調(diào)、速度等的搭配能夠使當?shù)氐木坝^更加的深入人心，塑造出別具特色的村鎮(zhèn)形象。如果其中有一個比較突兀的音樂出現(xiàn)的話，會對整體形象的塑造產(chǎn)生很大的影響，導致其和諧度和美感都大打折扣。

（二）抓住細節(jié)，刻畫群體媒介形象

對于電視專題片來說，群體的刻畫是媒介形象刻畫中比較重要的一項元素。因為紀錄群體的存在，影像的呈現(xiàn)會顯得更加有生命力。而對群體形象呈現(xiàn)當中，要根據(jù)不同的群體劃分出不同的側(cè)重點，要注意到群體不同的身份和不同的職業(yè)。例如，在突出個人的電視專題片當中，對主人翁后代的采訪和對其同事、朋友等人的采訪呈現(xiàn)的方式就不同，對電視專題片主人翁后代的采訪主要突出其故事性的講述和對自己先輩精神的傳承；對同事、朋友或當?shù)鼐用竦牟稍L則重點刻畫出主人翁生平作為對他們生活產(chǎn)生的影響。電視專題片的相關(guān)音樂呈現(xiàn)中要能夠抓住不同特征人群的外在形象刻畫。例如，說話的方式、衣著和打扮、動作和小細節(jié)以及面部表情等元素，匹配與人物性格和說話時的氛圍相契合的音樂，刻畫出不同群體的不同性格，給觀眾留下比較深刻的形象，并成為電視專題片呈現(xiàn)中的亮點。

（三）深入生活，刻畫飽滿立體的文化形象

文化屬于精神范疇的含義，雖然看不見也摸不著，但是能夠通過對具體事物的刻畫來呈現(xiàn)。在《記住鄉(xiāng)愁》電視專題片的這集中就呈現(xiàn)出了艱難困苦、玉汝于成的堅韌不拔的文化內(nèi)涵，在通過音樂對其進行展示的時候，立足于電視專題片居民當下的生活，對傳統(tǒng)的故事進行講述，并通過現(xiàn)實的事跡來展現(xiàn)對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的踐行與傳承，通過對歷史故事、茶葉發(fā)展和開辟等內(nèi)容的傳達來展現(xiàn)電視專題片優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的起源，展現(xiàn)當?shù)貎?yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在同類型電視專題片的制作過程當中，編導們也可以借鑒這些比較成功的經(jīng)驗，使得音樂的呈現(xiàn)和對畫面內(nèi)容的配合更加的深入生活并貼近生活，從多種風格的音樂來進行刻畫，使得當?shù)氐奈幕尸F(xiàn)得立體和飽滿，能夠引起觀眾的共鳴和認可。

（四）對客觀形象的精神升華

仍以電視專題片《記住鄉(xiāng)愁》為例，該片通過對傳統(tǒng)村落的影視化呈現(xiàn)，不僅僅展現(xiàn)了不同村鎮(zhèn)不同的風土人情和文化內(nèi)涵，更重要的是對傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)精神的再現(xiàn)和傳承，呼吁當代人記住鄉(xiāng)愁，記住并傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，這就是其傳播價值和藝術(shù)價值的共同傳達與發(fā)展。因此，在音樂的敘事上，主要以配合畫面的風景和風土人情展開，整體需要舒緩和悠揚的音樂，幫助觀眾能夠更快地進入到熱愛家鄉(xiāng)、思念家鄉(xiāng)、奉獻家鄉(xiāng)的情緒當中去。這幾年，在美麗鄉(xiāng)村建設目標的指導之下，大批電視專題片的制作者也對國家的號召進行了積極響應，投身到了鄉(xiāng)村電視專題片拍攝當中，使得最近幾年的鄉(xiāng)村電視專題片呈現(xiàn)出了繁榮發(fā)展的態(tài)勢。盡管大部分的鄉(xiāng)村電視專題片都是在美麗鄉(xiāng)村的指導下，通過群眾樂于接受的音樂呈現(xiàn)方式和敘事方式講述鄉(xiāng)村的故事和發(fā)展進程，但是也不排除很多鄉(xiāng)土電視專題片在認識和音樂敘事方面進入誤區(qū)或者存在很大的局限。例如，有的僅僅關(guān)注音樂的好聽與否而忽略了真實性；有的發(fā)揚傳統(tǒng)的村鎮(zhèn)文化或者文化產(chǎn)品卻配合了西洋音樂，忽略了文化以及產(chǎn)品的內(nèi)涵與意義。盡管這些類型電視專題片創(chuàng)作者的初衷是非常好的，但是沒有真實性表達、沒有文化內(nèi)涵的東西必然會被淘汰，沒有研究和學習的價值，也沒有當代價值觀及文化層面的引導，同時也不會反映出傳統(tǒng)村落面對的真實問題與困難，無法真正幫助這些村落的發(fā)展。針對人文電視專題片來說，音樂的敘事不僅僅要以當期風土特色的特點和文化出發(fā)，講述發(fā)展的故事，展示當?shù)卮緲愕拿耧L和獨特的風土人情，更要注重對當?shù)匚幕瘍?nèi)涵的發(fā)掘，通過音樂的配合和敘事講述并展現(xiàn)當?shù)氐娘L光，烘托當?shù)鬲氂械奈幕瘍?nèi)涵與氣息，讓人們看到了實實在在的紀錄。

三、電視專題片中音樂的敘事方式

（一）利用后期技術(shù)配合

電視專題片當中的音樂如果要呈現(xiàn)出應有的敘事作用，首先就是需要依靠后期的搭配剪輯。電視專題片當中的音樂呈現(xiàn)主要有兩種方式，一種是在視頻拍攝過程中現(xiàn)場自帶的音樂。如果這部分的音樂比較完整，對于敘事也有一定的作用，那就可以保留；如果這些音樂對于敘事的呈現(xiàn)沒有作用，甚至有干擾的作用，則需要依靠后期的技術(shù)進行剪輯，將音樂聲進行消除。而針對畫面進行搭配共同呈現(xiàn)敘事效果的音樂也需要后期進行配合和剪輯，這是一項復雜的工作，需要首先確定畫面的內(nèi)容主題和基調(diào)，再根據(jù)畫面的內(nèi)容選擇或者創(chuàng)作合適的音樂進行配合。此外，隨著后期技術(shù)和剪輯技術(shù)的不斷發(fā)展，當前的視頻后期制作在音樂的選擇和聽覺的呈現(xiàn)上也越來越電子化和科技化，大大提高了制作和剪輯的效率，聲畫的配合也更加和諧與連貫，同時互聯(lián)網(wǎng)也提供了海量的音頻資源，這些都為電視專題片的制作提供了便利。

（二）多采用符號性音樂

選擇合適的音樂是呈現(xiàn)音樂敘事作用的前提和基礎，但是音樂素材眾多，要在視頻后期制作的周期內(nèi)選擇合適的音樂工作量十分浩大。因此，在音樂的選擇上也有一定的理念和原則，那就是要選擇符號性強的音樂。符號的特征是辨識性比較明顯，通過與紀錄片中重點的鏡頭和內(nèi)容進行配合，通過符號化的音樂進行信息的強化，從而使得某些能夠體現(xiàn)專題片主題的音樂成為該片的代表性片段，給觀眾留下深刻的印象或情感體驗。例如，《舌尖上的中國》中片頭的音樂和拍攝食物時的音樂只要一響起，都能夠?qū)⒂^眾帶入到想要品嘗美食的體驗中去；而《記住鄉(xiāng)愁》的音樂出現(xiàn)也能夠快速地將觀眾帶入到思鄉(xiāng)的氛圍當中。

（三）音樂的敘事要分清主次

盡管音樂對于電視專題片的敘事表達和整體的藝術(shù)呈現(xiàn)具有十分重要的作用，但是音樂畢竟起到的作用是輔助，不能夠喧賓奪主，搶奪了畫面語言所要呈現(xiàn)的內(nèi)容和情感的表達。同時，音樂的敘事作用表達也不代表著音樂需要貫穿專題片的始終。在有需要的時候配合與之相符的音樂可以起到畫龍點睛的作用，但是音樂也需要在電視紀錄片中學會隱身，在不需要音樂來體現(xiàn)敘事功能的時候就避免出現(xiàn)不合時宜的音樂，這樣才能夠達到音樂敘事春風化雨的作用與效果。太多的音樂配合很可能會給觀眾帶來比較嘈雜的觀感體驗，尤其是電視專題片中的人物在說話的過程中，音樂的配合很可能會讓人聽不清人物說的話，從而模糊了重點。音樂的配合一定要分清楚敘事內(nèi)容的主次，做到水到渠成而不是刻意，保持電視專題片呈現(xiàn)的畫面、語言和音樂呈現(xiàn)出和諧共融的關(guān)系，讓音樂能夠更好地在合適的時候來進行敘事、情感的表達和主題的烘托，符合專題片內(nèi)容發(fā)展的主要節(jié)奏和方向。只有確保音樂與電視專題片的呈現(xiàn)始終在同一條軌道上，才能夠真正呈現(xiàn)出音樂的敘事作用和情感的表達，從而共同提升電視專題片的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

在電視專題片當中，不同風格的音樂、不同的樂器甚至是不同的音樂元素都有其表達的內(nèi)容與作用。音樂的搭配和利用不僅僅是對聲音形象的塑造，還能夠與畫面語言進行配合，相輔相成，達到聲畫統(tǒng)一的美感，為觀眾留下更加深刻的印象和審美感受，從而創(chuàng)造出藝術(shù)造詣和感染力較強的優(yōu)秀電視專題片。音樂審美的重要性對于電視專題片來說不言而喻，音樂審美的提升也能夠帶動電視專題片畫面拍攝、后期制作和總體呈現(xiàn)上審美趣味的不斷提升，從而為觀眾帶來更好的視聽享受，保證觀眾審美想象和感知的一致與升華，推動電視專題片創(chuàng)作和發(fā)展。