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    柴可夫斯基鋼琴作品《四月
    ——松雪草》的演奏解析

    2022-12-05 11:56:16金芳蓉陜西理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院
    藝術(shù)品鑒 2022年27期
    關(guān)鍵詞:柴可夫斯基樂句彈奏

    金芳蓉(陜西理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

    柴可夫斯基是浪漫主義時期俄羅斯民族樂派的代表音樂作曲家之一,他的一生創(chuàng)作了許多體裁的音樂作品,通過介紹柴可夫斯基的生平、作品以及創(chuàng)作背景,可以了解柴可夫斯基的音樂風(fēng)格。本篇文章首先從鋼琴套曲《四季》進(jìn)行簡單的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特色上的一個了解,《四季》是一首鋼琴套曲,發(fā)表于1875年的文藝月刊上,每首樂曲都有它的一個小標(biāo)題。然后對《四月——松雪草》進(jìn)行一個深入分析,從和聲、旋律、伴奏、演奏方式上依次來淺析作品,《四月——松雪草》是12個月份的其中一首鋼琴小品,如歌的旋律就像松雪草歷經(jīng)風(fēng)雪頑強(qiáng)生存,表達(dá)了柴可夫斯基對美好生活的期待。

    一、柴可夫斯基的生平及音樂創(chuàng)作

    彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Peter llyich Tchaikovsky,1840—1893 年),浪漫主義時期俄羅斯民族樂派著名音樂作曲家。他的母親是一名俄羅斯人,會唱歌和彈奏鋼琴,他從媽媽那里聆聽到了許多的音樂,這也是他的一個音樂啟蒙。他的一生傳奇且精彩,他從五歲時就學(xué)習(xí)彈琴,很早的時候就表現(xiàn)出了對音樂濃厚的興趣和超高的領(lǐng)悟力。1850年,在母親的陪同下到圣彼得堡法律學(xué)校讀書,父親也非常支持柴可夫斯基的愛好,讓他拜了紐倫堡的一名知名鋼琴老師為師,1865 年,柴可夫斯基在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)結(jié)束。1866 年,莫斯科音樂學(xué)院聘請柴可夫斯基來指導(dǎo)教學(xué),在之后的幾年里他又陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作了許多的作品,過了沒多久柴可夫斯基成為一名職業(yè)音樂家,在這段時間里他認(rèn)識了馮·梅克夫人,梅克夫人有時候會找到他作曲或改編鋼琴曲,兩人有時間的時候就會通過信件討論一些音樂創(chuàng)作,通過這些交流給予了柴可夫斯基許多的靈感,同時二者的特殊友誼也被傳為一段佳話。1870 年以后,他又結(jié)識了許多的西歐音樂家,這時候柴可夫斯基已經(jīng)是一位舉世聞名的音樂作曲家,大家對于他的作品非常認(rèn)可和欣賞。1885 年,莫斯科音樂協(xié)會授予柴可夫斯基主席的席位。1893 年,英國劍橋大學(xué)授予了柴可夫斯基博士學(xué)位,同年的10 月24 日這位偉大的音樂家逝世。

    在浪漫主義時期,柴可夫斯基的創(chuàng)作多種多樣,其中他所創(chuàng)作的鋼琴曲也是處于世界音樂中一個重要的位置,柴可夫斯基的音樂集民族性、廣泛性為一體,通過自身對社會、民族的理解進(jìn)行歸納總結(jié),創(chuàng)造出具備民族性和獨(dú)特性的音樂作品,不論是在歌劇還是管弦樂作品當(dāng)中,都體現(xiàn)了獨(dú)有的俄羅斯民族音樂特征,讓人感覺奇妙和回味無窮。

    柴可夫斯基早期創(chuàng)作的音樂作品有弦樂曲《降B 大調(diào)弦樂四重奏》、《第一弦樂四重奏》Op.11、《第二弦樂四重奏》Op.22、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《洛可可主題變奏曲》Op.35,交響曲《g 小調(diào)第一交響曲》Op.13、《c 小調(diào)第二交響曲》Op.17,清唱劇《歡樂頌》,歌劇《水妖》《司令官》《禁衛(wèi)軍》《鐵匠瓦庫拉》,鋼琴曲《俄羅斯詼諧曲》Op.1、《哈普薩爾紀(jì)念曲》Op.2、《隨想圓舞曲》Op.4、《浪漫曲》Op.5、《四季》Op.37a,交響詩《命運(yùn)》,序曲《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。

    在經(jīng)歷過生活和婚姻等事情后,柴可夫斯基中期的創(chuàng)作作品有交響曲《第三交響曲》Op.29、《第四交響曲》Op.36、《第五交響曲》Op.64,交響幻想曲《里米尼的弗蘭切斯卡》Op.32、《暴風(fēng)雨》Op.18、《音樂會幻想曲》,管弦樂《第一組曲》Op.43、《第二組曲》Op.53、《第三組曲》Op.55、《第四組曲》Op.61、《弦樂小夜曲》、《哈姆雷特序曲》Op.67、《1812 序曲》Op.49、《意大利隨想曲》Op.45、《小提琴協(xié)奏曲》Op.35,鋼琴曲《G 大調(diào)大奏鳴曲》Op.37、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《鋼琴三重奏》、《12 首小曲》Op.40、《6 首小曲》Op.51、《50 首俄羅斯鋼琴曲》Op.50,歌劇《葉甫根尼·奧涅金》Op.24、《奧爾良少女》、《馬捷帕》、《女巫》,芭蕾舞劇《天鵝湖》Op.20 等。

    在柴可夫斯基最后的歲月當(dāng)中,他創(chuàng)作了芭蕾舞劇《胡桃夾子》Op.71、《睡美人》Op.66,歌劇《黑桃皇后》Op.68、《約蘭達(dá)》Op.69,交響曲《第六交響曲》Op.74 等。

    二、柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的藝術(shù)特色

    在柴可夫斯基任職于莫斯科音樂學(xué)院期間,圣彼得堡的一個雜志月刊主編聽說柴可夫斯基才華橫溢,想要請他為12 首與節(jié)氣相關(guān)的俄羅斯詩歌配上類似的鋼琴曲,并要求在這期間為雜志每個月創(chuàng)作一首樂曲,柴可夫斯基接受了這個邀請,經(jīng)過不斷的感受和創(chuàng)作,最終在1875 年這些鋼琴小品以套曲的方式正式陸續(xù)出版,名為《四季》。在這部音樂套曲中充分地表達(dá)了對大自然的喜愛之情和對祖國的熱愛之情,在創(chuàng)作當(dāng)中以每個月份的標(biāo)題和特點(diǎn)為核心,通過自身的藝術(shù)感知結(jié)合了俄羅斯的民族音樂特征,創(chuàng)作了這獨(dú)具魅力的鋼琴小品集。

    (一)標(biāo)題性

    在音樂中浪漫主義漸漸開始占據(jù)了主導(dǎo)位置,這時期的許多音樂家熱衷于將浪漫文學(xué)作為音樂創(chuàng)作的內(nèi)容,之后再加上小標(biāo)題,這就事先給予了聽眾一個音樂的暗示。柴可夫斯基在創(chuàng)作的時候根據(jù)詩歌的含義和自身對俄羅斯文化的感受,針對每個月的季節(jié)特點(diǎn)都有一個詳細(xì)的描述,而在一開始的音樂暗示中就表明了這首樂曲的主題,這種音樂的創(chuàng)作方式是非常新穎且獨(dú)具魅力的。

    (二)色彩性

    樂曲中除了對動物、植物、俄羅斯自然景色的描寫,還有對俄羅斯人們?nèi)粘I畹拿鑼懀?dāng)?shù)馗枨臀枨墓?jié)奏也被融會貫通在里面,創(chuàng)作出一首首色彩鮮明的鋼琴曲。

    《六月——船歌》全曲在g 小調(diào)的基調(diào)上,雙手的旋律交織相錯,使人感覺心情復(fù)雜難以言喻。在樂曲開始的時候情緒是帶有一點(diǎn)點(diǎn)憂傷的,給人感覺天是灰蒙蒙的,到了中間部分作者表達(dá)的情緒較為歡快灑脫,在調(diào)式上中間有幾個轉(zhuǎn)調(diào),從一開始的小調(diào)轉(zhuǎn)換到了G大調(diào)上,對比前面部分的節(jié)奏更加活潑,之前憂傷和沉重的心情也被一掃而空。這里作者多用琶音來代替內(nèi)心的歡快,所以兩部分對比起來也沒有很突兀的感覺。到了再現(xiàn)部分的時候,含蓄地表達(dá)了內(nèi)心的想法,非常富有歌唱性。到最后尾聲的部分又做了一個回歸,回到了開頭的小調(diào)上,旋律微微起伏,平靜的湖面照耀著波光。

    《十月——秋之歌》是一首表達(dá)俄羅斯自然風(fēng)光和對美好事物惋惜的悲歌,整首樂曲描寫了晚秋蕭瑟時人們的內(nèi)心想法,使聆聽者在這憂傷的旋律里面自己感受秋天的涼意。旋律優(yōu)美,使人回味悠長,速度是如歌的行板,樂曲里面充分地展現(xiàn)了俄羅斯的優(yōu)美景色,枯黃的落葉在風(fēng)中搖搖欲墜,也含蓄地表述了一種悲秋之情。樂曲的開頭就給人一種傷感和悲涼的感覺,中間部分運(yùn)用許多的弱起,同時運(yùn)用重音記號來強(qiáng)調(diào)重音,表現(xiàn)出人們與命運(yùn)頑強(qiáng)抗?fàn)幍降椎臎Q心。到了最后的時候樂曲開始慢慢平靜下來,色彩柔和細(xì)膩,仿佛人們在互相傾聽內(nèi)心的苦楚,最后旋律慢慢消失,給人們留下了無盡的想象。

    《十一月——雪橇》和其他的樂曲都不相同,它充滿了生活的氣息,人們在白雪皚皚的雪地里,趕著不斷向前跑的雪橇,時不時夾雜著清脆的鈴鐺聲響,人們的視線慢慢模糊到最后消失。整首樂曲在大調(diào)的基礎(chǔ)上,運(yùn)用的和弦和伴奏也給聽眾一種明朗的感覺,還用到了極完全協(xié)和的八度旋律,仿佛所有的人都是無憂無慮的。在開始的時候旋律簡潔優(yōu)美,所聽所聞皆為美好,成片的白色反射了人們內(nèi)心的想法,表達(dá)了人們熱愛美好生活的心情。到了中間部分旋律明亮輕快,時不時地倚音和那一聲聲悅耳的鈴鐺聲響,情緒在這里也被帶動了起來,頃刻間所有的煩惱都被短暫地遺忘。最后再現(xiàn)的部分充滿了虛幻的色彩,主題的再現(xiàn)讓人再次回想,同時漸弱的效果使人慢慢進(jìn)入尾聲,一切都回歸平靜。

    (三)樂曲的畫面感和民族性

    鋼琴套曲《四季》配上12 首民族詩歌,為大家展現(xiàn)了一幅俄羅斯繽紛的自然畫卷。柴可夫斯基在調(diào)式上運(yùn)用對比的方式,更好地展現(xiàn)了大調(diào)小調(diào)之間的情緒,豐富了音樂內(nèi)容的同時還增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力,在音樂創(chuàng)作過程中深入地考慮了人類的勞動和生活,描繪出了人民日常生活勞作以及歡慶節(jié)日的場景,將普通人的生活作息和感情通過音樂實實在在地表達(dá)出來。隨著西方解放運(yùn)動的發(fā)展,藝術(shù)家們更加著重于民族性的創(chuàng)作,俄羅斯的民族音樂和當(dāng)時的西歐音樂被融合到一起,才有了俄羅斯民族樂派這一音樂風(fēng)格體系。在《四季》中,也有非常具有民族性的樂曲,比如《二月——狂歡節(jié)》是一個極具俄羅斯舞曲風(fēng)格特點(diǎn)的樂曲,描寫了人們在節(jié)日狂歡作樂的場景,跳躍的音符和充滿節(jié)奏感的舞曲使得歡樂的氛圍到達(dá)了高潮。《十二月——圣誕歡歌》里面描述的圣誕節(jié),是西方一個意義重大的節(jié)日,圓舞曲的音樂特點(diǎn)給人一種歡快的感覺,在樂曲當(dāng)中烘托出了圣誕節(jié)歡樂的節(jié)日氣氛,里面姑娘楚楚動人的形象也被刻畫得淋漓盡致。

    三、《四月—松雪草》的演奏解析

    (一)《四月——松雪草》的創(chuàng)作背景

    《四月——松雪草》是根據(jù)“淡青鮮嫩的松雪草啊,初春殘雪在你近旁,往昔的憂苦只剩下最后幾滴淚”的詩所作,冰雪都慢慢融化,一切漸漸蘇醒,最早報春的植物就是松雪草,它用親嫩而柔弱的身體,抵著嚴(yán)寒迎著初春的風(fēng)雪,頑強(qiáng)地破土而出。面對初春的殘雪,它充滿著活力,表達(dá)了新的生活新的開始,松雪草意味著生命和春天,這動人的自然景象打動了柴可夫斯基的內(nèi)心,同時也表達(dá)了柴可夫斯基對俄羅斯自然景色的感悟和喜愛,對松雪草倔強(qiáng)生命力的贊嘆,對春天和美好生活的向往。

    (二)《四月——松雪草》的演奏解析

    樂曲是一個帶有尾聲的三段體結(jié)構(gòu),分為A 部分、B 部分、再現(xiàn)A 部分和尾聲。整首樂曲在大調(diào)的基礎(chǔ)上加上小快板的節(jié)奏,充分地表現(xiàn)了松雪草的頑強(qiáng)生命力和大自然生機(jī)勃勃的美麗景象。從風(fēng)格上看,作品不拘于當(dāng)時的風(fēng)格特點(diǎn),十分猛烈,著重于表達(dá)人的內(nèi)心世界。而從文化上來看,更加強(qiáng)調(diào)了民族特色,柴可夫斯基的民族文化思想根深蒂固,都根植于本民族文明的土壤里。從音樂要素上來看,抒情性更加強(qiáng)烈,和聲運(yùn)用得更加自如,力度和速度變化更加強(qiáng)烈。

    1.A 部分由三個樂句組成

    第一樂句的旋律流暢且輕盈,伴奏和弦的節(jié)奏穩(wěn)定并且充滿活力,在第1—8 小節(jié)中,彈奏時要非常流暢并且舒展開來,這時候右手的旋律在強(qiáng)弱對比上一定要自然,左手的和弦有一個下行旋律要彈奏出來,左手和右手一起彈奏時旋律性一定要表現(xiàn)出來,而力度也是漸強(qiáng)再漸弱。

    第二樂句從第9 小節(jié)開始,旋律不再是只在右手上,而是兩個手相互交替來完成,在彈奏的時候一定要注意兩個手的銜接,兩個手彈奏時的聲音要統(tǒng)一,要注意區(qū)分開旋律和伴奏和聲的音色,雙手需要配合默契,在第11 小節(jié)要做一個漸強(qiáng)。

    第三樂句沒有太大的變化,因為在第15—16 小節(jié)和第23—24 小節(jié)的左手和聲不一樣,旋律在中聲部的時候兩個手每一小節(jié)一換地交替演奏,這里增加了樂曲的演奏難度的同時也豐富了樂曲的層次感。在這里彈奏時一定要處理好伴奏與旋律的關(guān)系,在體現(xiàn)伴奏活力感的同時也要兼顧旋律的如歌性,要求彈奏者多練習(xí)指尖的控制能力,建立對于音樂旋律整體的聽覺感受,要加強(qiáng)手指獨(dú)立的訓(xùn)練和良好的聽覺感受培養(yǎng)。在克服了技術(shù)上彈奏的問題后,我們還需要注意彈奏時聲音的問題,《四月——松雪草》是屬于浪漫主義時期的作品,它的特點(diǎn)是極富歌唱性,我們彈奏時手臂要輕輕地放下去,而不是單靠手指的力量,整首樂曲大量使用了踏板,所以這需要我們細(xì)心地去使用,速度上面稍微做一點(diǎn)自由的舒展,內(nèi)心歌唱起來,由內(nèi)而外地去帶動身體感受旋律,聲音不要太死板,要有清晰的旋律線。

    2.B 部分由四個樂句組成

    B 部分用了擬人的手法描寫了松雪草在春風(fēng)中風(fēng)姿搖曳的身影,它們載歌載舞、嬉戲打鬧,是一種頑強(qiáng)生命力的象征,這個部分是一個既有展開又有對比的綜合樂段。這里開始,旋律變得跳躍起來,其中第一樂句一開始就連續(xù)重復(fù)三次然后進(jìn)行材料上的展開,第二樂句是一個對比樂句,第三樂句和第四樂句就是對前面部分的一個模仿。

    第一樂句到了第25 小節(jié)的時候右手的旋律要連貫,不能太過生硬,左手的和弦要輕快,節(jié)奏要穩(wěn)定。到了第26小節(jié)的時候就開始漸強(qiáng),這里的音符比前一小節(jié)明顯要多,所以在彈奏漸強(qiáng)的時候要掌握好速度,是漸強(qiáng)不是漸快,左手旋律快速跑動,右手的和弦輕輕彈跳,左手的和弦有大跳,這時候需要我們多加練習(xí),掌握大距離大跳的把位感同時旋律要優(yōu)美流暢,建議可以單手多加練習(xí),這兩個小節(jié)一共變化重復(fù)出現(xiàn)了三次。

    第二樂句第33—36 小節(jié),右手的旋律開始嘹亮、舒展而優(yōu)雅起來,一高一低交相呼應(yīng),好似在對答一樣,第33—35 小節(jié)左手的和弦與右手的旋律互相呼應(yīng)。到第37—40 小節(jié)的時候,旋律是兩個手相互交替著進(jìn)行,這里伴奏聲部的和弦要輕下來,在旋律的部分要有一個漸強(qiáng)漸弱。

    第三樂句里面第48 小節(jié)開始重復(fù)之前的樂段,重復(fù)八小節(jié),在對自身的情感做一個升華。

    第四樂句第49—58 小節(jié)展現(xiàn)了一個呼應(yīng)互答的主題,這段再現(xiàn)部分在旋律和伴奏和聲上做了一點(diǎn)點(diǎn)小的改變,第53 小節(jié)之后全部采用固定的音型,使得左右手旋律相呼應(yīng)的時候有一種圓舞曲的感覺,這里和聲需要彈奏得很輕盈,就像腳尖在翩翩起舞,襯托出旋律的起伏。在第57 小節(jié)感覺到了結(jié)尾開始慢慢平靜下來,到了第58 小節(jié)開始放慢速度,而第58 小節(jié)的最后一個音,它有一個承前啟后的作用,不僅是句尾音,也是下個樂句的開頭,所以這里我們彈奏要自然一點(diǎn),不知不覺的帶領(lǐng)聽眾回到開頭的主題。

    3.再現(xiàn)A 部分

    從第59 小節(jié)開始,到第74 小節(jié)是都是再現(xiàn)前面的主題部分,回到了原來的演奏速度,左手的伴奏和聲與前面部分都是一樣的,但是在彈奏的時候我們需要更加的輕巧和連貫。在第66 小節(jié)的時候右手的旋律需要弱下來,同時旋律是十分連貫的,這就需要在我們彈奏的時候控制好我們手上的力度。到了第71小節(jié)的時候有一個強(qiáng)的力度記號,在按鍵的時候要留意強(qiáng)弱。到了第73 小節(jié)的時候需要漸弱,然后慢慢地進(jìn)入尾聲。

    4.尾聲部分

    第75—86 小節(jié)就是尾聲部分,在彈奏第75—81 小節(jié)的時候右手的旋律依舊要富有歌唱性,左手的和聲有一個反向進(jìn)行的旋律線,下行然后再上行的高聲部旋律,上行再下行的低聲部,這七個小節(jié)不論是右手的旋律還是左手的伴奏和聲部分都是反向擴(kuò)展,感覺像是贊美松雪草這小小的身軀不畏嚴(yán)寒依舊在寒冬中挺拔等待著春的到來。到了第82 小節(jié)之后,作者的心情開始逐步平靜,第82—84 小節(jié)旋律重復(fù)出現(xiàn)兩次,聲音一次比一次弱,到最后力度為ppp 結(jié)束。音樂的旋律雖然弱了下去,可是人們對于春天和美好生活的渴望并沒有減弱,人們懷揣著對松雪草的贊美和期待,一直向前進(jìn)。在浪漫主義時期,柴可夫斯基不僅在芭蕾舞劇領(lǐng)域創(chuàng)作的作品驚世駭俗,在鋼琴這一領(lǐng)域的作品也是撥人心弦。松雪草在這一樂曲當(dāng)中代表的不僅僅是作品的名字,也是報春草,還是作者對于幻想生活的寄予。柴可夫斯基的旋律十分有個人特征和抒情性,再加上他自身的性格,又賦予了音樂委婉、難過的色調(diào)?!端脑隆裳┎荨分阅軓V受世界人們的青睞,離不開旋律優(yōu)美、歌唱性和對比生動的旋律,同時還離不開俄羅斯民族獨(dú)特的格調(diào)和難以言表的魅力。

    《四季》是柴可夫斯基諸多鋼琴曲中非常具有代表的一首套曲,在世界音樂作品中也是占有一席之地。無論是在和聲、調(diào)式還是體裁上面,都表現(xiàn)了浪漫主義時期柴可夫斯基的音樂風(fēng)格。柴可夫斯基還將各種不同形式的音樂體裁都借鑒到自身的音樂創(chuàng)作中來,不斷地創(chuàng)新,使這些音樂體裁在原本的基礎(chǔ)上得到了良好的傳承與開展。

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