以靜為用，是以永年

李理

乾隆款仿漆菊瓣盤 清

遵祖法，守成例

后金天命六年（1621年），清太祖努爾哈赤統(tǒng)率八旗軍攻下遼東，歸降者獻(xiàn)上了當(dāng)?shù)責(zé)斓木G色瓷器，努爾哈赤大喜過望，令賞銀20兩。清軍入關(guān)后，因統(tǒng)治者對傳世藝術(shù)品的熱愛，藝術(shù)品的生產(chǎn)獲得了極大發(fā)展。紫禁城內(nèi)設(shè)立了生產(chǎn)各類器物的作坊，圓明園等處設(shè)立了制作御用器物的作坊，其后，江西景德鎮(zhèn)還設(shè)立了御用瓷窯。不僅如此，康熙、雍正、乾隆諸帝還親自參與各式御用器物的設(shè)計(jì)、制造，包括修改畫樣、選擇材料，以及器形、顏色、裝飾紋樣等方面的設(shè)計(jì)，具體事例在清宮檔案與文獻(xiàn)中屢見不鮮。帝王對各類器物的熱愛與推崇，不僅推動(dòng)了清宮各類御用器物的大批量生產(chǎn)，更為后世留下無數(shù)典藏珍品。

無論在宮廷政治、禮儀方面，還是在文化傳承乃至宮廷器物制造方面，乾隆終生奉行“祖制”，特別是在御用瓷器制作上，他尤其遵循前朝成法。如在江西景德鎮(zhèn)御窯，乾隆朝沿襲康熙、雍正朝派遣督陶官之制，派遣淮安關(guān)、九江關(guān)監(jiān)督唐英兼理景德鎮(zhèn)陶務(wù)。唐英奉旨深入窯廠，與工匠共同設(shè)計(jì)、制作并燒造出大量精美瓷器。

乾隆款仿官六方貫耳瓶 清

乾隆款仿汝窯三足洗 清

海州綠釉盤 清

乾隆款青花海水紅龍盤 清

在仿造燒制歷代名瓷方面，乾隆與參與制瓷的其他官員悉心揣摩，盡力為之，不僅仿制了宋代五大名窯瓷器，元代青花、釉里紅瓷品，明代三彩、五彩、斗彩瓷器，還仿制了康熙、雍正朝官窯瓷器。因此，在乾隆一朝，景德鎮(zhèn)御窯所造的各類瓷器，很好地繼承了前代制瓷工藝精華，將傳統(tǒng)瓷器生產(chǎn)推向了頂峰。

沈陽故宮博物院收藏有乾隆朝仿宋瓷的諸多品種，典型的有乾隆款仿官六方貫耳瓶、乾隆款仿哥窯八卦紋琮式瓶、乾隆款仿哥窯瓶、乾隆款仿哥窯雙獸耳瓶、乾隆款仿哥窯葵瓣碗、乾隆款仿汝窯三足洗等。此類仿宋瓷器雖缺少宋瓷的神韻，但真實(shí)反映出清朝皇帝對前代名瓷的熱愛，以及不惜物力、人力悉心追古的情懷。

乾隆款仿哥窯八卦紋琮式瓶 清

清代康熙、雍正、乾隆三朝在瓷器制作方面基本保持著較完整的傳承和延續(xù)。沈陽故宮博物院收藏有豐富的乾隆朝仿燒康熙朝、雍正朝的官窯瓷器制品。乾隆朝仿康熙朝燒制的典型瓷器有青花海水紅彩龍盤、綠釉紫龍紋碗、黃釉紫綠龍紋盤、青花八卦云鶴碗、青花番蓮賞瓶，乾隆朝仿雍正朝燒制的典型瓷器有青花紅釉龍紋大盤、黃釉綠花卉紋盤等。這些仿制瓷器，在圖案紋飾方面與前朝瓷器十分相像，有的甚至直接照用了原來的紋樣，體現(xiàn)了乾隆對康熙朝、雍正朝瓷器精品的忠實(shí)傳承。

從官窯瓷器的器形來看，康熙、雍正、乾隆三朝保持了延續(xù)性。在這一時(shí)期，清宮瓷器中的玉壺春瓶、長頸瓶、雙耳瓶、賞瓶、琮式瓶，以及各式大盤、大碗、壓手杯等，造型均較為接近。如果不看瓷釉、圖案和款識，僅從造型來看，三朝器物中許多幾乎完全一致，保持著極高的相似度。

善嘗試，喜創(chuàng)新

康熙、雍正兩代盛世為清代藝術(shù)品的發(fā)展奠定了豐厚的基礎(chǔ)。在乾隆執(zhí)政的60余年里，社會(huì)相對安定，國家財(cái)力相對富足，這為其在前代基礎(chǔ)上創(chuàng)新各類宮廷器物，提供了充足的物質(zhì)條件與創(chuàng)作空間。

清代對皇子的教育非常嚴(yán)格，弘歷很小便進(jìn)入南書房，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了儒家文化。此外，清宮豐富的藝術(shù)收藏使得弘歷形成了較為深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)，這些都為他日后在宮廷器物制作方面創(chuàng)新技法奠定了基礎(chǔ)。

霽紅釉花瓶 清

仿木漆花卉山石筆筒 清

仿小海螺式水丞 清

仿木釉金里碗 清

乾隆款古銅彩四足雙耳蓋爐 清

綜觀弘歷一生，他在康熙、雍正大規(guī)模制造各類宮廷器物的基礎(chǔ)上，既有欣然繼承的快樂，也有陷入藩籬的苦悶?？滴酢⒂赫趯m廷器物的制作方面，已經(jīng)運(yùn)用了所有能想到的工藝，弘歷如何能夠走出一條新路？在清宮各類檔案和文獻(xiàn)中，記載了弘歷與大臣、奴仆的許多探討性對話，內(nèi)容涉及瓷器圖案或色彩的更改、器物造型和外觀的變更、材料或工藝的借鑒等。在幾十年的探索中，弘歷并未囿于前輩的輝煌成就，而是在不斷嘗試，努力創(chuàng)新。最終，他實(shí)現(xiàn)了突破，開發(fā)了一些宮廷瓷器新品，如仿生瓷、粉彩瓷、各色釉瓷、窯變瓷、墨彩瓷等，且?guī)缀跛行缕范急淮罅恐谱?，新的技術(shù)和工藝得以廣泛傳播。

乾隆款粉彩多穆壺 清

仿生瓷盛行于乾隆時(shí)期，是仿擬現(xiàn)實(shí)生活中的不同物體而燒制的，主要用于陳設(shè)和欣賞。乾隆時(shí)期，景德鎮(zhèn)御窯廠的工匠利用所掌握的制瓷工藝，燒造出紋理多樣、外觀逼真的各類仿生瓷器。從清宮傳世仿生瓷器來看，既有仿擬人物類、動(dòng)物類、植物類的，亦有仿擬青銅器、漆器、竹木器、琺瑯器和織繡品的。乾隆時(shí)期的清宮御用仿生瓷做工精湛，惟妙惟肖，達(dá)到了以假亂真的程度。

沈陽故宮博物院現(xiàn)藏清宮仿生瓷器數(shù)量較多，具有代表性的有乾隆款仿漆菊瓣盤、乾隆款仿紅雕漆描金纏枝花暗八仙冠架、仿木釉金里碗、仿木漆花卉山石筆筒、仿小海螺式水丞、乾隆款古銅琺瑯彩出脊四龍罍、乾隆款古銅彩四足雙耳蓋爐等。

粉彩瓷器最早出現(xiàn)于康熙晚期。當(dāng)時(shí)，西方琺瑯彩原料，特別是進(jìn)口胭脂紅等釉料的引入，使瓷器制造有了較大改變。在皇帝的授意下，工匠們通過不斷實(shí)踐成功燒造出粉彩瓷器（乾隆時(shí)期稱為“洋彩”）。乾隆時(shí)期，由于瓷釉材料發(fā)生改變，加之皇帝的藝術(shù)偏好，粉彩瓷器開始盛行，并成為最受時(shí)人歡迎的瓷器新品。

乾隆款古銅琺瑯彩出脊四龍罍 清

乾隆款粉彩雙鳳耳百鹿尊 清

乾隆款粉彩開光山水如意耳瓶 清

青花粉彩花卉紋花觚 清

乾隆款窯變梅瓶 清

乾隆款窯變雙耳瓶 清

粉彩瓷器是沈陽故宮博物院瓷器類藏品中數(shù)量最多的一類，具有代表性的有乾隆款粉彩多穆壺、乾隆款粉彩九桃瓶、乾隆款粉彩開光山水如意耳瓶、乾隆款粉彩雙鳳耳百鹿尊等。

窯變釉在古代制瓷業(yè)早已有之，但并未被單獨(dú)確立為一個(gè)瓷器品種。清康熙至乾隆年間，御窯廠工匠逐漸掌握了窯變釉的規(guī)律，至此窯變釉才被正式納入傳統(tǒng)瓷器品類。當(dāng)時(shí)，郎窯紅、豇豆紅、蘋果綠、爐鈞釉等特殊彩釉均屬于窯變釉品種。總體來看，乾隆時(shí)期的窯變釉以紅釉、藍(lán)釉為主色，變化莫測的釉色或如霞光，或如流云，或如夏花，使人望而怡悅。

沈陽故宮博物院所藏清宮瓷器中，亦有一定數(shù)量的窯變釉瓷器，無論是郎窯紅、豇豆紅，還是單純的窯變釉瓷，藏品數(shù)量都不少。其中，乾隆時(shí)期制作的紅、藍(lán)色系的窯變釉因品種豐富、色彩多變，尤其令人耳目一新。

在乾隆皇帝及大臣們的熱心參與下，宮廷官窯瓷器在遵循傳統(tǒng)制瓷工藝的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，獲得了巨大的發(fā)展。乾隆時(shí)期，制瓷業(yè)囊括古今技藝，仿制各代名瓷，通過不斷創(chuàng)新與實(shí)踐，極大地推動(dòng)了制瓷工藝的發(fā)展，并為我們留下了極為豐富的瓷器精品。