北京 且尋清歡來(lái)

王詩(shī)淼

墻邊是來(lái)自意大利的19世紀(jì)古董羅馬柱來(lái)自回到二十世紀(jì)家具店，簡(jiǎn)約而典雅，前衛(wèi)而經(jīng)典，整體呈現(xiàn)出獨(dú)特的裝飾感。柱上放置的是雕塑家康斯坦丁·布朗庫(kù)西的現(xiàn)代雕塑作品《少女的風(fēng)姿（南?！?kù)納德）》，用簡(jiǎn)潔純粹的線(xiàn)條刻畫(huà)了南希令人注目的波浪發(fā)型，以及窈窕靈動(dòng)的身姿和舉世聞名的冷艷之美。

Quadrone扶手椅來(lái)自BardiItaly來(lái)自回到二十世紀(jì)家具店，在設(shè)計(jì)上，既消除了古板設(shè)計(jì)的沉悶，又極大地凸顯出力量與質(zhì)感；由陳星宇設(shè)計(jì)的邊境系列茶幾采用了金屬材料的電鍍處理，故意裸露出真實(shí)的金屬光澤與缺陷，表面上若隱若現(xiàn)的瑕疵形成迷人的生活印記；一旁的天然木畫(huà)室方幾巧妙地中和了金屬茶幾的冷酷。

玩家文化工作室的主理人丘山自帶一種曠達(dá)樂(lè)觀的松弛感，這或許與他自小長(zhǎng)在廣袤的呼倫貝爾草原有關(guān)。如今，他試圖將自我、他人與他物在輕松舒展的空間中進(jìn)行融合，借用空間表現(xiàn)自己忙而有度、閑而有趣的工作態(tài)度，傳遞一種取悅自己的人生志趣。

“一逕抱幽山，居然城市間”是玩家文化的獨(dú)特語(yǔ)言。這間工作室藏匿在人潮如織的三里屯，是你踏入其中時(shí)便可以得到精神滋養(yǎng)的場(chǎng)域。丘山說(shuō)自己是被好奇心驅(qū)動(dòng)的人，對(duì)于新鮮事物充滿(mǎn)探索欲的他喜歡和年輕人交談，他和設(shè)計(jì)師奚櫻（大嫩）—2022年AD100YOUNG獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得者的合作可謂一拍即合。

當(dāng)我們前去拜訪(fǎng)時(shí)，丘山正在工作，辦公桌被屏風(fēng)擋住，屏風(fēng)在影影綽綽間傳達(dá)丘山的內(nèi)心感受。這件屏風(fēng)作品將風(fēng)物山水與字畫(huà)集合其中，又將山水融入日常的生活，它的美正如東方人的含蓄內(nèi)斂，在井然有序中透出婉轉(zhuǎn)與通達(dá)，營(yíng)造一方恬靜和詩(shī)意。他介紹說(shuō)，這件屏風(fēng)是從好友“回到二十世紀(jì)家具店”的曹老板那里得來(lái)的，他在文人字畫(huà)中體味文人雅士追求的閑適，他說(shuō)“人生海海，山山而川”；透過(guò)藝術(shù)找到精神性和物質(zhì)感的平衡。他偏愛(ài)充滿(mǎn)生命力的藝術(shù)作品，三年前收藏了一把周軼倫的泡沫大師椅，“我喜歡這樣一本正經(jīng)卻又荒謬的事物，在我看來(lái)，野性的創(chuàng)作充滿(mǎn)突破邊界的趣味”。

工作室室內(nèi)墻面以大地色為主，借助大片的留白凸顯東方韻味，從東方美學(xué)的本源出發(fā)，采用現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言構(gòu)筑傳統(tǒng)人文意境，追求極致的視覺(jué)美感。丘山十分關(guān)注空間局部和整體的關(guān)系。他希望空間里的一切都可以產(chǎn)生對(duì)話(huà)，于是他不計(jì)成本地搜尋到8把來(lái)自B&B的非洲椅。非洲椅和墻面的原始手工織布彼此呼應(yīng)，在“無(wú)言”中融合為一。非洲椅的設(shè)計(jì)融合了幾何的外形和精致的線(xiàn)條，多種木材形成的層次均在表面上呈現(xiàn)，在裝飾性外形和必要的結(jié)構(gòu)性凹面之間形成完美的呼應(yīng)，使其具有雕塑效果，同時(shí)也提升了空間的格調(diào)和藝術(shù)性。

向窗外望去是與景觀團(tuán)隊(duì)荒野植物園一同合作的景觀露臺(tái)，露臺(tái)設(shè)計(jì)彰顯出清新干凈的氛圍美學(xué)，在這里，自然顯得彌足珍貴。設(shè)計(jì)師大嫩通過(guò)下沉、抬高的方式劃分不同的功能區(qū)，利用地面高差，使露臺(tái)更富有層次，也從心理上帶給人更多的包裹感和安全感。

“北京是具有厚重歷史文化的城市，風(fēng)雅與煙火并存。十幾年前，我在這里看見(jiàn)了未來(lái)，我渴望命運(yùn)的波瀾，但是兩年前我發(fā)現(xiàn)自己的心境有很大的轉(zhuǎn)變，更強(qiáng)大，也更從容?！睂?duì)于社交和生活，丘山有自己獨(dú)到的見(jiàn)解“：我追求愉悅，逐漸將自己的社交場(chǎng)所從酒局轉(zhuǎn)移到文化雅集，簡(jiǎn)化無(wú)用的社交，平日邀請(qǐng)三兩好友攜家人前來(lái)，或品半盞巖茶，或分享我喜歡的音樂(lè)?！彼?u>在忙碌中找到自己的節(jié)奏，回歸本我。他會(huì)站在露臺(tái)上，靜下心來(lái)以平和的心態(tài)去感受生活中的美好，尋找生活和工作的平衡點(diǎn)，享受獨(dú)屬于自己的靜謐時(shí)光。

丘山時(shí)時(shí)回望、時(shí)時(shí)思考，“我想我可以探尋到人生更多的可能性”，尊崇自己內(nèi)心的價(jià)值和呼喚。他希望自己不僅是務(wù)實(shí)的商人，也可以是文化的參與者。這是一份難得的性情，在交談中，我們捕捉到一份質(zhì)樸，它也是一份歷練之后得來(lái)的從容。

丘山，玩家文化工作室主理人。從事娛樂(lè)、餐酒、音樂(lè)等行業(yè)的投資，關(guān)注藝術(shù)文化和城市更新，嘗試拓寬娛樂(lè)的邊界，將娛樂(lè)的趣味性、知識(shí)性與互動(dòng)性做出完美的結(jié)合。

1.桌旁搭配了八把由設(shè)計(jì)師Afra和Tobia Scarpa夫婦設(shè)計(jì)的非洲椅，來(lái)自回到二十世紀(jì)家具店，手工修邊和磨光處理令椅背呈現(xiàn)藝術(shù)裝飾感。一旁是“Akari 36N” 和風(fēng)系列桑皮紙落地?zé)簟?/p>

2.客廳的墻上懸掛的裝置作品來(lái)自中古買(mǎi)手店丹瑞萬(wàn)象，植物來(lái)自荒野植物園。

3.茶器是藝術(shù)家吳昊宇的作品，具有樸實(shí)而天真的獨(dú)特氣質(zhì)，視覺(jué)上頗為厚重，拿在手中卻異常輕盈。

4.二樓的會(huì)議室旁邊，懸掛的是畢加索的手稿。

日本古董集美風(fēng)格屏風(fēng)貼裱時(shí)間可以追溯到日本明治時(shí)期，字畫(huà)內(nèi)容有中國(guó)宋朝時(shí)期的花鳥(niǎo)寫(xiě)意，也有日本藝人的字畫(huà)和扇面；屏風(fēng)前有一張清代平頭條案，案面平直，兩側(cè)簡(jiǎn)潔無(wú)飾，形體舒展、平和大方。

墻上懸掛的是日本書(shū)法家井上有一的手工編織羊毛藝術(shù)作品。井上有一是一位極富傳奇色彩的日本書(shū)壇巨匠，他無(wú)拘無(wú)束、放蕩不羈，他的作品亦是如此。

物件的選擇與場(chǎng)域大小、背景、氛圍融為一體，人們駐足在這里會(huì)感受到時(shí)間的靜止、空間的回響。其中放置的兩把Loop Chair是由丹麥創(chuàng)新派設(shè)計(jì)師Willy Guhl設(shè)計(jì)的，靠背流暢的線(xiàn)條張力十足，是舒適性和現(xiàn)代時(shí)尚的完美結(jié)合。