青花瓷紋樣在現(xiàn)代服裝中的設(shè)計(jì)應(yīng)用

劉司瑤

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

1 青花瓷紋樣

青花瓷是我國傳統(tǒng)瓷器藝術(shù)的瑰寶，它圓潤對(duì)稱的造型、獨(dú)特典雅的花紋獲得了古今中外人們對(duì)藝術(shù)美感的極高評(píng)價(jià)。青花瓷上的花紋雖只有一青一白兩種色調(diào)，卻給人靜謐，端莊和藝術(shù)的感官，使人為之沉醉，更體會(huì)到了中國傳統(tǒng)文化的韻味。青花瓷以白底藍(lán)花為重要特點(diǎn)，通過用毛筆蘸取天然鈷料進(jìn)行描繪裝飾，青花藍(lán)艷宜人，色澤淡雅，紋樣種類繁多各具特色，有纏枝花紋、卷枝紋、蓮瓣紋、回紋等，美不勝收[1]。

1.1 青花瓷紋樣的傳說

青花瓷的青花紋樣是我國陶瓷裝飾中發(fā)明較早的方法之一，名為景德鎮(zhèn)四大名瓷之首，青花瓷的出現(xiàn)打破了以往瓷器以單色釉為主，開啟了釉下彩繪的新潮流。

相傳元代時(shí)期有位刻畫的青年工匠叫小寶，妻子名為青花。小寶在刻瓷胚上的花紋時(shí)，青花建議用顏料繪畫會(huì)更好，小寶卻說沒有找到可以在瓷器上繪畫的顏料。青花進(jìn)入礦山尋找，雖然找到了礦料也付出了生命。小寶潛心研制畫料，將青花找到的石料研成粉末，配成顏料，用筆蘸飽，畫到瓷坯上。經(jīng)高溫焙燒后，白中泛青的瓷器上出現(xiàn)了青翠欲滴的藍(lán)色花紋，青花瓷便從此誕生。后人為紀(jì)念青花，就把瓷器上的藍(lán)花叫做青花。

1.2 青花瓷傳承的意義

青花瓷是我國傳統(tǒng)瓷器文化的瑰寶，其紋樣具有天然質(zhì)樸、玲瓏剔透的美感，富有東方韻味，是一種讓人可以在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中靜下心來欣賞的藝術(shù)品。青花瓷紋樣是我國傳統(tǒng)且歷史悠久的藝術(shù)文化，它目前甚至以后的發(fā)展?fàn)顟B(tài)值得我們?nèi)ヌ骄縖2]。青花瓷紋樣的層次分明，它獨(dú)特的節(jié)奏和構(gòu)圖的形式值得我們?nèi)缃駥?duì)于服飾圖樣的思考，并值得我們學(xué)習(xí)。因此青花瓷青花的藝術(shù)的傳承與發(fā)展具有理論與現(xiàn)實(shí)的雙重意義。

2 青花瓷紋樣的藝術(shù)特征

2.1 均衡對(duì)稱的構(gòu)圖形式

青花瓷的紋樣分為三種類型，主體紋樣，配合主體紋樣和輔助類紋樣。紋樣種類豐富繁多，但因?yàn)椴季趾侠?，給人多而不雜、層次有序的感受。主體紋樣也就是主題紋樣，位于畫面的中心并且明確主題，配合主體紋樣是升華主體紋樣的圖案，屬于主體紋樣的配畫。輔助類紋樣即協(xié)調(diào)其他兩種紋樣的存在，是為了讓紋樣看起來更有秩序而添加的分割線和邊角等。三者結(jié)合，才形成了完整的青花紋樣[3]。

青花瓷紋樣的構(gòu)圖可分為兩種，規(guī)律連續(xù)式和適合式。規(guī)律連續(xù)式構(gòu)圖是紋樣元素或者幾個(gè)元素相加，以一定的規(guī)律重復(fù)循環(huán)的排列，可以為二方連續(xù)或者四方連續(xù)的形式，形成有規(guī)律的卻不雜亂的精致紋樣，如圖1，其主題通常為花卉等植物紋樣。青花瓷紋樣中最有名的纏枝紋，包括纏枝菊、纏枝蓮等，都是以規(guī)律連續(xù)式構(gòu)圖構(gòu)成，枝葉作為配合紋樣，多而有序，極具美感。適合式構(gòu)圖是根據(jù)青花瓷的多種外形來定的。制作者一般根據(jù)不同的器型輪廓來決定紋樣的內(nèi)容，這種構(gòu)圖的青花器具以圓形、多邊形、橢圓形居多。最具代表性的是寶相花紋，如圖2，根據(jù)瓷器的圓形輪廓，花紋圍繞成圓形，從內(nèi)到外，層次分明,。多層精致的青花瓷紋樣有著自己的節(jié)奏和韻律，環(huán)環(huán)相扣，井然有序，展現(xiàn)了青花瓷獨(dú)特的美。

2.2 構(gòu)圖豐滿的造型特點(diǎn)

青花瓷的瓶身造型由唐、宋已經(jīng)發(fā)展較成熟的形體而來，大多是圓潤對(duì)稱的瓶身，中間形成對(duì)稱的“圓肚”，凸出的部分也反射出瓷瓶的剔透白皙。最為常見的有油錘瓶、柳葉瓶、雙耳瓶、花口瓶、葫蘆瓶、瓜棱瓶。其中，油錘和柳葉多是清代康熙年間所產(chǎn)，也是青花瓷器最常見的瓶身類型。一般來說，青花瓷瓶身都有一部分凸出，上面的位置像肩膀，中間凸出則像圓肚。制作者大多根據(jù)瓶身的造型來決定紋樣的大小和輪廓。元代的青花紋飾最大特點(diǎn)是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。依照瓶身的造型，紋樣填滿整個(gè)瓶身，極為豐富，給人圓潤之感。筆法以筆點(diǎn)劃多見，流暢有力，勾勒渲染則粗壯沉著。磁州窯、吉州窯的窯工擅長繪畫，主題紋飾的題材有人物、動(dòng)物、植物、詩文等。可以說，元代是青花瓷紋樣最豐富的時(shí)期[4]。

2.3 清新淡雅的色彩特征

青花瓷紋樣只由兩種顏色構(gòu)成，一藍(lán)一白卻成了傳統(tǒng)藝術(shù)的經(jīng)典。青花瓷紋樣需要人工手繪完成，讓本來晶瑩剔透的瓷器更加豐富和精致。手繪的方法也是以水墨畫技法為基礎(chǔ)，色，勾、皴、點(diǎn)、染等勾線的筆法為青花瓷添姿添色，硬朗爽快的勾線加上瓶身的晶瑩剔透都展現(xiàn)了古代巧奪天工的繪畫技巧。青花瓷的青色是由一種叫鈷礦物原料提取而來的，而且需要再加工才可使用，或許因?yàn)樵系恼滟F和加工的繁瑣，才會(huì)有傳世美艷的青花瓷，所調(diào)和的藍(lán)色是鈷、錳、鐵組成，三種原料的比例不同也會(huì)有濃淡深淺不一的藍(lán)色，也因?yàn)樵袭a(chǎn)地的不同和制作手法不同，所以各個(gè)朝代的青花瓷的藍(lán)色有所差異。元代和明代色彩濃郁卻顯雅致，清代的青花瓷上的水墨山水令人印象深刻，留白較多給人清新淡雅、細(xì)膩雅致的感覺。因蒙古族對(duì)白、藍(lán)的極度喜愛，這兩種顏色成就了青花瓷的經(jīng)典組合。充分展現(xiàn)了藍(lán)白相結(jié)合的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描幾種類型。

以水墨畫技法用青藍(lán)色鈷料在青花瓷上作畫，構(gòu)圖也參照水墨畫的形式，色彩的濃淡深淺也依照此來繪畫。它不同層次的色彩也是它獨(dú)到的地方，水墨畫以單一的顏色變化展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和色彩的神韻，青花瓷也有異曲同工之處。顏色的沉浸程度和效果都體現(xiàn)了繪畫人的手藝。明代出現(xiàn)了青花的“分水”技法，不同顏色程度都有不同的名稱，由濃到淡分別為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡。把青花瓷紋樣色彩的技巧從瓷器發(fā)展到服裝上無疑是一項(xiàng)挑戰(zhàn)，也是傳承傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要的任務(wù)。

3 青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

隨著中外文化交流的深入，青花瓷紋樣憑借其形態(tài)美和深厚的文化內(nèi)涵，受到中外人民的喜愛，是世界文化藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠。近年來，青花瓷紋樣被喜歡中華傳統(tǒng)文化的服裝設(shè)計(jì)師大量應(yīng)用到自己的設(shè)計(jì)作品中，在豐富了服裝的文化內(nèi)涵的同時(shí)，使青花瓷紋樣被廣泛傳播。

3.1 國內(nèi)青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

國內(nèi)青花瓷服飾設(shè)計(jì)最著名的當(dāng)屬2008年奧運(yùn)會(huì)水上項(xiàng)目的頒獎(jiǎng)禮服的青花系列。如圖3，設(shè)計(jì)者以青花瓷為主題，以旗袍為藍(lán)本進(jìn)行改良。服裝以絲綢為面料，將旗袍改良成魚尾長裙，裙腰的部分收束，運(yùn)用亂針繡的手法展現(xiàn)青花的暈染效果。細(xì)節(jié)上，設(shè)計(jì)者在禮服的肩部和裙尾添加紋樣，大方而不失優(yōu)雅，滾邊的處理更有傳統(tǒng)的韻味。青花的顏色和留白部分的空靈與水上運(yùn)動(dòng)相得益彰，給人清新而莊重的視覺感受。

林志玲在出席《赤壁(下)》的首映禮時(shí)，身穿青花瓷紋樣禮裙，如圖4。禮裙紋樣結(jié)構(gòu)層次分明，由密至疏，在裙邊滾邊收住，配白色高跟鞋給人留下靜謐優(yōu)雅的印象。

總體來看，目前國內(nèi)服裝青花瓷紋樣設(shè)計(jì)的方法大致分為兩種。一是層次分明，青花紋樣布滿整個(gè)服裝，但是依據(jù)顏色的濃淡轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出圖案的層次，紋樣的布局雖然豐富之多但是卻不失規(guī)律，主題紋樣加輔助紋樣和一些細(xì)節(jié)連接的紋樣漸漸豐富整個(gè)服裝。這種設(shè)計(jì)多用于禮服裙中，多數(shù)禮服裙貼合女性的曲線，所以設(shè)計(jì)師也會(huì)根據(jù)禮服的形狀設(shè)計(jì)紋樣布局。另一種是留白加細(xì)節(jié)性紋樣設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師根據(jù)服裝的主題，設(shè)計(jì)大量留白，只在細(xì)節(jié)處填充青花紋樣，比如在肩部分或服裝下端加入一種青花紋樣，讓單調(diào)的服裝豐富起來。這種方式更適用于日常穿著的服裝設(shè)計(jì)中。

3.2 國外青花瓷紋樣與現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)

青花瓷紋樣也頗受外國設(shè)計(jì)師青睞，他們?cè)诮梃b傳統(tǒng)青花紋樣設(shè)計(jì)的同時(shí)，也添加了自己的特色，打造獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。如圖5所示的Simone Rocha 2020春夏系列，設(shè)計(jì)師選用精細(xì)的薄紗，將青花紋樣以連續(xù)式排列鋪滿，但紋樣排列層次清晰，中間留有空隙，裙子廓形注重舒適感，設(shè)計(jì)了蓬蓬袖，再加上裙部多層薄紗重疊，將女孩子的俏皮和活潑盡情地展示出來，既有復(fù)古的韻味，也體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的個(gè)性。

4 青花瓷紋樣在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)踐

4.1 設(shè)計(jì)理念

以青花瓷獨(dú)有的花紋圖案為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行有關(guān)將青花瓷文化圖案融入到當(dāng)代服飾設(shè)計(jì)中的實(shí)踐研究，探索服裝的可持續(xù)發(fā)展觀念。服裝色彩上來源于青花瓷瓷器上特有的色彩例如藍(lán)、白。對(duì)于服裝款式，來體現(xiàn)出現(xiàn)代服飾與傳統(tǒng)紋樣的完美結(jié)合。在基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)上，采用局部結(jié)構(gòu)的放大，變形，面料上采用生物合成面料、絲，打造具備時(shí)尚感、等多元素結(jié)合的成衣。

4.2 設(shè)計(jì)方案

創(chuàng)作之初，首先重點(diǎn)查閱有關(guān)青花瓷歷史的相關(guān)資料，各個(gè)朝代不同文化的青花紋樣，收集圖片。試圖在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出服裝與青花紋樣之間相結(jié)合的關(guān)系。結(jié)合本科所學(xué)知識(shí)，繪制設(shè)計(jì)草圖并完成最終效果圖。在進(jìn)行畢業(yè)設(shè)計(jì)的制作過程中，通過服裝CAD進(jìn)行板樣的制作，用白坯進(jìn)行樣衣的制作，反復(fù)修改至最佳效果。本系列重點(diǎn)在于利用紋樣與現(xiàn)代時(shí)尚服裝風(fēng)格相結(jié)合的特點(diǎn)，把面料進(jìn)行復(fù)合制作，拼接制作等，并疊加輔助工藝，將傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)形態(tài)與現(xiàn)代服飾相結(jié)合，直至完成成衣制作。

4.3 實(shí)踐表現(xiàn)

在藍(lán)與白的樸素中勾勒出青花瓷瓷器圖案之美，運(yùn)用主題式構(gòu)圖和連續(xù)式構(gòu)圖方式，將青花分布在服裝的中心或細(xì)節(jié)處，以呈現(xiàn)于服裝上的獨(dú)具特點(diǎn)，在制作過程中，使用數(shù)碼印花技術(shù)，同時(shí)結(jié)合軋花機(jī)進(jìn)行壓花，將傳統(tǒng)的青花瓷圖案以現(xiàn)代的工藝形式體現(xiàn)出來，希望在保留傳統(tǒng)文化的同時(shí)，發(fā)展與創(chuàng)新，精準(zhǔn)詮釋靈感來源與意境。

5 結(jié)語

青花瓷紋樣作為中華傳統(tǒng)紋樣中一顆璀璨的明星，代表了中國古代工匠高超的技藝和優(yōu)秀的審美，它以獨(dú)特的藍(lán)白之美走向全世界，讓眾人為之傾倒。作為藝術(shù)設(shè)計(jì)工作者，傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是我們的使命和責(zé)任。在未來的工作中，我們要多思考，如何將如青花瓷紋樣一樣的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素更好地融入我們的設(shè)計(jì)中，如何讓我們的服裝設(shè)計(jì)更具有中國特色。