中國畫元素在服裝圖案設(shè)計中的創(chuàng)新研究

石艷艷

（河南科技職業(yè)大學(xué)，河南 周口 466000）

中國畫是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體系的重要分支，獨特的留白造型、筆墨程式等，極具東方審美意蘊(yùn)和典雅境界。在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中引入中國畫元素，利于豐富設(shè)計的內(nèi)容，打破服裝設(shè)計趨同性等問題，促使服裝設(shè)計師的創(chuàng)意想法得以充分表現(xiàn)出來。但中國畫元素在服裝圖案設(shè)計中的應(yīng)用，仍處于摸索性前進(jìn)階段，存在諸多的問題，有較大的完善空間，值得深入研究。

1 服裝圖案概述

1.1 分類

類型豐富的服裝圖案，為中國畫元素的融入提供了豐富的載體，更利于放大中國畫元素的藝術(shù)表現(xiàn)形式。服裝圖案的類型，主要涉及以下幾方面：一是從空間形態(tài)入手去分類。服裝圖案在造型藝術(shù)層面分為立體與平面的兩種形式，平面圖案是指平面形的紋樣效果，以裝飾紋樣的表現(xiàn)特征為主。立體圖案是指服飾上有立體感或浮雕效果的圖案，如利用面料制成立體胸花等三維立體造型。二是從藝術(shù)形式入手去分類。服飾圖案在造型藝術(shù)形態(tài)上，分為連續(xù)圖案、獨立圖案的兩類。服飾圖案在藝術(shù)裝飾方法層面，分為抽象與具象的兩類圖案。具象圖案在形態(tài)上近似于客觀形態(tài)的自然美，抽象圖案多用象征、夸張等手法去體現(xiàn)。三是從工藝特點入手去分類。服裝圖案在造型藝術(shù)加工層面分為提花、刺繡、電腦、拼貼、蠟染、手繪等圖案。四是從裝飾素材入手去分類。服裝圖案在藝術(shù)創(chuàng)作素材層面分為幾何、人物、風(fēng)景、動物、花卉等圖案。

1.2 風(fēng)格

圖案風(fēng)格涉及以下幾方面：一是象征性。圖案有象征性與突出某種概念等作用，迎合了古人趨吉避禍等心理特點和審美情趣，如“龍”圖案象征著王者善于變化；“山”圖案象征著威震四方等；植物圖案象征著高貴的品格。二是考慮著裝者。服裝圖案設(shè)計的取材和意義效果，需迎合著裝者的氣質(zhì)與審美需求、風(fēng)格等，如中老年人的服裝圖案建議以素雅為主；年輕女性的服裝圖案建議以富于變化的圖案為主；年輕女性的服裝圖案建議以極具沖擊力的圖案為主。除此之外，與著裝者的胖瘦相契合，體型肥胖者建議以過小的花形服飾圖案為主，避免增大視覺量；體型嬌小者建議以加大的圖案造型為主，突出服飾圖案設(shè)計的以人為本的原則。三是多樣性。我國的傳統(tǒng)文化元素豐富，尤其是在現(xiàn)代科技發(fā)展的帶動下，服裝圖案的表現(xiàn)手法與形式更加豐富。中國畫的寫意、工筆、白描、版畫等元素，整合書法、攝影、雕塑、油畫等藝術(shù)元素，可以在服裝設(shè)計中進(jìn)行局部或完整的體現(xiàn)。由此可見，中國畫元素在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中的應(yīng)用空間和表現(xiàn)形式是相當(dāng)豐富的。各領(lǐng)域的圖案設(shè)計在審美等方面有著互通性，還需現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計者積極拓展思路，去多元化設(shè)計現(xiàn)代服裝圖案[1]。

2 中國畫元素的表現(xiàn)形式

2.1 色彩元素

中國畫的色彩元素運(yùn)用看似淡雅，但色調(diào)的變化極為豐富，亂中有序，整體追求和諧的色彩度與明確的色彩主次關(guān)系。中國畫的墨色變化多樣，包括清墨、重墨、濃墨淡墨、焦墨等多種，需要在作畫中加強(qiáng)對水分、力道等技法的控制，力求通過豐富多變的色調(diào)，體現(xiàn)出別致的畫面感。中國畫具有強(qiáng)大的文化包容性，力求借助色彩和構(gòu)圖等藝術(shù)元素，放大畫面的意境美。作畫要求色彩淡雅但不庸俗，給人更多的親近感。在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中引入中國畫的色彩藝術(shù)元素，還需進(jìn)一步考慮圖案配色構(gòu)成等方面的問題。

2.2 意象元素

中國畫的筆墨精神突出，借助筆墨技法體現(xiàn)出畫作的意境傳達(dá)、生動氣韻等，促使創(chuàng)作者的思想精神與主題內(nèi)涵得以充分體現(xiàn)出來。中國畫創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)以墨為主、以色為輔，靈活運(yùn)用筆墨技法，可展示出豐富的畫面色彩和光影等方面的變化，突出造型意象與畫面的意境美。不同時代和社會背景下的中國畫作品風(fēng)格的差異較大，但都極具東方審美意蘊(yùn)和人文精神。中國畫的創(chuàng)作深受儒學(xué)思想等傳統(tǒng)文化的影響，注重突出畫作中筆墨意象的風(fēng)格特點及藝術(shù)審美效果，借助提按頓挫等筆墨技巧體現(xiàn)出畫作中的虛實關(guān)系。在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中的運(yùn)用，配合服裝的面料與色彩、線條等要素，更利于促進(jìn)筆墨的形成，呈現(xiàn)出粗獷的、細(xì)膩的或凝重等不同的圖案風(fēng)格[2]。

2.3 構(gòu)圖元素

中國畫的構(gòu)圖是體現(xiàn)傳統(tǒng)文化美學(xué)思想的重要表現(xiàn)形式，根據(jù)畫家的特定意境設(shè)計或主觀思想、創(chuàng)作習(xí)慣等決定性要素，實現(xiàn)構(gòu)圖方式與空間處理的有機(jī)整合。中國畫的構(gòu)圖主次關(guān)系分明，強(qiáng)調(diào)主賓關(guān)系的層次感，在畫作表達(dá)重點的呈現(xiàn)方面，常采用散點透視的構(gòu)圖方法去突出作品的透視感與輕盈感，這種作畫構(gòu)圖法也拓展了創(chuàng)作者豐富的創(chuàng)作空間。

2.4 留白元素

中國畫中的留白手法運(yùn)用，促使整體畫面的空間搭配感更強(qiáng)，給觀者無限的遐想，營造了一種引人入勝的視覺體驗。引用詩經(jīng)的“素以為絢兮”，雖然白色相對素雅，但將留白手法有效地運(yùn)用到現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中，利于產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，契合大眾推崇簡約主義的審美特點。

3 中國畫元素在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計應(yīng)用中的方法

服裝設(shè)計的四大設(shè)計元素，主要是指服裝圖案、色彩、面料、款式，對服裝整體風(fēng)格與視覺美感的影響較大。其中圖案是服裝設(shè)計的亮點，不同內(nèi)容和色彩、風(fēng)格的圖案，直接影響觀者對服飾的第一印象。中國畫元素的表現(xiàn)形式豐富，為服裝圖案設(shè)計賦予了更多的靈感。中國畫包括工筆、寫意的兩大類。工筆畫有色彩艷麗、明快；線條細(xì)膩、工整等特點，具有豐富的民族特色，裝飾性等特點突出。寫意畫令人賞心悅目，具有氣韻生動、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。將中國畫元素融入到服裝圖案設(shè)計中，利于推動我國傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化發(fā)展，但也對設(shè)計師的能力水平提出了更高要求。中國畫元素的創(chuàng)新運(yùn)用不能一蹴而就，還需在解構(gòu)主義手法、筆墨技法效果的表現(xiàn)方式等方面下功夫。

3.1 應(yīng)用解構(gòu)主義手法

解構(gòu)是指對素材形象的分解或分割、重新積聚組合，使其成為一種新的群化圖形。原來素材形象經(jīng)過分割分解成多個元素，利用新的形式群化成極具風(fēng)格化、趣味性效果的新形象。由此可見，解構(gòu)是指破壞原來素材形象的完整結(jié)構(gòu)與體系，迎合現(xiàn)代審美設(shè)計理念，用全新的思維和角度將其重組成新的事物結(jié)構(gòu)。在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中運(yùn)用解構(gòu)主義手法處理中國畫元素，利于弱化原素材形象的寫意效果，讓服裝圖案兼具現(xiàn)代的審美活力與傳統(tǒng)中國畫的寫意效果。

3.1.1 重組

重組是指組合不同意義的素材形象，使其產(chǎn)生具有新意的構(gòu)圖紋樣，也是指將中國畫形象進(jìn)行解構(gòu)重組成新的服裝圖案。如提取不同墨菊圖中的菊花與葉子形象，通過重組的方法將其運(yùn)用到現(xiàn)代服裝圖案的設(shè)計中。

3.1.2 變構(gòu)

變構(gòu)是指在保證素材形象基礎(chǔ)外形的情況下，對其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的改變。利用變構(gòu)方法對花朵進(jìn)行變形變體變色的處理，花朵的形狀和花瓣個數(shù)等外形幾乎不變，但狀態(tài)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，更符合圖案的裝飾意義，用漸變和黑白顏色的層次表達(dá)水墨墨色的變化。

3.1.3 分解與重復(fù)

分解是指打散素材形象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外形，使其分解成小單位的圖形形象。重復(fù)是指重復(fù)素材形象元素，繼而達(dá)到著重表現(xiàn)某種效果的目的。如在水墨牡丹葉子的圖案轉(zhuǎn)化中，先分解點染擦染疊加勾的葉子筋絡(luò)形成的面狀的疊加的肌理效果，勾是線疊加在面上，視覺上把葉子分成了幾個部分，在服裝圖案的設(shè)計中，借助夸張的分割手法和重復(fù)方法，按筋絡(luò)將葉子分割成多個有規(guī)律的小塊面。再用墨線的重復(fù)而成的小塊面來表現(xiàn)水墨擦染而成的肌理感。

3.1.4 變構(gòu)與重復(fù)

如服裝圖案上的水墨牡丹花朵設(shè)計，先利用變構(gòu)手法與人工智能軟件處理，用淡灰色的羽化效果來表現(xiàn)水墨牡丹的花朵部分的勾出的花瓣的層疊效果和墨的漬染效果，利用點染技法呈現(xiàn)出漸變的處理方式，促使水墨元素的寫意性得以弱化。再利用墨線的重復(fù)和重構(gòu)方法，構(gòu)建牡丹花瓣的重疊效果。

此外，還有錯位的解構(gòu)主義手法，是指故意位置錯位素材形象，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力。破壞的解構(gòu)主義手法是指看似隨意的殘缺處理素材形象，破壞圖形的完整性。顛倒的解構(gòu)主義手法是指對素材形象故意位置倒置，突出結(jié)構(gòu)造型的常規(guī)效果。扭轉(zhuǎn)的解構(gòu)主義手法是指素材形象進(jìn)行其他角度的描繪或拉扯變形。

3.2 筆墨技法效果的表現(xiàn)方式

3.2.1 不規(guī)則圖形結(jié)合粘鉆

利用變構(gòu)提取的手法，提取出水墨花朵的不規(guī)則復(fù)雜圖形，通過黑色鉆填充的方法，使其兼具水墨的虛實相生效果、寫意水墨形象的不規(guī)則外形。

3.2.2 漸變效果結(jié)合粘鉆

將服裝圖案上面的花朵變構(gòu)形成的圖案外形周邊，通過做成漸變的效果，營造出寫意水墨的漬染效果。在其基礎(chǔ)上，粘上大小不同黑色的亮鉆，營造出極具墨韻的水墨的漬染效果。

3.2.3 粘鉆表現(xiàn)法

勾技法的墨菊，在墨線方面存在粗細(xì)毛光虛實的不同，利用各種黑色鉆的排列，利于表現(xiàn)出這一虛實效果。因此，粘鉆也是較深墨色結(jié)構(gòu)線與墨菊花蕊的常用表現(xiàn)手法，利于呈現(xiàn)出服裝圖案水墨韻味的裝飾效果。

3.3 圖案創(chuàng)作素材

3.3.1 花鳥畫元素

在現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中融入中國畫元素，需在繼承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，賦予服飾圖案更強(qiáng)的現(xiàn)代感。因此，可將中國畫元素整合現(xiàn)代流行的文化。如在現(xiàn)代定制女裝圖案設(shè)計中，利用中國花鳥畫的線條來呈現(xiàn)圖案，利于放大服飾的韻律美等特點。在服裝圖案設(shè)計中，將花鳥畫元素提煉成現(xiàn)代圖形，使其更加符合著裝者的氣質(zhì)?；B畫元素可以呈現(xiàn)在現(xiàn)代服裝的袖邊緣、門襟、背部、肩部等裝飾部位，裝飾部位不同，視覺效果也存在明顯的差異，更利于迎合大眾的個性化審美追求。尤其是在高級定制服裝圖案的設(shè)計中，需嚴(yán)謹(jǐn)把控花鳥畫元素的融入，迎合著裝者獨特的審美情趣與心理聯(lián)想。在服裝設(shè)計中，將水墨畫中的水墨仙鶴、梅花、牡丹等形象提取出來，再重新組合原來的結(jié)構(gòu)。對原來的筆墨技法效果施以層次性水墨肌理效果性的解析，再在水墨的深淺層次虛實方面做類似效果的處理，使其兼具筆墨技法的效果和創(chuàng)新性，以此打造出多種水墨寫意花鳥形象組成的服飾圖案。

3.3.2 點線面元素

點線面是呈現(xiàn)出中國畫簡練美、意境美的關(guān)鍵要素。在中國畫的創(chuàng)作中，理性排列與設(shè)計點線面的形態(tài)，再利用打散與重組等手法，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形態(tài)。將中國畫中的點線面圖案構(gòu)成形式，融入到服裝的款式與裁剪設(shè)計等方面，通過合理組合點線面元素，設(shè)計出清新靈動的服裝圖案，發(fā)揮圖案對立體裁剪式樣等方面的襯托作用，不斷放大服飾的典雅等東方美學(xué)理念。在現(xiàn)代的服裝圖案設(shè)計中，可以利用點線面元素去放大圖案的藝術(shù)魅力，通過組合點線面形成趣味的幾何圖形，放大服裝圖案的藝術(shù)美和靈動感，將元素的多種美之要素融入到服裝設(shè)計的全程，將服裝作為放大傳統(tǒng)文化價值的重要載體，實現(xiàn)服裝設(shè)計與中國畫元素的有機(jī)整合[3]。

3.3.3 黑白灰元素

黑白灰在中國畫的意境營造中發(fā)揮著重要的作用，通過黑白灰的對比，突出畫面中的主次關(guān)系，達(dá)到烘托環(huán)境氛圍和傳遞畫面情感等目的。在中國畫的創(chuàng)作中，通常以黑白為主，以灰為輔，得當(dāng)處理灰色，充分發(fā)揮其在襯托、豐富、協(xié)調(diào)等效果方面的作用。為放大畫面的韻律感和節(jié)奏感，需注重黑白灰表現(xiàn)的層次感。在現(xiàn)代服裝圖案的設(shè)計中，通過融合畫作中的黑白灰元素，也有利于達(dá)到和諧與整體的圖案效果。將素緞、歐根紗、喬其紗等絲綢輕薄的服飾面料充當(dāng)宣紙等作用，利用有層次性的黑白灰顏色當(dāng)作是圖案的主題，呈現(xiàn)出服飾整體變幻飄逸的美感，營造出中國畫般的薄透感，給人一種光滑明亮、精致細(xì)膩、質(zhì)地柔軟的視覺感受。中國畫常用焦重濃淡清的墨色，墨色之間常重疊交互，黑灰墨色漸變過渡，呈現(xiàn)出虛實相生的畫面效果。在服裝圖案設(shè)計中的墨色應(yīng)用，利用黑灰色重疊的方法，也利于達(dá)到一定的水墨效果。

4 結(jié)語

現(xiàn)代服裝圖案設(shè)計中對中國畫藝術(shù)語匯的應(yīng)用，利于突出中國畫元素的審美信息和文化內(nèi)涵，將西方時尚與東方文化進(jìn)行有機(jī)整合，推動服裝設(shè)計領(lǐng)域的與時俱進(jìn)。將中國畫作為圖案的設(shè)計靈感，靈活運(yùn)用解構(gòu)主義手法，將點線面、黑白灰等中國畫元素以新的表現(xiàn)形式融入到服裝圖案中，創(chuàng)作出極具東方文化氣韻的服裝設(shè)計作品，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的有效傳承。