“三化論”視角下許淵沖詩(shī)詞“意美”的英譯策略研究

閆 敏，賈曉云

（上海理工大學(xué) 外語(yǔ)學(xué)院，上海 200093）

詩(shī)詞翻譯無(wú)論是國(guó)外引入還是國(guó)內(nèi)輸出，都是翻譯中的難點(diǎn)。以唐詩(shī)宋詞為首的浩如煙海的中華傳統(tǒng)詩(shī)歌詞曲的輸出更是難上加難。究其原因，無(wú)外乎其精妙絕倫的格律音韻、博大精深的文化蘊(yùn)涵、獨(dú)樹(shù)一幟的古典之美和虛實(shí)結(jié)合的情感賦予。能夠準(zhǔn)確理解和認(rèn)同中國(guó)傳統(tǒng)元素及其意蘊(yùn)對(duì)國(guó)外讀者來(lái)說(shuō)實(shí)屬不易。許淵沖先生的“三美論”“三之論”和“三化論”等理論自成一格，在中國(guó)古詩(shī)詞英譯方面有著突出的貢獻(xiàn)與成就。而怎樣使文學(xué)翻譯為讀者“樂(lè)之”，即表現(xiàn)“意美”呢？概括地說(shuō)，譯詩(shī)更傾向于意譯，需要采用“深化、等化、淺化”三種方法，這就是許淵沖翻譯哲學(xué)的方法論。眾多學(xué)者都已對(duì)“三美論”進(jìn)行了頗有成果的研究，但鮮有學(xué)者從“三化論”視角進(jìn)行探討，所以本文嘗試從“三化論”視角研究許淵沖詩(shī)詞“意美”的英譯策略。

一、許淵沖先生的“三化論”

華茲華斯認(rèn)為詩(shī)必源自詩(shī)人的真情實(shí)感，“For all good poetry is the spontaneous overflow of powerful feelings”（好詩(shī)是強(qiáng)烈感情的自然流露）[1]，顯然，情感的表達(dá)與傳遞是譯詩(shī)中舉足輕重的一環(huán)。許先生說(shuō)“譯詩(shī)要和原詩(shī)一樣感動(dòng)讀者的心，這是意美”[2]，同樣強(qiáng)調(diào)詩(shī)詞背后所寄托的深刻情感。再者，“意似”相當(dāng)于“知之”，“意美”相當(dāng)于 “好之”，“神似”或“三美”才相當(dāng)于“樂(lè)之”，而為了實(shí)現(xiàn)“三之”采用的基本譯法就是“三化”[2]。 “譯者憑借自身的審美與創(chuàng)造美的能力，在‘等化、深化、淺化’方法論的指導(dǎo)下，充分發(fā)揮譯語(yǔ)優(yōu)勢(shì)，追求原作的‘意’與‘藝’在譯語(yǔ)中創(chuàng)造性的‘再生’，以期達(dá)到使人‘知之、好之、樂(lè)之’的效果?！盵3]總的來(lái)看，“三美論”“三之論”與“三化論”是有機(jī)的整體，密切相關(guān)但具體操作卻各有側(cè)重。本篇將具體分析“意美”如何融入在“三化”方法之中。所謂“深化”，包括特殊化、具體化、加詞、一分為二等譯法；所謂“淺化”， 包括一般化、抽象化、減詞、合而為一等譯法；所謂“等化”，包括靈活對(duì)等、詞性轉(zhuǎn)換、正說(shuō)、反說(shuō)、主動(dòng)、被動(dòng)等譯法[2]?！叭焙芫唧w，它利用多種變通使得目的語(yǔ)讀者更順暢、更深刻地體會(huì)到原詩(shī)細(xì)膩而豐富的情感表達(dá)，而“意美”的完美呈現(xiàn)與“等化、深化、淺化”的翻譯理論息息相關(guān)，彼此成就?！叭狈椒ㄊ褂孟喈?dāng)靈活，例如：在《七絕·屈原》一詩(shī)中，許譯“艾蕭太盛椒蘭少，一躍沖向萬(wàn)里濤”為 “Wild weeds o’ergrown, few sweet flowers could below; He plunged in endless waves to end his woe”， “太盛”和“少”屬等化，“躍”“沖”合譯為 “plunge”以及“萬(wàn)里濤”抽象化為“endless waves”是淺化，而加上的“below”和“to end his woe”則是既深化又押韻，具有“音美”和“意美”[2]。所以譯者要掌握變通的能力，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，在英譯詩(shī)詞時(shí)恰當(dāng)?shù)剡x用一種方法，或?qū)⑷N方法有機(jī)結(jié)合。當(dāng)一種譯法不能很好地表達(dá)原詩(shī)的“意美”時(shí)，就運(yùn)用另外兩種補(bǔ)足其意象、情境和美感，目標(biāo)旨在縮小中西語(yǔ)言差距，追求意義相通和形神兼?zhèn)洹Ｒ韵戮唧w賞析許先生豐富的詩(shī)詞英譯實(shí)例，分別探究“等化”“淺化”“深化”如何精妙地傳達(dá)“意美”。

二、許淵沖英譯詩(shī)詞中的等化

“等化”，具體策略有：換詞；正譯（否定句改為肯定句或反面說(shuō)法換成正面說(shuō)法）；反譯；主動(dòng)譯被動(dòng)/被動(dòng)譯主動(dòng)；等等。具體而言，形式有所變化，但內(nèi)容對(duì)等，且能傳遞出“意美”。

例1舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)[4]。

譯文Looking up, I find the moon bright;Bowing, in homesickness I’m drowned.

Notes: Seeing a pool of moonlight, the poet is drowned in the pond of homesickness.

首先，“等化”的“意似”又有幾種，低級(jí)的只是“形似”，高級(jí)的卻是“神似”[2]。“l(fā)ooking up”“bowing”的工整對(duì)仗與原詩(shī)極為對(duì)等，保持了“形似”；“in homesickness”前置，強(qiáng)調(diào)“思故鄉(xiāng)”之意；精彩之處是“drowned”一詞和“notes”部分，一方面與前文押韻達(dá)到“聲美”，另一方面巧用暗喻將原詩(shī)優(yōu)美的畫(huà)面感和意境之美生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出來(lái)?！吧鷦?dòng)的意象是想象力的產(chǎn)物，是思想的載體和靈魂，詩(shī)情、畫(huà)意皆為象語(yǔ)”[5]，這里的“pool”“moonlight”極富想象力?！俺聊缪蜎](méi)”在名為“思鄉(xiāng)”的池塘里，足見(jiàn)游子被包裹在濃濃的思鄉(xiāng)之情中，滿(mǎn)心滿(mǎn)眼都是愁緒，讓人感動(dòng)，達(dá)到“意美”。

例2乍暖還寒時(shí)候，最難將息[4]。

譯文How hard is it

To keep me fit

In this lingering cold!

這里進(jìn)行了句式轉(zhuǎn)換，將原來(lái)的陳述句轉(zhuǎn)換為感嘆句，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出詞人內(nèi)心的煩悶和哀怨。感嘆句不僅陳述出語(yǔ)意，更直抒胸臆，將原詞情感重點(diǎn)突出，符合“神似”。原詩(shī)要表達(dá)在忽冷忽暖的時(shí)節(jié)人的身體很難休養(yǎng)好，再加上在蕭索的深秋，一個(gè)人難免會(huì)孤獨(dú)，哀愁不斷，因此休養(yǎng)難上加難。轉(zhuǎn)換為感嘆句確實(shí)能夠強(qiáng)調(diào)這種傷感和愁緒難捱的情感，強(qiáng)烈情緒的表達(dá)更能引起讀者共鳴。

例3只愿君心似我心，定不負(fù)相思意[4]。

譯文I wish your heart would be like mine,Then not in vain for you I pine.

精妙之處是譯文和原文的對(duì)仗相稱(chēng)，“只愿”與“I wish”對(duì)應(yīng)，且否定的半句中，沒(méi)有用陳述的正常語(yǔ)序“then I won’t pine for you in vain”，而是將表示“不負(fù)”的“not in vain”前置，與“定不負(fù)”十分契合，保持結(jié)構(gòu)和句式上的對(duì)等。選詞 “pine for”準(zhǔn)確展現(xiàn)情誼之雋永，直觀地表現(xiàn)出一種苦苦思念的刻骨銘心的情誼，有“衣帶漸寬終不悔”之美——哪怕伊人已逝，此情綿綿無(wú)絕期。

例4海內(nèi)存知己，天涯若比鄰[6]。

譯文If you’ve a friend who knows your heart,Distance can’t keep you two apart.

首先這明顯是“意譯”，雖然“海內(nèi)”“天涯” “鄰”都未具體譯出，且運(yùn)用了“淺化”將“海內(nèi)” “天涯”簡(jiǎn)單化合譯為“distance”，但其追求的是意義和情感的“神似”，“知己”與譯文對(duì)等，而且后半句用了否定增強(qiáng)表意語(yǔ)氣，更強(qiáng)調(diào)出知心好友間的思想感情相通是不畏距離的。譯文和原文在形式上相反，但內(nèi)容和意義的遷移沒(méi)有缺失，這屬反譯。

三、許淵沖英譯詩(shī)詞中的淺化

“淺化”即化難為易，把深?yuàn)W難懂的原文化為淺顯易懂的譯文，策略為：將特殊詞一般化；將具體詞抽象化；合譯；刪而不譯（減詞）；將原詩(shī)典故淺顯化；等等。

例5不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)[6]。

譯文How many can go home by moonlight who are missed?

The sinking moon sheds yearning over riverside trees.

“不知”一句改譯為疑問(wèn)句，其實(shí)是“等化”中的句式轉(zhuǎn)變，追求的是刻畫(huà)出情感的強(qiáng)烈和張力。 “落月?lián)u情”是將月光之美、游子的思念和詩(shī)人的感嘆交融，氛圍靜謐凄清，但江邊的樹(shù)搖曳生姿，動(dòng)更襯靜，情景交融且以情為重，表達(dá)的是一種游子意欲歸鄉(xiāng)而不得的悲傷和無(wú)奈。譯文把月擬人化,動(dòng)靜結(jié)合，“shed yearning”直接動(dòng)態(tài)地表現(xiàn)出月亮的渴望和吶喊，代游子直接強(qiáng)烈地抒情，將靜態(tài)的不絕如縷的思念用動(dòng)態(tài)的擬人修辭來(lái)表現(xiàn)，更便于目的語(yǔ)讀者欣賞，彰顯了譯者對(duì)“意美”的深刻理解以及對(duì)原詩(shī)情感蘊(yùn)涵的表達(dá)。

例6淚痕紅浥鮫綃透[4]。

譯文Her kerchief soaked with tears and red with stains unclean.

此處可對(duì)比徐忠杰先生的譯本：

A drenched handkerchief, with red stains, bespeaks-Profuse tears, running with rouge down the cheeks.

徐先生的譯文將原詩(shī)所有意象全部保留，包括 “胭脂”，雖然意象一一對(duì)應(yīng)，但用了兩個(gè)詩(shī)行，形式略有不對(duì)等，不夠簡(jiǎn)潔凝練；表意來(lái)看，意象列舉過(guò)于具象反而沖淡了讀者自己的情感聯(lián)系，縮減了遐想空間。許譯以“kerchief”為主語(yǔ)，使用被動(dòng)語(yǔ)態(tài)，只寫(xiě)物，未提人，卻讓讀者眼前自然而然浮現(xiàn)出哭泣中的女子形象；同時(shí)采用模糊處理， “胭脂”的具體意象被刪除，因其本身就不被目的語(yǔ)讀者熟知，不易被代入理解，使用“red with stains unclean”來(lái)說(shuō)明女子與曾經(jīng)的摯愛(ài)重逢時(shí)慟哭引發(fā)擦拭淚水的手帕都濕透的結(jié)果，“但見(jiàn)淚滿(mǎn)巾”的情景意味不曾缺失，還便于目的語(yǔ)讀者理解；最重要的是詩(shī)行簡(jiǎn)短與原詩(shī)相對(duì)應(yīng)，也讓讀者有更多的聯(lián)想空間，朦朦朧朧中想象出一幅女子悲情落淚圖，感情溢于言表。

例7紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳[4]。

譯文Pink hands so fine,Gold-branded wine,Spring paints the willows green Palace walls can’t confine.

“紅”“酥”和“黃”分別形容唐氏的綽約之姿和酒色之美，“滿(mǎn)城”“宮墻”指南宋時(shí)紹興的一段宮墻。沒(méi)有文化背景的英語(yǔ)欣賞者很難建立起意象關(guān)聯(lián)，像這樣文化不通的地方可以化難為易，以著力保留原文意境。“pink”“fine”生動(dòng)形象地展示了唐氏玉手的紅潤(rùn)美麗，“gold-branded”也恰如其分地展現(xiàn)了醇厚味香的金黃色美酒。在陸游眼中，美酒美在視覺(jué)色彩，此外，“黃”正好與唐婉的膚色“紅”相互襯托[7]，由此出發(fā)，結(jié)合 “green”，更能看出許譯的轉(zhuǎn)化的巧妙，僅色彩就相輔相成。“spring”“palace”都使用了擬人修辭，動(dòng)感十足，將春色的活潑和滿(mǎn)溢表現(xiàn)得淋漓盡致。

例8郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅[6]。

譯文On a hobby-horse you came on the scene,Around the well we played with plums still green.

這句詩(shī)中有我們極為熟知的中國(guó)傳統(tǒng)典故“青梅竹馬”，在英語(yǔ)文化中無(wú)直接對(duì)等用典。許先生用“hobby-horse”創(chuàng)造性地替換了原詩(shī)中的“竹馬”，孩童的木馬玩具是和英文文化對(duì)等的，也與下句中的“play”一致，目的語(yǔ)讀者能直接理解到兩人自小結(jié)伴游戲以及原詩(shī)中自幼相識(shí)、情誼深厚的原意。用此特殊化的異化的手法，化難為易，將特殊名詞一般化，更好地傳遞了這一中國(guó)古典文化。此外，把原詩(shī)中的“繞床”譯成“around the well”，更是傳神，“水井圍欄”這一意象有所簡(jiǎn)化，生動(dòng)地描繪出男女孩童在庭院內(nèi)、水井旁追逐嬉戲的歡樂(lè)場(chǎng)景，生動(dòng)俏皮。翻譯不僅是語(yǔ)言轉(zhuǎn)換過(guò)程，而且是一種情感體驗(yàn)和“審美享受”，“文學(xué)翻譯中的審美過(guò)程是一種心理過(guò)程，它作用于并建構(gòu)文本所描述的表象”[8]。

四、許淵沖英譯詩(shī)詞中的深化

所謂深化，是透過(guò)原文的表層形式，探究其深層內(nèi)容，包括：抽象詞具體化；一般名詞特殊化，必要時(shí)可以運(yùn)用典故；加詞；一分為二；等等。這一翻譯技巧使譯文神韻更加深刻。

在詞牌名翻譯對(duì)等的要求方面，許先生多采用具體化加背景補(bǔ)充的策略，將詞牌名與故事背景或主旨相結(jié)合，旨在讓目的語(yǔ)讀者一看到題目就可以預(yù)想到此詩(shī)詞承載的主要思想感情和文化內(nèi)涵。 “聲聲慢”譯為“Grief Beyond Belief-Tune: ‘Slow, Slow Song’ ”,讓讀者一下子就抓住題眼 “grief（悲傷落寞）”，而“Slow, Slow Song”則可以奠定整首詞哀婉凄清的基調(diào)，溫婉深沉，如泣如訴，且有種余音繞梁的優(yōu)美之感，聲情與文情絲絲入扣。又如，“釵頭鳳”譯為“The Garden of Shen——Tune:‘Phoenix Hairpin’ ”，結(jié)合了這首詞的背景地點(diǎn)沈園，詞人與唐氏被迫分開(kāi)七年后在此偶然相遇，唯余彼此癡癡情深和相思之切卻又物是人非的凄楚，讀者被補(bǔ)足了“沈園”這一信息，能夠聯(lián)想到這首詞是因在一個(gè)特別的地方而觸景生情，接著“Phoenix Hairpin”又讓人意識(shí)到是與一位美麗的女子有關(guān)，這樣就可以展開(kāi)對(duì)故事的猜想。再如，“虞美人”譯為“The Lost Land Recalled-Tune:‘The Beautiful Lady Yu’ ”，概括了詞的主要內(nèi)容，抒發(fā)了亡國(guó)之恨，回憶往昔，又看當(dāng)下，倍感傷懷，鋪墊了詞人對(duì)故國(guó)不再、物是人非的惆悵和憤慨，很容易觸動(dòng)讀者的心。詩(shī)歌題目以“長(zhǎng)干行”為例，譯為“Ballad of a Merchant’s Wife”， “ballad”一詞凸顯出整首詩(shī)的浪漫情懷，像哼唱曲子一般娓娓訴說(shuō)她的故事，并帶有民俗故事色彩，而整個(gè)題目則清晰地刻畫(huà)出一位有故事的妻子形象，讀完詩(shī)句就能印證她的故事就是于家中寄情思念遠(yuǎn)方的郎君并時(shí)時(shí)待人歸，期待相聚并永不分離。

下面來(lái)看“深化”手法運(yùn)用的詞句分析。

例9別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲[6]。

譯文Still we heard hidden grief and vague regret concealed,Music expressed then far less than silence revealed.

雖然“幽情”轉(zhuǎn)為“深藏的悲傷”是“等化”的換詞，但也使怨憤情緒更具體化更深刻；“concealed”“expressed”和“revealed”都是加詞，讓情感的埋藏與外顯對(duì)比更加強(qiáng)烈，且使目的語(yǔ)讀者能體會(huì)到原詩(shī)情境所蘊(yùn)含的深沉的傷感和遺憾。樂(lè)聲抵不上寂靜，無(wú)聲讓人動(dòng)容、引人共鳴，動(dòng)人的是一片寂靜里化不開(kāi)的情。深埋心底的傷心事在靜悄悄中凝結(jié)，譯文也不曾丟失令人觸目傷懷的情緒表達(dá)和余韻悠長(zhǎng)的藝術(shù)美感。

例10滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損、而今有誰(shuí)堪摘[4]？

譯文The ground is covered with yellow flowers,Faded and fallen in showers.

Who will pick them up now?

譯文意象與原詩(shī)一一對(duì)應(yīng)，句式也是先描述后疑問(wèn)，與原詩(shī)形式對(duì)等?！癰e covered with”把 “滿(mǎn)”字展現(xiàn)得十分貼切，仿佛“堆積”的景象就在眼前；有一個(gè)難譯的詞是“憔悴損”，“Faded and fallen in showers”十分生動(dòng)形象，選詞“fade” “fall”不僅指菊花凋謝枯萎，更代表詞人自己不再壯年，面色憔悴,將詞句的言外之意表達(dá)出來(lái)，傳遞原文深層結(jié)構(gòu)的“意美”。詞人以花喻人，在譯文中對(duì)這種暗含意義進(jìn)行了補(bǔ)足：菊花凋零，散落在地，無(wú)人問(wèn)津；山河破碎，身世浮沉，也無(wú)人憐惜自己。如果不體現(xiàn)“托物言志”，那么“詩(shī)句所蘊(yùn)含的豐富的中國(guó)文化意象也蕩然無(wú)存，因而損害了讀者對(duì)詩(shī)作整體藝術(shù)美感的體驗(yàn)、欣賞和感受”[9]。

例11云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵[4]。

譯文Flowerlike face and cloudlike hair, goldenheaddressed,In lotus-flower curtain she spent the night blessed.

“云鬢花顏”的暗喻許先生依然把握得很好， “flowerlike”和“cloudlike”的構(gòu)詞法既展示了美感，又使譯文簡(jiǎn)潔，但“云易散、花易凋、人易老”的比喻義未失，暗含楊貴妃的紅顏薄命恰似風(fēng)吹云散、曇花一現(xiàn)?！?‘芙蓉帳暖度春宵’一句，其中的‘春’字不僅和情愛(ài)有關(guān)，還有歡樂(lè)愉悅之意?！盵10]許先生將之譯作“blessed night”，第一層就表達(dá)了 “歡愉”，但“blessed”也屬于意譯添加詞，除去 “情愛(ài)”“歡愉”之意，它還承接上文“新承恩澤”，下啟楊貴妃盛寵之路的開(kāi)始，是整個(gè)家族腰金衣紫、朝野側(cè)目的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在所有人的眼中這就是帝王的恩澤和庇佑。敘事和抒情結(jié)合，把原文的言外之意隱隱約約地傳達(dá)出來(lái)。

五、結(jié)束語(yǔ)

唐詩(shī)宋詞，作為文人詠物言志、借景抒情的載體，既是描摹市井百姓嬉笑怒罵的人生百態(tài)畫(huà)卷，也是我國(guó)文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶。詩(shī)詞所承載的古代深厚文化底蘊(yùn)即使千言萬(wàn)語(yǔ)也難以言盡，但它卻是我們千種情懷的最美期待和寄托。隨著眾多經(jīng)典唐詩(shī)宋詞譯本的廣為流傳，中華傳統(tǒng)文明之美對(duì)世界文化產(chǎn)生越來(lái)越大的影響，如何更好地英譯傳統(tǒng)詩(shī)詞也成為譯者越來(lái)越重要的使命。英漢兩種語(yǔ)言之間固然有眾多差異，但英譯要追求最大程度地再現(xiàn)原文的韻律、風(fēng)格和情懷?！叭摗笔庆`活變換、創(chuàng)新立異的方法策略。因“詩(shī)”制宜，具體問(wèn)題具體分析，恰當(dāng)運(yùn)用“等化”“淺化”“深化”技巧，超越“忠實(shí)”，從“形似”到“意似”到“神似”，盡量縮小譯文和原文思想上的距離，在情感上力求傳神達(dá)意，“原汁原味”地補(bǔ)足英譯過(guò)程中失去的 “詩(shī)味”，追求“意美”，展現(xiàn)中國(guó)詩(shī)詞特有的古典意境和風(fēng)韻。