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    非遺視野下靈丘羅羅腔的文化價值

    2022-11-27 00:33:45張安娜
    關鍵詞:靈丘靈丘縣弋陽腔

    張安娜

    (山西大同大學文學院,山西 大同 037009)

    2006年6月,山西省靈丘縣羅羅腔被國家正式批準為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。羅羅腔是流行于山西省靈丘縣及其周邊地域的傳統(tǒng)戲曲,其名稱由來是因為羅羅腔的演唱特點:一人在前臺演唱,眾人在后臺幫腔,和之以“羅羅喲喲”之聲,演唱形式特別而又富于生活色彩。羅羅腔在發(fā)展中形成了四十多出傳統(tǒng)劇目,如《描金柜》《小二姐做夢》《卷席筒》等;隨著時代的發(fā)展,也形成了一批通俗明快、與現(xiàn)實生活接軌的現(xiàn)代小戲,如《王老西告狀》《玉清的婚事》等。羅羅腔旋律優(yōu)美,唱腔靈活,表演形式活潑,臺詞通俗易懂,生活氣息濃郁,有著獨特的文化價值。為了解戲曲傳統(tǒng)、認識戲曲發(fā)展變化的規(guī)律提供了活生生的材料,更為古老劇種的傳承發(fā)展發(fā)揮了重要的作用。

    一、源遠流長的歷史文化積淀

    (一)古老稀有劇種的歷史文化傳承 “作為最能體現(xiàn)文化多樣性和民族特性的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它存在于人的世代相傳的繼承活動之中,內(nèi)涵非常豐富,時間跨度非常長,與其民族共存?!盵1](P7)羅羅腔作為一種古老的戲曲劇種,以非物質(zhì)的形態(tài)出現(xiàn)并存在,經(jīng)歷歲月積淀而流傳至今,是典型的傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)形式。關于羅羅腔的起源,大致有以下幾種說法:從弋陽腔演變而來之說;出于北方弦索腔之說;羅羅腔即北曲中的[耍孩兒調(diào)]之說。但羅羅腔在清代中葉時已發(fā)展至成熟,是見諸記載的不可更改的事實?!吨袊俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)百科全書代表性項目卷》上卷“靈丘羅羅腔”條:“羅羅腔是流行于山西省靈丘縣及其周邊地域的戲曲劇種,它由弋陽腔演變而來,興盛于清代乾隆年間,清末至民國時間漸成衰頹之勢。”[1](P378)認同的說法是羅羅腔由古弋陽腔演變來。清代康熙年間文人劉廷璣在他的《在園雜志》卷三中就有這樣的記載:“近今且變弋陽腔為四平腔、京腔、衛(wèi)腔,甚且等而下之,為梆子腔、亂彈腔、巫娘腔、瑣哪腔、啰啰腔矣?!盵2](P89-90)也明確提出羅羅腔由弋陽腔演變而來。

    由于羅羅腔的劇種古老而稀有,對于其起源學者多是根據(jù)其唱腔特色進行推測。其中就羅羅腔和弋陽腔的淵源而言,確實有跡可尋。而弋陽腔的諸多特點,亦能在羅羅腔的唱腔、表演形式和劇本內(nèi)容中反映出來。弋陽腔在元末明初形成,與昆山腔、余姚腔、海鹽腔并稱四大聲腔。誕生后,即以其“杜撰百端”的連臺大戲與“錯用鄉(xiāng)語”,特別是其“錯用鄉(xiāng)語”的特點,張庚、郭漢城主編的《中國戲曲通史》中有專門解釋:“弋陽腔在演出活動中隨著流傳地區(qū)的不同,常雜用各地的方言土語,這種情況盡管在上層社會的觀眾看來不免失之鄙俚,卻為一般中下層觀眾所普遍歡迎。反之,正因為觀眾喜聞樂見,也就會繼續(xù)促進這種特點的保持和發(fā)揚。藝人在演唱中‘錯用鄉(xiāng)語’,有利于它每到一地,很快就能與當?shù)卣Z言結(jié)合起來,而語言上的變化也就會促使音樂上的變化?!盵3](P488)弋陽腔的藝術特色,深受廣大人民群眾的喜愛,在民間廣為流傳。戲曲本是產(chǎn)生于民間的產(chǎn)物,從落地生根就決定了它的民間性和通俗性,弋陽腔的產(chǎn)生和流布過程中,就是因為其合乎廣大民眾的欣賞趣味,才有條件在全國各地得以廣泛傳播。“五百多年來,弋陽腔就像一位辛勞的母親孕育并直接影響的劇種多達47個,流傳的范圍包括安徽、河南、江蘇、湖南、福建、廣東、山東、山西等在內(nèi)的十三個省份?!盵4](P506)。在流傳的過程中,“愈趨愈卑,新奇迭出”,[2](P90)愈加通俗化和民間化。羅羅腔流布的范圍是在山西省北部的靈丘縣及其周邊的渾源縣、應縣、繁峙縣和河北省阜平縣的部分地區(qū),羅羅腔流布范圍廣,生存時間久,就在于植根于民間這塊土壤的通俗性。

    (二)“由弋陽腔演變” 就審美本性而言,弋陽腔“向無曲譜”“只沿土俗”“改調(diào)歌之”“錯用鄉(xiāng)語”的特點,決定了其就是下層民眾的戲曲。沒有固定的曲譜,適應當?shù)氐娘L俗,隨行隨止中便會采用當?shù)氐姆窖匝莩?,靈活生動。這就使它從審美本性上更與民眾相貼近,更能適應各地的條件,贏得各地觀眾的喜愛并在各地很快發(fā)展起來。弋陽腔的藝術風格是質(zhì)樸而富有激情的,在鑼鼓鏗鏘中,不受約束地自由發(fā)揮,它超越了方言土語和地域文化的局限,親和包容。于是,弋陽腔以易于接受的姿態(tài)在各地的土壤中扎下根來,由此派生而來的地方戲曲也逐漸繁盛起來,弋陽腔也就成了許多地方戲曲的源頭之一。羅羅腔退守到雁北地區(qū),尤其是靈丘一帶,更是以靈活的形式快速融入到這片土壤之中,形成了具有獨特地域特色的地方戲曲劇種。弋陽腔的“錯用鄉(xiāng)語”,在靈丘羅羅腔的語言特色中體現(xiàn)也很明顯,唱腔念白中糅合了靈丘的方言,并采用了很多的方言俗語。表演形式質(zhì)樸,貼近大眾生活,是響徹在靈丘百姓心中的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻。

    就唱腔而言,弋陽腔“一唱眾和”的人聲幫腔形式,獨具特色。在戲曲藝術形式形成的過程中,不可缺少的一環(huán)是唐代的歌舞戲“踏謠娘”。唐朝崔令欽《教坊記》“曲調(diào)本事”中記載:“北齊有人姓蘇,鼻。實不仕,而自號為郎中。嗜飲,酗酒,每醉,輒歐其妻。妻銜怨,訴于鄰里。時人弄之:丈夫著婦人衣,徐行入場行歌。每一疊,旁人齊聲和之云:‘踏謠,和來!踏謠娘苦!和來!’”[5](P173《)踏謠娘》“和來”的戲曲表演形式中,已經(jīng)有了有歌有和的特征。弋陽腔的“一唱眾和”的演唱方式適合廣場草臺演出,合乎廣大民眾的欣賞趣味,因而它可以到處生根,顯示出強大的傳播力量。羅羅腔也是一人前臺演唱,眾人后臺和唱羅羅之聲,后來逐漸發(fā)展,去掉眾人后臺幫唱,這一點與古弋陽腔的演唱特點相符。此外,弋陽腔的聲調(diào)高亢,高腔的演唱方式,和羅羅腔的“背宮音”唱法,即在一段唱詞的尾句,用一種高出本調(diào)八度的假嗓來耍腔,如出一轍。

    就劇目內(nèi)容而言,“‘忠、孝、節(jié)、義’是弋陽腔的傳統(tǒng)劇目不變的內(nèi)涵,一直都用洗滌和教化人的內(nèi)心作為自己的藝術審美宗旨?!盵4](P507)固然,中國的戲曲都有著對是非、忠奸、善惡的宣揚,但在與弋陽腔有著淵源關系的靈丘羅羅腔的劇目中,這種傳承很明顯,在靈丘羅羅腔的約四十出傳統(tǒng)劇目中,有反映民間樸素的善惡觀念的如公案戲《描金柜》,包公戲《龍寶寺》和《黑驢告狀》,江湖綠林故事《金銀樹》《八馬嶺》等,表達老百姓對義氣的推崇。在現(xiàn)代戲中,靈丘羅羅腔《鄉(xiāng)村法官》,以靈丘縣的“全國模范法官”何云霞事跡為藍本,以廉潔文化為主題,傳遞出了正能量,獨具地方特色,兼具思想性和藝術性。不難看出,羅羅腔在滿足民眾精神食糧的同時,也使民眾接受到傳統(tǒng)的美學思想的教育。

    二、生機盎然的傳承新姿

    非遺,都有著濃厚的文以化人的禮樂作用,大部分是先輩在勞動、生活中產(chǎn)生的對憂樂、生死、婚配、祖先、自然、天地的敬畏與態(tài)度的表達,是滿足人的自然需求、社會需求和精神需求的活態(tài)文化?!睉蚯旧砭褪且环N綜合性的舞臺藝術樣式,借助文學、音樂、舞蹈、美術等多種藝術手段來塑造人物形象,反應現(xiàn)實生活,體現(xiàn)民眾情感。羅羅腔一直秉持通俗化、民間化的特點發(fā)展、興盛、改革、創(chuàng)新,深受老百姓的喜愛,是靈丘乃至晉北諸多地區(qū)民眾生命形態(tài)的體現(xiàn),具有文化身份認同的意義,是維系區(qū)域鄉(xiāng)情的感情紐帶。然而,靈丘羅羅腔這一古老稀有的劇種,在求生存和發(fā)展的當下,仍存在著諸多困境。如此,在對這項寶貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進行傳承和保護的過程中,靈丘羅羅腔立足于本土文化,并努力以全新的形式體現(xiàn)本土文化,使其呈現(xiàn)出生機盎然的傳承新姿。

    (一)晉北與靈丘風土人情的展現(xiàn) 晉北泛指山西省北部地區(qū),包括大同、朔州、忻州三市地。地處恒山、太行、呂梁三山地,雁門關以北亦稱雁北地區(qū)。晉北位于山西省最北端區(qū)域,又以大同為代表。山西境內(nèi)地理、地貌復雜,古代征戰(zhàn)頻繁,而大同被雁門關阻隔在塞外,古代時是胡人聚集的區(qū)域,后來逐漸被漢族取代,形成了現(xiàn)在獨特的晉北風土人情。而靈丘,位于大同市東南角,燕云扼要,鐘靈毓秀。靈丘人“終歲勞苦,恒存蟋蟀之風?!盵6](P46)《詩經(jīng)·唐風》中有《蟋蟀》一詩,蔣立甫《詩經(jīng)選注》定此篇為“勸人勤勉的詩”。[7](P123)靈丘山多水少,此地的老百姓承受著環(huán)境的艱苦和生活的艱辛,但靈丘人仍以勤勉向上的姿態(tài)努力生存。靈丘歷史悠久,文化燦爛,人文薈萃,各級物質(zhì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)層出不窮。春秋趙武靈王墓、北魏御射碑、覺山寺、明代內(nèi)長城、平型關等物質(zhì)文化燦爛輝煌,古樸厚重。特別是以獨特唱腔而顯勝的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)羅羅腔,號稱“天下獨一團”,用經(jīng)過地方性處理的具有本土特色的語言和唱腔,演唱自己的喜怒哀樂,與當?shù)乩习傩盏纳?、審美情感緊密結(jié)合,是靈丘地方文化的延續(xù),是弘揚傳統(tǒng)文化的重要載體。

    中國的戲曲藝術孕育于民間,靈動于舞臺,并且在藝術形式上不斷推陳出新。戲曲形成后,一條途徑是在民間發(fā)展,以廣大人民群眾為對象,以歲時活動為契機,以寺院廣場和廟臺為活動天地,進行演出。另一條途徑是以上層統(tǒng)治者、官僚和富商等為服務對象,在宮廷、官府和廳堂進行演出。就民間戲曲而言,歲時活動是戲曲演出最頻繁的場合,靈丘羅羅腔也不例外?!鹅`丘縣志·方輿志》“歲時”記載了靈丘歲時活動的頻繁和豐富:“迎春日打春日、正月元旦元夕、二月二日、三月清明節(jié)、四月八日、五月五日端陽節(jié)、六月六日及初伏日、七月七夕及十五日中元節(jié)、八月十五日中秋節(jié)、九月九日重陽節(jié)、十月初一日、十一月冬至日長至節(jié)、十二月臘八日及除夕日,凡一切迎新辭舊慶賀宴祀等一如他處。”[6](P48)除節(jié)令性的民俗活動要演戲外,還有眾多的廟會場合,也為戲曲提供了重要的演出場所。從各地方志的記載可知,關帝廟、城隍廟、財神廟、龍王廟、藥王廟、奶奶廟、后土廟等是與演戲相關的最多的廟會場合?!鹅`丘縣志·方輿志》所記載的廟宇就有文廟、城隍廟、關帝廟、元帝廟、馬神廟、三觀廟、八蠟廟、龍王廟、三皇廟、三元廟、元君廟等。[6](P56)“集市和廟會既是傳統(tǒng)農(nóng)村的交易市場,也是農(nóng)民的一個大型娛樂場所,在集市或廟會上擁有雄厚實力的店鋪及社團性質(zhì)的商會都在大型廟會之前,出資或集資邀請一些劇團進行助興演出,以招徠顧客,一些劇團和江湖藝人也都乘機趕來,獻藝演出,掙錢糊口。所以,戲曲演出是廟會的主要娛樂內(nèi)容之一。”[8](P22)眾多的廟會給戲曲的演出提供了眾多的場合。靈丘的六月六廟會,源于靈丘縣城西關的府君廟廟會,為南岳府君慶賀圣誕。已經(jīng)有幾百年的發(fā)展歷史。2007年改名為平型關文化旅游節(jié)至今,現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為全縣乃至全晉北的大廟會?!鹅`丘縣志·方輿志》“祀典”中記載:“府君廟,城西北……每歲六月三日,土人饗賽,商賈駢集?!盵6](P56)清《靈丘補志·補遺志》“市集廟會”又載:“西關府君廟六月初一日起,十日而罷?!盵9](P174)六月六廟會必請羅羅腔戲班唱戲。廟會的活動形式也與時俱進,從單一的市集交易轉(zhuǎn)變?yōu)橘Q(mào)易交流、文化交流的多元化形式,如開展書畫攝影展、篝火晚會、農(nóng)特產(chǎn)品展銷、騎行比賽、健步走、馬拉松、旗袍文化沙龍展示、武術展演、毽球展演、草根文藝展演、非物質(zhì)文化展演、旅游觀光等豐富多彩的活動,這些都與普通民眾的生活息息相關。在廟會活動中,羅羅腔有賴于民間傳統(tǒng)的演出習俗,一直都有習慣性的演出。在傳統(tǒng)表演與現(xiàn)代文化的碰撞中,羅羅腔更彰顯其藝術魅力。

    (二)深厚地域文化底蘊的縮影 “靈丘羅羅腔有著本土文化特征:獨具特色的臺步,原汁原味的鄉(xiāng)音,亦莊亦諧的劇情。既蘊含著中國文化的崇尚道德觀念和兼容并包觀念,也蘊含著靈丘本土文化的堅強不屈和銳意進取的精神。羅羅腔沉淀了靈丘地域的整體文化精神,是靈丘乃至晉北人民生存狀態(tài)的體現(xiàn),也始終會成為優(yōu)秀傳統(tǒng)道德、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化繼承和弘揚的重要載體?!盵10](P47)在靈丘羅羅腔的傳統(tǒng)劇目和現(xiàn)代新戲中,全方位地展示著靈丘的區(qū)域文化。

    1.文化遺存。歷史悠久的靈丘,所處地勢險要,歷代政治、軍事、商貿(mào)的活動頻繁,留下了許多重要的文化遺址。傳統(tǒng)歷史劇目中的《楊家將》是靈丘羅羅腔劇團演出次數(shù)最多的劇目,主要原因在于楊家將的故事發(fā)生在雁北地區(qū),雁北地區(qū)的觀眾對家鄉(xiāng)的英雄極盡認可、崇拜和緬懷之情。雁門關是長城上的重要關口,也是北宋初期宋與遼展開的長達半個世紀的爭奪的戰(zhàn)場。愛國將領楊業(yè)及其他楊家將士將熱血灑在了這片土地上。楊業(yè)之子楊延昭,亦稱楊六郎,率兵所抵遼境就在廣靈、靈丘一帶?!鹅`丘縣志·方輿志》“古跡”:“楊六郎”城,距蕭家坡二里,亦屯兵時所筑。”[6](P46)從這些文化遺存中可見,楊家將抗遼的足跡也曾踏足靈丘,靈丘老百姓也在羅羅腔《楊家將》的鏗鏘聲韻中,感受楊門一家英勇忠烈、不屈不撓、抵御外侮的優(yōu)秀品質(zhì),契合了靈丘人民渴望安定、追求和平美好生活的愿望。

    2.風云人物。靈丘這片土地也因歷代名人而著名,有帝王,有將相,也有官宦。帝王有趙武靈王、北魏文成帝、孝文帝、遼代蕭太后;有曾經(jīng)擔任過縣令的宋起鳳、湯貽汾等。其中有一位是唐末著名將領李存孝,據(jù)清《靈丘縣志·人物志》“忠義”記載:“后唐李存孝,邑人,初名安景思?!瘯r牧羊大澗前,值晉王李克用圍獵得虎,爭相逐射,過景思側(cè)。景思恐噬羊,乃徒手搏殺,隔澗擲還,一軍皆驚,晉王異,而收為養(yǎng)子,賜姓李名存孝,出入軍中多立奇功。今擲虎澗遺址猶存?!盵6](P99)李存孝童時的隔澗擲虎,就已經(jīng)顯示出了過人的勇力。民間流傳著“將不過李”的說法,這個李,一般認為是晚唐的名將李存孝。靈丘縣城東魁見村建有存孝廟,并供奉于縣城鄉(xiāng)賢祠中??h衙后院有存孝府,明代靈丘城鄉(xiāng)紳刻立“沁州王護國勇南宮太保大將軍李存孝故里”碑一通,立于魁見村西街。靈丘羅羅腔的劇目中,除演唱傳統(tǒng)英雄外,也演繹自己的名人故事。在2012年靈丘春節(jié)晚會上,羅羅腔劇團就演出了一場氣勢恢宏的羅羅腔小戲《打虎英雄李存孝》,講述李克用在率兵出征前在眾太保中以比射藝選取先鋒官的小故事。鑼鼓鏗鏘,純是男腔,聲音高亢,再配以獨具特色的“背宮音”,唱出了一代“草野英雄,飛虎將軍”的風采,讓觀眾起伏跌宕的劇情中情感亦為之振奮不已,并為家鄉(xiāng)有這樣一名驍勇善戰(zhàn)的將領而自豪。

    3.自然景觀。一首活潑歡快但又不失羅羅腔風味的現(xiàn)代小戲《唐河韻》,唱詞簡約通俗,“唐河流淌千古情,武靈大地百花香。巍山珍藏千古曲,世界遺產(chǎn)羅羅腔?!敝欢潭處拙洌惆鸯`丘具有地標性的山和河寫在了其中。巍山,是靈丘群峰之冠,山勢巍峨,層巒疊嶂,西側(cè)山巔形貌酷似一尊仰臥安詳?shù)摹八廊恕保庆`丘第一大景觀。四季的巍山都呈現(xiàn)出迷人的風采,春夏秋冬各盡風姿。唐河,被譽為靈丘的母親河,據(jù)《靈丘縣志·方輿志》“山川”記載:“隘門山距縣東南二十里,壁立直上極為險。隘下有溏河經(jīng)行,瀠洄噴射,晝夜時作鼙鼓聲。冬春兩季水漲至山足,梯路俱絕,行人卻步?!盵6](P34)這條河從西向東,橫貫靈丘五十多公里;她春溫秋寧,夏秀冬潔,綿延不斷的河水滋潤兩岸肥沃土地的同時,也在源源不斷地輸送著生機和活力。一座山,一條河,孕育了靈丘悠久的文化,記載著靈丘人千百年來進步的印記和探尋的足跡,也在潤色著靈丘現(xiàn)代的文明進程。這場現(xiàn)代小戲,在表演形式和唱腔上都對傳統(tǒng)的羅羅腔表演形式進行了新的突破和創(chuàng)新,表演形式更加靈動活潑,在傳統(tǒng)的唱腔中兼蓄歌劇的音樂成份。舞臺設計較傳統(tǒng)劇目簡單,演員妝容也相對要淡,夾以現(xiàn)代的說唱形式,婉轉(zhuǎn)動聽,令人耳目一新。

    羅羅腔小戲《靈丘是個好地方》更是直白地唱出了對家鄉(xiāng)的熱愛。“靈丘是個好地方,山清水秀好風光。人杰地靈歷史久,物華天寶美名揚。靈丘藝術有一寶,人人愛唱羅羅腔。”四男兩女的團隊,在舞臺表演上更是獨具匠心,一改傳統(tǒng)劇目表演時的“唱念做打”形式,采用坐唱的形式,配合以簡單的竹板配樂,仍輔以獨特的“背宮音”,直抒胸臆地唱出了靈丘的風采和魅力。

    綜上,作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),靈丘羅羅腔是中華民族文化心理和文化精神的集中體現(xiàn);作為具有區(qū)域性的靈丘民間的活態(tài)藝術,靈丘羅羅腔蘊含著鮮明的區(qū)域性和時代性特征。她努力表現(xiàn)靈丘乃至晉北人民的生存狀態(tài)和情感價值,有著深刻的藝術表現(xiàn)力,以及獨特的文化價值。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),如何保護傳承靈丘羅羅腔的是亟待解決的問題。無論采用哪些解決途徑,都要在緊跟時代步伐的前提下,堅守歷史傳承中保留的審美精神和文化品格,堅守對本土地域文化的傳承與發(fā)展,如此,方能體現(xiàn)出靈丘羅羅腔作為非物質(zhì)文化的重要意義和時代價值。

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