琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討*

李茜（梧州學(xué)院寶石與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

一、琺瑯工藝概述

（一）琺瑯工藝概念

琺瑯，也可稱(chēng)之為法藍(lán)，其本身為覆蓋在金屬表面的不透明玻璃質(zhì)材料。在采取諸如自然干燥、低溫烘烤等手段以后，獲得色彩明麗豐富、樣式美觀雅致的工藝制品。琺瑯制作工藝始于15世紀(jì)，在歷經(jīng)百年積淀之后，逐漸發(fā)展成熟，是一種匯集多種色彩以及細(xì)膩工藝的裝飾藝術(shù)，琺瑯的胎體具有多樣性特點(diǎn)，可以是金、銀或者銅，也可以是合金材料。將胎體制作工藝的差異性作為基本依據(jù)，可以將琺瑯工藝劃分為以下幾個(gè)種類(lèi)，即掐絲琺瑯、畫(huà)琺瑯以及透光琺瑯等?，m瑯作為新近興起的首飾制作材料，其主要特征有以下兩種：其一，琺瑯色彩新鮮明麗，與金、銀等工藝飾品的顏色有許多差別，由于琺瑯材料本身的獨(dú)特性，在對(duì)其進(jìn)行燒制時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生斑斕的色彩，色澤的明麗程度可以媲美琉璃，在對(duì)其進(jìn)行造型時(shí)，能夠突出其所具備的審美價(jià)值，在對(duì)琺瑯工藝飾品進(jìn)行佩戴時(shí)，能夠散發(fā)出一種具有個(gè)性的特殊韻味。其二，琺瑯在質(zhì)感方面如同水晶般透明，對(duì)琺瑯進(jìn)行燒制以后，其質(zhì)感便與寶石無(wú)異，不僅細(xì)膩，還透露著優(yōu)雅的氣息，并且對(duì)高溫以及腐蝕都有著極高的耐受性。由于琺瑯具備上述優(yōu)勢(shì)，因此，在珠寶首飾設(shè)計(jì)方面受到大量設(shè)計(jì)師的追捧與喜愛(ài)。

二、琺瑯首飾設(shè)計(jì)主要造型

（一）幾何形態(tài)

在進(jìn)行現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)的過(guò)程中，呈現(xiàn)幾何形態(tài)的琺瑯首飾，在市場(chǎng)當(dāng)中所占比例較大。由于此種形態(tài)的首飾在具體進(jìn)行制作的過(guò)程中，使用的工藝技術(shù)較為簡(jiǎn)易，成型快，具備大規(guī)模生產(chǎn)的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)。另外，呈幾何形態(tài)的琺瑯首飾可以從視覺(jué)上帶給人們沖擊，設(shè)計(jì)風(fēng)格更加偏向于現(xiàn)代化工業(yè)藝術(shù)風(fēng)格，可以利用簡(jiǎn)易、直接的外觀，將個(gè)性思想以及抽象含義進(jìn)行呈現(xiàn)與表達(dá)。將現(xiàn)代化幾何形態(tài)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)琺瑯首飾設(shè)計(jì)進(jìn)行充分融合，可以在實(shí)現(xiàn)琺瑯工藝創(chuàng)新的前提下，為其注入活力，將琺瑯工藝在色彩方面的變化特點(diǎn)充分顯示出來(lái)，帶給人們強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，優(yōu)化琺瑯工藝的裝飾效果。

（二）自然形態(tài)

在平時(shí)生活當(dāng)中，自然形態(tài)的琺瑯首飾往往更為常見(jiàn)。例如，圍繞自然界當(dāng)中的花草、動(dòng)物、昆蟲(chóng)等主題制成的琺瑯工藝飾品，此種琺瑯首飾在設(shè)計(jì)時(shí)，在表現(xiàn)形式方面具有個(gè)性，視角較為獨(dú)特，對(duì)自然中的事物進(jìn)行了重新刻畫(huà)與塑造，在為其注入生命力的同時(shí)，可以將制作工藝與外觀造型二者之間的相互作用情況，充分加以詮釋。除此以外，自然形態(tài)的琺瑯首飾在歷史進(jìn)程之中頻頻出現(xiàn)，在現(xiàn)代化琺瑯首飾設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用也具備多元化特點(diǎn)。

三、將琺瑯工藝應(yīng)用于珠寶首飾設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)分析

（一）可以豐富珠寶首飾的色彩

在歷經(jīng)千百年的發(fā)展以后，我國(guó)珠寶首飾已經(jīng)受到了多種文化的沉淀與熏陶，琺瑯工藝色彩制作體系，已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟，并且更具全面性，毫不夸張地講，人們可視的色彩都可以利用琺瑯工藝來(lái)加以表現(xiàn)。對(duì)于多數(shù)珠寶首飾來(lái)講，珠寶色彩是否豐富、絢麗，可以充分地評(píng)定珠寶首飾的質(zhì)量?jī)?yōu)劣與否。然而，由于寶石是天然形成的，往往在色彩方面存在一定的局限性，需要使用色澤各異的物品對(duì)其進(jìn)行修飾。在此過(guò)程中，如果依然使用天然寶石來(lái)對(duì)其進(jìn)行修飾，不僅會(huì)嚴(yán)重增加珠寶設(shè)計(jì)的成本，也無(wú)法對(duì)色彩搭配效果進(jìn)行精準(zhǔn)有效的控制。針對(duì)上述問(wèn)題，可以充分利用琺瑯工藝對(duì)其中的不足進(jìn)行彌補(bǔ)，以此來(lái)為珠寶首飾搭配設(shè)計(jì)師理想的色彩，在保證珠寶首飾設(shè)計(jì)質(zhì)量的前提下，為設(shè)計(jì)師節(jié)省設(shè)計(jì)與制作成本。

（二）自由度高

在進(jìn)行珠寶首飾設(shè)計(jì)的過(guò)程中，所有的制作材料以及設(shè)計(jì)元素都具備明顯的開(kāi)放性與可控性，珠寶首飾設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)與創(chuàng)作的過(guò)程中，自由度越高，設(shè)計(jì)效果也愈發(fā)明顯、多樣，設(shè)計(jì)風(fēng)格的個(gè)性化特點(diǎn)也越發(fā)強(qiáng)烈。目前，現(xiàn)代珠寶首飾在進(jìn)行制作的過(guò)程中，應(yīng)用的最為主要的工藝手段有鑲嵌、金屬澆筑等，而這兩種工藝技術(shù)多多少少的都會(huì)在自由度上，對(duì)設(shè)計(jì)師的珠寶設(shè)計(jì)產(chǎn)生限制作用。在應(yīng)用鑲嵌工藝時(shí)，其經(jīng)歷的工序較為繁雜，鑲嵌材料消耗成本高，導(dǎo)致設(shè)計(jì)師會(huì)更多地關(guān)注珠寶制作材料本身的形態(tài)以及色彩構(gòu)造情況，設(shè)計(jì)工作在進(jìn)行過(guò)程中較為被動(dòng)；在應(yīng)用金屬澆筑工藝時(shí)，即便珠寶制品在造型方面具備高度可控性，可以將設(shè)計(jì)師的模具制作理念靈活地加以顯示，然而，在色彩表現(xiàn)力方面卻較為遜色。相較之下，即便琺瑯工藝并未達(dá)到極盡完美的程度，然而，在自由度方面卻嚴(yán)重不足。其一，琺瑯在上釉時(shí)呈液態(tài)，可以極大地發(fā)揮設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，最終達(dá)到材料服務(wù)于設(shè)計(jì)的狀態(tài)。其二，琺瑯工藝在制作材料、色彩搭配以及形態(tài)設(shè)計(jì)方面的包容性特點(diǎn)比較強(qiáng)烈，設(shè)計(jì)師可以利用充滿(mǎn)個(gè)性特點(diǎn)的釉料配置方法以及工藝技術(shù)等，設(shè)計(jì)與規(guī)定琺瑯的色彩漸變特點(diǎn)、滲透條件等形態(tài)、肌理等，將設(shè)計(jì)師的審美思想以及藝術(shù)思維充分凸顯出來(lái)。

（三）成本投入較為低廉

從根本上來(lái)說(shuō)，琺瑯本身屬于混合性涂料材料，玻璃、硼砂等礦物材料是其主要制作材料，利用焙燒、研磨以及融水等多種工藝技術(shù)，能夠制作成為色彩多樣、可以附著在金屬制品表面的釉料。在材料制作成分、材料制作方法的特殊條件作用下，琺瑯工藝在應(yīng)用過(guò)程中消耗的成本較為低廉，能夠在充分滿(mǎn)足設(shè)計(jì)師在制作材料需求的前提下，高效降低材料制作方案在落實(shí)過(guò)程中消耗的經(jīng)濟(jì)成本。

除此以外，在琺瑯之中投入的成本較為低廉，并不意味著材料質(zhì)量低劣，將琺瑯與寶石材料進(jìn)行對(duì)比，其質(zhì)感同樣溫和細(xì)膩、光澤依舊絢麗明目，材質(zhì)耐久度依然優(yōu)良可靠，可以在保證珠寶首飾設(shè)計(jì)成本低廉的前提下，保障首飾質(zhì)量達(dá)到理想標(biāo)準(zhǔn)。

（四）耐久性較高

首先，琺瑯的主要制作材料為石英以及氧化金屬物等，最終制作的產(chǎn)品硬度數(shù)值較高，可以媲美翡翠以及水晶等天然寶石材料的硬度。與此同時(shí)，在對(duì)琺瑯進(jìn)行上釉以及填繪時(shí)，需要多次利用高溫對(duì)其進(jìn)行處理，從而使其能夠牢固的附著在金屬表面，或者與金屬互相融合。因此，琺瑯工藝制品往往具備質(zhì)地優(yōu)良、表面光滑、材質(zhì)堅(jiān)硬的特點(diǎn)，并且具備優(yōu)良的耐磨以及耐刻性能。其次，在珠寶首飾設(shè)計(jì)與制作的過(guò)程中，一般會(huì)采取填充液體的方法，因此，不會(huì)產(chǎn)生諸如鑲嵌寶石出現(xiàn)縫隙的情況。在此情況下，琺瑯珠寶首飾在結(jié)構(gòu)方面整體特點(diǎn)更為強(qiáng)烈，一般不會(huì)產(chǎn)生污垢藏匿與縫隙當(dāng)中的狀況。最后，琺瑯材料在物理、化學(xué)等諸多方面都存在性質(zhì)穩(wěn)定的情況，具備優(yōu)良的抗腐蝕、耐受高溫的優(yōu)勢(shì)，在實(shí)際使用琺瑯工藝時(shí)，一般需要多次對(duì)其進(jìn)行上釉，最終能夠有效增強(qiáng)首飾在環(huán)境當(dāng)中抵抗外力的性能。由此可知，在珠寶首飾設(shè)計(jì)與制作過(guò)程中，琺瑯工藝的耐久性十分明顯。

四、琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探討

（一）在珠寶首飾形象設(shè)計(jì)中應(yīng)用琺瑯工藝

在進(jìn)行珠寶首飾設(shè)計(jì)的過(guò)程中，形態(tài)是其中不可忽視的基本要素，時(shí)尚感強(qiáng)烈、趨于完美的形態(tài)，可以為首飾賦予獨(dú)特的美感，吸引更多的消費(fèi)者。在使用傳統(tǒng)的理念與方法設(shè)計(jì)珠寶首飾時(shí)，設(shè)計(jì)師一般會(huì)在珠寶外形設(shè)計(jì)方面添加多種多樣的元素，譬如，采取有趣的方式來(lái)組合點(diǎn)、線(xiàn)、面等，利用重復(fù)、疊加等方法對(duì)珠寶首飾外形進(jìn)行設(shè)計(jì)，使其能夠散發(fā)出獨(dú)特的魅力。想要從形態(tài)方面促進(jìn)珠寶首飾設(shè)計(jì)的進(jìn)步，可以利用琺瑯工藝來(lái)突破首飾設(shè)計(jì)的瓶頸，在其中融合更具創(chuàng)新性的首飾造型，全方位的凸顯首飾作品的美學(xué)特征，充分契合消費(fèi)者的心理需求。將現(xiàn)下的琺瑯工藝技術(shù)特點(diǎn)作為基礎(chǔ)，可以使用具備現(xiàn)代化特點(diǎn)的技術(shù)手段與工藝，使得頗具趣味的形象能夠逐漸躍然于首飾作品之上?，m瑯首飾一般都會(huì)通過(guò)“面”的形式加以呈現(xiàn)，不僅要嚴(yán)格遵守設(shè)計(jì)造型原則，還可以充分運(yùn)用構(gòu)成法則，實(shí)現(xiàn)對(duì)“面”的“加”或“減”，提升首飾作品的立體化水平。與此同時(shí)，可以充分利用金屬首飾設(shè)計(jì)原則，經(jīng)歷一系列設(shè)計(jì)與制作工序，最終制成既具備審美效果，又頗具動(dòng)感特點(diǎn)的琺瑯珠寶首飾。值得一提的是，想要制成完美的琺瑯首飾工藝作品，便要將人體工程學(xué)作為主要依據(jù)，適宜的呈現(xiàn)出珠寶首飾的美感。

（二）在珠寶首飾色彩設(shè)計(jì)中應(yīng)用琺瑯工藝

色彩是珠寶首飾設(shè)計(jì)中極為重要的元素，如果采取科學(xué)的方式對(duì)珠寶首飾色彩進(jìn)行搭配，便能夠?qū)⒅閷毷罪椀臅r(shí)尚特點(diǎn)、藝術(shù)性充分凸顯出來(lái)，從視覺(jué)上對(duì)人們的思想、精神產(chǎn)生影響，使得人們能夠充分聯(lián)想到珠寶首飾設(shè)計(jì)主題，置身于藝術(shù)情境之中。以此為背景，在珠寶首飾設(shè)計(jì)過(guò)程中融合琺瑯工藝，是一種十分可靠與高效的路徑?，m瑯工藝經(jīng)歷了千百年的發(fā)展、沉淀與創(chuàng)新，所處的文化氛圍不同，地理位置存在差異，各地的琺瑯工藝制品在色彩與工藝方面也各有千秋，例如，古埃及的琺瑯胸飾、日本的七寶燒等，在色彩風(fēng)格方面都具有十分明顯的地域特點(diǎn)與時(shí)代特征。此外，琺瑯工藝由古代發(fā)展至今日，在工藝方面進(jìn)行了不斷地改進(jìn)，并對(duì)釉料進(jìn)行了許多次的改良與創(chuàng)新，逐步形成了極具時(shí)代特點(diǎn)、色彩搭配靈活的琺瑯工藝體系，使得設(shè)計(jì)師可以準(zhǔn)確地對(duì)色彩進(jìn)行把握與控制。在此基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師在實(shí)際進(jìn)行珠寶首飾設(shè)計(jì)時(shí)，可以將琺瑯釉色的可控性特點(diǎn)進(jìn)行充分利用，對(duì)釉料進(jìn)行燒制的時(shí)間、火候、打磨方法等進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，制作出色彩豐富多樣，色調(diào)精準(zhǔn)的琺瑯工藝制品，并向其合理的與珠寶首飾的整體色彩結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合。除此以外，在工藝制品特殊性的優(yōu)勢(shì)作用影響下，從色彩的角度來(lái)看，琺瑯還同時(shí)具備水晶材料的通透性以及琉璃材料的絢麗特點(diǎn)，最終形成優(yōu)雅、溫和的特殊質(zhì)感。因此，在珠寶首飾色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)用琺瑯工藝，可以在為珠寶首飾添加貴氣的同時(shí)，將其他寶石色彩的明麗特點(diǎn)加以襯托，從視覺(jué)方面提升首飾的表現(xiàn)力。

（三）在珠寶首飾品牌風(fēng)格方面應(yīng)用琺瑯工藝

近十年來(lái)，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平獲得了極大的提升，城市建設(shè)進(jìn)程快步推進(jìn)，人們?cè)谖镔|(zhì)、精神方面的需求也提升到了新高度，珠寶首飾行業(yè)的市場(chǎng)環(huán)境更加激烈，發(fā)展前景更加廣闊。然而，當(dāng)前珠寶首飾設(shè)計(jì)在不斷進(jìn)步的過(guò)程中，在品牌風(fēng)格方面存在著嚴(yán)重的“同質(zhì)化”問(wèn)題。在此背景下，想要構(gòu)建質(zhì)量?jī)?yōu)良、信譽(yù)度高的珠寶首飾品牌，便要充分凸顯首飾設(shè)計(jì)產(chǎn)品的創(chuàng)新性特點(diǎn)，使其能夠在珠寶首飾市場(chǎng)當(dāng)中占據(jù)有利地位，受到消費(fèi)者的普遍喜愛(ài)。在此情況下，設(shè)計(jì)師可以充分利用琺瑯工藝來(lái)構(gòu)建珠寶首飾品牌，在眾多珠寶設(shè)計(jì)品牌中脫穎而出。例如，我國(guó)的珠寶設(shè)計(jì)師顧鼎之使用精良的手法實(shí)現(xiàn)了琺瑯工藝與珠寶首飾設(shè)計(jì)的融合，利用純銀、純金來(lái)制胎，對(duì)其進(jìn)行數(shù)以萬(wàn)計(jì)的捶打以及掐絲，應(yīng)用瑪瑙、青金石等貴重的材料，利用適宜的中藥材料對(duì)珠寶進(jìn)行黏合，從而平穩(wěn)的在現(xiàn)代化珠寶首飾市場(chǎng)當(dāng)中立足，構(gòu)建了專(zhuān)屬的珠寶設(shè)計(jì)品牌，走上了獨(dú)具特色的珠寶設(shè)計(jì)品牌發(fā)展道路。

五、如何實(shí)現(xiàn)琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新化應(yīng)用

（一）在設(shè)計(jì)思路方面進(jìn)行創(chuàng)新

目前來(lái)講，珠寶首飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域在實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新變革與發(fā)展的過(guò)程中，更加崇尚“自然”與“時(shí)尚”，設(shè)計(jì)時(shí)可以將這兩點(diǎn)作為珠寶首飾設(shè)計(jì)創(chuàng)新的著眼點(diǎn)，不斷地創(chuàng)新珠寶首飾設(shè)計(jì)思路。首先，從“自然”主題出發(fā)，設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)在實(shí)際生活當(dāng)中，保持敏銳的洞察力，提升自身的觀察能力以及寫(xiě)實(shí)模仿能力，最終將珠寶首飾設(shè)計(jì)視為對(duì)生活以及自然美感的表現(xiàn)與傳達(dá)。比如，設(shè)計(jì)師可以將某種生活中時(shí)常見(jiàn)到的昆蟲(chóng)作為珠寶首飾設(shè)計(jì)的靈感與模仿對(duì)象，對(duì)琺瑯材料的顏色、色澤進(jìn)行合理的調(diào)整，對(duì)其透明度、肌理等進(jìn)行把控，從而在形態(tài)、具體結(jié)構(gòu)等方面將昆蟲(chóng)惟妙惟肖的表現(xiàn)在珠寶首飾工藝造型上。如此，人們?cè)趯?duì)這一首飾進(jìn)行鑒賞與佩戴的過(guò)程中，會(huì)不知不覺(jué)的在內(nèi)心產(chǎn)生思想、情感等方面的共鳴，從昆蟲(chóng)的外形聯(lián)想到生命、自然、季節(jié)等概念，得到心靈的滿(mǎn)足與安慰。從“時(shí)尚”主題出發(fā)，設(shè)計(jì)師可以綜合應(yīng)用琺瑯材料與金屬材料、纖維材料，或者將各種顏色的材料進(jìn)行融合使用，對(duì)其點(diǎn)、線(xiàn)、面結(jié)構(gòu)進(jìn)行碰撞組合，通過(guò)此種方式，可以在整體上增強(qiáng)首飾的視覺(jué)沖擊效果，為欣賞者與佩戴者帶來(lái)時(shí)尚、新潮與藝術(shù)的審美感受。

（二）在加工工藝方面進(jìn)行創(chuàng)新

目前，可以將傳統(tǒng)琺瑯工藝作為基本的立足點(diǎn)，實(shí)行以下創(chuàng)新路徑，以此來(lái)改變琺瑯?biāo)尸F(xiàn)出的質(zhì)地，提升琺瑯加工效率：其一，采取透明琺瑯加工工藝。在使用手工的方式對(duì)釉料進(jìn)行壓制之后，可以應(yīng)用透明程度高的釉料對(duì)其胎面進(jìn)行二次點(diǎn)綴，以此來(lái)獲得如同浮雕一樣的透光效果，為其增添藝術(shù)性，制作出更為獨(dú)特的琺瑯工藝首飾。其二，可以采取3D 打印加工工藝。在對(duì)設(shè)計(jì)方案具體內(nèi)容進(jìn)行明確以后，將關(guān)于首飾的數(shù)據(jù)內(nèi)容錄入到電腦制圖程度當(dāng)中，最終建設(shè)與架構(gòu)出精確度較高的首飾模具模型。

之后，使用3D 打印方法對(duì)琺瑯首飾進(jìn)行成批的加工制作，此后使用點(diǎn)藍(lán)工藝技術(shù)來(lái)點(diǎn)綴裝飾琺瑯，對(duì)琺瑯進(jìn)行統(tǒng)一的燒制，并對(duì)其進(jìn)行打磨。利用此種方式，能夠在保證琺瑯首飾精細(xì)程度的同時(shí)，對(duì)其進(jìn)行批量生產(chǎn)，對(duì)琺瑯工藝加工效率進(jìn)行有效提升。

六、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，對(duì)于珠寶首飾設(shè)計(jì)與制作工作來(lái)講，琺瑯工藝技術(shù)能夠在其中起到極為重要的作用，其色彩較為絢麗鮮明，可以充分凸顯珠寶首飾的時(shí)尚性特點(diǎn)。從造型方面來(lái)說(shuō)，琺瑯工藝在外形方面的可塑性特點(diǎn)較為顯著，可以與設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念與方案進(jìn)行充分契合，設(shè)計(jì)、制作出更具獨(dú)特性的珠寶首飾。目前，琺瑯工藝在珠寶首飾設(shè)計(jì)中，占據(jù)著越來(lái)越高的地位，發(fā)展前景十分寬廣，在之后的發(fā)展與進(jìn)步過(guò)程中，定會(huì)獲得更為普遍的關(guān)注與應(yīng)用。珠寶設(shè)計(jì)師們要更多的關(guān)注琺瑯工藝的創(chuàng)新應(yīng)用，促進(jìn)珠寶首飾市場(chǎng)的變革與發(fā)展。