綜合材料在漆畫(huà)中的運(yùn)用研究

文海（廣州城市理工學(xué)院珠寶學(xué)院）

漆畫(huà)藝術(shù)在我國(guó)已有幾千年發(fā)展歷史，在創(chuàng)作時(shí)主要以天然大漆作為材料。但近年來(lái)，隨著藝術(shù)領(lǐng)域不斷發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)的鑒賞、審美能力也有所提升，藝術(shù)家們開(kāi)始融入其他材料來(lái)輔助繪畫(huà)，如金屬、蛋殼、樹(shù)葉等。

由于綜合材料的特性和材質(zhì)都有一定差異，這反而賦予漆畫(huà)作品不同的肌理效果與視覺(jué)感受。在應(yīng)用過(guò)程中，藝術(shù)家的創(chuàng)作思維、審美理念均得到拓展與創(chuàng)新，對(duì)于漆畫(huà)創(chuàng)作而，具言有積極影響。

一、綜合材料在漆畫(huà)中的運(yùn)用影響

（一）開(kāi)拓了創(chuàng)作思維

漆畫(huà)既是裝飾品，又是藝術(shù)品表現(xiàn)形式，雖然漆畫(huà)在我國(guó)畫(huà)壇中屬于少有畫(huà)種，但已經(jīng)流傳了幾千年，曾經(jīng)還代表我國(guó)對(duì)外展開(kāi)文化交流，獲得其他國(guó)家的大力歡迎。在漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，以天然大漆作為主要材料，這是漆畫(huà)的創(chuàng)作核心。

進(jìn)入新時(shí)期后，無(wú)論藝術(shù)領(lǐng)域還是受眾人群，對(duì)漆畫(huà)的鑒賞要求越來(lái)越高，在該情況下，漆畫(huà)創(chuàng)作必須得到創(chuàng)新，而材料則是創(chuàng)新的一大重點(diǎn)。因此，藝術(shù)家開(kāi)始運(yùn)用綜合材料，使漆畫(huà)作品看起來(lái)更加美觀的同時(shí)，又創(chuàng)新了漆畫(huà)材料種類(lèi)。

與此同時(shí)，藝術(shù)家的漆畫(huà)創(chuàng)作思維也得到開(kāi)拓，意識(shí)到不能局限于天然大漆，而是要融入一些輔助材料為漆畫(huà)作品錦上添花。再加上漆畫(huà)市場(chǎng)得到開(kāi)發(fā)，在不同藝術(shù)家手中，綜合材料在漆畫(huà)中的體現(xiàn)各不相同，這使市場(chǎng)中出現(xiàn)的漆畫(huà)作品愈加多元，推動(dòng)了漆畫(huà)藝術(shù)不斷革新。

（二）轉(zhuǎn)變了審美理念

綜合材料的融入，不僅開(kāi)拓了藝術(shù)家創(chuàng)作思維，還進(jìn)一步轉(zhuǎn)變了審美理念。當(dāng)代漆畫(huà)審美理念需跟隨時(shí)代變遷有所轉(zhuǎn)變，才能創(chuàng)作出與時(shí)代審美契合的漆畫(huà)作品。

在傳統(tǒng)漆畫(huà)創(chuàng)作中比較注重亮、平等技術(shù)審美，現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作在原有技術(shù)審美基礎(chǔ)上引入情感審美，藝術(shù)家可在漆畫(huà)作品中流露自我情感。綜合材料有著多樣化特點(diǎn)，通過(guò)合理運(yùn)用，便可以生成不同的情感因子。通過(guò)綜合材料對(duì)漆畫(huà)作品的肌理、色彩等展開(kāi)創(chuàng)設(shè)，可以造成視覺(jué)沖擊，使受眾人群能夠從材料中，看出作品蘊(yùn)藏的含義，在轉(zhuǎn)變藝術(shù)家審美理念的同時(shí)，又能讓受眾人群認(rèn)識(shí)全新的審美觀。

（三）創(chuàng)新了工藝技法

對(duì)于漆畫(huà)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，綜合材料的應(yīng)用產(chǎn)生了重要影響，在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，漆畫(huà)工藝技法得到極大程度的創(chuàng)新。在以往的漆畫(huà)作品中，一般會(huì)使用寶石、金、銀等材料作為輔助裝飾，用來(lái)體現(xiàn)漆畫(huà)作品的華麗。但這些材料的價(jià)格比較昂貴，獲得渠道比較困難，要想將其應(yīng)用在漆畫(huà)作品中，還需進(jìn)行復(fù)雜加工。綜合材料并不會(huì)受這些因素影響，反而使傳統(tǒng)漆畫(huà)創(chuàng)作工藝技法得到突破，甚至有時(shí)可以同時(shí)運(yùn)用多個(gè)工藝技法。比如，藝術(shù)家可以用雞蛋殼來(lái)制作窗戶(hù)，將瓦灰堆成一定高度后加以打磨用來(lái)表示葉子，運(yùn)用拍影法將葉子伴隨光影變化的過(guò)程加以體現(xiàn)。

綜合材料的取材比較便捷，且不需要過(guò)度加工處理，也不需要投入較高資金成本，使漆畫(huà)作品既接地氣，又不失格調(diào)，同時(shí)，采用的工藝技法，也值得領(lǐng)域傳承。

二、綜合材料在漆畫(huà)中的具體運(yùn)用

（一）鑲嵌類(lèi)材料的運(yùn)用

鑲嵌是漆畫(huà)創(chuàng)作的主要技法，是體現(xiàn)漆畫(huà)藝術(shù)的有效途徑，鑲嵌環(huán)節(jié)也是綜合材料的主要體現(xiàn)。鑲嵌類(lèi)材料比較廣泛，但有著共同點(diǎn)，即硬度和耐磨性較強(qiáng)，目前漆畫(huà)中比較常見(jiàn)的鑲嵌類(lèi)材料主要包含蛋殼、金屬、骨石等。其中蛋殼的應(yīng)用最為廣泛，國(guó)內(nèi)最早在漆畫(huà)鑲嵌中使用蛋殼材料的時(shí)間在20 世紀(jì)三十年代。由于蛋殼顏色較為特別，運(yùn)用在漆畫(huà)中后，可以彌補(bǔ)漆色的白色缺陷，且在短時(shí)間內(nèi)不會(huì)變黃，有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)潛力。碎裂后的蛋殼透露著一絲自然感，所構(gòu)成的肌理能給人真實(shí)感，賦予漆畫(huà)作品質(zhì)樸美。不同類(lèi)型蛋殼的特征存在差異，比如，雞蛋殼的顏色主要以白色、暖白色為主，鴨蛋殼顏色以淡綠色為主，可以從中看到玉石效果。鵝蛋殼則以白色為主，且顏色要比雞蛋殼更白，肌理也比較粗糙，能打造放縱不羈的藝術(shù)效果。鵪鶉蛋殼的體積是最小的，可以將其鑲嵌在面積較小的位置，彌補(bǔ)傳統(tǒng)材料的不足。金屬材料的應(yīng)用時(shí)間較長(zhǎng)，目前，在漆畫(huà)中的應(yīng)用主要以片、絲、網(wǎng)等形式出現(xiàn)。在實(shí)際運(yùn)用上，藝術(shù)家不單單追求磨平拋光，有時(shí)也會(huì)直接使用已經(jīng)生銹的金屬片加以鑲嵌，從中能透露出較強(qiáng)的自由感。骨石鑲嵌類(lèi)材料主要指骨料、石材，在漆畫(huà)中同樣有著大量使用，藝術(shù)家通過(guò)將骨石鑲嵌在漆畫(huà)中，可使整體視覺(jué)具有立體感。例如，張承志先生創(chuàng)作的《蘇園印象2 號(hào)》漆畫(huà)作品，便在局部使用了魚(yú)骨標(biāo)本，使整體作品具有較強(qiáng)層次感。另外，藝術(shù)家也會(huì)在漆畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，使用樹(shù)葉、麻繩、玻璃等鑲嵌類(lèi)材料，這些材料都隨處可見(jiàn)，使漆畫(huà)作品藝術(shù)表現(xiàn)更具張力與質(zhì)感。鑲嵌類(lèi)材料的融入，可以轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)漆畫(huà)制作觀念及手法，促使漆畫(huà)作品內(nèi)容極具表現(xiàn)力。

（二）變涂類(lèi)材料的運(yùn)用

在漆畫(huà)的變涂技法中，通過(guò)變涂可以使漆畫(huà)畫(huà)面效果得到轉(zhuǎn)變，傳達(dá)多元化的審美意識(shí)。在變涂技法中，會(huì)使用工具、稀釋劑、媒介物等實(shí)現(xiàn)起紋操作。比如，在使用工具實(shí)現(xiàn)起紋時(shí)，藝術(shù)家會(huì)使用發(fā)刷在畫(huà)面上刷出想要的痕跡效果，也可以使用瓜瓤、滾珠等材料。在變涂中使用的稀釋劑種類(lèi)較多，如松節(jié)油、松香油、樟腦油、香蕉水等，不同稀釋劑帶來(lái)的變涂效果各不相同。由于樟腦油揮發(fā)速度較慢，但平流效果較好，在漆畫(huà)中加以使用，可以有效削弱黏稠程度。香蕉水雖然有著較強(qiáng)的清潔性，價(jià)格也在可接受范圍內(nèi)，但由于化學(xué)性質(zhì)原因，在使用時(shí)應(yīng)確保與其搭配使用的稀釋劑間不會(huì)產(chǎn)生不良化學(xué)反應(yīng)。將稀釋劑應(yīng)用在已經(jīng)干燥了的漆畫(huà)中，可以產(chǎn)生較良好的肌理感官效果。通常情況下稀釋劑的使用都不會(huì)破壞材料原本擁有的特殊性質(zhì)，反而會(huì)產(chǎn)生親和力，在和漆料結(jié)合運(yùn)用后，可呈現(xiàn)獨(dú)特的肌理效果。

另外，藝術(shù)家也會(huì)通過(guò)媒介物實(shí)現(xiàn)起紋，如把紙巾、絲網(wǎng)、樹(shù)葉等材料放置于未干透的漆畫(huà)畫(huà)面上方，在漆面完全干燥之前取下來(lái)，這時(shí)漆面上就會(huì)留下十分自然的紋理。

（三）貼撒類(lèi)材料的運(yùn)用

在漆畫(huà)制作過(guò)程中，使用到的貼撒類(lèi)材料主要有金屬箔粉、漆皮漆粉等。在使用金屬箔粉前，會(huì)將其搗碎后反復(fù)篩選，再進(jìn)行罩漆或者研磨，便能夠獲得多層次的肌理。藝術(shù)家在使用金屬箔粉時(shí)，會(huì)運(yùn)用罩染工藝，兩者結(jié)合后能使漆畫(huà)效果更加真實(shí)，可以從畫(huà)面中傳達(dá)更多情感思想。漆皮漆粉是通過(guò)合成漆制作而來(lái)的，在使用漆皮漆粉時(shí)，藝術(shù)家需關(guān)注顆粒大小及貼撒密度是否符合漆畫(huà)想要達(dá)到的感官效果。除此之外，藝術(shù)家還會(huì)運(yùn)用鋸末粉、閃光粉等材料。使用鋸末粉可以營(yíng)造粗獷美，而閃光粉有著較強(qiáng)的折射性，可使漆畫(huà)色彩更加富有。將金屬粉、珠光粉等與漆液進(jìn)行混合，能夠使得漆面泛起微光，形成低調(diào)奢華的視覺(jué)效果，還能夠在畫(huà)面局部制造光亮的視覺(jué)效果。激光亮粉也是混合漆液的主要選擇之一，其顏色種類(lèi)多樣、粉末粗細(xì)可選，還可以選擇亮片狀。激光亮粉與漆液進(jìn)行混合，可形成夢(mèng)幻浪漫的漆光折射，還可以撒在半干的漆面之中，做與蒔繪較為接近的效果，再進(jìn)行罩漆打磨。且打磨之后漆面層次感會(huì)變得更加豐富。細(xì)小的閃粉在漆面上隱約可見(jiàn)，呈現(xiàn)出與光面截然不同的質(zhì)感。

（四）輔助類(lèi)材料的運(yùn)用

立得粉、石膏粉、碳粉等均屬于輔助材料，在漆畫(huà)制作時(shí)，若合理運(yùn)用可以明顯削弱立、刻等操作難度，使漆畫(huà)制作效果更加傳神。

比如，藝術(shù)家通過(guò)碳粉立線后，可使涂料形成厚度與高度各不相同的線條，隨后，藝術(shù)家可以根據(jù)需要將其打磨成預(yù)期效果。在將立得粉與涂料混合后，可以拉長(zhǎng)漆面延伸度，為后續(xù)操作奠定扎實(shí)基礎(chǔ)。并且擁有較強(qiáng)穩(wěn)固性，在合理力度下，不會(huì)出現(xiàn)斷裂情況，可滿足堆、刻等一系列漆畫(huà)制作需求。

（五）涂料的運(yùn)用

與傳統(tǒng)漆畫(huà)制作相比，現(xiàn)如今漆畫(huà)中運(yùn)用到的涂料愈加豐富，為藝術(shù)家創(chuàng)造了有力創(chuàng)作媒介。目前市面中出現(xiàn)的化學(xué)漆種類(lèi)越來(lái)越多，漆畫(huà)制作中比較常用的便是合成大漆。合成大漆雖是合成涂料，但卻和天然大漆十分接近，其整體質(zhì)地較為光滑，色彩較為豐富，透明性比天然大漆更高。再加之具有較強(qiáng)穩(wěn)固性及成本較低，在漆畫(huà)制作中十分受歡迎。值得注意的是，在使用合成大漆時(shí)，切勿與天然大漆一同運(yùn)用，兩種涂料混合后會(huì)形成干擾，并產(chǎn)生對(duì)人體有害的物質(zhì)。在需求不斷增加情況下，又開(kāi)發(fā)出了硝基清漆等多種涂料，與合成大漆一樣具有較高透明性，色彩較為豐富，可以滿足漆畫(huà)制作時(shí)的色彩需求。大部分化學(xué)合成漆都可以和天然大漆一同運(yùn)用于漆畫(huà)制作過(guò)程，兩者融合后，可以有效增強(qiáng)透明性及漆面干燥效率，待干燥至一定程度后，可在其表面運(yùn)用其他涂料。與此同時(shí)，裂紋漆、橘形漆等涂料，逐漸運(yùn)用在漆畫(huà)制作中，這些多元化涂料的運(yùn)用，可使漆畫(huà)作品短時(shí)間內(nèi)形成特殊肌理。弊端則在于經(jīng)歷時(shí)間變遷后，逐漸泛黃，且其中存在的有害物質(zhì)，會(huì)影響藝術(shù)家健康。

（六）其他材料的運(yùn)用

除了上文所提到的綜合材料，其他材料也可以運(yùn)用在漆畫(huà)創(chuàng)作中。如樹(shù)葉、棉花、畫(huà)紙、鐵絲網(wǎng)、豆類(lèi)等。

如在漆畫(huà)創(chuàng)作中，將樹(shù)葉覆蓋在沒(méi)有干透的漆面之上，在漆面完全干透后對(duì)漆面進(jìn)行打磨，就能夠留下完整的樹(shù)葉脈絡(luò)，細(xì)致生動(dòng)。又如，使用棉花蘸取稀釋劑在漆面上進(jìn)行創(chuàng)作能夠形成獨(dú)特肌理，造就獨(dú)特的視覺(jué)效果。再如使用畫(huà)紙粘貼起皺、使用豆類(lèi)形成凹凸平面的視覺(jué)效果，都是使用其他材料在漆畫(huà)創(chuàng)作中留下的獨(dú)特視覺(jué)效果。這些材料在日常生活中隨處可見(jiàn)，在漆畫(huà)創(chuàng)作中也十分常用，需要漆畫(huà)創(chuàng)作者根據(jù)作品主旨，運(yùn)用豐富的想象力來(lái)靈活運(yùn)用材料。

三、綜合材料在漆畫(huà)運(yùn)用中的保障策略

（一）科學(xué)合理的選擇材料

對(duì)于漆畫(huà)而言，綜合材料的運(yùn)用，雖然有著諸多好處，但卻是建立在適合基礎(chǔ)上的。如果綜合材料的選擇不適合，那么，就會(huì)導(dǎo)致綜合材料作用得不到發(fā)揮，無(wú)法促進(jìn)漆畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展，因此，藝術(shù)家在選擇綜合材料時(shí)，需確?？茖W(xué)合理性。一方面藝術(shù)家應(yīng)關(guān)注綜合材料的材質(zhì)，這直接決定了漆畫(huà)作品帶給受眾人群的視覺(jué)感受。綜合材料本就有專(zhuān)屬情感，當(dāng)將其應(yīng)用在漆畫(huà)作品中時(shí)，藝術(shù)家就要掌握綜合材料性質(zhì)，將性質(zhì)充分融入至作品之中，營(yíng)造極強(qiáng)的藝術(shù)體驗(yàn)感。另一方面藝術(shù)家需關(guān)注綜合材料的運(yùn)用比例。一幅漆畫(huà)作品的藝術(shù)美感如何與綜合材料比例有直接關(guān)系，優(yōu)秀的漆畫(huà)作品是藝術(shù)和工藝技法的完美融合，這一點(diǎn)在諸多漆畫(huà)作品中都有所體現(xiàn)。但也正因如此，使工藝技法出現(xiàn)濫用情況。有的藝術(shù)家為了突出工藝技法，會(huì)在同一幅漆畫(huà)作品中，同時(shí)使用多種綜合材料，在使用前沒(méi)有考慮各材料間是否協(xié)調(diào)，反倒畫(huà)蛇添足，沒(méi)有達(dá)到理想目標(biāo)。因此，在運(yùn)用綜合材料時(shí)必須關(guān)注材料運(yùn)用比例是否適當(dāng)，全面考慮綜合材料的運(yùn)用是否能突出創(chuàng)作目的和藝術(shù)思想。

（二）創(chuàng)新材料運(yùn)用形式

目前運(yùn)用在漆畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料越來(lái)越多，在今后的發(fā)展中會(huì)挖掘出更多新型材料，這意味著材料運(yùn)用形式應(yīng)得到創(chuàng)新，才能滿足不同材料的運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家在運(yùn)用綜合材料時(shí)，不應(yīng)局限于當(dāng)前現(xiàn)狀，可在現(xiàn)有形式基礎(chǔ)上進(jìn)行開(kāi)拓。漆畫(huà)題材本就多種多樣，雖然綜合材料可以通過(guò)具象、意象及裝飾來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)，但運(yùn)用效果則取決于運(yùn)用形式。針對(duì)這種情況，藝術(shù)家必須加快運(yùn)用形式創(chuàng)新力度，在了解各種綜合材料性質(zhì)、特性的前提下，打造適合的應(yīng)用路徑，以此來(lái)確保最終呈現(xiàn)出來(lái)的漆畫(huà)成品，既能看出綜合材料的影子，又能直觀協(xié)調(diào)突出藝術(shù)美特性。而且，站在漆畫(huà)市場(chǎng)角度來(lái)看，現(xiàn)階段許多綜合材料的運(yùn)用形式已經(jīng)比較飽和，如果再延續(xù)這種現(xiàn)狀，就會(huì)在一定程度上，制約市場(chǎng)發(fā)展。所以也可以認(rèn)為，對(duì)綜合材料運(yùn)用路徑予以創(chuàng)新，不僅是藝術(shù)家樹(shù)立獨(dú)特標(biāo)志的良好契機(jī)，同樣，也是促進(jìn)漆畫(huà)藝術(shù)進(jìn)步的有效手段。

（三）科學(xué)處理材料與其他元素關(guān)系

綜合材料應(yīng)用是否科學(xué)，在某種程度上影響著漆畫(huà)作品技法及肌理紋路，無(wú)論漆畫(huà)制作技法，還是呈現(xiàn)出的肌理效果，都是構(gòu)成漆畫(huà)美感不可缺失的重要元素。漆畫(huà)比較關(guān)注肌理表現(xiàn)力，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作漆畫(huà)作品時(shí)，也會(huì)重點(diǎn)關(guān)注這一點(diǎn)。漆料在和其他綜合材料相結(jié)合后可形成多樣化肌理紋路，再加之藝術(shù)家的堆砌、研磨手法不同，促使各種各樣視覺(jué)肌理紋路形成。不同藝術(shù)家掌握的漆畫(huà)制作技法存在差異，在相同材料下，也能以多種形式予以體現(xiàn)，此時(shí)，藝術(shù)家就必須處理好綜合材料和技法、肌理間的關(guān)系。將三者密切結(jié)合，避免沖突與矛盾的出現(xiàn)，藝術(shù)家既可以根據(jù)綜合材料類(lèi)型、特征選擇適合的制作技法，也可以結(jié)合想要得到的肌理紋路效果選擇綜合材料，以此來(lái)制作出和諧、有序的漆畫(huà)作品。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，綜合材料在漆畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用已十分廣泛，綜合材料不僅開(kāi)拓了漆畫(huà)創(chuàng)作思維，轉(zhuǎn)變了藝術(shù)家和受眾人群的審美理念，還創(chuàng)新了漆畫(huà)創(chuàng)作工藝技法。綜合材料的應(yīng)用主要體現(xiàn)在鑲嵌類(lèi)材料、變涂類(lèi)材料、貼撒類(lèi)材料、輔助類(lèi)材料及涂料等方面。其中，鑲嵌類(lèi)材料主要包含蛋殼、金屬、骨石等，變涂類(lèi)材料是指發(fā)刷、稀釋劑、樹(shù)葉等。貼撒類(lèi)材料包括金屬箔粉和漆皮漆粉，輔助類(lèi)材料包括立得粉、石膏粉、碳粉等，涂料則是指合成大漆、裂紋漆、橘形漆等。為了進(jìn)一步促進(jìn)綜合材料作用發(fā)揮，漆畫(huà)領(lǐng)域需科學(xué)合理的選擇綜合材料，對(duì)材料運(yùn)用形式予以創(chuàng)新，并處理好綜合材料和技法、肌理之間的關(guān)系。