巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品風(fēng)格初探
——以亨德?tīng)栕髌贰蹲屛彝纯薨伞窞槔?/h1>
2022-11-24 23:15:57林花瓊
黃河之聲 2022年13期
林花瓊
一、巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展概述
（一）巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展背景
在音樂(lè)史上，將1600年至1750年稱為“巴洛克時(shí)期”，它既莊嚴(yán)高貴又富麗堂皇、精巧華麗的藝術(shù)風(fēng)格在歐洲的藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。這一時(shí)期的聲樂(lè)作品風(fēng)格純正，對(duì)比鮮明，節(jié)奏清晰靈動(dòng)，感情豐富、演唱特色鮮明，許多膾炙人口的聲樂(lè)作品至今廣為流傳，保有崇高的藝術(shù)地位。這一時(shí)期的聲樂(lè)作品受到了歐洲的文藝復(fù)興的思想熏陶，人們對(duì)人文主義思想高度認(rèn)同，形成了全民追求文化藝術(shù)的氛圍，希望可以復(fù)興古希臘古羅馬的輝煌藝術(shù)，音樂(lè)文化的創(chuàng)作與發(fā)展達(dá)到了一個(gè)前所未有的高峰。
在巴洛克時(shí)期之前，聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展最專業(yè)的是宗教音樂(lè)。單旋律獨(dú)唱或齊唱的宗教聲樂(lè)作品題材單一，旋律平淡單調(diào)，創(chuàng)作手法較為平庸，聲樂(lè)作品的內(nèi)在缺乏深刻感情，音樂(lè)表現(xiàn)力并不突出。在巴洛克時(shí)期，文化藝術(shù)環(huán)境空前開(kāi)放，聲樂(lè)作品也出現(xiàn)了豐富多彩的創(chuàng)新發(fā)展。在“新藝術(shù)”思潮的影響下，宗教禁欲主義的思想已經(jīng)無(wú)法束縛控制藝術(shù)家的創(chuàng)意，他們用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的情感與思想，將聲樂(lè)作品進(jìn)行了世俗化、人文化的改變，這些作品所呈現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，表明了人們渴求實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的人文主義思想，音樂(lè)成為大眾生活中不可或缺的一部分，聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展也到達(dá)了輝煌鼎盛的時(shí)期。
（二）歌劇的誕生與發(fā)展
歌劇誕生于意大利的佛羅倫薩，當(dāng)時(shí)人們重視精神的享受，在寬松的社會(huì)環(huán)境與開(kāi)放包容的文化環(huán)境下出現(xiàn)了許多音樂(lè)組織團(tuán)體，“卡梅拉塔”就是其中之一。這個(gè)團(tuán)體中的里努契尼和佩里、卡契尼等人合作，在1597年就創(chuàng)造了第一部歌劇《達(dá)芙妮》，但令人遺憾的是未能完整地流傳下來(lái)，于是通常認(rèn)為他們?cè)?600年創(chuàng)作的歌劇《優(yōu)麗狄茜》標(biāo)志著歌劇的誕生。古希臘的悲喜劇，中世紀(jì)的宗教劇與民間的田園劇都為歌劇的誕生提供了充足的養(yǎng)分，在封建階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)相互碰撞的社會(huì)背景下，歌劇由最初的集戲劇臺(tái)本、舞臺(tái)表演、音樂(lè)演唱于一身的形態(tài)，發(fā)展到由序幕展開(kāi)闡釋主題，多個(gè)場(chǎng)景來(lái)完成故事情節(jié)，確立了聲樂(lè)獨(dú)唱、重唱及合唱的表現(xiàn)形式。將宣敘調(diào)和詠敘調(diào)用于歌劇，并在此基礎(chǔ)上，發(fā)展出了美聲唱法，最后形成正歌劇的樣本與規(guī)范。歌劇的誕生具有劃時(shí)代的意義，是世界音樂(lè)史上的一座豐碑，同時(shí)也是巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品完善發(fā)展的重要標(biāo)志。
《讓我痛哭吧》是巴洛克后期的一首優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，是德國(guó)作曲家亨德?tīng)杽?chuàng)作的歌劇《里納爾多》（“Rinaldo”）中的第二幕?！独锛{爾多》是由著名劇作家羅西根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期意大利詩(shī)人塔索的同名敘事詩(shī)改編，講述了巴勒斯坦圣殿騎士里納爾多在“十字軍”征戰(zhàn)期間，愛(ài)上了他指揮官的女兒阿爾米列娜，但受到了阿爾米達(dá)與其情人阿爾干特王的阻撓，經(jīng)過(guò)一系列的斗爭(zhēng)，最終，里納爾多與阿爾米列娜團(tuán)聚在一起，有情人終成眷屬，迎來(lái)了圓滿的結(jié)局。這部歌劇經(jīng)久不衰，至今仍然是標(biāo)準(zhǔn)歌劇的保留節(jié)目。其中《讓我痛哭吧》講述的是阿爾米達(dá)為了阻撓里納爾多將阿爾米列娜帶走，將阿爾米列娜藏在施有魔法的花園中，阿爾米列娜在花園中徘徊悲嘆，傷感于命運(yùn)的殘酷無(wú)情，又對(duì)自由充滿了渴望與向往，于是在花園中有感而發(fā)，演唱了這首作品《讓我痛哭吧》。
二、巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的風(fēng)格分析
（一）題材的多樣化
巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品已經(jīng)不再受宗教思想的禁錮，音樂(lè)家對(duì)人本身具有的情感進(jìn)行著重的表現(xiàn)。這一時(shí)期題材涉獵甚廣，不再局限于單一的宗教內(nèi)容，其中包括了希臘神話、歷史故事、鄉(xiāng)野自然、生活趣事，對(duì)感情的歌頌等豐富的內(nèi)容。其中，宗教題材的作品本質(zhì)已經(jīng)由傳達(dá)神的旨意，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人物內(nèi)心情感與體驗(yàn)的表達(dá)。伴隨著文藝復(fù)興與人文主義的推動(dòng)，聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展迎來(lái)了更加寬廣的前景，大量的優(yōu)秀聲樂(lè)作品問(wèn)世，反映了人們生活的各個(gè)方面，帶動(dòng)了聲樂(lè)藝術(shù)的繁榮。
在宗教題材的聲樂(lè)作品中，除了《仁慈的神明》這種典型的表達(dá)莊嚴(yán)虔誠(chéng)情緒的作品，還多出了《阿瑪麗莉》這樣的抒情作品，贊揚(yáng)了阿瑪麗莉所具有的純潔美好的品質(zhì)，又兼具了宗教音樂(lè)的神圣情感，給人帶以美的感受?！秳倮。瑒倮 肥且皇转?dú)唱的康塔塔，帶有典型的宗教音樂(lè)色彩，同時(shí)又具備了通俗易懂的特點(diǎn)，由快速地與稍慢的兩個(gè)音樂(lè)要素交替構(gòu)成，給聽(tīng)眾帶來(lái)了豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)；《誰(shuí)想買美麗的百靈鳥(niǎo)》通過(guò)對(duì)平常生活的描繪，生動(dòng)地塑造出了市場(chǎng)上賣鳥(niǎo)人的形象，整首樂(lè)曲輕快活潑，生活化的內(nèi)容樸實(shí)動(dòng)人；《恒河上升起太陽(yáng)》具有濃郁的民歌風(fēng)味，描述了陽(yáng)光下的恒河，贊美了萬(wàn)物生長(zhǎng)的自然美景，風(fēng)格華美，具有強(qiáng)烈的抒情性，表達(dá)了對(duì)自然無(wú)盡的熱愛(ài)與贊美；《優(yōu)麗狄茜》、《阿麗安娜》都取材于希臘神話，極富藝術(shù)性與抒情性；《讓我痛哭吧》更是在“十字軍”征戰(zhàn)的歷史背景下，講述了巴勒斯坦的圣殿騎士里納爾多與貴族少女阿爾米列娜的愛(ài)情故事，其中加入了魔法、女巫等奇幻元素，融合了宗教信仰的內(nèi)容，神秘瑰麗的想象與宗教信仰進(jìn)行了自然的結(jié)合，講述了阿爾米列娜不幸的遭遇，表達(dá)出了對(duì)自由與愛(ài)情的向往與渴望，傳遞出了阿爾米列娜內(nèi)心深處豐富又激烈的情感。
（二）詞曲結(jié)合緊密
巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品，旋律與歌詞緊密結(jié)合，具有極高的審美性與藝術(shù)價(jià)值。流暢華麗的旋律線條體現(xiàn)出深厚的情感，這一時(shí)期的音樂(lè)家將情感的表達(dá)作為聲樂(lè)作品創(chuàng)作和音樂(lè)美學(xué)思想體現(xiàn)的第一要?jiǎng)?wù)，聲樂(lè)作品的旋律兼具了優(yōu)美、靈活、抒情等特點(diǎn)，以表達(dá)人的心理活動(dòng)與思想感情。同時(shí)，音樂(lè)家認(rèn)為歌詞的安排也是重中之重，在巴洛克時(shí)期，作曲家常與詩(shī)人共同合作來(lái)完成聲樂(lè)作品的歌詞，這使得這一時(shí)期的聲樂(lè)作品，在旋律與歌詞兩方面，都具備極強(qiáng)的藝術(shù)性與極高的審美價(jià)值。歌詞的來(lái)源不局限于當(dāng)時(shí)詩(shī)人所作的詩(shī)歌，還有相當(dāng)?shù)囊徊糠指柙~源于古代詩(shī)歌、著名詩(shī)人所作的詩(shī)歌?！栋旣惱颉返母柙~就源于一首來(lái)自中世紀(jì)的古老抒情詩(shī)?！恫脊取?、《無(wú)休止的愛(ài)》是作曲家為了莎士比亞、歌德這樣著名詩(shī)人的詩(shī)歌所作。這一時(shí)期的聲樂(lè)作品因詞曲結(jié)合緊密，具備了深刻內(nèi)涵、具有藝術(shù)審美價(jià)值。演唱者突出了歌詞的語(yǔ)境，角色的思想情感通過(guò)文字與語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。旋律結(jié)合了語(yǔ)義，結(jié)合了級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作技法，表達(dá)了語(yǔ)氣與情感的波折起伏。
《讓我痛哭吧》改編自塔索的敘事詩(shī)，整曲分為兩部分，第一部分是宣敘部分，采用了述說(shuō)的方式連接上一幕的劇情，著重體現(xiàn)了宣敘部分的訴說(shuō)感，使得歌詞含義不被旋律中的休止符所截?cái)?，自然流暢地推?dòng)劇情發(fā)展，為第二部分的詠嘆做好鋪墊?！蹲屛彝纯薨伞返诙糠质堑湫偷姆凳荚亣@調(diào)，這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家一般不會(huì)重復(fù)寫出A段，而是在B段的結(jié)尾處標(biāo)記Da Capo（從頭反復(fù)），在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（結(jié)束）。在這一部分中，兩次A段都采用了廣板的速度與pp（很輕）的力度術(shù)語(yǔ)，使A段的旋律非常穩(wěn)定，在“e che sospiri（多么盼望）”這一句中，旋律出現(xiàn)了一次大跳，強(qiáng)調(diào)了本句的語(yǔ)氣，卻沒(méi)有對(duì)旋律的連貫與流暢造成影響，保證了詞曲的連綿統(tǒng)一。B段調(diào)式的變化，突出了情緒的變化，旋律也出現(xiàn)了許多連段，歌詞也對(duì)情緒起到了推動(dòng)作用。本首作品旋律與歌詞相輔相成，在推進(jìn)劇情發(fā)展的同時(shí)，也富有層次感地表現(xiàn)了阿爾米列娜的情緒，由從表述自身的不幸遭遇到悲嘆渴望自由，達(dá)到了情緒上的層層遞進(jìn)。
詞曲結(jié)合緊密是巴洛克聲樂(lè)作品的顯著特點(diǎn)，體現(xiàn)出這一時(shí)期聲樂(lè)作品的藝術(shù)性與進(jìn)步性，作品的旋律與歌詞通過(guò)了豐富的表現(xiàn)手法，表達(dá)出情感的變化，以達(dá)到體現(xiàn)、抒發(fā)感情的目的。
（三）裝飾音的運(yùn)用
亨德?tīng)柕穆晿?lè)作品給人以華麗璀璨的感覺(jué)，正是因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期的聲樂(lè)作品運(yùn)用了大量的裝飾音進(jìn)行加花。亨德?tīng)栕鳛榘吐蹇撕笃诘慕艹鲎髑?，在他的作品中也體現(xiàn)出了大量運(yùn)用裝飾音這一時(shí)代的特征。廣泛地使用裝飾音，生動(dòng)而細(xì)膩地完成了情感的表達(dá)，具有極高的美學(xué)價(jià)值。在聲樂(lè)曲中，常使用倚音、顫音、回音，并在返始詠嘆調(diào)的重復(fù)段中出現(xiàn)了炫技加花。這一時(shí)期的倚音，將和弦外音加重從而自然流暢地轉(zhuǎn)變?yōu)閰f(xié)和和弦音，由不和諧音圓滑地過(guò)渡到解決音。顫音是巴洛克時(shí)期最常見(jiàn)的裝飾音，除非變格終止，否則顫音應(yīng)該貫穿于整個(gè)華彩樂(lè)段中。在樂(lè)段結(jié)束之前，通常會(huì)有顫音的裝飾，也可以在樂(lè)句的末尾裝飾以短小的顫音，顫音的大量運(yùn)用了成了巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)非常普遍且重要的標(biāo)志。在巴洛克后期的音樂(lè)中，開(kāi)始了回音的應(yīng)用，在慢速上行的旋律中帶給人別樣的感受。
《讓我痛哭吧》在第二部分的返始詠嘆調(diào)中，就運(yùn)用了大量的裝飾音。在返始詠嘆調(diào)的演唱中，通常是演唱者依據(jù)自身的能力，較為自由地進(jìn)行加花裝飾，使得反復(fù)的A段區(qū)別于之前的A段，進(jìn)一步加強(qiáng)了情感的表現(xiàn)。例如，在《讓我痛哭吧》中“Mia cruda sorte 殘酷的命運(yùn)”中，使用了兩次顫音。在結(jié)束時(shí)，顫音的保持更是長(zhǎng)達(dá)三拍，將整首樂(lè)曲氣氛推向了最高點(diǎn)，阿爾米列娜內(nèi)心的情感得到了升華，使整首作品更富有戲劇性。A段的第六小節(jié)、第十三小節(jié)，在A段反復(fù)后，就進(jìn)行了回音的裝飾加花，這樣就起到了加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用。在《讓我痛哭吧》這首作品中，回音在高低音之間加大了音符的密度，使聽(tīng)眾與演唱者一起感受到阿爾米列娜內(nèi)心深處的痛苦與對(duì)自由的渴求，引起聽(tīng)眾的共鳴。
（四）音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的發(fā)展
音樂(lè)術(shù)語(yǔ)在巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了極快的發(fā)展，音樂(lè)力度、速度的變化在這一時(shí)期占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，作曲家普遍強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是任何一首作品都不可或缺的重要組成部分。
《讓我痛哭吧》在詠嘆調(diào)的開(kāi)頭，亨德?tīng)柧瓦M(jìn)行了Largo（廣板）的標(biāo)記，旋律與和弦同時(shí)進(jìn)入，力度要求為pp（很弱）。在B段的結(jié)束處標(biāo)記Da Capo，簡(jiǎn)稱D.C.（從頭反復(fù)），在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（結(jié)束），為演唱者的即興發(fā)揮提供了條件。顫音與回音的標(biāo)記，烘托了歌曲的氣氛，傳遞出阿爾米列娜內(nèi)心的情感，使整首作品聽(tīng)起來(lái)更加富有變化且華麗輝煌。
（五）節(jié)奏的靈活多變
巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不再局限于宗教音樂(lè)平淡的節(jié)奏，為更好地表達(dá)情感，作曲家們創(chuàng)造出靈活多變的節(jié)奏，以適應(yīng)不同的題材與類型。巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品可以采用不同節(jié)拍交替、調(diào)性與力度變化等手法來(lái)進(jìn)行對(duì)比，在為演唱提供具體要求的同時(shí)，推動(dòng)作品情感的表達(dá)，加深作品的感染力，將歌曲推向高潮。這一時(shí)期的節(jié)奏自由靈活，甚至可以根據(jù)歌詞或情節(jié)的需要而不斷進(jìn)行改變。主要分為有節(jié)拍小節(jié)線的節(jié)奏與不分拍的自由節(jié)奏。詠嘆調(diào)中常使用有節(jié)拍小節(jié)線的節(jié)奏，在宣敘調(diào)中更常用不分拍的自由節(jié)奏，但根據(jù)劇情的發(fā)展與需要，兩種節(jié)奏也可以組合出現(xiàn)，呈現(xiàn)出富有趣味的變化。
《讓我痛哭吧》在宣敘部分采用了4/4拍子，由弱拍進(jìn)入，大量使用了八分、十六分的音符與四、五度的跳躍、表達(dá)阿爾米列娜的情感，音樂(lè)表達(dá)的非常自然，闡明了劇情的發(fā)展。在詠嘆調(diào)的部分則使用了3/4拍子，使用四分、八分音符，在廣板較為緩慢沉重的速度下，表現(xiàn)出阿爾米列娜不同的心理變化，讓聽(tīng)眾更加具有代入感。宣敘部分與詠嘆部分進(jìn)行了多次靈活的轉(zhuǎn)調(diào)，給人以豐富、多層次的聽(tīng)覺(jué)感受，符合劇情發(fā)展的變化，對(duì)比地表現(xiàn)了各部分的思想情感。
靈活多樣的節(jié)奏極大提高了巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的表現(xiàn)力，推動(dòng)了聲樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步，也為后世的聲樂(lè)作品提供了良好的素材與標(biāo)準(zhǔn)。
結(jié) 語(yǔ)
在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)藝術(shù)迎來(lái)了前所未有的高速發(fā)展，涌現(xiàn)出大量的杰出音樂(lè)家與優(yōu)秀聲樂(lè)作品，這一時(shí)期聲樂(lè)作品顯現(xiàn)的特殊音樂(lè)風(fēng)格，具有豐富的藝術(shù)性與獨(dú)特的音樂(lè)美學(xué)價(jià)值，使巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)在世界音樂(lè)史上熠熠生輝。通過(guò)認(rèn)識(shí)這一時(shí)期聲樂(lè)作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力，我們可以進(jìn)一步的推動(dòng)現(xiàn)今聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)聲樂(lè)作品的完善與創(chuàng)新。■
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林花瓊
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（二）歌劇的誕生與發(fā)展
歌劇誕生于意大利的佛羅倫薩，當(dāng)時(shí)人們重視精神的享受，在寬松的社會(huì)環(huán)境與開(kāi)放包容的文化環(huán)境下出現(xiàn)了許多音樂(lè)組織團(tuán)體，“卡梅拉塔”就是其中之一。這個(gè)團(tuán)體中的里努契尼和佩里、卡契尼等人合作，在1597年就創(chuàng)造了第一部歌劇《達(dá)芙妮》，但令人遺憾的是未能完整地流傳下來(lái)，于是通常認(rèn)為他們?cè)?600年創(chuàng)作的歌劇《優(yōu)麗狄茜》標(biāo)志著歌劇的誕生。古希臘的悲喜劇，中世紀(jì)的宗教劇與民間的田園劇都為歌劇的誕生提供了充足的養(yǎng)分，在封建階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)相互碰撞的社會(huì)背景下，歌劇由最初的集戲劇臺(tái)本、舞臺(tái)表演、音樂(lè)演唱于一身的形態(tài)，發(fā)展到由序幕展開(kāi)闡釋主題，多個(gè)場(chǎng)景來(lái)完成故事情節(jié)，確立了聲樂(lè)獨(dú)唱、重唱及合唱的表現(xiàn)形式。將宣敘調(diào)和詠敘調(diào)用于歌劇，并在此基礎(chǔ)上，發(fā)展出了美聲唱法，最后形成正歌劇的樣本與規(guī)范。歌劇的誕生具有劃時(shí)代的意義，是世界音樂(lè)史上的一座豐碑，同時(shí)也是巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品完善發(fā)展的重要標(biāo)志。
《讓我痛哭吧》是巴洛克后期的一首優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，是德國(guó)作曲家亨德?tīng)杽?chuàng)作的歌劇《里納爾多》（“Rinaldo”）中的第二幕?！独锛{爾多》是由著名劇作家羅西根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期意大利詩(shī)人塔索的同名敘事詩(shī)改編，講述了巴勒斯坦圣殿騎士里納爾多在“十字軍”征戰(zhàn)期間，愛(ài)上了他指揮官的女兒阿爾米列娜，但受到了阿爾米達(dá)與其情人阿爾干特王的阻撓，經(jīng)過(guò)一系列的斗爭(zhēng)，最終，里納爾多與阿爾米列娜團(tuán)聚在一起，有情人終成眷屬，迎來(lái)了圓滿的結(jié)局。這部歌劇經(jīng)久不衰，至今仍然是標(biāo)準(zhǔn)歌劇的保留節(jié)目。其中《讓我痛哭吧》講述的是阿爾米達(dá)為了阻撓里納爾多將阿爾米列娜帶走，將阿爾米列娜藏在施有魔法的花園中，阿爾米列娜在花園中徘徊悲嘆，傷感于命運(yùn)的殘酷無(wú)情，又對(duì)自由充滿了渴望與向往，于是在花園中有感而發(fā)，演唱了這首作品《讓我痛哭吧》。
二、巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的風(fēng)格分析
（一）題材的多樣化
巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品已經(jīng)不再受宗教思想的禁錮，音樂(lè)家對(duì)人本身具有的情感進(jìn)行著重的表現(xiàn)。這一時(shí)期題材涉獵甚廣，不再局限于單一的宗教內(nèi)容，其中包括了希臘神話、歷史故事、鄉(xiāng)野自然、生活趣事，對(duì)感情的歌頌等豐富的內(nèi)容。其中，宗教題材的作品本質(zhì)已經(jīng)由傳達(dá)神的旨意，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)人物內(nèi)心情感與體驗(yàn)的表達(dá)。伴隨著文藝復(fù)興與人文主義的推動(dòng)，聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展迎來(lái)了更加寬廣的前景，大量的優(yōu)秀聲樂(lè)作品問(wèn)世，反映了人們生活的各個(gè)方面，帶動(dòng)了聲樂(lè)藝術(shù)的繁榮。
在宗教題材的聲樂(lè)作品中，除了《仁慈的神明》這種典型的表達(dá)莊嚴(yán)虔誠(chéng)情緒的作品，還多出了《阿瑪麗莉》這樣的抒情作品，贊揚(yáng)了阿瑪麗莉所具有的純潔美好的品質(zhì)，又兼具了宗教音樂(lè)的神圣情感，給人帶以美的感受?！秳倮。瑒倮 肥且皇转?dú)唱的康塔塔，帶有典型的宗教音樂(lè)色彩，同時(shí)又具備了通俗易懂的特點(diǎn)，由快速地與稍慢的兩個(gè)音樂(lè)要素交替構(gòu)成，給聽(tīng)眾帶來(lái)了豐富的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)；《誰(shuí)想買美麗的百靈鳥(niǎo)》通過(guò)對(duì)平常生活的描繪，生動(dòng)地塑造出了市場(chǎng)上賣鳥(niǎo)人的形象，整首樂(lè)曲輕快活潑，生活化的內(nèi)容樸實(shí)動(dòng)人；《恒河上升起太陽(yáng)》具有濃郁的民歌風(fēng)味，描述了陽(yáng)光下的恒河，贊美了萬(wàn)物生長(zhǎng)的自然美景，風(fēng)格華美，具有強(qiáng)烈的抒情性，表達(dá)了對(duì)自然無(wú)盡的熱愛(ài)與贊美；《優(yōu)麗狄茜》、《阿麗安娜》都取材于希臘神話，極富藝術(shù)性與抒情性；《讓我痛哭吧》更是在“十字軍”征戰(zhàn)的歷史背景下，講述了巴勒斯坦的圣殿騎士里納爾多與貴族少女阿爾米列娜的愛(ài)情故事，其中加入了魔法、女巫等奇幻元素，融合了宗教信仰的內(nèi)容，神秘瑰麗的想象與宗教信仰進(jìn)行了自然的結(jié)合，講述了阿爾米列娜不幸的遭遇，表達(dá)出了對(duì)自由與愛(ài)情的向往與渴望，傳遞出了阿爾米列娜內(nèi)心深處豐富又激烈的情感。
（二）詞曲結(jié)合緊密
巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品，旋律與歌詞緊密結(jié)合，具有極高的審美性與藝術(shù)價(jià)值。流暢華麗的旋律線條體現(xiàn)出深厚的情感，這一時(shí)期的音樂(lè)家將情感的表達(dá)作為聲樂(lè)作品創(chuàng)作和音樂(lè)美學(xué)思想體現(xiàn)的第一要?jiǎng)?wù)，聲樂(lè)作品的旋律兼具了優(yōu)美、靈活、抒情等特點(diǎn)，以表達(dá)人的心理活動(dòng)與思想感情。同時(shí)，音樂(lè)家認(rèn)為歌詞的安排也是重中之重，在巴洛克時(shí)期，作曲家常與詩(shī)人共同合作來(lái)完成聲樂(lè)作品的歌詞，這使得這一時(shí)期的聲樂(lè)作品，在旋律與歌詞兩方面，都具備極強(qiáng)的藝術(shù)性與極高的審美價(jià)值。歌詞的來(lái)源不局限于當(dāng)時(shí)詩(shī)人所作的詩(shī)歌，還有相當(dāng)?shù)囊徊糠指柙~源于古代詩(shī)歌、著名詩(shī)人所作的詩(shī)歌?！栋旣惱颉返母柙~就源于一首來(lái)自中世紀(jì)的古老抒情詩(shī)?！恫脊取?、《無(wú)休止的愛(ài)》是作曲家為了莎士比亞、歌德這樣著名詩(shī)人的詩(shī)歌所作。這一時(shí)期的聲樂(lè)作品因詞曲結(jié)合緊密，具備了深刻內(nèi)涵、具有藝術(shù)審美價(jià)值。演唱者突出了歌詞的語(yǔ)境，角色的思想情感通過(guò)文字與語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。旋律結(jié)合了語(yǔ)義，結(jié)合了級(jí)進(jìn)的創(chuàng)作技法，表達(dá)了語(yǔ)氣與情感的波折起伏。
《讓我痛哭吧》改編自塔索的敘事詩(shī)，整曲分為兩部分，第一部分是宣敘部分，采用了述說(shuō)的方式連接上一幕的劇情，著重體現(xiàn)了宣敘部分的訴說(shuō)感，使得歌詞含義不被旋律中的休止符所截?cái)?，自然流暢地推?dòng)劇情發(fā)展，為第二部分的詠嘆做好鋪墊?！蹲屛彝纯薨伞返诙糠质堑湫偷姆凳荚亣@調(diào)，這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家一般不會(huì)重復(fù)寫出A段，而是在B段的結(jié)尾處標(biāo)記Da Capo（從頭反復(fù)），在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（結(jié)束）。在這一部分中，兩次A段都采用了廣板的速度與pp（很輕）的力度術(shù)語(yǔ)，使A段的旋律非常穩(wěn)定，在“e che sospiri（多么盼望）”這一句中，旋律出現(xiàn)了一次大跳，強(qiáng)調(diào)了本句的語(yǔ)氣，卻沒(méi)有對(duì)旋律的連貫與流暢造成影響，保證了詞曲的連綿統(tǒng)一。B段調(diào)式的變化，突出了情緒的變化，旋律也出現(xiàn)了許多連段，歌詞也對(duì)情緒起到了推動(dòng)作用。本首作品旋律與歌詞相輔相成，在推進(jìn)劇情發(fā)展的同時(shí)，也富有層次感地表現(xiàn)了阿爾米列娜的情緒，由從表述自身的不幸遭遇到悲嘆渴望自由，達(dá)到了情緒上的層層遞進(jìn)。
詞曲結(jié)合緊密是巴洛克聲樂(lè)作品的顯著特點(diǎn)，體現(xiàn)出這一時(shí)期聲樂(lè)作品的藝術(shù)性與進(jìn)步性，作品的旋律與歌詞通過(guò)了豐富的表現(xiàn)手法，表達(dá)出情感的變化，以達(dá)到體現(xiàn)、抒發(fā)感情的目的。
（三）裝飾音的運(yùn)用
亨德?tīng)柕穆晿?lè)作品給人以華麗璀璨的感覺(jué)，正是因?yàn)榘吐蹇藭r(shí)期的聲樂(lè)作品運(yùn)用了大量的裝飾音進(jìn)行加花。亨德?tīng)栕鳛榘吐蹇撕笃诘慕艹鲎髑?，在他的作品中也體現(xiàn)出了大量運(yùn)用裝飾音這一時(shí)代的特征。廣泛地使用裝飾音，生動(dòng)而細(xì)膩地完成了情感的表達(dá)，具有極高的美學(xué)價(jià)值。在聲樂(lè)曲中，常使用倚音、顫音、回音，并在返始詠嘆調(diào)的重復(fù)段中出現(xiàn)了炫技加花。這一時(shí)期的倚音，將和弦外音加重從而自然流暢地轉(zhuǎn)變?yōu)閰f(xié)和和弦音，由不和諧音圓滑地過(guò)渡到解決音。顫音是巴洛克時(shí)期最常見(jiàn)的裝飾音，除非變格終止，否則顫音應(yīng)該貫穿于整個(gè)華彩樂(lè)段中。在樂(lè)段結(jié)束之前，通常會(huì)有顫音的裝飾，也可以在樂(lè)句的末尾裝飾以短小的顫音，顫音的大量運(yùn)用了成了巴洛克時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)非常普遍且重要的標(biāo)志。在巴洛克后期的音樂(lè)中，開(kāi)始了回音的應(yīng)用，在慢速上行的旋律中帶給人別樣的感受。
《讓我痛哭吧》在第二部分的返始詠嘆調(diào)中，就運(yùn)用了大量的裝飾音。在返始詠嘆調(diào)的演唱中，通常是演唱者依據(jù)自身的能力，較為自由地進(jìn)行加花裝飾，使得反復(fù)的A段區(qū)別于之前的A段，進(jìn)一步加強(qiáng)了情感的表現(xiàn)。例如，在《讓我痛哭吧》中“Mia cruda sorte 殘酷的命運(yùn)”中，使用了兩次顫音。在結(jié)束時(shí)，顫音的保持更是長(zhǎng)達(dá)三拍，將整首樂(lè)曲氣氛推向了最高點(diǎn)，阿爾米列娜內(nèi)心的情感得到了升華，使整首作品更富有戲劇性。A段的第六小節(jié)、第十三小節(jié)，在A段反復(fù)后，就進(jìn)行了回音的裝飾加花，這樣就起到了加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用。在《讓我痛哭吧》這首作品中，回音在高低音之間加大了音符的密度，使聽(tīng)眾與演唱者一起感受到阿爾米列娜內(nèi)心深處的痛苦與對(duì)自由的渴求，引起聽(tīng)眾的共鳴。
（四）音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的發(fā)展
音樂(lè)術(shù)語(yǔ)在巴洛克時(shí)期出現(xiàn)了極快的發(fā)展，音樂(lè)力度、速度的變化在這一時(shí)期占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，作曲家普遍強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是任何一首作品都不可或缺的重要組成部分。
《讓我痛哭吧》在詠嘆調(diào)的開(kāi)頭，亨德?tīng)柧瓦M(jìn)行了Largo（廣板）的標(biāo)記，旋律與和弦同時(shí)進(jìn)入，力度要求為pp（很弱）。在B段的結(jié)束處標(biāo)記Da Capo，簡(jiǎn)稱D.C.（從頭反復(fù)），在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（結(jié)束），為演唱者的即興發(fā)揮提供了條件。顫音與回音的標(biāo)記，烘托了歌曲的氣氛，傳遞出阿爾米列娜內(nèi)心的情感，使整首作品聽(tīng)起來(lái)更加富有變化且華麗輝煌。
（五）節(jié)奏的靈活多變
巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不再局限于宗教音樂(lè)平淡的節(jié)奏，為更好地表達(dá)情感，作曲家們創(chuàng)造出靈活多變的節(jié)奏，以適應(yīng)不同的題材與類型。巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)作品可以采用不同節(jié)拍交替、調(diào)性與力度變化等手法來(lái)進(jìn)行對(duì)比，在為演唱提供具體要求的同時(shí)，推動(dòng)作品情感的表達(dá)，加深作品的感染力，將歌曲推向高潮。這一時(shí)期的節(jié)奏自由靈活，甚至可以根據(jù)歌詞或情節(jié)的需要而不斷進(jìn)行改變。主要分為有節(jié)拍小節(jié)線的節(jié)奏與不分拍的自由節(jié)奏。詠嘆調(diào)中常使用有節(jié)拍小節(jié)線的節(jié)奏，在宣敘調(diào)中更常用不分拍的自由節(jié)奏，但根據(jù)劇情的發(fā)展與需要，兩種節(jié)奏也可以組合出現(xiàn)，呈現(xiàn)出富有趣味的變化。
《讓我痛哭吧》在宣敘部分采用了4/4拍子，由弱拍進(jìn)入，大量使用了八分、十六分的音符與四、五度的跳躍、表達(dá)阿爾米列娜的情感，音樂(lè)表達(dá)的非常自然，闡明了劇情的發(fā)展。在詠嘆調(diào)的部分則使用了3/4拍子，使用四分、八分音符，在廣板較為緩慢沉重的速度下，表現(xiàn)出阿爾米列娜不同的心理變化，讓聽(tīng)眾更加具有代入感。宣敘部分與詠嘆部分進(jìn)行了多次靈活的轉(zhuǎn)調(diào)，給人以豐富、多層次的聽(tīng)覺(jué)感受，符合劇情發(fā)展的變化，對(duì)比地表現(xiàn)了各部分的思想情感。
靈活多樣的節(jié)奏極大提高了巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品的表現(xiàn)力，推動(dòng)了聲樂(lè)的發(fā)展與進(jìn)步，也為后世的聲樂(lè)作品提供了良好的素材與標(biāo)準(zhǔn)。
結(jié) 語(yǔ)
在巴洛克時(shí)期，聲樂(lè)藝術(shù)迎來(lái)了前所未有的高速發(fā)展，涌現(xiàn)出大量的杰出音樂(lè)家與優(yōu)秀聲樂(lè)作品，這一時(shí)期聲樂(lè)作品顯現(xiàn)的特殊音樂(lè)風(fēng)格，具有豐富的藝術(shù)性與獨(dú)特的音樂(lè)美學(xué)價(jià)值，使巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)在世界音樂(lè)史上熠熠生輝。通過(guò)認(rèn)識(shí)這一時(shí)期聲樂(lè)作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力，我們可以進(jìn)一步的推動(dòng)現(xiàn)今聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)聲樂(lè)作品的完善與創(chuàng)新。■
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