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    靈魂的互動(dòng)
    ——淺談阿布拉莫維奇《哭泣的水晶墻》

    2022-11-24 20:32:09君子蘭
    海外文摘·藝術(shù) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:阿布拉莫維奇水晶藝術(shù)作品

    □君子蘭/文

    瑪麗娜·阿布拉莫維奇被譽(yù)為“行為藝術(shù)之母”,她的藝術(shù)作品包含了其獨(dú)特大膽的創(chuàng)意思維,引發(fā)人們深思。2021年10月13日,她最新的作品《哭泣的水晶墻》在烏克蘭首都基輔舉辦的“巴比恩亞爾大屠殺”紀(jì)念活動(dòng)中正式亮相,作品又一次在全世界引發(fā)了討論。本文從《哭泣的水晶墻》這一互動(dòng)性作品出發(fā),詳細(xì)分析該作品,并通過研究關(guān)于“墻”的各種符號隱喻,探討阿布拉莫維奇這一大型互動(dòng)性裝置藝術(shù)作品在當(dāng)下的意義和內(nèi)涵。

    塞爾維亞傳奇藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇是20世紀(jì)以來最偉大的女性行為藝術(shù)家之一,素有“行為藝術(shù)之母”之稱[1]。由于阿布拉莫維奇在一個(gè)軍事化管理的家庭中成長,環(huán)境的因素在她的藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生了一定的影響。她的行為藝術(shù)從20世紀(jì)70年代開始實(shí)踐,在其迄今為止的行為藝術(shù)職業(yè)生涯中,她的作品驚世駭俗、超越自我、引人深思,讓視覺藝術(shù)和行為藝術(shù)的界限得到消解。她無疑是世界上當(dāng)代行為藝術(shù)界里濃墨重彩、令人難忘的傳奇人物。

    阿布拉莫維奇的公共藝術(shù)作品最大的特點(diǎn)之一是具有互動(dòng)性,如《節(jié)奏》系列中的每件作品都讓人感慨,2021年創(chuàng)作的大型裝置作品《哭泣的水晶墻》也是其出彩的作品之一。往常的行為藝術(shù)作品是通過物與人進(jìn)行互動(dòng),在觀看體驗(yàn)這一互動(dòng)行為中感知藝術(shù)家想傳遞的情感,而這件作品是人通過“墻”這一媒介與自己進(jìn)行思維上的互動(dòng),“我”成為了主角。世界上墻的種類繁多,都具有不同的功用和意義,探討阿布拉莫維奇的行為藝術(shù)作品《哭泣的水晶墻》,給我們從藝術(shù)和思想層面帶來了深遠(yuǎn)的思考。

    1 阿布拉莫維奇的“墻”

    《哭泣的水晶墻》這件作品是阿布拉莫維奇為了紀(jì)念二戰(zhàn)期間猶太人大屠殺中喪生的猶太人而創(chuàng)作的大型互動(dòng)性裝置藝術(shù)作品。在阿布拉莫維奇看來,這面墻是耶路撒冷哭墻的象征性延伸,同時(shí)也被世人譽(yù)為“暗黑之墻”。這面墻全場近40m,高3m,體積雄大厚實(shí),墻體呈黑色,凹凸不平,在搭建時(shí)采用了來自烏克蘭礦山的無煙煤作為主要構(gòu)成材料之一,較為平整的墻體中間亂中有序地穿插著93只未經(jīng)過雕琢的石英晶體。天然的石英晶體具有著傳遞信息、存儲(chǔ)資料等特性,它在歷史中經(jīng)歷著天地間的淬煉,大自然間的互動(dòng)、共振也影響著能量的蘊(yùn)含。

    觀眾走近這堵墻,行人停下腳步撫摸穿過墻體的水晶,站在墻前將靈魂放空,釋放自我。隨著時(shí)間的流逝,閉上雙眼沉思,或低語,或流淚,在記錄著天地能量的水晶之間,無一不在靜下心來思考心中所想,細(xì)細(xì)端詳或揣摩其中表達(dá)的情感。這件作品在阿布拉莫維奇看來,也是一堵“治愈之墻”,它不僅是為了銘記歷史中的創(chuàng)傷,更是在當(dāng)下給予人類警醒與寬恕的力量。

    阿布拉莫維奇希望參與互動(dòng)的不僅是人的肉體,更希望每一位參與者都能通過互動(dòng)將個(gè)人的情感、思考在此得到反思?!盁o論我們在做什么,總會(huì)有暴力,總會(huì)在某處發(fā)生戰(zhàn)爭,總有一些我們作為人不應(yīng)該做的事情,而我喜歡通過創(chuàng)造藝術(shù)作品的方式來說停下,[2]”這是身為藝術(shù)家的阿布拉莫維奇回應(yīng)時(shí)代的方法,當(dāng)荒謬統(tǒng)治世界,人類將用銘記來抵抗。

    2 在參與中與靈魂對話

    阿布拉莫維奇的創(chuàng)作手法在過去這些年里產(chǎn)生了較大的轉(zhuǎn)變,愈發(fā)偏向與人心靈的互動(dòng),《哭泣的水晶墻》這件作品不同于她早些年創(chuàng)作的部分作品,它更加側(cè)重參與者本身與靈魂的對話。站在這樣一座具有特殊意義的墻之前,人們通過靈魂與空間對話,感知身邊的事物。戰(zhàn)爭給人們帶來的痛苦是除了生死外任何事物都無法比擬的,《哭泣的水晶墻》這一藝術(shù)作品也是借此,讓人們通過其特殊的媒介,與靈魂進(jìn)行深度對話。

    這件作品具有獨(dú)特性,與阿布拉莫維奇過去的行為藝術(shù)《節(jié)奏0》不同?!豆?jié)奏0》是她首次讓觀眾與藝術(shù)家進(jìn)行面對面互動(dòng),使人通過物與人互動(dòng)進(jìn)行展示的行為藝術(shù)作品。展覽現(xiàn)場為增強(qiáng)參與者的體驗(yàn)感,特此提供了76種工具,有生活用品,如外套、鞋子等,也有會(huì)對生命產(chǎn)生威脅的刀片以及槍支。她將自己“束縛”在一個(gè)密閉空間中,將處理自己身體的權(quán)利移交給了參與者,允許他們選擇任意一種工具,任其擺布。表演愈演愈烈地進(jìn)行,這場行為藝術(shù)帶來的是對身體的傷害以及對心靈的摧殘,在人們的批評、凌辱,種種暴力中結(jié)束?!豆?jié)奏0》給人帶來的是傷痛、是瘋狂,是來自人性的逼迫[3]。《哭泣的水晶墻》這一藝術(shù)作品相比之下沒有太多的媒介,沒有密閉的空間,不存在參與者的暴力行為,而是觀者通過靈魂的沉思、對話來感知世界,反省自我,感受歷史帶給人的靈魂的表達(dá)。

    3“墻”作為媒介與隱喻

    墻壁與藝術(shù)的關(guān)系從未改變,只是在當(dāng)代藝術(shù)的語境下,“墻”不再局限于具體的形式,而是通過藝術(shù)家的奇思妙想以及對事件的感悟等自由創(chuàng)作賦予內(nèi)涵,呈現(xiàn)不同的內(nèi)容。當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向美術(shù)館、畫廊以及一些藝術(shù)博覽會(huì)時(shí),會(huì)發(fā)現(xiàn)一些當(dāng)代藝術(shù)始終離不開“墻壁”這一古老的隱藏屬性。這些藝術(shù)作品依附于墻壁,藝術(shù)家越發(fā)不拘泥于傳統(tǒng)媒材或任何方式,墻壁這一古老元素一次次被賦予新的“生機(jī)”?!皦Α痹诋?dāng)代藝術(shù)中,它的意義變得越來越寬泛,可以寄托太多情感,并且在藝術(shù)家手中以多種形式呈現(xiàn)。

    事實(shí)上,在全球視野內(nèi)也有眾多具有特殊意義、影響廣泛著名的“墻”,具有使用功能性和社會(huì)實(shí)用性,或?yàn)榱四撤N政治目的或者社會(huì)需要而創(chuàng)造。如世界大戰(zhàn)時(shí)期的“柏林墻”,疫情下建立的“隔離墻”等。“墻”作為一種文化和視覺意義上的符號,在阿布拉莫維奇的大型裝置藝術(shù)作品《哭泣的水晶墻》中具有很強(qiáng)的隱喻性,我們可以從時(shí)間、地點(diǎn)、參與者和背景來審視阿布拉莫維奇的“墻”,可以看到作品在當(dāng)下的語境中更具有現(xiàn)實(shí)意義。

    3.1 “墻”具有政治隱喻

    世界經(jīng)過多次歷史巨變,殘酷的戰(zhàn)爭帶來了現(xiàn)在的和平,“墻”往往是一種蘊(yùn)含政治隱喻的存在。如二戰(zhàn)后在德國柏林建立起的“柏林墻”,它將柏林一分為二,一邊是社會(huì)主義的發(fā)展,一邊是資本主義的統(tǒng)治。在以色列的耶路撒冷有一座被數(shù)次摧毀重建的舊城墻,這是猶太人魂?duì)繅艨M的地方。曾經(jīng)不息的戰(zhàn)火已近平息,但仍被城墻的坑洼記錄著,在這里充滿了殘酷,傾聽著悲歡離合。中華大地上,有一座用血肉之軀砌成的“墻”——萬里長城,在歷史抵御外敵侵略、保家衛(wèi)國、民族存亡上起到了深遠(yuǎn)的影響。戰(zhàn)爭總是暴力的,《哭泣的水晶墻》通過延續(xù)歷史之墻,將美好的現(xiàn)在與被血肉洗刷的過去相連接,警示著人們在那動(dòng)蕩的年代里發(fā)生的一切。歷史上著名的墻大多數(shù)都與戰(zhàn)爭有著不可隔斷的聯(lián)系,這也是多數(shù)“墻”的歷史價(jià)值所在。

    3.2 “墻”作為社會(huì)隱喻

    緊跟時(shí)代熱點(diǎn),困擾當(dāng)下許久的疫情使人們對“墻”的理解又賦予了不同的意義。城市街道在疫情防控管理下,從處處體現(xiàn)著“熱愛生活”的場景逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨Wo(hù)生命”的警醒。在一些城市里,建筑、生活氣被綿延數(shù)百米的藍(lán)色鐵皮“墻壁”圍與擋,這一現(xiàn)象引發(fā)了人們的思考。一方面,這面“墻”是生命之墻,在隔離人與人的接觸中保護(hù)著大家的生命,讓病毒不再擴(kuò)大傳播范圍;另一方面,這面“墻”使人與人之間暫時(shí)減少面對面的往來,親人朋友成為短暫的“網(wǎng)友”,對于“墻”就賦予了它一些新的社會(huì)隱喻?!皦Ρ凇钡膰c擋隔出了“里面”和“外面”,形成了人們對人類健康的共同守望。

    3.3“墻”作為文化載體

    一面空曠的墻壁上,從古至今人們總是會(huì)在上面繪畫些有意義的圖案,因此遺留下了一大批精美的壁畫。在中國古代壁畫中,墓室壁畫、石窟壁畫、寺觀壁畫是極為突出富有悠久歷史的幾種藝術(shù)形式,色彩、線條等精美的壁畫作品也因此成為了后人考究其文化內(nèi)涵的方向。除此之外,西方早期的天然洞窟上也留存著很多原始壁畫,如法國拉斯科洞窟壁畫上繪滿了野牛、馬等動(dòng)物。原始的“墻”激發(fā)了人類最本質(zhì)的創(chuàng)作欲望,就在這樣不經(jīng)意間打開了藝術(shù)歷史的大門。墻壁上的繪畫從而使“墻”成為了藝術(shù)品本身,也在不經(jīng)意間記錄著歷史。阿布拉莫維奇創(chuàng)作中的“墻”也作為文化的載體,成為人們對戰(zhàn)爭的反思,對和平的祈禱,對自我與自然間關(guān)系的探尋媒介。

    3.4 紀(jì)念、警示之墻

    阿布拉莫維奇的《哭泣的水晶墻》紀(jì)念了二戰(zhàn)中最殘酷的大屠殺之一“巴比恩亞爾大屠殺”,在這場毀滅性的戰(zhàn)爭中,自然,成為了尸骨的歸處,埋葬、焚燒、毀滅圍繞著這些猶太人。該作品的主要構(gòu)成元素也與歷史密切相連,這也是近十年藝術(shù)家在歐洲建造的最大的裝置藝術(shù)作品之一。阿布拉莫維奇認(rèn)為,這件作品是被猶太教視為圣地的耶路撒冷哭墻的象征性延伸。戰(zhàn)爭勢必會(huì)影響人民,影響國家,而阿布拉莫維奇的藝術(shù)之墻所傳達(dá)的內(nèi)涵具有深遠(yuǎn)的警示、紀(jì)念意義。

    4 結(jié)語

    在面對女性藝術(shù)家和她們的作品時(shí),女性藝術(shù)家的藝術(shù)行為會(huì)被認(rèn)為是自身壓抑與苦悶的表現(xiàn),甚至在某些方面她們的藝術(shù)創(chuàng)作被認(rèn)為是無效表達(dá)或是“歇斯底里”的“宣泄”,但阿布拉莫維奇用她的藝術(shù)告訴我們事實(shí)并非如此。她的眾多藝術(shù)行為都讓人充分感受到痛苦、殘酷,也深深觸痛人們的內(nèi)心?!犊奁乃Α愤@一作品不帶任何的言語交流,而是將歷史與人類延續(xù),仿佛在傾聽參與者內(nèi)心靈魂的訴求,感受著戰(zhàn)爭的殘酷,讓人沉下心來反思問題,喚醒參與者潛意識中的束縛。其魅力與一些架上繪畫相比,靈魂間的沉浸式互動(dòng)給觀者帶來了更深的感官刺激,能將作者想傳達(dá)的情感更生動(dòng)地表達(dá)并最大化地引起共鳴。這件裝置藝術(shù)作品不只是簡單的視覺體驗(yàn),更是讓觀者置身這一空間,走進(jìn)內(nèi)心的世界,從對作品外在的好奇到內(nèi)在的困惑,再到深刻反思的轉(zhuǎn)變過程,重新思索阿布拉莫維奇這一行為藝術(shù)的意義和價(jià)值[4]。拉近觀者與作品的距離,增強(qiáng)交互性,使人們對作品想傳達(dá)的思想得到進(jìn)一步的理解與認(rèn)識,進(jìn)而推動(dòng)行為藝術(shù)真正走向大眾生活,誕生出具有啟示意義的作品?!?/p>

    引用

    [1] 王熠.瑪麗娜·阿布拉莫維奇的女性主義行為藝術(shù)表達(dá)[J].藝苑,2015(4):65-68.

    [2] 趙毅衡.符號學(xué)原理與推演[M].南京:南京大學(xué)出版社,2016:35.

    [3] 禹倩文.行為藝術(shù)表演《節(jié)奏0》背后的社會(huì)學(xué)思考[J].新聞研究導(dǎo)刊,2017,8(13):37-38.

    [4] 王艷麗,劉東霞.在“參與中”與靈魂對話——以瑪麗娜·阿布拉莫維奇行為藝術(shù)為例[J].藝術(shù)觀察,2020(2):127-128.

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