論歌劇《野火春風(fēng)斗古城》唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》作品分析

朱 琳

一、歌劇作品簡(jiǎn)介

（一）劇情背景介紹

《野火春風(fēng)斗古城》的背景是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在共產(chǎn)黨員楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)等人的配合下進(jìn)行抗日斗爭(zhēng)。為了贏得革命的勝利，他們從不計(jì)較個(gè)人得失，同敵人斗智斗勇，他們以隨時(shí)準(zhǔn)備付出自己生命的態(tài)度反抗傀儡，并展開(kāi)對(duì)關(guān)敬陶的策反工作，在經(jīng)歷多次的考驗(yàn)下，關(guān)敬陶終于下定決心反抗，消滅了前來(lái)監(jiān)視的間諜隊(duì)長(zhǎng)，并帶領(lǐng)部隊(duì)上山，最后，楊曉東和銀環(huán)在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中也產(chǎn)生了真摯的情感。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》出現(xiàn)在《野火春風(fēng)斗古城》的第三幕唱段，是一首抒情詠嘆調(diào)，在這一段中，“金環(huán)”的角色形象是最具有代表性的，描寫(xiě)了金環(huán)在被捕后，為了讓日軍消除對(duì)偽軍城防司令關(guān)敬陶所產(chǎn)生的懷疑，打了關(guān)敬陶并痛斥日軍的侵華暴行，最后為保關(guān)敬陶最后被其當(dāng)場(chǎng)傷害。這一切被關(guān)敬陶看在眼里，關(guān)敬陶雖受到過(guò)中產(chǎn)黨的教育，但是始終遲遲未下定決心，在目睹了金環(huán)英勇就義后引起了他的反思，喚起了他的民族責(zé)任感，這同樣為他后面的起義做出了關(guān)鍵的鋪墊。

（二）詞曲作者介紹

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是由著名詞作家王曉嶺作詞、國(guó)家一級(jí)作曲家王祖皆、歌舞團(tuán)著名作曲家張卓婭共同創(chuàng)作的這部歌劇。

王曉嶺，詞作家，1949年出生，1969年入伍，他創(chuàng)作了千余首優(yōu)秀的歌曲以及歌劇，創(chuàng)作了《野火春風(fēng)斗古城》、《沂蒙山》、《紅樓夢(mèng)》等一系列經(jīng)典作品。他曾說(shuō)過(guò)，從歌詞內(nèi)容上講，歌詞中的很多細(xì)節(jié)都是當(dāng)年生活的具體再現(xiàn)，都是歌唱著內(nèi)心的呼喚吶喊，他是真正反映出歌者的心聲，是要跟得上反映時(shí)代。所以他的作品大多從細(xì)節(jié)出發(fā)，是歌劇界的代表性人物。

張卓婭、王祖皆夫婦共同創(chuàng)作的代表作品也是數(shù)量之多，例如：《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》《永不消失的電波》等經(jīng)典歌劇、音樂(lè)劇，這些優(yōu)秀作品的故事情節(jié)曾給予社會(huì)的影響都是屈指可數(shù)的，他們不斷繼承、創(chuàng)新、并不斷實(shí)踐、為民族歌劇的誕生與發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，為民族歌劇的創(chuàng)作歷程提供了有力的借鑒價(jià)值。在當(dāng)代中國(guó)民族聲樂(lè)的發(fā)展歷程當(dāng)中，王曉嶺、張卓婭、王祖皆是不可或缺的藝術(shù)大師，他們的作品創(chuàng)作藝術(shù)形式廣泛影響著一代代的音樂(lè)人，最終形成了具有里程碑意義的中國(guó)民族歌曲。

二、《永遠(yuǎn)的花樣年華》中“金環(huán)”的兩種人物形象對(duì)比

（一）金環(huán)柔軟的女性形象

《永遠(yuǎn)的花樣年華》中把金環(huán)的女性柔美刻畫(huà)得淋漓盡致，歌劇中描述了金環(huán)進(jìn)城被捕后，得意的多田為了使金環(huán)倒戈送給她一套化妝品，從未擁有過(guò)化妝品的她看著鏡子中的自己，唱出了自己內(nèi)心的心聲。這一唱段在一個(gè)小小的光圈里，由孫麗英演唱飾演金環(huán)，從唱詞作為切入點(diǎn)，“描我的黛眉”、“梳我的秀發(fā)”、“抹過(guò)那胭脂紅”、“披過(guò)銀婚紗”這幾句中我們可以體會(huì)到金環(huán)作為普通女子愛(ài)美的形象，平靜而深情的旋律展現(xiàn)出了她柔美的一面和對(duì)美好生活的依戀，同時(shí)唱詞“婚紗”也表現(xiàn)了她對(duì)浪漫愛(ài)情的憧憬向往。唱詞“遠(yuǎn)山”、“流水”、“高山”、“大?！斌w現(xiàn)了金環(huán)對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和不舍，是金環(huán)內(nèi)心的聲音，還是沒(méi)看到祖國(guó)大好河山的遺憾。這些唱詞都使觀眾能更加直觀地體會(huì)到金環(huán)作為生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代中女性心靈深處柔美的深情。

（二）金環(huán)英勇的女英雄形象

在《永遠(yuǎn)的花樣年華》這部歌劇中，在她柔美的女性特點(diǎn)上，還刻畫(huà)了金環(huán)大義凜然，不卑不亢，性格剛毅的女英雄形象。歌劇中她平靜地說(shuō)了一段臺(tái)詞：“這一天終于來(lái)了，金環(huán)，跟自己告?zhèn)€別吧，你是黨的女兒，能為黨獻(xiàn)出自己的生命，該是多么的驕傲與自豪??！”這段臺(tái)詞說(shuō)明金環(huán)早已決定把自己的生命和青春奉獻(xiàn)給共產(chǎn)黨。歌劇中在面對(duì)狡猾的日軍猜忌下，金環(huán)機(jī)智地保護(hù)了關(guān)敬陶，獻(xiàn)出了自己年輕的生命，這也促成了后面關(guān)敬陶的成功起義。金環(huán)作為一個(gè)關(guān)鍵的角色人物對(duì)劇情的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，為了民族大義，毫不猶豫選擇犧牲自己的生命換來(lái)民族的勝利，這體現(xiàn)了金環(huán)無(wú)怨無(wú)悔地為共產(chǎn)黨獻(xiàn)身的女英雄形象。歌劇的唱段采用變化重復(fù)的方式，連續(xù)的大跳旋律，情緒越來(lái)越激昂，展現(xiàn)出了金環(huán)內(nèi)心的呼喊，對(duì)革命取得勝利的信心和期望和舍身殉國(guó)的大無(wú)畏精神。

金環(huán)前部分唱段塑造得柔美的女兒情和后部分塑造的激昂的女英雄形象形成鮮明的對(duì)照，既體現(xiàn)了金環(huán)雖為女兒身，但處于戰(zhàn)火年代的無(wú)奈，又體現(xiàn)了在面對(duì)民族共產(chǎn)黨的危急存亡之際，不慌不忙，有勇有謀，堅(jiān)定無(wú)畏的信念。金環(huán)在劇中出現(xiàn)的次數(shù)并不多，但劇中對(duì)金環(huán)人物角色的安排卻是非常重要，更好的刻畫(huà)了金環(huán)的兩種女性形象，也為劇情的發(fā)現(xiàn)起到了鋪墊的作用，她視死如歸的精神使得劇情更加的完整、融洽。

三、作品結(jié)構(gòu)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

首先樂(lè)曲由鋼琴引入前奏（1—14小節(jié)），降e小調(diào)，落在主和弦上，結(jié)束在主七和弦。樂(lè)器旋律委婉而平靜，帶有一絲憂傷的意味。

隨后樂(lè)曲進(jìn)入第一部分（15—28小節(jié)），降G大調(diào)，節(jié)奏是附點(diǎn)四分音符和二八結(jié)構(gòu)組成，第一二句為同頭的平行樂(lè)句，以重復(fù)為主。這一段是女主角金環(huán)的內(nèi)心訴說(shuō)，展現(xiàn)了“金環(huán)”作為一個(gè)女性對(duì)“胭脂”、“婚紗”等的美好憧憬，是“金環(huán)”最柔美的一面，后面的旋律八度內(nèi)跳動(dòng)，表現(xiàn)出了主人公“金環(huán)”要同敵人反抗到底的決心和態(tài)度。加強(qiáng)了樂(lè)曲的完整性和平衡性，最后一句結(jié)束在主和弦上。

樂(lè)曲進(jìn)入第二部分，分為三個(gè)小段，第一小段延續(xù)了第一部分的結(jié)構(gòu)，回到引子上的降e小調(diào)上（29—42小節(jié)），還是以重復(fù)為主，同頭的平行樂(lè)曲，隨后第三句和第一部分的第三句相同，表現(xiàn)了金環(huán)堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志“生活中的女兒啊，還是這樣堅(jiān)強(qiáng)”的吶喊，最后結(jié)束的主和弦上。第二小段（43—69小節(jié)）開(kāi)頭是第一小部分的兩句重復(fù)，分別運(yùn)用第一部分和第二部分開(kāi)頭的材料進(jìn)行變化展開(kāi)，演唱速度放慢，回到原速，為后面的情緒鋪墊，樂(lè)曲重復(fù)之前的旋律，通過(guò)重屬和弦色彩的改變使整個(gè)樂(lè)曲推向高潮，最后結(jié)束在主和弦。體現(xiàn)了金環(huán)對(duì)生命的無(wú)限留戀和崇高的民族精神。第三小段（70—88小節(jié)）降e小調(diào)，是在第二部分的樂(lè)句完全重復(fù)的基礎(chǔ)上加了一個(gè)結(jié)尾片段，這里的情緒更加的激烈并再現(xiàn)主題，把主人公歌唱的情緒發(fā)揮得淋漓盡致，調(diào)式上進(jìn)行了改變，從降e小調(diào)解決到降G大調(diào)，變成明亮的大調(diào)式，這更加突出了金環(huán)堅(jiān)定的信念，結(jié)束在主音上起到了點(diǎn)明主題的作用，最后強(qiáng)收結(jié)束全曲。

《永遠(yuǎn)的花樣年華》在這一抒情唱段中樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)波動(dòng)較大，旋律在一個(gè)八度內(nèi)起伏，多為五度以上的起伏，不時(shí)地出現(xiàn)六度、七度的大跳旋律，樂(lè)曲的音域較為寬廣，樂(lè)曲的后段部分多次出現(xiàn)了大跳的連線，正是這些起伏的連線在推動(dòng)著劇情的演變發(fā)展，增強(qiáng)歌劇的戲劇性，又在唱詞中突出人物的心理變化的同時(shí)加強(qiáng)了作品的戲劇表現(xiàn)力，使聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴，激發(fā)聽(tīng)眾的愛(ài)國(guó)主義精神。

（二）作品旋律特點(diǎn)

《永遠(yuǎn)的花樣年華》中劇情整個(gè)圍繞金環(huán)不幸被捕后層層展開(kāi)，整個(gè)劇情的過(guò)程都表現(xiàn)出了金環(huán)不畏犧牲的革命主義精神，唱出了革命英雄的赤子之心。在這一段里旋律優(yōu)美抒情，以跳進(jìn)音程為主，唱詞“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)”?！皯?zhàn)火中的女兒呀，還是這樣俊美，永遠(yuǎn)的花樣年華?！边@一部分唱詞變化重復(fù)、旋律平靜、深情。給人以婉轉(zhuǎn)的美感，體現(xiàn)了金環(huán)柔美的女兒情?！霸铝聊阍僬照瘴?，星光你再看看我”唱詞展現(xiàn)了金環(huán)內(nèi)心的訴說(shuō)，為下一句“戰(zhàn)火中的女兒啊”做好旋律上的鋪墊，表現(xiàn)了金環(huán)沉穩(wěn)堅(jiān)定的女英雄形象。旋律悠揚(yáng)舒展，編寫(xiě)上運(yùn)用反向?qū)Ρ鹊氖址ㄆ鸬搅饲昂蠛魬?yīng)的作用?！奥涞礁呱轿沂浅４禾伲涞酱蠛Ｎ沂巧汉骰?，落到平原我是芳草綠………又吐新芽”，這一部分唱詞層層遞進(jìn)，旋律上采用模進(jìn)的表現(xiàn)手法，將歌劇推向全曲的高潮，音樂(lè)情緒較為激動(dòng)、高亢?！白屵h(yuǎn)山傾聽(tīng)我的呼喚，讓流水記住我的回答，……花樣年華！”旋律順其自然地推到全曲高潮，態(tài)度堅(jiān)定，曲調(diào)連貫流暢，前后形成對(duì)比，突出音樂(lè)主題。樂(lè)曲反復(fù)多次使用了變化重復(fù)的手法，音樂(lè)情緒從柔美抒情到激昂伉儷，充分有力地表現(xiàn)了“金環(huán)”柔美的普通女性形象和無(wú)所畏懼的英雄革命者形象。

四、歌曲演唱處理

（一）演唱前準(zhǔn)備

首先要建立正確的發(fā)聲通道，注意腔體的打開(kāi)，找好聲音的支撐點(diǎn)。歌劇作品的詞和曲連成一個(gè)整體，歌詞是歌曲的前提，所以在充分了解這首歌劇之前，對(duì)于歌劇的背景題材創(chuàng)作了解相當(dāng)重要，完成一首優(yōu)秀的聲樂(lè)作品需要先天的天賦和后天的努力鉆研相結(jié)合，歌唱的過(guò)程就是藝術(shù)在創(chuàng)造的過(guò)程，同時(shí)歌劇的表演對(duì)歌劇的展現(xiàn)也起到一定程度的輔助作用，從而提高對(duì)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力，在演唱這首作品前，要注意情緒帶入，同時(shí)咬字要做到字正腔圓，積極興奮，注意身體的舒展，橫膈膜的持續(xù)擴(kuò)張，氣息的流動(dòng)，演唱情緒做到深刻帶入，最重要的一點(diǎn)就是注意歌曲情緒的強(qiáng)弱對(duì)比，做好漸強(qiáng)漸弱合理地控制氣息。下面是對(duì)歌唱技巧的具體展開(kāi)。

（二）歌曲上氣息和情感的表達(dá)

在演唱歌曲時(shí)，氣息的流動(dòng)是重要的因素，好的氣息才能產(chǎn)生好的聲音，聲樂(lè)作品能否演唱成功激起觀眾的共鳴很大程度上取決于演唱者對(duì)氣息的控制和掌握的程度。要做到吸氣適中，所以歌唱者的演唱作品是要把握氣息的深淺，讓聲音流動(dòng)富有彈性。《永遠(yuǎn)的花樣年華》是以金環(huán)為主要人物而展開(kāi)的經(jīng)典唱段，歌曲旋律前后起伏較大，對(duì)氣息的控制也有一定的要求。

樂(lè)曲的前部分是一種平緩抒情的歌唱狀態(tài)，所以演唱時(shí)要注意喉頭的放松，氣息跟隨聲音慢慢流動(dòng)，通過(guò)秀發(fā)、黛眉、胭脂、婚紗唱出了金環(huán)作為一位普通女性內(nèi)心的期待。講述者訴說(shuō)著金環(huán)的女性柔情，和堅(jiān)貞不屈的革命精神。隨后整個(gè)唱段開(kāi)始有了起伏變化，所以對(duì)氣息的密度要求逐漸加強(qiáng)，音域要逐漸加寬，氣息要更加固定，上下有支撐。中間部分歌詞“月亮”的“月”和“星光”的“星”氣息的控制應(yīng)該是從弱到強(qiáng)的，“月亮”二字的處理是由弱變強(qiáng)，“星光”則是由強(qiáng)減弱，韻母應(yīng)該唱得飽滿，表現(xiàn)了金環(huán)犧牲之前堅(jiān)強(qiáng)而平靜的內(nèi)心和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)和依戀的情感?！拔沂欠疾菥G”演唱時(shí)注意氣息吸滿，歌詞的連接不要斷開(kāi)，強(qiáng)調(diào)“綠”字的由弱漸強(qiáng)，歌曲的高潮“野火春風(fēng)”歌唱時(shí)氣息位置不變，強(qiáng)調(diào)“春風(fēng)”二字的力度，咬字要飽滿清晰。“風(fēng)”字后面的“啊”更注重氣息的下沉，下巴的放松。歌曲的最后“讓遠(yuǎn)山傾聽(tīng)我的呼喚，讓流水記住我的回答……，花樣年華”！音域較寬，呼吸通暢要讓氣息加流動(dòng)，力度越來(lái)越強(qiáng)，腹部要提供氣息的支點(diǎn)，不要提喉，演唱者要有良好的氣息控制和自身的情緒帶入才能深刻地刻畫(huà)出金環(huán)為祖國(guó)奮不顧身，堅(jiān)強(qiáng)不屈的共產(chǎn)黨光輝形象。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)反復(fù)的練習(xí)和聆聽(tīng)《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱細(xì)節(jié)和情感表達(dá)，從而發(fā)現(xiàn)自己歌唱時(shí)出現(xiàn)的問(wèn)題和不足。對(duì)歌詞的歸韻、歌曲的節(jié)奏、歌唱的情緒要做到逐字逐句的分析，對(duì)歌曲的背景故事深入了解，在演唱時(shí)，演唱者的思緒要投入到音樂(lè)作品當(dāng)中。在準(zhǔn)備演唱一首作品時(shí)，只有對(duì)歌曲的背景，歌詞、情感、旋律都做好功課，才能演唱出一首高質(zhì)量的聲樂(lè)作品。演唱的同時(shí)還要注意自己的發(fā)聲位置是否規(guī)范，字正腔圓是對(duì)每一位歌唱者在演唱歌曲時(shí)最基本的核心要求。一定要建立正確的聲音，再建立歌唱的情感表達(dá)。《永遠(yuǎn)的花樣年華》是《野火春風(fēng)斗古城》中最經(jīng)典的一部唱段，作為一名歌者，只有把“金環(huán)”的內(nèi)心情緒，才能正確地詮釋角色，才能深刻地理解民族歌劇與時(shí)代相結(jié)合的重大意義。■