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    民族歌劇唱段《我的愛將與你相伴終身》演唱分析

    2022-11-24 08:53:35
    黃河之聲 2022年12期
    關(guān)鍵詞:終生詩(shī)篇花木蘭

    陳 悅

    引 言

    《木蘭詩(shī)篇》是當(dāng)代中國(guó)民族歌劇發(fā)展歷程中非常具有代表性的作品,這部歌劇的故事發(fā)生在北魏時(shí)期,展示了我國(guó)傳統(tǒng)女性的優(yōu)秀品質(zhì),在其藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)上都進(jìn)行嘗試和創(chuàng)新,形成了一種兼并東西方藝術(shù)文化審美特質(zhì)的音樂表現(xiàn)形式。而其中的女高音唱段《我的愛將與你相伴終生》是歌劇第二樂章中的唱段,木蘭為救心上人(將軍)劉爽以身?yè)跸聰橙说牡秳Γ虼嘶杳?。唱段就是在這種情況下演唱的,因情感把握本身很難控制,再加上是劇中昏迷的情況下,讓此唱段一躍成為各大音樂學(xué)院和賽場(chǎng)上常見作品之一,作詞作曲家通過大量的嘗試將花木蘭的人物形象刻畫地十分生動(dòng),然而這使得表演者需得擁有扎實(shí)的演唱功底才能駕馭,我們從而可以看出《我的愛將與你相伴終生》是一首能夠全方位展示聲樂演唱技術(shù)的作品。

    一、《我的愛將與你相伴終生》的音樂本體分析

    (一)歌劇《木蘭詩(shī)篇》與《我的愛將與你相伴終生》

    《木蘭詩(shī)篇》的題材改編自樂府詩(shī)《木蘭辭》,由關(guān)峽作曲、劉麟編劇創(chuàng)作改編。是一部弘揚(yáng)愛國(guó)主義和民族精神的中國(guó)原創(chuàng)民族歌劇,完美地詮釋了中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)—百善孝為先、堅(jiān)韌不屈、愛好和平、誓死保衛(wèi)家園的品質(zhì)。并且通過具有中國(guó)民族特色的樂器外加西洋交響樂隊(duì)來綜合演奏這部大型中國(guó)民族歌劇,以歌劇的形式成功地塑造了替父從軍、剛?cè)嵯酀?jì)的形象。

    整部歌劇是由序曲和四個(gè)交響樂章組成,整體結(jié)構(gòu)非常緊密,并且互為呼應(yīng),音樂結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)統(tǒng)一,使用標(biāo)題交響樂的音樂架構(gòu),同時(shí)融合了音樂劇、歌舞劇及中國(guó)傳統(tǒng)地方戲曲的藝術(shù)元素,使音樂元素更加豐富。中國(guó)民族歌劇《木蘭詩(shī)篇》的成功創(chuàng)作,標(biāo)志著具有中國(guó)特色的中國(guó)民族歌劇又達(dá)到了一個(gè)新的高度,使得中國(guó)民族歌劇走向世界。《木蘭詩(shī)篇》的民族性之所以能夠得到成功的運(yùn)作,是因?yàn)橹袊?guó)的文化博大精深,浩如煙海,在探索和繼承上有了非常好的奠基,在得到了民族韻味的滋養(yǎng)后,推出了這部名揚(yáng)國(guó)內(nèi)外的民族歌劇新作。

    《我的愛將于你相伴終生》是大型民族情景交響歌劇《木蘭詩(shī)篇》中最經(jīng)典的一首唱段,歌劇主要表現(xiàn)了木蘭機(jī)智勇敢、淡泊名利的英雄形象,內(nèi)容取材于耳熟能詳?shù)谋彼卧?shī)詞《木蘭辭》,詩(shī)詞講述了南北朝時(shí)期的一位名叫花木蘭的姑娘因父親無力出征,家中無長(zhǎng)兄的情況下,女扮男裝替父從軍,征戰(zhàn)十二年,戰(zhàn)功赫赫。當(dāng)面對(duì)朝廷的封賞時(shí),她毅然決定放棄做官回歸鄉(xiāng)野的故事。

    (二)《我的愛將與你相伴終生》的曲式結(jié)構(gòu)分析

    《我的愛將與你相伴終生》是一個(gè)帶有引子的三部曲式,引子(0-9小節(jié))以E大調(diào)的一級(jí)主和弦開始推進(jìn)旋律,多次使用6度來增加旋律的優(yōu)美性與聽覺性,并且音域非常之寬,旋律從宏觀上判斷為曲首冠音型旋律外型。節(jié)奏為切分性組合,伴奏織體有分解與柱式和弦兩種,這兩種典型的伴奏織體的組合使得樂段非常有層次。

    1、呈示部(9-19小節(jié))

    這是一個(gè)并行二句式樂段。呈示段(9-13小節(jié))旋律從E大調(diào)的主旋律開始推進(jìn),音域較寬,旋律從宏觀上判斷為環(huán)繞型旋律外型,節(jié)奏為切分性組合,伴奏織體有分解與柱式和旋。第二段(13-19小節(jié))采用真并行的方式進(jìn)入。收尾在E大調(diào)的一級(jí)和弦上,該段為單一調(diào)性,收攏終止。

    2、展開部(20-58小節(jié))

    分為四個(gè)階段。采用展開方式進(jìn)入,第一段(20-28小節(jié)):采用展開的方式進(jìn)入,從E大調(diào)一級(jí)和弦進(jìn)行旋律推進(jìn),音域較寬,旋律從宏觀上判斷為環(huán)繞型旋律外型,節(jié)奏為典型的切分性節(jié)奏組合,伴奏織體為柱式和弦。第二段(28-39小節(jié)):采用展開方式進(jìn)入,與第一句的音域旋律外型節(jié)奏整體一致。該段為單一調(diào)性,收攏終止。第三段(40-47小節(jié))采用展開的方式進(jìn)入,采用與第一階段相對(duì)應(yīng)的方式進(jìn)行旋律推進(jìn)。第四段(48-58小節(jié))采用對(duì)比方式進(jìn)入,采用與第二階段相對(duì)應(yīng)的方式進(jìn)入

    3、動(dòng)力再現(xiàn)部(58-77小節(jié))

    這是一個(gè)并行二句式樂段,采用展開方式進(jìn)入。第一段(58-66小節(jié)):采用展開的方式進(jìn)入,從E大調(diào)轉(zhuǎn)入b旋律小調(diào)。音域較寬,從旋律外型判斷為環(huán)繞型旋律外型,節(jié)奏為典型的切分性節(jié)奏組合,伴奏織體為柱式和弦,力度有所漸強(qiáng)。第二段(52-58小節(jié)):采用真并行進(jìn)入,與第一句的旋律節(jié)奏音區(qū)音域整體大致相同。從E大調(diào)一級(jí)和弦進(jìn)行推進(jìn),音域較寬,從宏觀上判斷旋律為環(huán)繞型旋律外型,節(jié)奏為典型的等分性節(jié)奏組合,伴奏織體為分解和弦,伴奏織體的旋律線條非常流動(dòng),且優(yōu)美動(dòng)聽。與第一句做了一個(gè)重復(fù)突出,接入最后的動(dòng)力再現(xiàn)部分,使整部樂段有個(gè)非常好的收尾效果與音響效果。

    該作品為統(tǒng)一調(diào)性,收攏終止。是迄今為止非常具有代表意義的一部中國(guó)民族聲樂歌劇作品,值得我們好好研究與學(xué)習(xí),作品中使用的技法,都為后輩作曲家和音樂家打下了堅(jiān)實(shí)的音樂基礎(chǔ)。

    二、《我的愛將與你相伴終生》的演唱技巧分析

    《我的愛將與你相伴終生》是木蘭為救將軍劉爽中箭昏迷后憧憬愛情的一段告白,當(dāng)時(shí)的她為一方將領(lǐng),在軍中威信頗高,所以在演唱的過程中,應(yīng)該是柔中帶剛,剛?cè)岵⑦M(jìn)的感覺。

    (一)本曲為典型三部曲式。A部為兩個(gè)樂句組成的宣敘樂段(4+6),又稱朗誦調(diào),通常會(huì)比較多的運(yùn)用同音進(jìn)行,演唱的時(shí)候應(yīng)該側(cè)重于“說話”和“傾訴”。在演唱第一句“啊,哥哥,我的好哥哥,我多想親親的喊你一聲”時(shí),應(yīng)當(dāng)注意情緒的預(yù)備,此時(shí)的木蘭內(nèi)心已經(jīng)從殺伐果斷的將軍變成了內(nèi)心柔軟的女人,但是基于身份的原因,又有那么一絲膽怯,所以在唱出這一段時(shí),情緒需要收斂,而在演唱第二句時(shí)“啊,哥哥,我的好哥哥,你可知道木蘭心中的女兒情”這時(shí)的情緒應(yīng)當(dāng)從膽怯變得迫切,迫切地想要哥哥知道木蘭的心聲。本段采用人聲和鋼琴伴奏的對(duì)話形式進(jìn)行旋律推行,人聲唱一句,鋼琴伴奏回答一句,這種一唱一和的形式放在作品的開始,表現(xiàn)出木蘭對(duì)劉爽的愛想說又說不出口的矜持,很容易博得觀眾的好奇心和共鳴。收攏式的樂段發(fā)展,旋律線條的極進(jìn)盤旋,伴隨著優(yōu)美的旋律將演唱者迅速帶入這段女兒情的心靈深處。演唱時(shí)應(yīng)如起伏的波浪流動(dòng)自然,氣息要有彈性,遵循上行漸強(qiáng),下行漸弱的原則。

    (二)B部是由4/4拍2/4拍5/4拍交替轉(zhuǎn)換

    在這一段中處理極為復(fù)雜,首先值得關(guān)注的是,節(jié)拍的處理,在強(qiáng)弱對(duì)于切換時(shí)仍然需要在語(yǔ)言的邏輯輕重中表達(dá),如“啊,讓我的心感到好疼好疼”這一句從2/4接4/4拍又接回2/4拍。在節(jié)拍規(guī)律中,首先“啊”字的弱拍位需要給下一句做出一個(gè)“弱推強(qiáng)”的處理,這樣在接“讓我的心感到好疼好疼”時(shí)就會(huì)有一種遞進(jìn)的感覺,其次“讓我的心感到”這幾個(gè)字是切換至4/4拍了,那么節(jié)拍規(guī)律應(yīng)是“讓”在強(qiáng)拍,“我的”在弱拍,“心”再次強(qiáng)拍,“感到”在弱拍,在其語(yǔ)言邏輯規(guī)律來說,也是這樣,所以在唱的時(shí)候一定要注意分析節(jié)拍節(jié)奏以及語(yǔ)言邏輯規(guī)律,這樣會(huì)讓我們更好地表達(dá)歌曲原本的含義。在這四句中,前面兩句采用弱拍起音,結(jié)束音也落在弱拍上,是為表現(xiàn)木蘭溫婉羞澀的愛,而后兩句則采用弱起強(qiáng)收的節(jié)奏,此時(shí)可以做一個(gè)二度的創(chuàng)作,我認(rèn)為這里表達(dá)了木蘭對(duì)愛的那份堅(jiān)定,所以不論是在腔體還是表達(dá)的情緒上,都要保持集中,以表達(dá)這份堅(jiān)定的愛。

    (三)C部是由D(8+11)構(gòu)成,“讓這綠野鮮花為媒,讓這藍(lán)天流水作證”這是從第68小節(jié)開始加入了劉爽與木蘭的合唱,將全曲推向高潮,這也是整曲情感表達(dá)最強(qiáng)烈的部分,從一開始的膽怯,再到情感的爆發(fā),這時(shí)的木蘭似乎已經(jīng)忘記自己身處險(xiǎn)境,身負(fù)重傷,夢(mèng)中她依稀看見自己與劉爽一同走向愛的遠(yuǎn)方,那里沒有戰(zhàn)爭(zhēng),只有無盡的花海和沒有硝煙的天空,這時(shí)的眼神和情緒都應(yīng)流露出令人向往的意境,這樣才能使得與觀眾有心靈碰撞的聯(lián)系,這是接近尾聲的地方,給全曲做了一個(gè)非常好的結(jié)束效果,劉爽的出現(xiàn)讓木蘭不再顧忌和掩飾自己情感,從而盡情釋放自己的情懷。

    三、《我的愛將與你相伴終生》的演唱情感處理

    (一)情感處理

    “唧唧復(fù)唧唧,木蘭當(dāng)戶織,不聞機(jī)杼聲,惟聞女嘆息……”當(dāng)一篇經(jīng)典的古詩(shī)朗朗上口時(shí),我國(guó)的音樂家們也讓它更為直觀與立體地展現(xiàn)在我們的眼前,這就是當(dāng)下炙手可熱的大型原創(chuàng)中國(guó)歌劇作品《木蘭詩(shī)篇》。使得這位赤膽忠心女英雄的形象再次勾勒出戰(zhàn)火紛飛的歲月,也使得中國(guó)歌劇首次走向世界的舞臺(tái)。

    《木蘭詩(shī)篇》選段“我的愛將與你相伴終身”是講述木蘭在從軍時(shí)的愛情故事,因?yàn)檐娭胁荒艹霈F(xiàn)女子,所以木蘭代父從軍,也正因?yàn)槿绱?,想愛卻不能不敢愛的情感油然而生,所以歌劇一開始就是在木蘭在獨(dú)自訴說情長(zhǎng),“啊,哥哥。我的好哥哥,我多想親親地喊你一聲。啊,哥哥。我的好哥哥,你可知道木蘭心中的女兒情,”開啟了整篇故事的情緒。所以盡量把木蘭最女孩的一面表達(dá)出來,初生情愫,內(nèi)心的掙扎與吶喊,都應(yīng)該是這整篇選段的關(guān)鍵所在。“我愛這綠野花海,我愛這流水淙淙,我愛這草原清風(fēng)拂面來,我愛這彩蝶翻飛情意濃?!边@句是木蘭墜入愛河自己對(duì)這個(gè)她所看到的世界的一個(gè)闡述,愛情讓女孩覺得這一切的一切都是那么的美妙與快樂,所以她看見了世界最美好的一面。緊接著“你聽啊,你聽。百靈鳥唱得多么動(dòng)聽,你聽啊,你聽,它也在傾訴著愛的心聲?!彼炎约罕茸髂区B兒,動(dòng)聽的鳥叫,她認(rèn)為它也在述說這自己情懷。接著不管是情緒還是音樂的層次在這時(shí)都有了推進(jìn)?!皦?mèng)里依偎在你的懷中,想說愛你卻又不能,這苦澀的滋味啊,讓我的心的感到好疼好疼?!辈还苁菑母柙~還是演員的演唱技法上,都應(yīng)該是表達(dá)出無奈的情緒?!拔易钣H的人,靠近我讓我感受你的溫柔……”緊接著她讓她所看到的景物給自己和她心里的那個(gè)他作證,她愿意將自己交付給他,并且愛他永遠(yuǎn)。

    (二)不同演唱版本的演唱處理

    1、彭麗媛《我的愛將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn):

    彭麗媛是第一代《木蘭詩(shī)篇》中花木蘭,她的音色透亮,聲音大氣,有深度,扎實(shí)的功底奠定了她在聲樂界不可撼動(dòng)的地位,她善于結(jié)合西洋唱法,將二者融會(huì)貫通,強(qiáng)有力的張力使得她在飾演花木蘭時(shí),將花木蘭英姿颯爽的女將軍形象表現(xiàn)得淋漓盡致,同時(shí)也正因?yàn)樗?jīng)飾演了眾多歌劇人物,擁有豐富的演出經(jīng)驗(yàn),這為她能準(zhǔn)確地表達(dá)出保家衛(wèi)國(guó)的女主人公的舞臺(tái)形象打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

    2、雷佳《我的愛將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn):

    雷佳作為“花二代”曾在接受記者采訪時(shí)坦言說在飾演花木蘭時(shí)一直反復(fù)琢磨彭老師的演唱,為自己的演唱奠定基底,所以由雷佳飾演的“花二代”,我們可以看出在繼承的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)了新的元素和風(fēng)格,對(duì)于同樣有著豐富歌劇舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的雷佳,這無疑是為歌劇增添了新的活力和突破。雷佳的演唱特點(diǎn):音質(zhì)純美、透徹,聲音富有張力和穿透力,使情緒和情感能都同時(shí)迸發(fā),她完整地展現(xiàn)了花木蘭柔情似水的女兒情,塑造了全新的人物形象。

    3、吳娜《我的愛將與你相伴終生》的演唱特點(diǎn):

    吳娜從小喜歡唱歌,可謂是童子功,再加上多年的比賽演出,使得她積累的豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),在演繹花木蘭的過程中,她將性格中活潑開朗的一面,以及她美聲的基礎(chǔ)都展現(xiàn)了出來,這使得她對(duì)歌曲演繹有著不同的演唱風(fēng)格,也從而進(jìn)一步推動(dòng)了我國(guó)民族聲樂的發(fā)展,吳娜演唱的風(fēng)格特點(diǎn):共鳴位置較高,使歌曲的情緒一觸即發(fā)。她借鑒的西方演唱技巧使民族聲樂登上了又一個(gè)高峰,她的歌聲中展現(xiàn)了“花木蘭”對(duì)平淡生活和甜蜜愛情的向往,從中又透露出主人公對(duì)太平盛世的憧憬,為我們塑造了不同的“花木蘭”的形象。

    結(jié) 語(yǔ)

    中國(guó)的文化博大精深,浩如煙海。在仔細(xì)研究中國(guó)歌劇后,我發(fā)現(xiàn)中國(guó)的文化與繼承是有著巨大的發(fā)展空間,如何真正地將中國(guó)的傳統(tǒng)文化加以剖析后運(yùn)用到音樂領(lǐng)域中,是中國(guó)藝術(shù)家永恒的話題。

    經(jīng)過系統(tǒng)的聲樂演唱訓(xùn)練后,我明白了,演唱并不是視唱,它是需要將人與音樂融為一體,要切實(shí)感受到音樂的內(nèi)容以及作品的真實(shí)故事,才能更好地進(jìn)行演唱與二度創(chuàng)作,所以在演唱中,我們更加應(yīng)該注重音樂的抒情性,其中還包括對(duì)詞義以及字句的技巧要求,要求邏輯性的處理方式,挖掘它最深層次的意義,這樣才能演繹好一首歌劇作品?!?/p>

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