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    朱旭東音樂活動(dòng)的局部窺探
    ——記歷史的一個(gè)音樂“邊角”

    2022-11-24 08:53:35夏欣怡
    黃河之聲 2022年12期
    關(guān)鍵詞:音樂

    夏欣怡

    引 言

    報(bào)紙作為各種信息傳播的重要媒介,以其不斷發(fā)揮的即時(shí)性、傳播性等優(yōu)勢(shì),成為我們了解20世紀(jì)音樂發(fā)展歷程的重要參照之一?!俄樚鞎r(shí)報(bào)》作為研究中國(guó)近代音樂發(fā)展的重要史料,一直保持一定優(yōu)勢(shì),尤其是在有關(guān)戲劇方面的研究中,《順天時(shí)報(bào)》更是發(fā)揮了無可替代的價(jià)值,在音樂研究方面其豐富性雖不及《申報(bào)》,但也涉及些許音樂相關(guān)的內(nèi)容,故此將出現(xiàn)在《順天時(shí)報(bào)》中有關(guān)朱旭東先生的報(bào)道進(jìn)行串聯(lián)剖析。

    一、《順天時(shí)報(bào)》之簡(jiǎn)述

    中國(guó)的近代報(bào)刊、印刷事業(yè)起初幾乎都是由外國(guó)經(jīng)手發(fā)展,《順天時(shí)報(bào)》的發(fā)行就是后來由日本帝國(guó)主義為配合其東亞擴(kuò)張所進(jìn)行的文化侵略中的一部分。早期主要依附于東亞同文會(huì)①,1901年由同文會(huì)的中島真雄在北京主編刊行,隨著五年以來這份報(bào)紙所積累的影響力和龐大的銷售量受到了日本官方關(guān)注,日本外務(wù)省于1905年收為己用,對(duì)中國(guó)的時(shí)事新聞以“中國(guó)式口吻”②③進(jìn)行報(bào)道,以便讓國(guó)人了解傳閱,獲得社會(huì)大眾信任。后來由于其報(bào)本身帶有強(qiáng)烈的政治偏見和社會(huì)性誤導(dǎo),招致國(guó)民政府的抵制和民眾的聯(lián)合抗議,加之日本對(duì)華政策的局部轉(zhuǎn)變和考量、經(jīng)濟(jì)收縮等原因,1930年宣布停刊④⑤⑥。

    《順天時(shí)報(bào)》的版面開篇是以日本廣告為主,版塊分布有:宮門抄、論旨、中外議報(bào)、上諭、諭說、各地通訊、小說、文苑、京師新聞等部分組成⑦,內(nèi)容涉及相當(dāng)廣泛,某種程度上對(duì)豐富民眾日常生活的確有一定影響。當(dāng)然我們必須要警惕的是,《順天時(shí)報(bào)》雖說是和報(bào)道記錄時(shí)事的報(bào)紙,但因由日本人掌控的特殊性也很大程度上決定了它在中日關(guān)系和大眾輿論導(dǎo)向中扮演“雙面人”角色,所以對(duì)于一些“特別”信息我們也要用辯證的思維進(jìn)行理性分析和斟酌。

    二、以“記朱旭東熱心音樂教育事”為引

    《順天時(shí)報(bào)》于光緒三十四年五月二十日刊行的第1899號(hào)中的一篇報(bào)道,“記朱旭東熱心音樂教育事”,作者不詳。從題目來看,顯而易見是關(guān)于朱旭東先生致力于音樂教育事業(yè)的文章,報(bào)道的內(nèi)容大致敘述了他熱心音樂教育事業(yè),并在翔千學(xué)堂中組建了一支音學(xué)隊(duì)為學(xué)堂的一大特色,在江蘇旅京學(xué)堂中又添加了一組音樂學(xué)生,不到半年學(xué)生音樂程度就已經(jīng)很高,當(dāng)然這里的學(xué)生音樂演奏程度不能以今時(shí)的眼光來期待,畢竟當(dāng)時(shí)中國(guó)的學(xué)堂音樂發(fā)展尚處在“幼兒期”,學(xué)生們?cè)趧駥W(xué)所的展覽表演大受好評(píng)。因此,朱旭東君決定暑假在江蘇學(xué)堂中繼續(xù)添教一班音樂學(xué)生,此舉也引來了部分有識(shí)之士對(duì)音樂這一科的功能熱議和期許。

    通過以上這些內(nèi)容,引發(fā)了筆者的一些疑問和思考,首先引出的問題就是:能在當(dāng)時(shí)中國(guó)近代音樂教育發(fā)展萌芽階段和學(xué)堂樂歌初期就有如此力量和精力組織音樂隊(duì)伍并教學(xué)音樂,朱旭東究竟是何人?他的生平事跡如何?音樂活動(dòng)?20世紀(jì)初的音樂被大眾所期待的社會(huì)功能又是什么,筆者重點(diǎn)以《順天時(shí)報(bào)》為線索,其他報(bào)紙期刊為輔,竭力搜尋與之相關(guān)的重要信息。

    三、朱旭東及其生平軌跡

    首先出現(xiàn)在面前的第一個(gè)攔路虎則是弄清楚朱旭東是何人,由于條件限制,筆者目前并沒有搜集到有關(guān)朱旭東先生詳細(xì)的生平介紹,因此筆者暫時(shí)只能通過散落于報(bào)紙和雜志中的文章話述描繪勾勒,從而對(duì)其進(jìn)行最大限度地碎片拼疊。朱旭東是光緒年間生人,根據(jù)報(bào)紙中所敘述⑧,他是“翔千學(xué)堂的總理,專門音樂學(xué)”,其所在的翔千學(xué)堂由“鳳翔千君獨(dú)力捐資創(chuàng)辦”⑨,除這二位以外,還有“總理鄧誠(chéng)璋君,負(fù)責(zé)小學(xué)一班”⑩。另外朱旭東還曾在江蘇學(xué)堂的年假音樂補(bǔ)習(xí)科擔(dān)任過音樂老師?“乘年假之暇,聘請(qǐng)音樂名家朱旭東佟遠(yuǎn)峰二先生教授軍樂、風(fēng)琴、拉琴以及各種西樂,學(xué)費(fèi)每人大洋三元”,朱先生熱心音樂教育,教學(xué)水平較好,由于此前曾在軍樂隊(duì)演奏過小號(hào),對(duì)西洋音樂也較為熟悉。以下則是朱旭東先生的主要事跡和音樂相關(guān)活動(dòng):

    (一)創(chuàng)辦音學(xué)隊(duì)

    朱旭東在翔千學(xué)堂曾組織過一個(gè)音學(xué)隊(duì),為他在北京學(xué)堂的一大特色,推測(cè)這個(gè)音學(xué)隊(duì)?wèi)?yīng)該是綜合型的隊(duì)伍??和江蘇學(xué)堂的音樂一班情況類似,有可以唱歌的、有可以彈琴或拉琴的還有可以演奏軍鼓樂的等等,參加過很多慈善和公共演出。在1908年2月為給翔千學(xué)堂和實(shí)踐女子學(xué)堂籌集經(jīng)費(fèi)進(jìn)行過社會(huì)演出,由田際云提供天樂園為場(chǎng)地,李君盤等人牽頭,舉行融匯中西的音樂與舞蹈表演,場(chǎng)面盛大、熱鬧非凡?,《絕妙歌樂不可不聽》一文也有相關(guān)記述?,甚至被某些學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)最早的中西合璧音舞盛會(huì)”?筆者從上述所參考的報(bào)道也得到了兩個(gè)額外信息,第一,翔千學(xué)堂的經(jīng)費(fèi)起初是由創(chuàng)辦人鳳翔千獨(dú)力捐助,但隨著時(shí)間推移卻成了通過大眾募捐的形式所得,由此可見翔千學(xué)堂的資金來源由個(gè)人轉(zhuǎn)移至大眾。第二,學(xué)堂在沒有資金運(yùn)轉(zhuǎn)的情況下,國(guó)家政府并沒有直接進(jìn)行資助或扶持,當(dāng)時(shí)的教育體系還并未成形或是尚未完善,20世紀(jì)初學(xué)堂經(jīng)營(yíng)狀態(tài)的困難以及大眾音樂教育發(fā)展的艱辛,主要還是依靠著社會(huì)有識(shí)之士、熱心人士的潛心建設(shè)和努力維護(hù)。

    (二)帶領(lǐng)學(xué)生參加社會(huì)音樂活動(dòng)

    朱旭東先生不僅帶領(lǐng)翔千學(xué)堂的音樂學(xué)生積極參與社會(huì)音樂活動(dòng),其所教學(xué)的江蘇學(xué)堂的音樂學(xué)生也經(jīng)常出現(xiàn)在大眾的視野內(nèi)。1908年4月20日《順天時(shí)報(bào)》第1876號(hào)報(bào)紙中“記京師勸學(xué)所開辦展覽會(huì)”?一篇,報(bào)道了17號(hào)、18號(hào)和19號(hào)這三天,在位于北京前門外西珠市口的京師勸學(xué)所開辦觀摩會(huì)的有關(guān)情況,從上午八時(shí)開會(huì)演出一直持續(xù)到晚上六點(diǎn)閉會(huì),中間只休息一個(gè)小時(shí),有官立第一小學(xué)和第二小學(xué)進(jìn)行功課和儀器試驗(yàn)展示,場(chǎng)內(nèi)更是陳列著來自各個(gè)學(xué)堂的“理化學(xué)標(biāo)本”,十分熱鬧?!霸谂_(tái)上奏音樂的,就是翔千學(xué)堂的音樂學(xué)生和江蘇學(xué)堂的音樂學(xué)生輪流演奏。音樂如鋼琴、風(fēng)琴、提琴、軍鼓軍號(hào)。”翔千學(xué)堂的音樂學(xué)生統(tǒng)一著裝“一律都穿白色操衣”,“由總理朱旭東君帶領(lǐng)全班學(xué)生,更迭演奏。”其音樂表演引來了眾人的一致圍觀,“令人聽了留戀不能去”,學(xué)生能夠在大眾視野下連續(xù)演奏而獲稱贊,可以見得朱旭東先生的組織安排能力及其音樂教育才能的突出,當(dāng)然這場(chǎng)觀摩會(huì)也是在李君盤和高書亭兩位先生的協(xié)助下得以順利結(jié)束。

    (三)創(chuàng)辦音樂學(xué)堂

    1909年《順天時(shí)報(bào)》在2月26日發(fā)行的第2117號(hào)中報(bào)道了朱旭東對(duì)翔千音樂學(xué)堂進(jìn)行擴(kuò)充一事,“總理朱旭東君因其地址狹小,不足回旋,乃擇地東四牌樓,北九條胡同,內(nèi)有廣廈一品,將該學(xué)堂遷入,更名為京師第一音樂學(xué)堂……”?朱旭東不但擴(kuò)大了音樂學(xué)堂規(guī)模還將其改名曰“京師第一音樂學(xué)堂”,但也會(huì)有一個(gè)疑問,這個(gè)學(xué)堂是否是從翔千學(xué)堂獨(dú)立出去,從而作為一個(gè)獨(dú)立的音樂學(xué)堂來發(fā)展呢,就筆者目前所能找到的資料來看,這個(gè)音樂學(xué)堂很大程度上進(jìn)行了音樂科獨(dú)立,否則朱旭東不可能直接將翔千學(xué)堂直接改名,而且翔千學(xué)堂不止音樂這一門科目,還有前文所提到的小學(xué)科,在資金本就匱乏的情況下,只對(duì)音樂科擴(kuò)充,“新樂器陳列者數(shù)十種,”筆者認(rèn)為不現(xiàn)實(shí),學(xué)堂管理不止朱旭東先生一人,其他科也不可能“坐以待斃”。所以,以上可以大膽推測(cè)朱旭東可能找到了新的資助人或得到亦或是募得一筆可觀的資金,加之他本身就喜歡音樂且熱心音樂教育,教導(dǎo)有方,對(duì)于江蘇學(xué)堂中音樂學(xué)生的教導(dǎo)就是重要例證,在社會(huì)音樂活動(dòng)中也有一定影響,因此極有可能進(jìn)行音樂學(xué)堂之獨(dú)立活動(dòng)。

    筆者以“京師第一音樂學(xué)堂”為關(guān)鍵詞,翻閱大量報(bào)紙和雜志,只搜尋到《順天時(shí)報(bào)》1908年9月29日至10月1日發(fā)布的第2005號(hào)至第2007號(hào)報(bào)紙中有“京師第一音樂學(xué)堂簡(jiǎn)章”的報(bào)道?。通覽報(bào)道,知其經(jīng)費(fèi)不足、“以通曉完全音樂為宗旨”、“仿照西國(guó)音樂學(xué)堂”、分“預(yù)科”和“正科4年”等內(nèi)容,全篇都沒有出現(xiàn)有關(guān)朱旭東或翔千學(xué)堂的字眼,因此新的疑問又接踵而來,此“音樂學(xué)堂”是否是朱旭東所擴(kuò)張新建的“音樂學(xué)堂”?由于沒有資料實(shí)證,筆者暫且無法下定結(jié)論,只最后一條“校地?fù)窈昧硇袌?bào)知暫不列章制內(nèi)”,也就是說雖章程已經(jīng)見報(bào),但連學(xué)校在哪里建立還沒有確定,相當(dāng)于為大眾做了一個(gè)學(xué)校預(yù)告。但如果是同一所學(xué)校,那就表明朱旭東先生從很早之前就開始做各種準(zhǔn)備來籌備這個(gè)音樂學(xué)堂,也間接回答了前文筆者所提到音樂學(xué)堂的擴(kuò)建是否意味著朱旭東從翔千學(xué)堂獨(dú)立出去這一疑問,當(dāng)然這些推測(cè)還有待進(jìn)一步相關(guān)資料的挖掘和佐證。

    (四)創(chuàng)辦開明社

    20世紀(jì)初期出現(xiàn)了文明戲的曇花一現(xiàn),它可以說是現(xiàn)在話劇演出的前身。當(dāng)時(shí)有著名的六大劇團(tuán)?,朱旭東則在1912年獨(dú)立創(chuàng)辦了開明社,是這六大劇團(tuán)創(chuàng)立時(shí)間較早的一個(gè)劇團(tuán),根據(jù)梅蘭芳先生的遺稿記錄?,開明社因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因幾近停辦,后得顧錫林接濟(jì)才得以存續(xù),并由蘇寄生接任社長(zhǎng)一職。該社團(tuán)擅長(zhǎng)歌舞演出,演出風(fēng)格獨(dú)樹一幟,劇本大多都取材于外國(guó)故事,曾在成都、上海、日本等地演出。1914年加入“新劇聯(lián)合會(huì)”參演過《遺囑》、《恨?!返让麘?,但不久由于會(huì)員之間內(nèi)訌導(dǎo)致了新劇聯(lián)合會(huì)的解散??,隨后于1917年開明社也正式解散。

    1914年開明社因留日學(xué)生的影響和與日本新劇接觸,逐漸演變?yōu)檠笈娠L(fēng)格。同年受留日學(xué)生劉藝舟邀約,蘇寄生帶領(lǐng)開明社赴日本大阪演出,朱旭東擔(dān)任樂長(zhǎng),劇團(tuán)來往日本好幾個(gè)城市,演出也大獲成功且收獲頗多,此次演出甚至也被學(xué)者稱為中國(guó)戲劇史上的第一次中日戲劇交流?。雖然由于經(jīng)濟(jì)原因,朱旭東先生不再是劇社的主理人,但他仍是劇社的中堅(jiān)力量并堅(jiān)守于此,直至劇團(tuán)解散。

    在此劇團(tuán)中還有我們所熟知的國(guó)樂大師——?jiǎng)⑻烊A先生,在早些時(shí)候他也曾在開明社團(tuán)學(xué)習(xí)工作過,主要是擔(dān)任小號(hào)的演奏工作,筆者大膽推測(cè)應(yīng)該是由曾在軍樂隊(duì)里擔(dān)任小號(hào)手的朱旭東先生負(fù)責(zé)教授,根據(jù)部分文章的描述?,我們大致可以了解到劉天華先生在開明社的一些其他情況,故此不再贅述。

    綜上所述,我們大致可以窺見朱旭東先生生平的局部音樂軌跡,主要集中在音樂教育、社團(tuán)創(chuàng)辦、社會(huì)音樂活動(dòng)這些方面。雖然截至目前,很多資料著述里對(duì)于朱旭東的身影并不多見,但在近代音樂發(fā)展的萌芽階段,朱君就能立足于此且有成果收獲,更難得的是朱君的音樂活動(dòng)也相當(dāng)廣泛,實(shí)屬不易。在漫漫歷史長(zhǎng)河中,筆者以為我們也應(yīng)該適當(dāng)?shù)貙⒀酃馔度氲礁嘞裰炀@樣的前輩身上,給予他們公正的歷史評(píng)價(jià)和積極肯定?!皻v史雖不為蕓蕓眾生所記錄,但也是蕓蕓眾生才創(chuàng)造了歷史?!?/p>

    四、其他

    在“記朱旭東熱心音樂教育事”的報(bào)道中,也花了較多的篇幅敘述音樂的性能?!耙魳芬豢疲钅芨谢说男郧?,變化人的氣質(zhì)”,將此音樂分為兩類,一類是鋼琴風(fēng)琴,一類是軍號(hào)軍鼓。“風(fēng)琴音即和緩,鋼琴音即高朗,令人聽了可以消俗慮,可以滌煩襟、可以激雄志,活潑人的腦筋,發(fā)揚(yáng)人的精神,都是琴聲的感動(dòng)力?!薄败姽能娞?hào)更是進(jìn)一層,最足以激動(dòng)武魂?!鼻『卯?dāng)時(shí)又是預(yù)備立憲時(shí)期,最是國(guó)民所缺少的尚武精神。正如報(bào)道中所述“有這軍鼓軍號(hào),時(shí)時(shí)鼓動(dòng),時(shí)時(shí)鼓吹,是把我中華魂驚醒過來,振興起來,除非這音樂的感動(dòng),還有什么妙法呀。”

    從這篇報(bào)道的后半部分,我們可以明顯地感受到在20世紀(jì)初期,知識(shí)分子對(duì)音樂有著濃厚的性能期許,如果翻閱20世紀(jì)初期音樂相關(guān)的著述和報(bào)刊文章,就不難發(fā)現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)許多類似以上的話述,將音樂的性能幾乎等同于挽救社會(huì)的“神藥”一般,更是作為“啟民”和“強(qiáng)國(guó)”的“利器”?,寄寓音樂緊貼時(shí)代需求的功能內(nèi)涵,雖有其積極的現(xiàn)實(shí)意義,一定程度上促進(jìn)了當(dāng)時(shí)音樂的發(fā)展、音樂教育的推崇以及音樂學(xué)堂的建立,使大眾在某些程度上給予音樂重視。但是我們必須要注意過于強(qiáng)調(diào)音樂的功利性和社會(huì)功能,必然導(dǎo)致音樂的藝術(shù)性“流失”,從而導(dǎo)致其單一性或是機(jī)械性,片面夸大音樂的實(shí)際效用,也過于脫離音樂本身的實(shí)際情況,其局限性可想而知,太過急躁,反而不得其用。當(dāng)然由于音樂與當(dāng)時(shí)特殊的歷史背景、時(shí)代潮流緊密聯(lián)系,所以也能夠感性地理解人們急于尋找一條救亡圖存的出路,從而挽救當(dāng)時(shí)家國(guó)危亡的迫切心理。

    結(jié) 語

    從《順天時(shí)報(bào)》“記朱旭東熱心音樂教育事”的報(bào)道引伸出朱旭東先生的音樂教育事跡,使得我們嘗試著走進(jìn)先生的音樂人生,雖然由于資料的缺漏和史料局限導(dǎo)致筆者只能熟悉局部,但在崢嶸的歷史歲月中,那些被“風(fēng)沙”埋藏著的音樂“珍寶”終有一天會(huì)顯露出它的“本真”?!?/p>

    注釋:

    ① 劉愛君.20世紀(jì)在華日本報(bào)人與中日關(guān)系——以《順天時(shí)報(bào)》為中心[J].貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2006,(02).

    ② 許金生.天津編譯社與近代日本在華輿論操縱活動(dòng)[J].江海學(xué)刊,2013,(05).

    ③ 門之十.談?wù)勎覈?guó)報(bào)紙起源與近代報(bào)紙[J].寧夏圖書館通訊,1985,(02).

    ④ 吳修申,王偉.試論《順天時(shí)報(bào)》的停刊原因[J].聊城師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2001,(03).

    ⑤ 王潤(rùn)澤.《順天時(shí)報(bào)》??顚釉蛑轿鯷J].國(guó)際新聞界,2008,(08)

    ⑥ 涂鳴華.抵制和遷都:再論《順天時(shí)報(bào)》停刊的深層原因[J].國(guó)際新聞界,2010,(09).

    ⑦ 順天時(shí)報(bào)[J].歷史教學(xué),2015,(01).

    ⑧ 記朱旭東熱心音樂教育事[N].順天時(shí)報(bào),1908-5-20,第1899號(hào).

    ⑨ 音樂學(xué)堂之大擴(kuò)充[N].順天時(shí)報(bào),1909-2-26,第2117號(hào).

    ⑩ 翔千學(xué)堂之?dāng)U充[N].順天時(shí)報(bào),1908-10-21,第2023號(hào).

    ? 年假音樂補(bǔ)習(xí)科招生[N].順天時(shí)報(bào),1908-1-21,第1778號(hào).

    ? 貧民院祝假記盛[N].天津竹園報(bào),1908-10-16.

    ? 記京師勸學(xué)所開辦展覽會(huì)[N].順天時(shí)報(bào),1908-4-20,第1876號(hào).

    ? 京師特別歌樂雅集記[N].北京女報(bào),1908-2-19.

    ? 絕妙歌聲不可不聽[N].北京女報(bào),1908-2-18.

    ? 李炎锠.中國(guó)最早的中西合璧音舞盛會(huì)[J].南京史志,1996,(02).

    ? 記京師勸學(xué)所開辦展覽會(huì)[N].順天時(shí)報(bào),1908-4-20,第1876號(hào).

    ? 同⑨,原報(bào)紙中沒有標(biāo)點(diǎn),由筆者為方便閱讀所添加。

    ? 京師第一音樂學(xué)堂簡(jiǎn)章[N].順天時(shí)報(bào),1908-9-29;9-30;10-1.

    ? 新民、民鳴、啟民、春柳、開明、文明六大劇團(tuán)。

    ? 梅蘭芳.戲劇界參加辛亥革命的幾件事[J].戲劇報(bào),1961,(Z6).

    ? 宋寶珍.文明戲的劇場(chǎng)狀況與演出形態(tài)[J].藝苑,2007,(03).

    ? 許敏.新劇:近代上海一種流行藝術(shù)的興衰[J].史林,1990,(03).

    ? 吉田登志子,李毅.“中華木鐸新劇”的來日公演——日中戲劇交流史上的一斷面[J].中國(guó)戲劇,1992,(03).

    ? 李杰.劉天華音樂美學(xué)思想的淵源[J].音樂時(shí)空,2014,(02):142-143;劉北茂,育輝.在十里洋場(chǎng)當(dāng)戲子——?jiǎng)朕r(nóng)、劉天華軼事[J].上海戲劇,1998,(06).

    ? 馮長(zhǎng)春.中國(guó)近代音樂思潮研究[M].人民音樂出版社,2007,(10):24-55.

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