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    東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫比較研究

    2022-11-24 07:55:02岳彩靜陳立艷
    關(guān)鍵詞:朱仙鎮(zhèn)木版年畫

    岳彩靜,陳立艷

    (河南大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,河南 開(kāi)封 475001)

    東昌府木版年畫與開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)木版年畫、滑縣木版年畫,以及河北武強(qiáng)木版年畫一起構(gòu)成了中原地區(qū)木版年畫。東昌府木版年畫作為山東西部的木版年畫的代表,根植于魯西濃厚傳統(tǒng)文化,造型古樸有力,用色鮮艷明亮,形象淳樸濃郁,具有獨(dú)特的地方色彩和文化底蘊(yùn),是中國(guó)木版年畫的“所有格”。朱仙鎮(zhèn)木版年畫被稱為木版年畫鼻祖,是中國(guó)木版年畫的源頭,延續(xù)了北宋年畫的藝術(shù)風(fēng)格,線條蒼勁古樸,粗狂豪放,顏色對(duì)比強(qiáng)烈。二者有著北方木版年畫的共性:粗獷有力、色彩明亮、飽滿蒼勁。東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫同屬于中原木版年畫地域,是中原木版年畫的南北兩極。二者在藝術(shù)特色、內(nèi)容題材、制作工藝上存在較大差異,彰顯出中國(guó)木版年畫的多樣性與統(tǒng)一性。從某種意義上說(shuō),對(duì)朱仙鎮(zhèn)木版年畫與東昌府木版年畫的比較研究,也是對(duì)中國(guó)木版年畫的回溯性探究。

    一、東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫歷史淵源

    關(guān)于“年畫”最早的文獻(xiàn)記載可追溯到漢唐時(shí)期,當(dāng)時(shí)被稱為“紙馬”。隨著歷史流變,年畫概念從“紙馬”演變?yōu)樗未摹凹埉嫛?,清初被稱為“衛(wèi)畫”。到民國(guó)時(shí)期“年畫”概念逐漸達(dá)成共識(shí),特指新年時(shí)期雕版印制在紙上的畫樣。后來(lái)隨著時(shí)間推移,“年畫”的概念不斷衍伸,一些非過(guò)年題材的民間木版畫也歸入到“年畫”之中。時(shí)至今日,提及年畫已約定俗成的泛指民間由木版刻制,印在紙上,表達(dá)美好祝愿的藝術(shù)形式。

    在中國(guó)木版年畫歷史演變中,朱仙鎮(zhèn)木版年畫是繞不開(kāi)的話題。這是因?yàn)槟壳皩W(xué)界普遍認(rèn)為朱仙鎮(zhèn)是中國(guó)木版年畫的發(fā)祥地:“中國(guó)木版年畫最遲不晚于北宋,發(fā)祥地為河南開(kāi)封?!雹偻鯓?shù)村:《中國(guó)年畫史》,北京:北京工藝美術(shù)出版社, 2002年,第7頁(yè)。而這一觀點(diǎn),在《清明上河圖》中找到了力證,在《清明上河圖》中可以發(fā)現(xiàn)“王家紙馬”的字樣??梢?jiàn),在北宋時(shí)期,開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)木版年畫已成規(guī)模。東昌府離朱仙鎮(zhèn)不過(guò)300公里,從地域距離來(lái)講,東昌府木版年畫有可能受發(fā)祥地——朱仙鎮(zhèn)木版年畫的影響。帶著這種假設(shè),去考據(jù)二者之間的歷史淵源。

    關(guān)于東昌府木版年畫起源時(shí)間爭(zhēng)執(zhí)不一,或說(shuō)起源于元代,或說(shuō)起源于明代,但最早不會(huì)早于北宋。在起源時(shí)間上,東昌府木版年畫受朱仙鎮(zhèn)的影響是說(shuō)得通的。關(guān)于東昌府木版年畫起源地的探究,在上個(gè)世紀(jì)60、70年代已經(jīng)展開(kāi),謝昌一是較早涉及此領(lǐng)域的學(xué)者。他經(jīng)過(guò)田野調(diào)查認(rèn)為:“在清代張秋鎮(zhèn)的年畫點(diǎn)共有三家,有源茂永、魯興聚、劉振升畫店,均為山西人開(kāi)設(shè)。此時(shí),劉振升畫店遷往聊城,從而促成了東昌府年畫的發(fā)展?!雹僦x昌一:《東昌府年畫研究》,《年畫研究》2018年第3期,第110-115頁(yè)。這一觀點(diǎn),后被廣泛引用,并沿用至今。張秋鎮(zhèn)位于東昌府區(qū)南150公里,距離較近,以至于當(dāng)前的研究都將張秋鎮(zhèn)木版年畫作為東昌府木版年畫的題中之義,這也延續(xù)了謝昌一的觀點(diǎn)。王樹(shù)村《中國(guó)年畫發(fā)展史》和薄松年《中國(guó)年畫史》關(guān)于東昌府木版年畫的起源問(wèn)題與謝昌一觀點(diǎn)大致相同:東昌府木版年畫直接受山西木版年畫的影響。

    朱仙鎮(zhèn)木版年畫如何傳到山西,這要回溯到北宋。在北宋時(shí)期,隨著雕版印刷術(shù)的普及,木版年畫實(shí)現(xiàn)了由手繪與批量印刷的轉(zhuǎn)變,這一媒介變革,使得木版年畫在北宋時(shí)期得以大規(guī)模發(fā)展。開(kāi)封作為北宋的中心,“近水樓臺(tái)先得月”,借助雕版印刷技術(shù)的升級(jí),逐漸成為木版年畫發(fā)展的中心。北宋滅亡后,開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)年畫手藝人四散奔逃,將這些手藝帶到了全國(guó)各地。開(kāi)封城里的木版年畫作坊“一部分轉(zhuǎn)移至山西平陽(yáng),一部分隨皇室遷到了江南。”②宋瑞祥:《朱仙鎮(zhèn)年畫七日談》,鄭州:中州古籍出版社,2006年,第27頁(yè)。清末,隨著山西人開(kāi)遍全國(guó)的商號(hào),木版年畫技術(shù)被帶往各地。差不多同時(shí)期,大量晉商涌入山東,其中魯西的山陜商人最多。山西商人看中張秋鎮(zhèn)的良好地理位置和商機(jī),蜂擁而入,并在此開(kāi)設(shè)多家年畫店,頂峰時(shí)期多達(dá)30余家,張秋鎮(zhèn)木版年畫的興起與此地的晉商的繁榮并行不悖。同期,大量山陜商人聚集在朱仙鎮(zhèn),他們看中了朱仙鎮(zhèn)木版年畫的發(fā)展?jié)摿?,開(kāi)始投資朱仙鎮(zhèn)木版年畫行業(yè),晉陜客商一度掌控朱仙鎮(zhèn)木版年畫生意大權(quán)。隨著山陜商人的生意足跡,朱仙鎮(zhèn)木版年畫被帶往各地??梢?jiàn),東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫二者并非線性的單向影響。朱仙鎮(zhèn)木版年畫是經(jīng)山陜的中介橋梁,轉(zhuǎn)而傳到張秋鎮(zhèn),而演變?yōu)闁|昌府木版年畫。開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)木版年畫于北宋末年流傳到山西平陽(yáng),至清末方輾轉(zhuǎn)來(lái)到張秋鎮(zhèn),把木版年畫帶到東昌府。在跨越時(shí)空和地域的變遷中,最初的年畫形式被不斷賦予新的內(nèi)涵。在地域的旅行中,不斷納入新的風(fēng)土民情與審美習(xí)慣。在時(shí)間的流變中,時(shí)代賦予了更多的文化內(nèi)涵。二者在藝術(shù)特色、題材內(nèi)容、制作工藝都發(fā)生了較大的變化。

    二、興衰緣起之比較

    “年畫來(lái)路不用問(wèn),北至東昌府,南到朱仙鎮(zhèn),楊柳青后來(lái)奪了魁,菜園隨著來(lái)打混”,正如這首民謠所傳頌,東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫作為中原地區(qū)木版年畫的南北代表,二者的興衰起落有著異曲同工之妙。大體而言,可概括為以下兩點(diǎn):

    (一)漕運(yùn)的發(fā)達(dá)

    東昌府木版年畫與開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)木版年畫在地理位置上皆坐落在河道岸,借助于漕運(yùn)的發(fā)達(dá)而興盛。東昌府歷史悠久,秦設(shè)聊城縣,唐宋有跡可循,興盛于明清,京杭大運(yùn)河自北向南穿過(guò)。黃河和運(yùn)河在此交匯,漕運(yùn)的發(fā)達(dá)為東昌府帶來(lái)了長(zhǎng)達(dá)四百年的繁榮,也帶來(lái)了南來(lái)北往的文化。山陜、蘇州、江西、武林、贛江等八大會(huì)館曾在運(yùn)河邊上屹立。曾經(jīng)的東昌府,“挽漕之咽喉,天府之肺腑”,鼎盛時(shí)期被譽(yù)為“江北一都會(huì)”。據(jù)張兆林考據(jù):“外來(lái)的刻書藝人因運(yùn)河交通之便利,貨物方便售賣大江南北,而選擇駐居?xùn)|昌府附近從事刻書、刻版行業(yè)?!雹蹚堈琢郑骸渡⒙溆卩l(xiāng)野的民間藝術(shù)珍品:東昌府木版年畫》,《圖書與情報(bào)》2016年第3期,第142-145。

    朱仙鎮(zhèn)坐落在賈魯河岸,明清時(shí)期賈魯河漕運(yùn)達(dá)到鼎盛,朱仙鎮(zhèn)一躍與湖北漢口鎮(zhèn)、江西景德鎮(zhèn)、廣東佛山鎮(zhèn)成為全國(guó)四大名鎮(zhèn)。朱仙鎮(zhèn)木版年畫借賈魯河的興盛,不僅在黃河流域的木版年畫市場(chǎng)受寵,還遠(yuǎn)銷福建、湖北、江蘇、山東、寧夏等地。臨近新年,全國(guó)各地的年畫訂購(gòu)商借著漕運(yùn)的興盛云集朱仙鎮(zhèn)?!对里w與朱仙鎮(zhèn)》中關(guān)于朱仙鎮(zhèn)木版年畫的盛況有這樣的描寫:“紅紙,門神系舊習(xí)過(guò)新年之消用物,為鎮(zhèn)中最著名的特產(chǎn)。往昔盛時(shí),業(yè)此者300余家,大有獨(dú)占市場(chǎng)之勢(shì)”。據(jù)鎮(zhèn)志記載,明末清初,直至乾隆時(shí)期,朱仙鎮(zhèn)的木版年畫生產(chǎn)作坊最多達(dá)三百余家。①劉鐵華:《朱仙鎮(zhèn)年畫調(diào)查概述》,《河南師大學(xué)報(bào)》1980年第1期,第91-94頁(yè)。

    (二)雕版技術(shù)的發(fā)展

    中國(guó)木版年畫興盛因雕版印刷技術(shù)革命而起,具體到東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫,雕版技術(shù)發(fā)展對(duì)二者的推動(dòng)有不同的軌跡。木版年畫,由刻制木版而得名,刻版是木版年畫的關(guān)鍵與靈魂。在木版年畫界流傳著“不學(xué)刻版,不得真?zhèn)鳌钡募言挘f(shuō)的就是這個(gè)道理?!皷|昌作坊,書筆兩行”,東昌府借助京杭大運(yùn)河的漕運(yùn)便利,刻版業(yè)盛極一時(shí),成為中國(guó)北方最大的刻印中心。明代,東昌府常駐居民達(dá)十萬(wàn)余戶,書院眾多,是科舉考試重要場(chǎng)所,達(dá)官貴人、文人墨客會(huì)聚于此。南來(lái)北往的文化在此碰撞,開(kāi)闊了視野,孕育了商業(yè)生機(jī),也促進(jìn)了刻書業(yè)的興盛。據(jù)吳云濤先生所著記載,到光緒二十六年,聊城境內(nèi)擁有刻、印、售兼營(yíng)的書業(yè)作坊達(dá)17家之多。②騰訊https://new.qq.com/omn/20210209/20210209A0DWXM00.html.四大藏書樓之一海源閣藏書樓坐落在東昌府區(qū)內(nèi),當(dāng)時(shí)刻書業(yè)的發(fā)達(dá)可見(jiàn)一斑。刻書業(yè)的雕刻藝人們,不單刻制書版,也負(fù)責(zé)雕刻插圖版畫,隨之開(kāi)創(chuàng)了東昌府木版年畫之先河。無(wú)獨(dú)有偶,朱仙鎮(zhèn)木版年畫的興盛亦如此。朱仙鎮(zhèn)地處河南腹地,刻版印刷業(yè)于北宋時(shí)期在此地興盛,形成大規(guī)模的印刷產(chǎn)業(yè)?!稏|京夢(mèng)華錄》曾記載:“十二月近歲月,市井皆印售門神,紙馬、鐘馗、桃符、桃板……朱雀門外及州橋以西謂果子行,紙畫亦在此初,行販不絕。”朱仙鎮(zhèn)在北宋之前就是刊印佛像、門神等紙畫的基地。至北宋,因靠近都城,加之上層社會(huì)對(duì)紙畫的推崇,朱仙鎮(zhèn)便成為了版印年畫的生產(chǎn)中心。

    興于斯,敗于斯。幾乎在同一個(gè)時(shí)代,全國(guó)各地的木版年畫先后衰落,其中就包括朱仙鎮(zhèn)木版年畫與東昌府木版年畫。漕運(yùn)的衰落和現(xiàn)代機(jī)械印刷技術(shù)的普及,使得東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫在城市的命運(yùn)沉浮中,再也回不去曾經(jīng)的鼎盛。

    三、藝術(shù)特色之比較

    東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫在藝術(shù)特色上具有北方木版年畫特有的審美:樸實(shí)且絢麗,粗獷且細(xì)膩。二者同處于黃河腹地,地域都較為閉塞,離大城市較遠(yuǎn),沒(méi)有脂粉文人氣,保留了民間審美最初的形態(tài)。加之,東昌府木版年畫間接受朱仙鎮(zhèn)木版年畫的影響,在藝術(shù)特色上的接近也是理所當(dāng)然。但木版年畫在藝術(shù)風(fēng)格的形成過(guò)程中,必然會(huì)受本地域?qū)徝懒?xí)慣的影響,這就造成了藝術(shù)特色差異性的存在,這種差異性主要體現(xiàn)在造型與用色上。

    東昌府木版年畫的藝術(shù)特征主要來(lái)自于木版刻制環(huán)節(jié)。業(yè)已成熟的刻版業(yè)造就了東昌府木版年畫的藝術(shù)獨(dú)特性。東昌刻版藝人所制木版線條剛勁有力,刀感明快,彰顯著北方爽快直接的民土風(fēng)情。而在人物造型上,獨(dú)具一格。人物頭大身小,眼睛細(xì)長(zhǎng),變形夸張。地處冀魯豫三省交界處的東昌府,融匯了多元的淳樸民風(fēng),這些元素都在年畫藝術(shù)特色中得到了體現(xiàn)。反觀朱仙鎮(zhèn)木版年畫,帶有極強(qiáng)的地方特色。畫面整體構(gòu)圖飽滿緊湊,主題鮮明。雕刻線條秉承“鐵筆十八描”的技法③劉鐵華:《朱仙鎮(zhèn)年畫調(diào)查概述》,《河南師大學(xué)報(bào)》1980年第1期,第91-94頁(yè)。,刻線粗健有力,相比東昌府木版年畫,更加厚重有力。魯迅曾予朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的線條很高的評(píng)價(jià):“朱仙鎮(zhèn)的木版年畫很好,雕刻的線條粗健有力,和其他地方的不同,不是細(xì)巧雕琢。這些木刻很樸實(shí),不涂脂粉,人物也沒(méi)有媚態(tài),顏色很濃重,有鄉(xiāng)土味,具有北方木版年畫的獨(dú)有特色”。朱仙鎮(zhèn)木版年畫人物造型上在追求“形似”中達(dá)到藝術(shù)上的真實(shí),主觀概括的外形,古樸敦厚的人物形象,無(wú)不體現(xiàn)河南乃至中原地區(qū)剛韌、堅(jiān)毅的民族品格。

    另外二者藝術(shù)特色的差異性體現(xiàn)在用色上。東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫在用色上有著中國(guó)木版年畫的共性,對(duì)比鮮明,顏色鮮艷,飽和度極高。但也存在著差異,一是東昌府木版年畫冷暖色兼具,紅、黃、綠、紫、黑等色較為常見(jiàn)。顏色裝飾感強(qiáng)烈,對(duì)比明朗,且用色精致準(zhǔn)確,較少出現(xiàn)色塊混合疊加的情況。色塊與輪廓線相互獨(dú)立,但又交相呼應(yīng),整體畫面和諧統(tǒng)一。而朱仙鎮(zhèn)木版年畫受傳統(tǒng)文化習(xí)俗影響,偏愛(ài)暖色,多采用青、黃、紅三原色。如朱仙鎮(zhèn)木版年畫在不同題材表現(xiàn)中,用色也不相同。如表現(xiàn)壽星、關(guān)公、天官等神話人物臉部皆著紅色,以示趨吉避兇的寓意。而當(dāng)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的題材時(shí),朱仙鎮(zhèn)木版年畫多用桃紅、正黃、橘黃等顏色。東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫之間的用色差異,是由不同族群的審美體驗(yàn)造成。在代代相傳的木版年畫中,用色喜好逐漸固定化、趨同化。基于固定民俗情結(jié)上的木版年畫,自然存在著地域間的差異。后來(lái),隨著化學(xué)調(diào)色技術(shù)逐漸取代純天然顏料萃取工藝,化學(xué)試劑成為年畫用色的主要原料。但化學(xué)試劑不穩(wěn)定,操作起來(lái)變化莫測(cè),東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫之間的顏色差異越來(lái)越大。

    四、內(nèi)容題材之比較

    東昌府木版年畫和朱仙鎮(zhèn)木版年畫在題材內(nèi)容上,門神類都占比較重。東昌木版年畫從業(yè)者一度被稱為“刷門神的”。門神類不單是二者主要的表現(xiàn)題材,也是中國(guó)木版年畫中的重要內(nèi)容。木版年畫得以在民間傳承延續(xù),除去經(jīng)濟(jì)效益外,趨吉避兇的寓意與對(duì)美好生活向往也是重要原因。門神無(wú)疑就是民間看家護(hù)院的最佳題材。年畫中的門神最早取材于神話記載:“滄海之中,有度朔之山,有大桃木,其屈蟠三千里,其枝間東北曰鬼門,萬(wàn)鬼所出入也。上有二神人,一曰神荼,一曰郁壘,主閱領(lǐng)萬(wàn)鬼。惡害之鬼,執(zhí)以葦索,而以飼虎?!辈⒅饾u演變?yōu)椋骸罢乱蝗绽L二神,貼虎左右,左神荼,右郁壘,俗謂之門神。”在南宋《歲朝圖》畫面中,懸掛在中堂上的門神是單幅出現(xiàn)的,后門神類年畫逐漸演變?yōu)樽笥腋饕?,且文武成?duì)出現(xiàn)。隨門神圖像的演變,體裁與內(nèi)容不斷豐富,東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫門神類題材逐漸發(fā)生差異。河南作為是民間戲曲的發(fā)祥地,豫劇、曲劇、河南墜子等戲種都從這里走向各地。因此,朱仙鎮(zhèn)木版年畫自然而然吸收了河南民間戲曲因素,許多戲曲題材中的人物形象,被直接移植到朱仙鎮(zhèn)木版年畫的內(nèi)容題材中。如《白蛇傳》《三國(guó)演義》等,這些戲曲中的人物逐漸演化為朱仙鎮(zhèn)木版年畫中門神樣式。此外,朱仙鎮(zhèn)多遭水患,像哪吒鬧海、天河配等治水相關(guān)的題材在朱仙鎮(zhèn)木版年畫中較多,但這類門神在東昌府木版年畫中較為少見(jiàn)。隨著時(shí)代的演變,東昌府木版年畫和朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的門神類逐漸泛化。由傳統(tǒng)的武將類門神,演變?yōu)槲摹⑽浼婢摺?/p>

    此外,神馬類題材在東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫中也較為常見(jiàn)。神馬類木版年畫多用于祭祀、崇拜儀式,常取材于戲劇、小說(shuō)等藝術(shù)形式。這一類的木版年畫在東昌府木版年畫中占有較大比重。尤其是張秋鎮(zhèn)年畫店由于以生產(chǎn)神馬為主,故稱紙馬店或馬子店。①謝昌一:《素樸豪邁的張秋木版年畫》,《中國(guó)文化遺產(chǎn)》2011年第1期,第96-99頁(yè)。東昌府神馬類木版年畫具體可以分為灶君類、祭祀類、戲曲類,其中《五子登科》是比較有名的品類。

    除去共有的題材外,東昌府木版年畫中頗具特色的是扇面畫,朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的純欣賞類木版年畫“二邊”極具代表性。扇面畫根據(jù)扇子的形狀設(shè)計(jì)而得名,是東昌府木版年畫中較為特別的一種表現(xiàn)題材。它以傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)人物為內(nèi)容,按照扇面的形狀刻印,商販帶著印好的扇面和竹制的扇骨,走街串巷,根據(jù)各人喜好,現(xiàn)場(chǎng)裝裱。東昌府的扇面版畫藝術(shù)是民間脫俗成熟的高雅藝術(shù)②張憲昌:《東昌府木版年畫》,北京:人民美術(shù)出版社,2000年,第7頁(yè)。,把百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材,運(yùn)用到實(shí)物之中,是東昌府木版年畫審美與實(shí)用結(jié)合的最佳范例。年畫的主要功能是祈福納祥和消災(zāi)降福,純欣賞性的木版年畫較少,朱仙鎮(zhèn)木版年畫中“二邊”就是為數(shù)不多的欣賞類木版年畫。因采用“大毛”(主要題材如門神、灶神類木版年畫)所裁剩下的紙印制而得名。朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的“二邊”多貼在室內(nèi),也稱為“耍貨”,內(nèi)容多為民間傳說(shuō)和戲曲故事。

    五、制作工藝之比較

    東昌府木版年畫與開(kāi)封朱仙鎮(zhèn)木版年畫因套版印刷而得名。套版制作流程大同小異,流暢固定,包括定版、刻板、印刷等環(huán)節(jié)。除固定流程外,二者在制作工藝上又略有著差異。

    (一)制作流程中存在著是否印繪的差異。各地木版年畫在制作工藝上差別較大,有些木版年畫是印畫結(jié)合。如天津楊柳青年畫在印刷完主板線外,會(huì)點(diǎn)染筆墨;再如河南滑縣木版年畫先印后繪,制作流程繁雜。而東昌府木版年畫制作工藝上具有魯西平原的特有粗獷與簡(jiǎn)單,全程只印不畫,也因此被稱為“草版”印刷。且東昌府木版年畫中的人物臉部一般不著色,業(yè)界俗稱“不開(kāi)臉”。而朱仙鎮(zhèn)木版年畫是印繪兼具的。一般會(huì)根據(jù)題材內(nèi)容,適當(dāng)繪制,如用紅色予人物眼睛“開(kāi)眼”。但朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的繪制多為人物襯景,不做突出的描繪。

    (二)制作流程上的差異。朱仙鎮(zhèn)木版年畫制作流程上有自己的地域特色,“首先由畫店掌柜提出,復(fù)由民間藝人畫師用禿香頭在毛邊紙上起草稿,謂之‘朽’。稿成后送畫店,畫店掌柜把畫稿掛在墻上,征求大家意見(jiàn),然后送給民間藝人畫師進(jìn)行反復(fù)的修改。待滿意后勾墨定稿,謂之‘落墨’。畫稿落墨后,即由民間雕版師刻版??贪嬷瞥珊?,交印工涮印?!雹賱㈣F華:《朱仙鎮(zhèn)年畫調(diào)查概述》,《河南師大學(xué)報(bào)》1980年第1期,第91-94頁(yè)。可見(jiàn),在朱仙鎮(zhèn)木版年畫的制作流程中,非常注重畫樣的定制。在清末,全國(guó)各地的客戶會(huì)提前半年云集朱仙鎮(zhèn),他們提前來(lái)到的目的就是定制年畫的樣式。因距離春節(jié)有段時(shí)間,他們會(huì)反復(fù)挑選木版年畫的畫樣,導(dǎo)致朱仙鎮(zhèn)木版年畫作坊極其注重畫樣的更新。甚至某個(gè)樣式被客戶青睞后,會(huì)在朱仙鎮(zhèn)迅速流行起來(lái)。即使在今天的朱仙鎮(zhèn),較有市場(chǎng)的木版年畫的畫樣相差無(wú)幾。此外,朱仙鎮(zhèn)木版年畫非常注重套版中的線板,不同的木版有著非常嚴(yán)格的用途,具體可分為黑坯、水墨版、鏤版、套金版,黑坯就是線版,鏤版僅限于淺色的版塊。層層套版,嚴(yán)絲合縫,不漏色跑邊,堪稱絕活。而東昌府木版年畫偶見(jiàn)漏色跑版的跡象,這是因?yàn)闁|昌府木版年畫制作工藝上獨(dú)有的“雙拉”。雙拉是指“左手一邊用棕刷向畫版上刷色,然后放下棕刷,馬上再用左手將紙放在色版上,這是左手的分工;右手拿“趟子”在紙的背面前后左右趕印,然后放下“趟子”,再用右手把印好的畫從色版上揭下來(lái),這是右手的分工?!半p拉”同時(shí)印兩種畫,再加上雙手的特殊合理分工,自然是印得快。”②張憲昌:《東昌府木版年畫》,北京:人民美術(shù)出版社,2000年,第11頁(yè)。“雙拉”的刷印提高了工作的效率,但對(duì)操作技巧較高,稍有不慎會(huì)造印色紕漏,出現(xiàn)漏版疊色的現(xiàn)象。

    六、發(fā)展前景之比較

    東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫有著類似的興衰命運(yùn),因刻版業(yè)的發(fā)達(dá)、漕運(yùn)的興盛而繁盛。二者也同其他木版年畫一樣,幾乎同時(shí)衰敗,而一蹶不振。在20世紀(jì)中后期,二者幾乎是銷聲匿跡的狀態(tài)。至80年代中后期,國(guó)家啟動(dòng)非遺保護(hù)工作,東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫得到搶救性的保護(hù),近些年才重見(jiàn)天日,得以復(fù)興。

    古代中國(guó)和西方的木版畫都是分工進(jìn)行,畫版、刻版、印版分工明確。“地不問(wèn)東西,凡木刻的圖版,向來(lái)是畫管畫,刻管刻,印管印?!雹埕斞福骸赌锨槐闭{(diào)集》,北京:人民美術(shù)出版社, 1978年,第230頁(yè)。東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫在制作工藝上都是刻印分家的。以東昌府木版年畫為例,幾朝幾代曾在東昌舉行科舉考試,推動(dòng)了此地書籍刻版印刷的繁榮。為東昌府木版年畫刻印分家,提供了先決條件。此外,刻印分家節(jié)省了成本。制作木版年畫最大的成本就是刻制套版,在民國(guó)初期,一套版大概需要花費(fèi)幾千元??贪鏄I(yè)發(fā)展成熟,有專門的刻版藝人攬活,畫店不需要長(zhǎng)期雇傭刻版工人。但是刻印分家的制作流程造成了東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫的發(fā)展困境。

    刻印分家,就意味著印刷與刻版的各自為政??贪嫠嚾丝掏昴景婢屯瓿闪巳蝿?wù),不再參與木版年畫的生產(chǎn)環(huán)節(jié)。但印刷木版環(huán)節(jié)中,刻版環(huán)節(jié)需要改進(jìn)的信息,無(wú)法直接反饋繪刻版藝人,不能及時(shí)優(yōu)化生產(chǎn)流程。次之,木版年畫刻版環(huán)節(jié)直接決定了該木版年畫的風(fēng)格樣式。刻版藝人只需要按照年畫店的定制畫樣遵循著固定的模式制作。而縱觀國(guó)內(nèi)其他木版年畫的藝人往往多為集刻印手藝為一身。天津楊柳青木版年畫三十六村的“婆領(lǐng)媳作”,以家庭為單位;山東木版年畫的“東濰西聊”的濰坊楊家埠木版年畫也多是家庭式作坊,藝人刻印兼?zhèn)洌蚣彝コ蓡T間刻印分工。刻印分家的制作流程,造成了東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫刻版藝人無(wú)法及時(shí)的了解市場(chǎng)需求與吸納時(shí)代藝術(shù)審美趨勢(shì)。此外,刻版藝人一般聚集性生產(chǎn)。如清末東昌府木版年畫的刻版藝術(shù)主要集中在堂邑三奶奶廟、駱駝山、許堤口等種植梨樹(shù)的一帶。往往這一帶的刻版樣式,決定了市場(chǎng)的年畫畫樣??贪嫠嚾司奂陨a(chǎn)造成了創(chuàng)新性受阻,如當(dāng)前朱仙鎮(zhèn)木版年畫市場(chǎng)流行的依然是舊樣式,即便有新樣式面世,也不被廣泛接受。即使個(gè)別的刻版藝人進(jìn)行了創(chuàng)新,若沒(méi)能帶動(dòng)整個(gè)刻版業(yè),這種創(chuàng)新很快被族群保護(hù)的觀念所湮滅。

    東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫表現(xiàn)出較為明顯的小族群傳承的方式。在二者的發(fā)展史上,起重要作用的多為某個(gè)字號(hào)、畫店。如東昌府木版年畫中比較有代表性的魯興聚、同濟(jì)祥、萬(wàn)順興等字號(hào),朱仙鎮(zhèn)木版年畫中的“天成”字號(hào)等。這些字號(hào)往往以家族姓氏為單位,有著極強(qiáng)的地域性和家族性。反之,暗含難以掩蓋的封閉性與私有性。這種小族群的傳承方式,對(duì)木版年畫的制作工藝的保密性非常重視,“同行是冤家”的觀念根深蒂固。在東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫市場(chǎng),常見(jiàn)兩個(gè)商家為了某個(gè)字號(hào)的爭(zhēng)奪,而官司不斷。這種爭(zhēng)搶大多為了經(jīng)濟(jì)利益,但也暴露出木版年畫小族群傳承方式的弊端。東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫在小族群的傳統(tǒng)模式下,一般都內(nèi)向傳承,甚至還有“傳男不傳女”的惡習(xí)。小族群的傳承模式,導(dǎo)致了東昌府與朱仙鎮(zhèn)木版年畫難以形成市場(chǎng)效應(yīng),多為單打獨(dú)斗,且會(huì)造成惡性競(jìng)爭(zhēng),阻礙了木版年畫的發(fā)展市場(chǎng)。另外,小族群的傳承模式會(huì)加劇了木版年畫工藝失傳的危險(xiǎn)。

    東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫,作為中原木版年畫南北派代表,奠基了中國(guó)木版年畫的藝術(shù)基調(diào)。二者之間的歷史淵源,是中國(guó)木版年畫歷史流變的縮影。一方水土養(yǎng)育一方風(fēng)土人情,二者又表現(xiàn)出較大的差異,這種差異是地域性民俗文化的寫照,也是民族審美習(xí)慣的表征。隨著聊城的發(fā)展起起伏伏,東昌府木版年畫在曾經(jīng)閉塞的魯西,躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),很少受到外界的打擾,始終保持著藝術(shù)上的原汁原味。朱仙鎮(zhèn)木版年畫相比就受到較多的關(guān)注,學(xué)界關(guān)于此的研究較為充分。在新時(shí)代文化自信的時(shí)代主題下,民族本土經(jīng)驗(yàn)的歷時(shí)性勢(shì)必要與世界的共時(shí)性接軌。東昌府木版年畫與朱仙鎮(zhèn)木版年畫作為民族地域?qū)徝澜?jīng)驗(yàn)的寫照,唯有客觀深入的研究,方能推動(dòng)以木版年畫為代表的中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

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