城市觸媒理論下的江蘇運河沿線后工業(yè)景觀更新設計研究

許晶晶，陳潔煬 （南京曉莊學院 美術(shù)學院，江蘇 南京 211171）

1 引言

1989年美國學者韋恩·奧圖和唐·洛干在《美國都市建筑——城市設計的觸媒》一書中最先提出“城市觸媒”的概念，并將其定義為“在不需要徹底改變的情況下，通過新元素的注入，逐漸去改變城市的特征、外形和質(zhì)量這些特點”。他們將“觸媒”的概念運用到了城市設計和更新工作當中，目的是解決美國的城市問題，并重新煥發(fā)城市的生機。由此表明，城市觸媒理論是通過引入新的觸媒元素來激活原有場地要素，使其形成新的景觀效應，營造出活躍的公共空間，持續(xù)帶動場地周邊街區(qū)改造更新。京杭大運河是世界文化史中一座不朽的豐碑，它是貫穿中國南北流動的血脈，見證了沿河城市的發(fā)展與變遷，確立了城市格局，擴展了城市空間，繁榮了城市經(jīng)濟，孕育出豐富多彩的運河文化。江蘇運河沿線后工業(yè)景觀是一種特殊類型的線性文化遺產(chǎn)資源，是將工業(yè)廢棄地上遺留的設施和場地環(huán)境加以保留、更新利用、藝術(shù)加工與再創(chuàng)造，以保護有價值的舊工業(yè)建筑或工業(yè)遺產(chǎn)為手段，挖掘和展現(xiàn)其美學特征以及傳承工業(yè)歷史文化的多義內(nèi)涵為目標，并作為優(yōu)化和美化中具有主導意義的景觀構(gòu)成元素來設計和營造的新景觀。同時，從城市發(fā)展意義上來說，依照城市觸媒理論對城市后工業(yè)景觀進行更新設計，可以合理利用現(xiàn)有工業(yè)資源，最大程度上創(chuàng)造觸媒環(huán)境，聯(lián)動多個空間的觸媒效應，提高觸媒效應的影響力，從而推動城市的發(fā)展。

2 江蘇運河沿線后工業(yè)景觀更新設計研究的意義

2.1 后工業(yè)景觀的形成與發(fā)展

“后工業(yè)景觀”是二十世紀六七十年代起源于歐美發(fā)達國家并在九十年代逐漸發(fā)展起來的景觀設計領(lǐng)域。國內(nèi)外學者對后工業(yè)景觀的保護和再利用展開了多方面的研究，包括廢棄工業(yè)區(qū)復墾的經(jīng)典案例、廢棄景觀重整的系統(tǒng)設計、將棕色地帶改造成綠色空間以及考察景觀、生態(tài)和當代城市主義之間關(guān)系的“景觀城市主義”。

在西方，很多學者對后工業(yè)景觀這一概念進行了定義。早在2001年，哈佛大學設計學院教授尼爾·柯克伍德(Niall Kirkwood)先生在出版的編著Manufactured Sites中一書中，將后工業(yè)景觀解釋為設計師應用科學和藝術(shù)的景觀手段、改造、重組工業(yè)遺址，使其實現(xiàn)再生和改造，達到工業(yè)遺址的景觀更新、生態(tài)改善和文化重構(gòu)以及經(jīng)濟提升的目的。P.威克林（P.Wakelin）先生認為：“工業(yè)景觀的出現(xiàn)擴大了工業(yè)遺產(chǎn)的內(nèi)涵，一個真正全面的方法包括景觀的表面、邊界、水道、植被、建筑物和道路等所有方面。”國際工業(yè)遺產(chǎn)保護委員會主席L.伯格恩（L.Bergeron）教授指出：“工業(yè)遺產(chǎn)不僅由生產(chǎn)場所構(gòu)成，而且包括工人的住宅、使用的交通系統(tǒng)及其社會生活遺址等等。但即使各個影響因素都具有重要價值，它們的真正價值也只能凸顯于它們被置于一個整體景觀的框架中；同時在此基礎(chǔ)上，我們能夠研究其中各因素之間的聯(lián)系。因此，整體景觀的概念對于理解工業(yè)遺產(chǎn)至關(guān)重要。”在我國，也有學者稱為“工業(yè)景觀之后”，是指后工業(yè)時代語境下，對失去工業(yè)生產(chǎn)意義的場地中各種工業(yè)設施、地表痕跡等的保留、改造和更新利用，它直觀地反映出人類社會工業(yè)發(fā)展這個重要階段，具有歷史的、科技的、經(jīng)濟的、社會的和審美的價值，是人類社會發(fā)展中不可缺少的物證。因此，后工業(yè)景觀的保護與再利用就是培植社會文化的根基，保持人類文化的傳承，維護文化的多樣性和創(chuàng)造性，其設計對象本身就具有從生態(tài)到人文的修復和復興目標，是21世紀具有標志性和典型性的專業(yè)類型之一，也是風景園林界關(guān)注與實踐的重要目標。

2.2 江蘇運河沿線后工業(yè)景觀更新設計現(xiàn)狀

城市后工業(yè)景觀的更新是城市更新發(fā)展中必不可少的一部分，在過去的數(shù)十年里，工業(yè)景觀對城市發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，但在改造更新中也存在著一些問題。

①功能模式單一。舊工業(yè)建筑喪失其使用功能被保留下來之后，往往僅具有展示城市歷史文脈的功能，不能與周圍社區(qū)功能進行互補，造成了城市土地資源的浪費，以及城市空間結(jié)構(gòu)的混亂。在這種情況下，城市觸媒理論中關(guān)于城市更新的全面性與階段性是其重要指引，它注重與周圍環(huán)境的聯(lián)系，并根據(jù)其對周圍環(huán)境造成的影響大小做出進一步的調(diào)整，建立不同觸媒要素的聯(lián)系，形成一個整體的觸媒反應。

②缺乏景觀活力。后工業(yè)景觀不能較好地與周邊環(huán)境相協(xié)調(diào)，共創(chuàng)宜居環(huán)境。而城市觸媒理論則通過對各個觸媒方案的重要性和影響力的調(diào)節(jié)，以不同的方式對周邊區(qū)域進行激勵，在更新設計的過程中對棕地進行生態(tài)治理，對景觀空間進行立體化整合設計，利用老工業(yè)區(qū)的自然和人工景觀元素開展觸媒式更新，塑造區(qū)域特色，營造生態(tài)景觀空間。

③文化傳承斷裂。隨著經(jīng)濟全球化、信息化的推進，許多國家都先后出現(xiàn)降工業(yè)化①注：降工業(yè)化（Deindustrialization）是指工業(yè)份額不斷減少的過程，包含著工業(yè)企業(yè)區(qū)域面積的不斷減少，工業(yè)創(chuàng)阿棕的增加值占GDP的比重不斷下降的過程?，F(xiàn)象，大量工業(yè)設施閑置，大量環(huán)境問題亟待解決，導致了后工業(yè)景觀不斷遭受破壞和消失。對于一個曾經(jīng)有過輝煌工業(yè)傳統(tǒng)的城市來說，由于后工業(yè)景觀的消失所造成的文化遺產(chǎn)斷層，對城市肌理和個性特征造成了無法彌補的傷害。城市觸媒理論恰恰是一種不斷循序漸進的更新，從而形成正面的、合理的觸媒回應，理解并維護其背后的文化內(nèi)涵。在城市觸媒理論的指引下，后工業(yè)景觀成為一種全新的城市資源，在更新設計過程中既保留了工業(yè)歷史文化，又被賦予了更多的社會屬性和經(jīng)濟意義。

3 城市觸媒理論在后工業(yè)景觀更新設計中的原則

3.1 全面性原則

城市觸媒理論其本質(zhì)是通過城市觸媒的連鎖反應來帶動周圍區(qū)域發(fā)展，從而推動城市各個要素進行整體性的優(yōu)化。在城市觸媒理論的支持下，多層次和多角度的設計目標使得后工業(yè)景觀在更新設計后形成了良好的整體效應，避免了觸媒作用之下局部效應的機械加和。因而，后工業(yè)景觀是城市空間體系中的重要組成部分，通過利用各種不同的觸媒因素，使其在更新設計之后產(chǎn)生較好的綜合效應，從而推動城市更新的發(fā)展。

3.2 階段性原則

城市觸媒理論是一種以一系列引發(fā)連鎖效應為基礎(chǔ)的流程性設計，它注重于流程的動態(tài)性以及漸進性，它強調(diào)設計并非最終的產(chǎn)物，而是要以小型的觸媒元素來刺激周邊的后續(xù)發(fā)展。與此同時，還需要根據(jù)觸媒作用的預期效果對后工業(yè)景觀進行循序漸進的更新，并在隨后的反饋中不斷改進。

3.3 可持續(xù)性原則

后工業(yè)景觀更新設計遵循可持續(xù)發(fā)展原則，主要包括：第一，對工業(yè)歷史文脈的更新，注重歷史的延續(xù)性，使那些本身具有歷史和文化價值的工業(yè)遺產(chǎn)能夠獲得新的價值；第二，使周圍的環(huán)境能夠得到可持續(xù)性的發(fā)展，改善工業(yè)用地周邊的生態(tài)環(huán)境，創(chuàng)建一個人性化、趣味性、生態(tài)性于一體的生活社區(qū)。

4 基于城市觸媒理論的后工業(yè)景觀更新設計策略

4.1 城市觸媒的應用

4.1.1 功能觸媒設計

從人的實際功能需求和規(guī)劃設計出發(fā)，對后工業(yè)景觀進行完善的保護更新，確保后工業(yè)景觀的全面性和階段性更新，實現(xiàn)功能適應性調(diào)整和建筑循環(huán)利用。在設計實踐中，針對室外區(qū)域，可以通過提高對走廊、廣場、庭院等公共空間的利用率，實現(xiàn)功能在室外空間的拓展。具體形式可以表現(xiàn)為在沿街發(fā)展合理的零售業(yè)、酒吧、茶座等，結(jié)合街道的服務功能，提高功能的適應性。另外，室外小型業(yè)態(tài)的開展也可以通過步行交通系統(tǒng)將室外空間各個功能串聯(lián)起來，既實現(xiàn)了功能的混合也提高了步行易達性。

4.1.2 文化觸媒設計

歷史建筑保留著人們對某些歷史事件的懷念，寄托了集體記憶和情感，容易引起人們的懷舊和追憶，因此后工業(yè)景觀更新設計要在保留原有建筑結(jié)構(gòu)和外觀基礎(chǔ)上，對那些具有特殊歷史、文化及美學價值的工業(yè)建筑和設施進行適宜的保護，保留建筑的時代特征和建筑外貌的原真性。同時，將新的文化表現(xiàn)方式融入建筑與環(huán)境中，既加強建筑工業(yè)的張力，又不偏離建筑原有的主題表達，既適合現(xiàn)代人的生活需求，又傳承地域文化和工業(yè)文化。

4.1.3 引導觸媒設計

后工業(yè)景觀中具有標志性的工業(yè)設施應盡可能地保留，例如貫穿廠區(qū)的外露架空管道體系不僅視覺上能夠增強街道的縱深感，而且使街道因過于寬闊而導致透視感弱的問題得以解決。閑置的生產(chǎn)設備能夠使人們切身感受當時的生產(chǎn)工藝流程，甚至成為城市中的裝置藝術(shù)品。此外，特定歷史時期的標語賦予了久遠的年代氣息，真實還原了工業(yè)生產(chǎn)中的人文氣息，是社會歷史的重要寫照。通過這些設計方式，拉近觸媒效應與人的距離，在滿足人的需求的同時，使觸媒效應在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生積極影響，讓原有工業(yè)建筑在功能上更為豐富。

4.2 更新設計的策略

4.2.1 保護運河沿線工業(yè)遺產(chǎn)

后工業(yè)景觀思想將廢棄工業(yè)場地上遺留的各類設施及其周邊環(huán)境視為具有特定工業(yè)歷史文化內(nèi)涵與技術(shù)美學特征的景觀，它映射出人類開發(fā)自然、獲取資源而從事生產(chǎn)活動的這一現(xiàn)代技術(shù)背景，見證著人類工業(yè)文明發(fā)展進程，應對有價值的工業(yè)文化信息加以保留并作為后工業(yè)景觀設計中的主要元素。推倒重來不是更新設計的最優(yōu)手段，與此同時，它也將喪失其對于工業(yè)建筑開展保護的初衷意義。在對運河沿線工業(yè)遺產(chǎn)進行價值評價的基礎(chǔ)上，采用多樣化的保護手段，對原工業(yè)設施的特征、價值、內(nèi)涵、邏輯充分尊重，進行適應性再利用，以使其獲得新的使用價值。在更新設計中，通過系統(tǒng)科學的景觀設計應盡量還原建筑原有表皮、保留建筑結(jié)構(gòu)特征以及體現(xiàn)建筑形式的完整性，從而實現(xiàn)運河景觀與生態(tài)的復興，運河文化和工業(yè)文化的延續(xù)。

4.2.2 建設運河獨特工業(yè)風貌

全面地體現(xiàn)工業(yè)風貌，是基于對后工業(yè)景觀的保護與尊重。在更新設計中，對分散的工業(yè)遺存加以梳理，并通過設計來凸顯其景觀特征和工業(yè)美學價值，同時與建筑立面空間、地面鋪裝材料設計、種植設計等內(nèi)容相結(jié)合，從而強化運河沿線城市的工業(yè)風貌。使觀者感受到運河沿線工業(yè)文明與內(nèi)涵，強調(diào)工業(yè)風貌的原真性。通過公共空間及園林景觀的設計營造，改善工業(yè)廢棄地的生態(tài)破壞和環(huán)境污染問題，并與場地歷史文脈建立有機聯(lián)系，成為大運河文化公園建設中的風貌特色。

4.2.3 改善運河人居生態(tài)環(huán)境

后工業(yè)景觀是建立在工業(yè)生產(chǎn)用地上的一種新型景觀模式，由于在生產(chǎn)過程中對自然環(huán)境有著不同程度的污染，對后工業(yè)景觀環(huán)境的治理與恢復是建筑改造再利用的前提。在尊重原有場地景觀環(huán)境的前提下，對場地采取最小的干預原則，將廢棄的工業(yè)材料、設備設施等融入到景觀環(huán)境設計中，從而減少新資源的使用，節(jié)省能源，體現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展視角下的工業(yè)景觀更新。在更新設計中，遵循景觀生態(tài)設計，順應機質(zhì)的自然條件，合理利用土地、植被和其他自然資源，鄉(xiāng)土材料和可循環(huán)材料，降低造價及維護成本，減少人工痕跡的干擾，體現(xiàn)自然元素和自然過程，從而重塑宜居的運河生態(tài)環(huán)境。

5 結(jié)語

基于城市觸媒理論的江蘇運河沿線后工業(yè)景觀更新設計研究，實際上就是把江蘇運河沿線現(xiàn)存工業(yè)建筑和場地環(huán)境的相關(guān)要素進行整合，形成一條以運河為依托的線性文化景觀帶。這項研究的主體是工業(yè)廢棄地上遺留的各種自然和人工要素，包括廢棄工業(yè)設施和場地環(huán)境等，這些廢棄工業(yè)設施和場地環(huán)境既涵蓋了原來直接用于工業(yè)生產(chǎn)的工業(yè)建筑物，又涵蓋了工業(yè)構(gòu)筑物、工業(yè)設備、場地以及場地上的綠化植被、水體等。通過保護有價值的工業(yè)遺產(chǎn)（遺存），挖掘其美學特征，在傳承工業(yè)文化的基礎(chǔ)上，對沿線城市工業(yè)遺產(chǎn)適應性再設計，從而形成具有連續(xù)性、藝術(shù)性、文化性和歷史性的新型遺產(chǎn)空間。