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    巧用故事情節(jié),解碼人物形象
    ——談《故鄉(xiāng)》中“閏土”的形象

    2022-11-23 18:42:17李現(xiàn)徽
    語文教學(xué)與研究 2022年9期
    關(guān)鍵詞:閏土樣貌人物形象

    ◎李現(xiàn)徽

    小說作為一種文學(xué)體裁,以環(huán)境背景、故事情節(jié)和人物形象為主要文學(xué)要素,其中人物形象的塑造最容易給讀者留下深刻的印象。文學(xué)評論家里蒙·凱南曾論述到:“小說作品從本質(zhì)上而言是一種敘事作品,而敘事性作品的寫作離不開事件的行為者,否則小說的故事情節(jié)和人物行為就無法出現(xiàn)和展開?!盵1]在里蒙·凱南的觀點中,人物形象可以看做是統(tǒng)領(lǐng)整個小說文本的最核心要素,因為在小說中必然需要人物形象來綿延行為形成事件和故事,如果沒有人物形象,讀者自己是無法使用“上帝視角”來對小說中的行為與事件進行解讀的。里蒙·凱南認為小說中人物形象的塑造有直接形容和間接表現(xiàn)兩種基本的方法,接下來本文將嘗試運用這兩種方法來解讀《故鄉(xiāng)》中“閏土”這一人物形象。

    所謂人物形象的直接形容,就是作者通常會使用形容詞、抽象名詞、其他名詞或其他屬性的詞語對人物形象的特點進行明確的展現(xiàn)。在小說中,人物形象的樣貌描寫、衣著描寫、神態(tài)描寫、語言描寫等都屬于直接形容的范疇。比如《故鄉(xiāng)》中對楊二嫂“伶仃圓規(guī)”“豆腐西施”的總結(jié)就是使用抽象名詞對人物形象特點的歸納總結(jié)。

    一、人物形象的直接刻畫:外貌描寫

    外貌描寫是小說中對人物形象最為直觀的描寫,作者往往使用簡潔的白描筆法將人物的形象進行清晰明確的刻畫,給讀者一種類似“第一印象”的觀感?!豆枢l(xiāng)》中對于“閏土”的外貌描寫體現(xiàn)在以下幾處:

    第一處,在“我”聽母親提到閏土要來我家時在腦海中回憶的閏土樣貌。在作者的腦海中閏土是一個十一二歲的少年,脖子上帶著銀項圈,手里拿著鋼叉的形象,此時閏土的外貌描寫是模糊的,僅僅大致提到了閏土的年齡和最具有標致性的銀項圈和鋼叉,這樣描寫的原因是因為作者已經(jīng)離開故鄉(xiāng)多年,與閏土多年未見,在“我”的印象中,閏土依然還是“少年英雄”的形象。

    第二處,隨著“我”回憶的展開和深入,閏土的形象開始在作者的腦海中逐漸清晰起來。這時作者對閏土的外貌描寫開始詳細起來,比如閏土的臉是“圓的”是“紫色”的,頭上戴著的是一頂小氈帽,脖子上戴著一個銀項圈,并且這個銀項圈加上了“明晃晃”這個形容詞。與第一次閏土的外貌描寫相比,這次的描寫更加生動形象、更加注重細節(jié),比如描寫了閏土臉的形狀和顏色,連脖子上戴的銀項圈都加入了“明晃晃”的細節(jié)描寫。

    第三處,小說中第三次寫到閏土的外貌時就來到了“我”在現(xiàn)實中再次見到閏土。作者對閏土的這次外貌描寫充分運用了對比的寫作手法,將“少年閏土”與“成年閏土”的人物形象通過鮮明的對比進行了展現(xiàn)。成年的閏土身材比少年時增加了一倍;紫色的圓臉變成了一張眼睛周圍腫的通紅、布滿深深的皺紋的臉;頭上的小氈帽變成了破氈帽;原先記憶中紅活圓實的手變成了像松樹皮一樣粗笨的、開裂的手,原來備受父親疼愛的閏土現(xiàn)在卻是只穿著一件極其單薄的棉衣,被凍的渾身瑟瑟發(fā)抖。

    第四處,在“我”與閏土的交談過程中,作者再次對閏土的樣貌進行了描寫。閏土臉上刻著皺紋,卻像石像一樣全然不動,作者在對閏土樣貌的刻畫中多次使用了比喻的寫作手法,比如將閏土的干裂的手比喻成松樹皮,將閏土呆滯的樣貌比喻成石像,這樣的比喻一下子使讀者抓住了閏土的樣貌特征。

    通過這四次樣貌描寫,作者將少年閏土的羞澀、活潑、勇敢和成年閏土的麻木、呆滯、貧窮進行了生動形象的對比刻畫,在半封建半殖民地社會的悲慘壓迫下,一個勇敢活潑的少年變成了一個麻木不仁的“木偶人”。作者運用直接形容的描寫手法刻畫了閏土樣貌的前后改變,通過“我”的觀察視角進行描寫也保證了小說的真實感和可信度。

    二、人物形象的直接形容:語言描寫

    “閏土”人物形象的語言描寫主要分為“少年閏土”和“成年閏土”兩個部分。少年閏土的語言特點是活潑的、善良的、真誠的,通過和“我”在城鎮(zhèn)生活的對比,展現(xiàn)了閏土童年時光的簡單快樂、豐富多彩和其善良友好的性格特征;成年閏土的語言特點是麻木的、卑微的、木訥的,展現(xiàn)了成年閏土因為半殖民半封建社會統(tǒng)治階層的壓迫而貧困潦倒、苦不堪言。

    少年閏土在與少年的“我”相互結(jié)交的時候,雖然害羞但是不害怕同樣是小孩子的“我”,“閏土”向“我”詳細介紹了海邊農(nóng)村有趣的生活,比如閏土在講述下雪天逮鳥雀、夏天在海邊撿貝殼、晚上去看守瓜田的故事時,語言是生動形象和活靈活現(xiàn)的,帶給“我”一種在城鎮(zhèn)生活前所未有的新奇體驗。

    而當(dāng)“我”闊別故鄉(xiāng)多年后,在故鄉(xiāng)再次見到閏土?xí)r,閏土的語言特點卻是卑微的、木訥的不善言辭的。當(dāng)“我”稱呼閏土為“閏土哥”時,閏土的臉上先是因為回想起童年的真摯情誼而歡喜,而后是意識到如今二人地位身份懸殊造成隔閡后的凄涼。閏土動著嘴唇卻沒有發(fā)出聲音,那句“迅哥兒”被深深的藏在了心中,閏土卑微的恭敬起自己的態(tài)度,叫了我一聲“老爺”。在接下來“我”與“閏土”的寒暄中,閏土不善言辭地講述了自己生活的困難,這種生活的苦難似乎難以言說,閏土索性一直搖頭,沉默地吸起煙管來。

    三、人物形象的其他直接描寫

    《故鄉(xiāng)》中閏土人物形象的塑造,還使用了其他的直接描寫方式。比如在講述閏土名字的由來時,就使用了直接敘述的方式,閏土的父親因為他出生在閏月,五行缺土,就直接給他起名叫做閏土;比如在講述少年閏土銀項圈的由來時,也使用了直接敘述的方式,閏土的父親用銀項圈將閏土“套住”是為了在神佛面前給他祈福;比如“我”在聽完閏土對于海邊農(nóng)村生活趣事的講述時,用“阿!閏土的心里有無窮無盡的希奇的事”進行了陳述性的直接總結(jié)。[2]以上這些敘述也表現(xiàn)了閏土在童年時備受父親的喜歡和疼愛,具有簡單幸福的童年生活。

    小說中人物形象“直接形容”的寫作手法具有形象直觀、人物形象刻畫清晰的優(yōu)點,但是這種寫作手法容易將人物形象刻畫的較為刻板,容易限制讀者對人物形象的自主想象和再創(chuàng)造。在當(dāng)今的小說創(chuàng)作中,隨著讀者的自主閱讀水平和閱讀主體地位的提升,人物形象“直接形容”的寫作手法已經(jīng)不能夠充分滿足讀者的閱讀需求,在文學(xué)評論家的批評和讀者的閱讀需求雙方面的影響下,小說中人物形象“間接表現(xiàn)”的寫作手法開始逐漸成熟并興起。

    其實,一部成功的小說作品在進行人物形象的塑造時,既需要“直接形容”的寫作手法,也需要“間接表現(xiàn)”的寫作手法,只有將二者進行有機的巧妙結(jié)合,才能使得小說中的人物形象既生動形象又富有深意和內(nèi)涵。

    四、人物形象的間接表現(xiàn)

    所謂人物形象的間接表現(xiàn),就是作者不運用直接描寫去展現(xiàn)人物的特點及性格特征,而是以多種方式烘托暗喻其人物特征。讀者往往需要根據(jù)文本的描寫與自己體會、推測人物隱含的性格及思想情感,與人物形象的直接描寫相比,間接表現(xiàn)具有更強的開放性和自主性,能夠給予讀者充分的想象空間和人物形象的自主再創(chuàng)造。[3]“一千個讀者心中就有一千個哈姆雷特”就是人物形象在讀者心目中自主再創(chuàng)造的典型案例。在小說中主要有以下幾種人物形象的間接表現(xiàn):第一,通過采用暗示性語詞成分的使用引導(dǎo)讀者自己進行思考和揣測;第二,通過環(huán)境描寫運用襯托的手法烘托人物形象;第三,通過故事情節(jié)中人物的行為描寫和心理描寫表現(xiàn)展現(xiàn)人物形象的特點。

    (一)環(huán)境間接表現(xiàn)

    根據(jù)里蒙·凱南的小說創(chuàng)作理念,人物形象的環(huán)境間接表現(xiàn)可以分為“物理環(huán)境”和“人際環(huán)境”。所謂“物理環(huán)境”就是人物行為的自然環(huán)境、生活場景等,所謂“人際環(huán)境”就是人物的社會階層、家庭成員等在內(nèi)的人際關(guān)系環(huán)境。

    1.物理環(huán)境描寫

    就魯迅《故鄉(xiāng)》中閏土人物形象的“物理環(huán)境”而言,小說中“我”回憶中的少年閏土和“我”在現(xiàn)實生活中見到的成年閏土,所在的物理環(huán)境就具有明顯的差別。在“我”的回憶中,作者刻畫了一副生動形象的“少年閏土月下斗猹圖”。

    在這幅圖畫中有湛藍的天空遠到邊際,有金燦燦的月亮閃閃發(fā)光,腳下是碧綠的瓜田,作者通過“深藍”“金黃”“碧綠”這三種充滿美好寓意的色彩描寫,將少年閏土所生活的自然環(huán)境刻畫成寧靜的、安詳?shù)?、美麗的海邊農(nóng)村,頗有一副世外桃源般的景象,這種悠然美麗的自然環(huán)境,襯托了少年閏土善良溫和、聰明伶俐、機智勇敢的人物形象,也從側(cè)面展現(xiàn)了閏土少年成長時期的幸福與快樂。在“閏土”跟隨父親來我家時,“我家”就成為了“我”與“閏土”相識的主要場景?!伴c土”來到城鎮(zhèn)見到了許多之前沒有見過的東西,“我”也從“閏土”的介紹中了解到了海邊農(nóng)村的新奇生活,在閏土到來之前“我”只能看見院子里高墻上的四角天空,我家里的廚房那是還比較害羞的閏土最常去的地方,當(dāng)正月過去不得不分別時,閏土也是躲在廚房里哭著不肯出門。

    其實在“我”家里的這段生活場景,已經(jīng)寫明了“我”與“閏土”的階級差別,只是當(dāng)時我們都是小孩子所以暫時弱化了這種階級的差異。

    在“我”見到“成年閏土”的描寫中,在閏土還沒有出場時先進行了一句環(huán)境的描寫,即“天氣很冷的午后”,這句環(huán)境描寫烘托了一種冷峻、嚴肅的氛圍,果然,閏土見到“我”之后的歡喜又悲涼的神情充分說明了二人之間在現(xiàn)實生活中的巨大隔閡。這種隔閡不僅僅是因為二人相別時間太長的緣故,而是“閏土”已經(jīng)意識到二人之間在社會階層上的巨大差異。在“我”處理完家事乘船離開故鄉(xiāng)時有一段環(huán)境描寫,在這段描寫中青山處在“黃昏”之中,顏色是“深黛”色的,外面的風(fēng)景是“模糊”的,這里對于自然環(huán)境描寫的顏色用詞與“少年閏土月下斗猹圖”中的顏色用詞形成了鮮明的對比,此處的顏色用詞具有消極傾向,營造了一種晦暗、低沉、壓抑的情感氛圍,這兩處環(huán)境描寫的顏色變化不僅僅是指自然環(huán)境的變化,還暗喻著閏土這一人物形象的改變。

    在文章的結(jié)尾處作者對閏土的感觸進行了概括性的總結(jié):在剛回答故鄉(xiāng)回憶起閏土?xí)r他的形象稍有不清晰;隨著回憶的深入“那西瓜地上的銀項圈的小英雄的影像”已經(jīng)十分清楚;但是在見到現(xiàn)實生活中的成年閏土?xí)r,那個清澈的小英雄形象卻又悲哀的模糊了起來。

    2.人際環(huán)境描寫

    《故鄉(xiāng)》的人際環(huán)境關(guān)系主要體現(xiàn)在以下幾個方面:第一,“我”與“閏土”和“宏兒”與“水生”的對比隱喻?!昂陜骸迸c“水生”的結(jié)識如同“我”與“閏土”的結(jié)識一樣。“閏土”與兒子“水生”在與城鎮(zhèn)階層的人接觸時都是膽小害羞的,但他們都能暫時忽略階級的差異與同齡人的孩子輕易地結(jié)成玩伴,特別是宏兒與水生分別時彼此之間的牽掛重現(xiàn)了“我”與少年閏土離別時的場景,事隔多年宏兒與水生和我與閏土之間的距離似乎沒有變過。

    作者已經(jīng)悲哀地認識到,他無法改變自己與閏土之間的巨大隔閡,同時作者還在擔(dān)憂,如果社會沒有變革和進步,“宏兒”與“水生”之間還是會形成這種隔閡。作者在結(jié)尾中關(guān)于“路”的描寫正是表現(xiàn)了作者想要通過革命和變革改變這種階級隔閡的社會,探索出一條充滿希望的新的道路。

    (二)行為描寫間接表現(xiàn)

    在閏土形象的塑造中,作者也運用了行為描寫間接表現(xiàn)的寫作手法。行為描寫主要體現(xiàn)在小說文本中的以下幾個方面:第一,在作者通過少年時對閏土的了解進行回憶時,通過精妙的動作描寫塑造了一個少年小英雄的形象,只見月下少年用手“捏”著鋼叉,“輕輕”地走過去,“盡力”“刺”向偷西瓜的猹。這里對于閏土動作描寫行動形象、充滿動態(tài)的感覺,展現(xiàn)了閏土的勇敢、靈活。第二,當(dāng)作者與閏土不得不離別時,通過我們倆的“哭”和閏土的“躲”在廚房寫出了“我”與閏土已經(jīng)建立了深厚的友誼和彼此之間的不舍分離。第三,當(dāng)“我”在家鄉(xiāng)見到闊別二十多年的閏土?xí)r,沒有深切的擁抱,沒有對童年美好時光的追憶,閏土已經(jīng)徹底成為了一個卑微的、麻木的社會底層農(nóng)民形象。

    這時作者對閏土“搖頭”的動作刻畫的尤為深刻,在交談“我”問他的境況時他“只是搖頭”作答,表現(xiàn)出他生活的處處不如意;閏土講述他的生活狀況時也“只是搖頭”,仿佛那種備受壓迫的生活的痛苦已經(jīng)無法用言語來表達,這時閏土的生活只能是作者所總結(jié)的“辛苦麻木”來形容。

    《故鄉(xiāng)》中通過人物形象塑造“直接形容”和“間接表現(xiàn)”的寫作手法,魯迅在《故鄉(xiāng)》中塑造了一個形象豐滿、充滿喻意的閏土形象。閏土從“少年小英雄”到“麻木貧苦農(nóng)民”的人物形象轉(zhuǎn)變,充分體現(xiàn)了農(nóng)民在半封建半殖民地的社會環(huán)境下所遭受的壓迫與剝削。魯迅塑造這一生活在淳樸環(huán)境中的質(zhì)樸少年只能默默承受生活壓迫的農(nóng)民形象,以其麻木和無聲進行了封建主義與帝國主義的強烈控訴。

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