論韋莊詞的敘事性特征及其抒情風(fēng)格

沈 芳

(陜西理工大學(xué) 人文學(xué)院，陜西 漢中 723001)

韋莊是花間詞派的代表人物，其詞作有著“情深語秀”的特點(diǎn)，藝術(shù)成就頗高。學(xué)界中關(guān)于韋莊的研究，大多提及其藝術(shù)風(fēng)格、意象使用、思鄉(xiāng)情結(jié)等，而關(guān)于其詞作中的敘事性特征卻鮮有人涉足。嚴(yán)格說來，韋莊的詞雖達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)意義上的敘事作品中所呈現(xiàn)的完整的故事情節(jié)、人物形象等，但其作品中含有大量的敘事成分，使其詞呈現(xiàn)出敘事性強(qiáng)這一特點(diǎn)。夏承燾在其《唐宋詞人年譜》中說：“端己詞《全唐詩》所錄共五十四闋，中見于《花間集》者四十八闋，見于《尊前集》者五闋，見于《草堂詩余》者一闋。”[1]29總的來看，韋莊詞的數(shù)量在唐宋詞人中沒有位于前列，但其在晚唐五代詞人中依然有著獨(dú)樹一幟的地位。

一、完備的敘事要素與清晰的敘事脈絡(luò)

吳世昌先生在其《羅音室學(xué)術(shù)論著》第二卷《詞學(xué)論叢》中言：“《花間集》的許多作品中有一個特點(diǎn)，即在簡短的小令中若隱若現(xiàn)地包含著一些動人的故事。”[2]既然是說故事，則詩詞中必然含有敘述故事的成分要素。

（一）敘事要素完備

韋莊詞中的時間、地點(diǎn)、人物、事件等敘事要素為其抒情做好了充分鋪墊。如《荷葉杯》(其二)[3]36。

記得那年花下，深夜，初識謝娘時。水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。//惆悵曉鶯殘?jiān)?，相別，從此隔音塵。如今俱是異鄉(xiāng)人，相見更無因。

整首詞描寫了主人公與謝娘初識、相約、相別、相思這一全過程。其整個描寫，完全具備了敘事詩的諸要素。時間上，作者寫到“那年”“如今”“深夜”等詞，清晰而具體。人物是主人公與謝娘，地點(diǎn)在花下、水堂，且處于畫簾低垂的環(huán)境中，事件則是主人公與謝娘的相識、相約直到分別這一完整的過程。全詞敘事性極強(qiáng)，且情感表達(dá)流暢而自然。

再如《菩薩蠻》二、三首，第二首云：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。//壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！盵3]33詞人先描繪了景美、人美、生活美的江南圖景，接著表達(dá)了濃厚的思鄉(xiāng)之情。第三首“如今卻憶江南樂，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。//翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白頭誓不歸”[3]33卻寫了對江南樂事的追憶，用以反襯如今羈旅漂泊的愁苦境地。兩首詞既用客觀的描寫記敘了在江南生活時的美好回憶，又真切地表達(dá)了自己如今漂泊無依的凄楚之景，將敘事與抒情完美融合，明白曉暢、平易自然。

（二）敘事脈絡(luò)清晰

羅鋼在其《敘事學(xué)導(dǎo)論》中說：“在任何敘事中，時間和空間都是必不可少的因素，但不同的敘事傳統(tǒng)對二者的倚重卻各有不同?！盵4]韋莊的《荷葉杯》第二首，既有時間順序的推移，從那年到如今；又有事件的發(fā)生發(fā)展，主人公與謝娘的相識、相約、相別、相憶；還有空間上的變換，從二人相識相約的花下寫到水堂，再到如今的兩地相隔，構(gòu)成了一個完整的時間、空間以及事件發(fā)展的敘事脈絡(luò)。

另外，韋莊的《女冠子》二首，葉嘉瑩先生在其《唐宋詞十七講》中這樣評價道：“有月，有日，有年，我悲哀，我懷念，這是韋莊?！盵5]71葉先生重點(diǎn)是說端己詞的直接，可這又何嘗不是端己用直接客觀的講故事的語言來敘述自己的故事?！八脑率?，正是去年今日”“昨夜夜半”都交代了時間，第二首詞中“枕上分明夢見”，整首詞通篇記敘了夢境。詞人極其思念心上人，因此由回憶入夢，覺醒驚覺是夢，既有時間上的推移，又有由思念到入夢直至夢醒的完整情節(jié)，敘事結(jié)構(gòu)井然，邏輯合理。

二、獨(dú)特的敘事視角與多樣的敘事手法

韋莊詞的敘事描寫與我們通常所見的現(xiàn)當(dāng)代敘事作品的表現(xiàn)方式也無不同，也會借用獨(dú)特的敘事口吻和敘事視角以及多種表現(xiàn)手法，以此營造出其詞極富技巧性的敘事性藝術(shù)特征，顯示出炫人耳目的華彩和魅力。

（一）獨(dú)特的敘事視角

韋莊詩詞中出現(xiàn)大量的第三人稱，卻極少出現(xiàn)第一、第二人稱。之所以出現(xiàn)此種現(xiàn)象，是由于作者要將自己和詩詞中的敘述者或抒情主人公剝離開來，由讀者通過閱讀作品感受到作者的形象，通?？梢苑Q之為“隱含作者”。申丹在其《何為“隱含作者”？》一文中解釋說：“就解碼而言，‘隱含作者’則是文本‘隱含’的供讀者推導(dǎo)的寫作者的形象?！盵6]韋莊雖是無意識地用這一敘事視角進(jìn)行創(chuàng)作，然卻借“隱含作者”這一視角達(dá)到了出人意料的效果，使作品更好地傳達(dá)出了他自己的意志和情感。

《菩薩蠻》其一“殘?jiān)鲁鲩T時，美人和淚辭”，其四“勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事”，其五“凝恨對殘暉，憶君君不知”，《女冠子》其一“別君時，忍淚佯低面，含羞半斂眉”，《天仙子》其三“人寂寂，葉紛紛，才睡依前夢見君”等詞句中均出現(xiàn)第三人稱。這些第三人稱的出現(xiàn)，恰好滿足了抒情主人公的思戀對象這一角色。若選用第一或第二人稱，就容易造成作者與敘述者、與抒情主人公的高度融合，從而失去一種觀察和描繪的全知視角，使其藝術(shù)表現(xiàn)力大打折扣。而韋莊用隱含作者這一獨(dú)特視角，則可以洞悉詞中男女主人公的復(fù)雜曲折的情感，極大地增強(qiáng)其藝術(shù)感染力。

除此之外，韋莊還用“代入式”的敘述口吻來增強(qiáng)其詩詞的抒情性和感染力。作者通過揣摩、體味、感受女性的情感和思想，并以此描繪抒情主人公的情態(tài)。以其詞《思帝鄉(xiāng)》[3]43為例：

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流？妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。

這首詞語言淺顯易懂，表現(xiàn)了女子想要自由選擇愛人的愿望。全詞以女性的口吻訴諸了自己的內(nèi)心獨(dú)白。因此才能真切地流露出女子遇到風(fēng)流少年時渴望與其結(jié)合的向往與期待，也表現(xiàn)了在對待婚姻愛情時的熱情大膽、一往無前。

（二）多樣的敘事手法

研究韋莊詞的敘事藝術(shù)，不能忽視的就是其詞中所運(yùn)用的多種敘事手法。通過這些敘事手法的點(diǎn)綴，能實(shí)現(xiàn)端己詞敘事抒情的完美融合，體現(xiàn)出別樣的藝術(shù)價值。

一是對面著筆。韋莊對這一手法的運(yùn)用可謂是駕輕就熟，《浣溪沙》[3]32就是其中的代表：

夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。//咫尺畫堂深似海，憶來惟把舊書看，幾時攜手入長安？

清初學(xué)者沈雄《古今詞話》載：“舉乾寧進(jìn)士，以才名寓蜀，蜀主建羈縻之，奪其姬之善詞翰者入宮。因作《謁金門》‘空相憶，無計(jì)得傳消息’云?！盵7]韋莊為思念寵姬創(chuàng)作了包括《謁金門》在內(nèi)的多首詞作，《浣溪沙》也是其中之一。上片前兩句先開門見山地傳達(dá)出男主人公化不開的相思之情，從己方著墨。接著第三句“想君思我”轉(zhuǎn)入對方角度，想象自己思念的人也在思念著自己?！板\衾寒”一詞更是將二人難以相聚的凄涼愁苦化為實(shí)質(zhì)，讓人產(chǎn)生感同身受之感。下片先追憶往昔，隨后表達(dá)出對未來的希冀，情真意切。這首詞不單單從對面著筆，而是從雙方展開敘述。且全詞采用白描手法，不加粉飾，用推己及人的新意句法來訴說婉轉(zhuǎn)動人的相思之情，直白中又蘊(yùn)含著曲折的情思，感人肺腑。

另一首《更漏子》（鐘鼓寒），其中也運(yùn)用了對面著筆的敘事方法。上闋從女主人公的視覺著筆，用“鐘鼓寒，樓閣暝”“深院閉，小庭空”等昏暗、冷色調(diào)的語詞營造出一種孤獨(dú)寂寞的氛圍。詞的下闋展示了時間的推移，“鐘鼓寒”三句，是月亮剛剛升起的薄暮時分，那么“深院閉”三句，就是萬家燈火已滅的深夜，而“煙柳重”三句，則是初露曙色的黎明。這一系列時間的推移，展示了思婦等待情郎時由希望到失望的度日如年般的無奈。最后三句“閑倚戶，暗沾衣，待郎郎不歸”，作者畫龍點(diǎn)睛，站在思婦的角度，幫思婦道出相思時無可奈何的傷心。運(yùn)用這種對面著筆的手法，使自己感他人之感，能推己及人地為對方道盡內(nèi)心的萬般真情，也使作者想要傳達(dá)的感情成倍地放大，有效的回響。

二是聯(lián)章敘事。夏承燾、吳熊和先生指出：“把二首以上同調(diào)或不同調(diào)的詞按照一定方式聯(lián)合起來，組成一個套曲，歌詠同一或同類題材，便稱為聯(lián)章?！盵8]在我們熟悉的詞人中，蘇軾四首《漁父》，秦觀《調(diào)笑令》十曲，均是質(zhì)量上乘的敘事聯(lián)章詞。韋莊繼承了前輩們的創(chuàng)作特點(diǎn)，他的連聯(lián)章體敘事，也為后人所稱道。最著名的要數(shù)其《女冠子》二首[3]45：

四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。//不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。

昨夜夜半，枕上分明夢見。語多時。依舊桃花面，頻低柳葉眉。//半羞還半喜，欲去又依依。覺來知是夢，不勝悲。

這兩首詞均為懷念舊歡所作，由于聯(lián)章詞敘事性強(qiáng)的特點(diǎn)，使兩首詞構(gòu)成了一段完整的愛情故事，展示了主人公曲折的心路歷程。第一首上闋開頭寫“四月十七，正是去年今日”點(diǎn)明時間如此精確，足以見主人公無時無刻不在思念心上人。后兩句則回憶惜別時女子不忍分離、暗自垂淚的特殊情態(tài)。下闋“空有夢相隨”講述因回憶而漸入夢境的過程，這是一種自然反應(yīng)，敘述清晰，邏輯關(guān)系合理。第二首全詞記敘夢境，且夢中也回憶到與心上人分別時的場景。“空有夢相隨”一句將兩首詞聯(lián)結(jié)起來，主人公思極而夢，夢醒失落，敘事情節(jié)自然合理，悲傷之情成倍增加。

另《花間集》所錄韋莊的《菩薩蠻》五首，也被看作是聯(lián)章敘事，此五首詞都是作者晚年羈旅蜀地而回憶舊游所作。其《菩薩蠻》五首詞，雖非一時一地所寫，但均為懷念之作，懷念心上人，懷念江南，懷念洛陽，懷念李唐王朝。可以說，韋莊將自己的男女愛情與家國情懷緊密連在一起。由第一首“美人和淚辭”至第五首“凝恨對殘暉，憶君君不知”，層層遞進(jìn)，情感得到了一次次升華。故俞平伯先生云：“韋氏此詞凡五首，實(shí)一篇之五節(jié)耳，而選家每割裂之：如張氏詞選，周氏詞辨，成氏唐五代詞選，均去其《勸君今夜須沉醉》一首，大約以其太近白話，俚質(zhì)不雅也。”[9]端己《菩薩蠻》五首聯(lián)章體，景、事、情交融呼應(yīng)，章與章之間聯(lián)系自然，使得事與事、情與情之間的線索有跡可循，敘事意味濃厚。

三是外貌、動作、心理等細(xì)節(jié)刻畫。韋莊的部分詞之所以能達(dá)到類似記敘文的敘事效果，其對人物形象的塑造如語言、動作、心理等細(xì)節(jié)描寫不可或缺。如《謁金門》[3]39：

春漏促，金燼暗挑殘燭。一夜簾前風(fēng)撼竹，夢魂相斷續(xù)。//有個嬌嬈如玉，夜夜繡屏孤宿，閑抱琵琶尋舊曲，遠(yuǎn)山眉黛綠。

這首詞作者看似描寫了女子的深閨寂寞，實(shí)則何嘗不是表達(dá)了自己對心上人的思念。詞的上片寫道，春夜里，更漏急促，燈燭將滅，女子卻一次次挑起殘燭。簾外風(fēng)聲搖曳，擾人夢魂。“促”字不僅顯示時間飛逝，還暗示女子心緒不寧。一個“挑”字，從行動中描寫出女子徹夜不眠，思緒紛亂的無奈。下片由女子的外貌描寫入手，將女子放入上片凄清孤寂的環(huán)境當(dāng)中?！肮隆弊种苯狱c(diǎn)明女子孤獨(dú)寂寞的心緒，“閑抱琵琶”是上闋“挑殘燭”動作的連續(xù)，表明她孤寂難眠時只能抱起琵琶，尋找往日的歡樂回憶。最后一句又從外貌著墨，仿佛看見女子懷抱琵琶、眉心若蹙的凄涼景象，女子的滿面愁容與哀怨情狀躍然紙上。

其另一首《思帝鄉(xiāng)》[3]43也用了外貌、動作、環(huán)境等描寫來襯托女子閨情。

云髻墜，鳳釵垂，髻墜釵垂無力，枕函欹。翡翠屏深月落，漏依依。說盡人間天上，兩心知。

開頭兩句生動描寫女主人公因無心梳妝而使如云的發(fā)髻散落、釵環(huán)低垂，斜倚枕匣的動作襯托出女子慵懶、無力的情態(tài)?！棒浯洹倍鋵懥寺╅L更深、女子孤枕難眠的愁苦。最后兩句表達(dá)女主人公對心上人的依戀之情，表達(dá)對愛情的忠貞不渝和執(zhí)著追求。整首詞從外貌到動作，再到環(huán)境的刻畫，烘托出女主人公化不開的相思之情以及渴望與心上人長相廝守的強(qiáng)烈愿望。韋莊用諸如此類等細(xì)節(jié)描寫，描摹出詞中女主人公鮮明的形象，刻畫出女性復(fù)雜細(xì)膩的心緒變化，渲染出對心上人濃濃的相思之情。

三、清疏自然、情真意深的抒情風(fēng)格

韋莊的詞雖與溫庭筠一樣，都喜以女性愛情為主題，但韋詞逐漸以淺近直白的風(fēng)格突出自己的主觀情感，比之溫詞而又有所進(jìn)步。周濟(jì)在《介存齋論詞雜著》中這樣評價：“李后主詞如生馬駒，不受控捉。毛嬙、西施，天下美婦人也。嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣。”[10]此句重在突出李煜詞的藝術(shù)成就，然“淡妝”一詞不難看出其對端己詞清疏自然這一詞風(fēng)的精確把握。

（一）平易曉暢的語言

如同樣寫女子對心上人思念的《菩薩蠻》，溫詞是“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。//照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣?！盵3]7上片前兩句用華美的語言描述婦人雍容、美麗的形象。后兩句也只能看出她慵懶、遲緩的動作。下片繼續(xù)寫她對鏡梳妝的一系列動作，最后一句中的“雙”字才暗示思婦獨(dú)守空閨的乏味孤寂，這也是溫詞典型的密麗風(fēng)格。而韋詞則寫“洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。柳暗魏王堤，此時心轉(zhuǎn)迷。//桃花春水淥，水上鴛鴦浴。凝恨對殘暉，憶君君不知?！盵3]34詞一開頭就開門見山地點(diǎn)明所思之人遠(yuǎn)在洛陽，而結(jié)尾更是直白地寫了對心上人的思念。整首詞語言直白，不加藻飾，用白描手法敘述相思之情，通俗易懂?！端嫉坂l(xiāng)》（春日游）一詞，讀起來更是既直白又淺顯。從開頭到結(jié)尾用平常講故事般的語言敘述了女主人公想象與風(fēng)流少年的一見鐘情以及想要與之結(jié)合的向往與期待。雖淺顯直露，但感染力不減分毫。就像吳熊和在《唐宋詞通論》中評價韋莊詞的語言特色道：“韋莊詞語言明秀而口語化，抒情意味增強(qiáng)?！盵11]

（二）清新疏朗的意象

楊海明在《唐宋詞史》中精辟指出：“在《花間集》中，韋莊的詞風(fēng)因其情真意深和清暢疏朗的特色，是獨(dú)樹一幟的?！盵12]這一點(diǎn)從他使用意象的特點(diǎn)上就足以證明。韋莊詞中多用山水風(fēng)月、鶯雁楊柳等自然意象，描寫時所用形容詞大都清新明麗，且意象排列疏朗而不密集。如《菩薩蠻》其二，詞中僅用了“春水”“畫船”“雨”“皓腕”“霜雪”四個意象，使整首詞直筆而下，造語自然。再如其《女冠子》二首，兩首詞統(tǒng)共就用了“淚”“月”“枕”“桃花”“柳葉”五個意象，用語極簡，如出水芙蓉般清麗自然。

（三）真誠直率的情感

之前講了端己詞敘事性強(qiáng)這一顯著特點(diǎn)，然高超的敘事技巧也是為了抒情而服務(wù)的。就像朱光潛在其《論詩》說：“詩也有敘事的，但是它的‘事’也是通過情感的放大鏡的，它決不敘完全客觀的干枯的事。”[13]端己所作之詞，直抒胸臆，直接表達(dá)自己的主觀情感?！逗扇~杯》開頭有云“記得那年花下，深夜。”毫不避諱地說與美人深夜在花下相識的情景，直率而明確。另外，他不僅用這種主觀、直接的方式寫自己的感情，當(dāng)他站在女子的角度，以女性的口吻寫愛情時，更是大膽直接，真率自然。還是拿《思帝鄉(xiāng)》（春日游）來說?！按喝沼巍?，用春天這一萬物復(fù)蘇、蓬勃生長的環(huán)境暗示游春之人感情的萌發(fā)。“陌上誰家年少，足風(fēng)流”一句，多情、熱情、深情地寫出了女主人公心中涌現(xiàn)萌動的愜意激情。最后幾句表達(dá)了托付終身的決心、不計(jì)后果的暢想。所以葉嘉瑩先生評價韋莊時說：“韋莊表達(dá)的是直接的真率的感情，是主觀的抒情，這是把詞從客觀的沒有個性的歌詞，推進(jìn)了一步?！盵5]97既肯定了端己詞語淡而情深的強(qiáng)大力量，也承認(rèn)了其在中國詞史中的重要地位。

韋莊詞具有完備的敘事要素與清晰的敘事結(jié)構(gòu)，并在創(chuàng)作中使用獨(dú)特的敘事視角與多樣的敘事手法，使其詞獨(dú)樹一幟。韋莊詞的敘事性特征承前啟后，在詞學(xué)史上有著承接、轉(zhuǎn)化、生發(fā)的獨(dú)特地位，為后人的詩詞創(chuàng)作提供了一個繼往開來的范型。其情真意深、清疏自然的抒情風(fēng)格更是中國詞史到了晚唐五代時期的一大進(jìn)步，極具藝術(shù)品質(zhì)和審美價值。