舞劇《永不消逝的電波》對中國舞劇創(chuàng)作的啟示

□李曉菊

舞劇《永不消逝的電波》以真實(shí)故事為原型進(jìn)行改編，講述了中共黨員李白不顧生命危險(xiǎn)從上海向延安發(fā)送電報(bào)的故事，表達(dá)了對為民族解放事業(yè)英勇犧牲的戰(zhàn)士們的崇高敬意。該劇以多種敘事方式的靈活組合、精美絕倫的舞蹈段落、巧妙的舞美運(yùn)用，為觀眾上演了一部扣人心弦的諜戰(zhàn)大片。本文將從敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間運(yùn)用四個方面進(jìn)行藝術(shù)特色的分析，找出其成功原因所在，力圖對中國舞劇創(chuàng)作有所啟示，期望中國舞劇的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)從講故事到講好中國故事的質(zhì)的飛躍。

作為中國第一部“諜戰(zhàn)”類型的舞劇作品，《永不消逝的電波》自首演至今，創(chuàng)造了中國舞劇觀看率的新紀(jì)錄。該劇以100 位為中華人民共和國成立做出卓越貢獻(xiàn)的英雄模范之一李白烈士的真實(shí)事跡為素材，講述了中華人民共和國成立前夕中共地下發(fā)報(bào)員李俠和蘭芬假扮夫妻與敵人斗爭、周旋，完成了組織的任務(wù)，最終慷慨赴死的故事。舞劇以真實(shí)的歷史故事為創(chuàng)作根源并進(jìn)行大膽創(chuàng)新，融入了許多弄堂、石庫門、報(bào)館及旗袍裁縫店等具有上海標(biāo)志性的特色，再現(xiàn)了為民族解放事業(yè)付出生命的英雄們，讓我們銘記為中華民族解放事業(yè)而壯烈犧牲、可歌可泣的英雄形象。

一、《永不消逝的電波》的藝術(shù)分析

舞劇《永不消逝的電波》自首演以來經(jīng)久不衰，獲得了藝術(shù)各界專家、學(xué)者的一致好評。通過分析舞劇《永不消逝的電波》中的敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間方面的特點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，該劇在敘事方法的多樣性、舞臺裝置的完美化、動作語言的細(xì)膩化及舞臺空間運(yùn)用的巧妙化方面都具有獨(dú)到之處。

（一）敘事方法的多樣化

舞劇自古以來就有“長于抒情，拙于敘事”的說法，舞劇不善于對故事的因果關(guān)系進(jìn)行邏輯性的敘述。作為紅色諜戰(zhàn)題材的作品，該劇的故事情節(jié)錯綜復(fù)雜，該劇編導(dǎo)則采用蒙太奇、心理結(jié)構(gòu)及多時(shí)空舞段等方式進(jìn)行敘事，來表現(xiàn)跌宕起伏、波譎云詭的諜戰(zhàn)故事，實(shí)現(xiàn)了時(shí)空自由切換的舞劇敘事。

舞劇中首先采用了蒙太奇的敘事方式，如當(dāng)情報(bào)因?yàn)樯虾Ｄ车叵陆煌ㄕ驹獾綌橙似茐亩ゾ€索時(shí)，舞臺一側(cè)是在裁縫店里尋找情報(bào)的隱藏之地的李俠，而另一側(cè)則是被假扮車夫的特務(wù)拉向危險(xiǎn)之境的蘭芬。其次，舞劇中采用心理結(jié)構(gòu)的敘事方式來展現(xiàn)李俠在各種復(fù)雜的環(huán)境中開展地下情報(bào)工作的復(fù)雜內(nèi)心世界，從而發(fā)揮對舞劇劇情的推動作用。例如，幾段電梯中的舞蹈集中展現(xiàn)了李俠心理的判斷、分析和緊張等不同的心理狀態(tài)，對于舞劇后半部分的人物真實(shí)身份的揭露起到了鋪墊作用。最后，舞劇中采用了多時(shí)空敘事舞段，如李俠與蘭芬的雙人舞舞段，分別在四個時(shí)空內(nèi)用四個舞段展現(xiàn)了二人從相識到合作，從合作到相知，從相知到相戀，最后共同完成革命理想的過程。

（二）舞臺裝置的完美化

舞劇是一種綜合性的藝術(shù)，它需要舞臺、燈光、服裝和道具的完美結(jié)合。舞臺裝置的使用對舞劇的敘事、舞劇的意境及舞臺的表達(dá)具有非常重要的推動作用。舞劇中舞臺裝置的布置、造型、變化等都會給觀眾帶來不一樣的視覺體驗(yàn)，舞劇劇情張弛有度的鋪陳、層次遞進(jìn)的鋪敘，能夠給人耳目一新的感覺。

該劇充分利用了非鏡框式舞臺的優(yōu)勢，舞臺裝置簡潔而富有新意，很好地處理了空間和人物的關(guān)系，極其細(xì)膩地展現(xiàn)了老上海的復(fù)雜環(huán)境。例如，舞劇中通過26 塊流動景板的移動、推拉、旋轉(zhuǎn)，靈活地轉(zhuǎn)換空間，幻化出眾多情境。首先，隨著《漁光曲》音樂的響起，舞臺上以流動景板營造出石庫門弄堂的景象，一些劉海中分并身穿旗袍的女人們攜著小板凳在弄堂里搖著蒲扇，等待著傍晚歸來的親人們。優(yōu)美婀娜的舞姿將老上海的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致，舞臺裝置布景的畫面給人一種極美的享受。其次5G 時(shí)代的今天，科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展使舞臺裝置在舞劇的表現(xiàn)力上有了重要的突破與進(jìn)步,極大地發(fā)揮了舞臺空間的作用。例如，在報(bào)社大樓電梯里李俠與軍統(tǒng)局上海站女站長之間的較量,以及李俠被敵人追捕等諸多場景，都是利用舞臺燈光和移動的LED 背景板來表現(xiàn)空間的變化和緊張的氣氛。最后，在舞劇開始時(shí)，舞臺裝置與燈光完美配合，舞蹈演員們撐著傘快速地流動在漆黑的舞臺上。微弱的舞臺燈光、緊張的音樂，營造了革命先烈們當(dāng)時(shí)所處環(huán)境的險(xiǎn)惡和危險(xiǎn)。

（三）動作語言的細(xì)膩化

舞劇是由人體動作所構(gòu)成的藝術(shù)，身體動作是舞劇的本體，透過舞劇的動作，我們不僅可以獲得動作語言帶來的視覺美感，還能體驗(yàn)到情感的流露。該劇運(yùn)用雙人舞、三人舞及群舞的動作語言來進(jìn)行舞劇的敘事和人物形象的塑造。舞劇中的許多動作都是源于生活的，舞劇在動作語言上的顯著創(chuàng)新就是使用柔美細(xì)膩的動作語言來表現(xiàn)宏達(dá)的諜戰(zhàn)題材。

首先，舞劇通過細(xì)致入微的動作語言來表達(dá)諜戰(zhàn)洶涌的故事情節(jié)。例如，該劇中報(bào)館秘書、報(bào)館記者和李俠三人在電梯里相互試探的舞蹈動作語言讓人記憶猶新。沒有臺詞和對白，編導(dǎo)只能利用舞蹈動作語言來展現(xiàn)人物之間你來我往的交流，三人在擁擠的電梯內(nèi)的各種擦身、碰撞都是人物之間切磋過招的體現(xiàn)。其次，舞劇表演中，不同人物使用不同的動作語言，將不同人物的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。例如，李俠在整部劇中的舞蹈動作簡潔而干凈，動作力度控制完美，配上他飄動的長衫，讓人感受到他的睿智與鎮(zhèn)定。同樣是地下黨員，蘭芬以輕盈細(xì)膩的舞步，身穿素雅旗袍勾勒出纖巧玲瓏的身段，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人做事的謹(jǐn)慎、細(xì)膩。最后，作為劇中戲份最重的反派人物，司徒處長的動作語言在身份的轉(zhuǎn)換下有不同的改變。前半段她化身報(bào)館女秘書登場，動作語言分外嫵媚；后半段身份被揭露后，她動作簡潔利落，舞步干脆凌厲，充分展現(xiàn)出她作為高級特務(wù)精明干練的一面。

（四）舞臺空間運(yùn)動的巧妙化

舞劇是即時(shí)性的藝術(shù)，它需要舞蹈動作、舞美燈光及舞臺空間的完美配合。舞劇通過舞臺空間的形式變化來推動劇情發(fā)展，推動戲劇沖突。舞臺空間具有不同的形式，有雙重、三重、四重甚至多重空間，既有平行的關(guān)系，也有重疊的關(guān)系。在多重變化的舞臺空間中，空間的強(qiáng)烈對比簡單扼要地烘托出敵明我暗的環(huán)境氛圍，給觀眾帶來強(qiáng)烈的人物色彩的對比。舞劇采用類似電影畫面的方式呈現(xiàn)，在多形式的切割舞臺空間、舞臺空間的平行敘事、冷暖燈光色彩的運(yùn)用、光影的交互使用上進(jìn)行了大膽嘗試。舞臺空間的運(yùn)用成為無聲的音樂，成為舞臺上的獨(dú)特語言。

例如，該劇中的報(bào)社社長初次亮相時(shí)與李俠所構(gòu)成的雙重舞臺空間，李俠在裁縫店找尋密碼情報(bào)與蘭芬被特務(wù)劫持并在面包車上扣動手里的手槍槍斃特務(wù)的雙重舞臺空間，裁縫小光、報(bào)社秘書柳妮娜、李俠三人在擁擠的電梯內(nèi)三重空間的分割對舞蹈情節(jié)的發(fā)展，以及舞臺氛圍的營造都起到了積極的作用。李俠與蘭芬在四個時(shí)空內(nèi)表現(xiàn)了從相識、合作、相知到相戀的過程，多空間的巧妙運(yùn)用將情節(jié)有序地展開，將兩人的情感發(fā)展過程表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、《永不消逝的電波》的創(chuàng)作啟示

《永不消逝的電波》在敘事方法、舞臺裝置、動作語言及舞臺空間運(yùn)用方面都是中國舞劇創(chuàng)作領(lǐng)域的極致，較好地把握了敘事與舞蹈間的對立與平衡,在有限的舞臺空間中表現(xiàn)紅色諜戰(zhàn)題材，以不同的舞蹈語言巧妙地塑造了不同的英雄人物形象,是一部真實(shí)可信、感人至深的舞劇作品。認(rèn)真分析《永不消逝的電波》舞劇的優(yōu)秀之處，對當(dāng)下中國舞劇的創(chuàng)作具有重要的借鑒與啟迪作用。

（一）源于生活的創(chuàng)作素材

舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作背景是向中華人民共和國成立70 周年、中國共產(chǎn)黨建黨100 周年華誕獻(xiàn)禮，以抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期的共產(chǎn)黨上海地下電臺聯(lián)絡(luò)員李白的真實(shí)故事為素材，在歷史史料的基礎(chǔ)上運(yùn)用舞蹈、音樂、美術(shù)、燈光等多種藝術(shù)形式進(jìn)行了藝術(shù)化的再創(chuàng)作。該劇屬于紅色諜戰(zhàn)題材作品，所謂好的選材是作品成功的一半，源于人民生活的真實(shí)素材所創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品，才是人民群眾所需要的。因此，在舞劇創(chuàng)作中，我們應(yīng)選擇人民群眾所喜聞樂見的創(chuàng)作素材，以舞劇這種獨(dú)具魅力的藝術(shù)形式來表現(xiàn)家喻戶曉的經(jīng)典故事。

（二）舞蹈語言的創(chuàng)新使用

舞蹈語言作為舞劇作品中最具代表性的內(nèi)容，其動作語言應(yīng)該在采風(fēng)素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，以探索新的動作語言來表現(xiàn)舞劇故事。《永不消逝的電波》舞劇中的代表性舞段《漁光曲》，在舞蹈的動作語言方面大膽采用傳統(tǒng)舞蹈語言，并將傳統(tǒng)舞蹈語言進(jìn)行現(xiàn)代化創(chuàng)新使用。隨著悠揚(yáng)舒緩的旋律，充滿煙火氣的弄堂在清晨中“醒來”。阿姨、嫂嫂們拿著蒲扇開始生煤爐，將蒲扇貼近自己的腰旁，是對安徽花鼓燈“端針匾”動作的提取創(chuàng)新。她們時(shí)而用扇子遮著清晨那突然乍現(xiàn)的一縷光，是海陽秧歌中“纏頭扇”的動態(tài)再現(xiàn)。舞蹈動作細(xì)膩而又巧妙地再現(xiàn)了阿姨、嫂嫂們的形象，讓人流連忘返、難以忘懷。因此，編導(dǎo)在舞劇的動作語言使用方面應(yīng)敢于創(chuàng)新性地使用傳統(tǒng)的舞蹈語言，以傳統(tǒng)舞蹈語言為根基結(jié)合當(dāng)下舞劇創(chuàng)作的需要，進(jìn)行傳統(tǒng)舞蹈語言的當(dāng)代表達(dá)，這對舞劇人物形象的塑造、劇情的推動等都具有積極作用。

（三）戲劇敘事的自由組合

舞劇不如戲劇那樣有文字、聲音及較為戲劇化的故事情節(jié)，舞劇的敘事只能通過被編導(dǎo)精心美化過的舞蹈語言、舞臺空間來達(dá)到敘事的效果?！队啦幌诺碾姴ā吩谖鑴〉臄⑹路矫娌捎昧嗣商妗⑿睦斫Y(jié)構(gòu)及多時(shí)空的敘事手法，在敘事路線上大膽創(chuàng)新，采用迂回的方式，使人物反復(fù)無常并具有一定的戲劇性。敘事空間的自由切換與組合，將舞劇的時(shí)空分割，然后重新進(jìn)行組合，實(shí)現(xiàn)舞劇敘事的戲劇性。因此，在舞劇的敘事方面，編導(dǎo)應(yīng)嘗試采用空間的自由組合，可以從電影、戲劇、話劇、音樂劇等其他門類的藝術(shù)中借鑒敘事手法，來突破傳統(tǒng)的舞劇敘事手法，以促進(jìn)舞劇的敘事表達(dá)，增強(qiáng)舞劇的真實(shí)性，從真正意義上實(shí)現(xiàn)舞劇的本體敘事。

（四）突出重圍的舞臺空間運(yùn)用

舞臺空間運(yùn)用是舞劇成功與否的重要因素之一，舞劇中舞臺空間運(yùn)用的成功在一定程度上對舞劇的成功起到一定的推動作用?！队啦幌诺碾姴ā穼ξ枧_空間的運(yùn)用可以說是教科書式的范例，該劇的舞臺空間運(yùn)用具有不同的形式，有雙重、三重、四重甚至多重空間，其舞臺空間運(yùn)用既有平行的關(guān)系，也有重疊的關(guān)系。舞劇采用這種重疊式的敘事方式，能夠在有限的舞臺空間中，以強(qiáng)烈的空間對比，在有限的空間中表現(xiàn)強(qiáng)烈的人物色彩對比，對任何題材人物形象的塑造都有借鑒意義。因此，在舞劇舞臺空間的運(yùn)用上，我們應(yīng)打破中國舞劇常規(guī)單調(diào)的結(jié)構(gòu)，結(jié)合舞臺裝置實(shí)現(xiàn)舞臺空間的多層次、多方位、多方面的運(yùn)用，不斷探索內(nèi)容與形式高度契合的舞臺空間運(yùn)用模式，讓舞劇的舞臺空間運(yùn)用達(dá)到極致。

《永不消逝的電波》是近年來的舞劇爆款，擁有“紅色爆款”標(biāo)簽的它，具有戲劇化的敘事、完美的舞臺裝置、細(xì)膩生動的動作語言、巧妙多樣的舞臺空間運(yùn)用等藝術(shù)特色。在紅色諜戰(zhàn)題材中，其突破傳統(tǒng)的敘事方式，采用蒙太奇、心理結(jié)構(gòu)、多時(shí)空敘事的創(chuàng)作手法，將舞劇中的諸多場景進(jìn)行重組、倒敘、拼接，使舞劇的情節(jié)得到了發(fā)展；在舞劇創(chuàng)作方面實(shí)現(xiàn)了完美的蛻變，塑造出真實(shí)可信、感人至深的藝術(shù)形象，是中國舞劇創(chuàng)作的一次完美飛躍。本文對《永不消逝的電波》的舞劇進(jìn)行了藝術(shù)分析，希望能夠促進(jìn)當(dāng)下中國舞劇的創(chuàng)作發(fā)展,為當(dāng)下中國的舞劇創(chuàng)作提供新的思路與啟示。