揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》的作品分析與演奏

徐 佳

揚(yáng)琴起源于中東波斯，流行于世界各地，自傳入我國(guó)以來(lái)便與中華民族傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)有機(jī)整合，且在眾多藝術(shù)家、演奏家的不懈努力下逐步推動(dòng)揚(yáng)琴的民族化與本土化發(fā)展。二十世紀(jì)七十年代以來(lái)，我國(guó)揚(yáng)琴音樂(lè)逐漸由改編、移植轉(zhuǎn)化為自主性與個(gè)性化創(chuàng)作，在該階段涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的揚(yáng)琴音樂(lè)作品，桂習(xí)禮先生創(chuàng)作的《鳳凰于飛》便是一部具有代表性的揚(yáng)琴曲。此部揚(yáng)琴曲取材于我國(guó)貴州布依族傳統(tǒng)舞蹈音樂(lè)《伴嫁歌》，展現(xiàn)出貴州少數(shù)民族地區(qū)傳統(tǒng)的婚嫁習(xí)俗，體現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)美好生活的期盼，對(duì)幸?；橐龅淖非蟆Ｔ诙嘣幕豢椚诤?、人們文化價(jià)值觀念日益復(fù)雜的當(dāng)代社會(huì)，以《鳳凰于飛》為代表研究揚(yáng)琴曲的作品創(chuàng)作及演奏技藝，對(duì)于推動(dòng)揚(yáng)琴音樂(lè)的現(xiàn)代化發(fā)展、創(chuàng)作出更具民族特色的揚(yáng)琴曲具有重要意義。

一、揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》的作品分析

《鳳凰于飛》是一部取材于我國(guó)民族民間音樂(lè)元素的揚(yáng)琴曲，其包含引子、慢板、中板、快板、慢板五個(gè)部分，將地方婚慶習(xí)俗、婚嫁中熱烈歡騰的場(chǎng)面展現(xiàn)得淋漓盡致，再加上民族五聲調(diào)式的運(yùn)用、布依族音樂(lè)基本節(jié)奏型及曲調(diào)的融合，使得整部揚(yáng)琴曲情致盎然、意蘊(yùn)深厚，有著鮮明的民族特色，也承載著人們的共有記憶，并集抒情、寫景、敘事于一體，體現(xiàn)出作曲家精巧的構(gòu)思與藝術(shù)造詣。

（一）引子部分：鳥(niǎo)語(yǔ)花香，喜氣洋洋

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》引子部分共包含6小節(jié)，為G調(diào)，E羽調(diào)式，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，由慢起進(jìn)入，第一小節(jié)在低音區(qū)奏出，模仿鼓聲的音色，縹縹緲緲的鼓聲由弱到強(qiáng)、由遠(yuǎn)及近，人們仿佛可以看見(jiàn)身著大紅衣服的迎親隊(duì)伍在蜿蜒的小路上前行，琴聲悠揚(yáng)、旋律優(yōu)美，描繪出迎親隊(duì)伍慢慢行走的場(chǎng)面。第二小節(jié)出現(xiàn)了對(duì)第一小節(jié)的再現(xiàn)，此時(shí)所模仿的鼓聲愈加強(qiáng)烈，仿佛迎親隊(duì)伍已經(jīng)走進(jìn)了新娘家。第四小節(jié)出現(xiàn)了正反竹的交替，再配合倚音的運(yùn)用，仿佛在展現(xiàn)周邊觀看群眾中的交流談話，營(yíng)造出熱烈歡慶的氛圍。同時(shí)，引子部分包含對(duì)鼓聲、號(hào)角聲及鳥(niǎo)叫聲的模仿，音響層次豐富，發(fā)揮出揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)，體現(xiàn)出揚(yáng)琴的音域?qū)拸V與音色靈活，鼓聲、號(hào)角聲與鳥(niǎo)叫聲交織融合、交相輝映，仿佛喜鵲伴隨著迎親隊(duì)伍歡喜鳴叫，迎親隊(duì)伍敲鑼打鼓、吹著號(hào)角慢慢地從遠(yuǎn)處走來(lái)。

（二）慢板部分：離別出嫁，優(yōu)美柔情

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》慢板部分為四四拍，C調(diào)，A羽調(diào)式，旋律優(yōu)美平和，描繪了一位美麗少女即將出嫁，對(duì)父母依依不舍的畫面，體現(xiàn)出少女對(duì)美好婚姻生活的向往，也表達(dá)出少女對(duì)父母的不舍之情，情緒情感較為復(fù)雜，且感人肺腑、直擊心靈。慢板部分可以劃分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段共12小節(jié)，包括兩個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句從輪音開(kāi)始，力度較弱，仿佛是少女的內(nèi)心獨(dú)白，刻畫出少女細(xì)膩且復(fù)雜的情感，該樂(lè)段為全曲的主題樂(lè)段，自第11小節(jié)開(kāi)始力度開(kāi)始加大，情感情緒稍顯起伏，自15小節(jié)開(kāi)始，情緒情感持續(xù)遞進(jìn)，少女的心情也愈加復(fù)雜；第二樂(lè)段包含12小節(jié)，是對(duì)主題旋律的變奏，第19至第26小節(jié)為雙聲部旋律，由左手奏出主旋律，由右手奏出和聲織體，雙聲部旋律交織融合、相互呼應(yīng)，使得音響效果更加豐富，也體現(xiàn)出少女的情緒此時(shí)愈發(fā)高漲，少女與親人離別走向婚姻的生活也即將到來(lái)。第27至30小節(jié)出現(xiàn)了反竹技法，旋律輕盈優(yōu)美、清脆婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出少女的內(nèi)心世界；慢板部分的第三樂(lè)段包含五小節(jié)，同樣出現(xiàn)了雙聲部旋律，但相對(duì)于第二樂(lè)段而言，情緒情感愈加強(qiáng)烈，體現(xiàn)出即將出嫁少女內(nèi)心的喜悅、離開(kāi)家人的憂愁。

（三）中板部分：送親傘下，輕歌曼舞

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中板部分為36小節(jié)至101小節(jié)，為3/8拍，D調(diào)，A徵調(diào)式，旋律輕快悠揚(yáng)，描繪出新郎帶著新娘走向新生活的畫面，表達(dá)出少女內(nèi)心的喜悅及其對(duì)未來(lái)美好生活的向往。中板部分可以劃分為兩個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為36至68小節(jié)，典型的舞蹈性節(jié)奏表現(xiàn)出新郎與新娘的互動(dòng)，新娘騎坐在馬上，新郎牽著馬兒在前面慢慢走著，新婚二人雖無(wú)對(duì)話，但從馬兒雀躍的腳步、歡慶的氛圍中可以感受到一對(duì)新人內(nèi)心的欣喜與快樂(lè)。自52小節(jié)開(kāi)始，右手的伴奏節(jié)拍愈加緊密，配合著左手奏出的主旋律，使得音樂(lè)的表現(xiàn)力十分豐富，體現(xiàn)出一對(duì)新人的情感情緒，描繪出歡慶熱鬧的婚慶場(chǎng)面。第二樂(lè)段為68至101小節(jié)，是對(duì)第一樂(lè)段主題的變奏，共包含兩個(gè)樂(lè)句，第一樂(lè)句速度提升、情緒更加激烈，第二樂(lè)句則是對(duì)第一樂(lè)段第一樂(lè)句的再現(xiàn)，情感刻畫愈發(fā)細(xì)膩，所表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容也十分豐富，塑造出鮮明生動(dòng)的音樂(lè)形象，體現(xiàn)出全曲的藝術(shù)風(fēng)格及情感基調(diào)。

（四）快板部分：慶賀歌舞，熱烈歡騰

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》快板部分為二四拍，D調(diào)，A徵調(diào)式，包含165小節(jié)，旋律十分歡快，描繪出參加婚慶的人們圍在篝火旁載歌載舞、慶賀新人的歡騰場(chǎng)面，表達(dá)出人們對(duì)這對(duì)新人的祝福與美好期盼。快板部分可以劃分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為102至117小節(jié)，作曲家在此巧妙地運(yùn)用了布依族傳統(tǒng)音樂(lè)元素，附點(diǎn)節(jié)奏及長(zhǎng)音音符的運(yùn)用使得該樂(lè)段情致盎然、特色鮮明，有著布依族音樂(lè)的神韻，體現(xiàn)出一種民族特質(zhì)與音樂(lè)感染力。第一樂(lè)段中出現(xiàn)了快板部分的主題旋律，再加上旋律動(dòng)機(jī)的變化以及主題變奏，使得音樂(lè)表現(xiàn)力十分豐富；第二樂(lè)段由上一樂(lè)段發(fā)展而來(lái)，力度增強(qiáng)且情緒愈發(fā)激烈，將全曲推向高潮，展現(xiàn)出人們慶賀歌舞、歌頌新生活的美好畫面；第三樂(lè)段出現(xiàn)了諸多新材料，節(jié)奏多變、旋律優(yōu)美、音響富有沖擊力。此部揚(yáng)琴曲的結(jié)尾部分設(shè)計(jì)了富有創(chuàng)造性與突破性的結(jié)尾方式，一種保持力度，在持續(xù)的高潮中走向結(jié)尾，另一種則力度漸弱，仿佛賓客散去，夜晚回歸平靜。無(wú)論哪種結(jié)尾方式都體現(xiàn)出作曲家的別具匠心，讓人意猶未盡。

二、揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》的情感把握

一場(chǎng)優(yōu)秀的揚(yáng)琴曲演奏表演，并非演奏技巧的簡(jiǎn)單、機(jī)械性堆砌，而是情感與技巧的高度統(tǒng)一。揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》篇幅較大，有著較強(qiáng)的敘事性、抒情性，且以揚(yáng)琴之聲在人們頭腦中展現(xiàn)出美妙的自然風(fēng)光。因此在此部揚(yáng)琴曲的演奏中，除了要把握好各項(xiàng)演奏技巧之外，還需要注重情感的表達(dá)與情緒的抒發(fā)，以情感為驅(qū)動(dòng)對(duì)各類演奏技巧進(jìn)行發(fā)揮與組合，控制好演奏的速度與力度，以此達(dá)到最佳的演奏效果，引發(fā)人們的情感共鳴，帶給人們深刻的審美體驗(yàn)。

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》引子部分通過(guò)對(duì)鼓點(diǎn)的模仿描繪出迎親的場(chǎng)面，運(yùn)用了輪音演奏技巧，且體現(xiàn)出音的跳躍與顆粒感，在演奏時(shí)便需要以樂(lè)曲的情感為驅(qū)動(dòng)，發(fā)揮自身音樂(lè)想象力在頭腦中浮現(xiàn)迎親隊(duì)伍由遠(yuǎn)及近的畫面，以此做好音樂(lè)的處理，使得鼓點(diǎn)聲與音樂(lè)情境相得益彰。第一部分體現(xiàn)出少女的復(fù)雜心理，細(xì)膩情感，演奏時(shí)同樣要運(yùn)用輪音技巧，但與引子部分不同的是該部分的輪音演奏注重旋律線條的營(yíng)造，需要追求優(yōu)美深情的輪音演奏。第二部分展現(xiàn)出新郎與新娘的互動(dòng)，新娘的心情愉悅，情緒愈加激烈，在演奏時(shí)要把握好該部分的情感色彩，保證右手旋律聲部與左手的伴奏聲部相互配合，使得揚(yáng)琴演奏充滿美感且意蘊(yùn)深刻。第三、第四部分包含著全曲的高潮，音樂(lè)情緒持續(xù)遞進(jìn)，演奏時(shí)要注重契合作品的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出樂(lè)段的意境及情感。在樂(lè)曲的結(jié)尾部分要合理運(yùn)用座音技巧，進(jìn)一步刻畫細(xì)膩情感，給人以意猶未盡的感覺(jué)。

三、揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》的演奏技巧

《鳳凰于飛》作為一部具有代表性的揚(yáng)琴曲，其在創(chuàng)作上構(gòu)思巧妙、獨(dú)具匠心，在音樂(lè)表現(xiàn)上直抒胸臆、酣暢淋漓，在情感情緒上富有感染力與吸引力。若想完美詮釋此首揚(yáng)琴曲，需要把握好基本的演奏技巧，結(jié)合作品的風(fēng)格、作曲家的內(nèi)心境遇以及作品的情感基調(diào)等對(duì)其進(jìn)行“二度創(chuàng)作”，讓琴聲與情感交相輝映，讓音響與形象交織融合，以此達(dá)到以情感人的演奏效果。綜合而言，揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》的演奏技巧主要體現(xiàn)在以下四大方面。

（一）輪音演奏技巧

輪音是揚(yáng)琴曲演奏中常用的技巧之一，是指在加快交替竹的演奏速度并逐漸發(fā)展至輪奏的演奏技法。在揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中所體現(xiàn)的輪音技巧體現(xiàn)出兩大基本特點(diǎn)，其一為“點(diǎn)”，即以密集但富有顆粒性的聲音模仿鼓聲或演奏富有跳躍性的音符，如引子部分對(duì)鼓聲的模仿便運(yùn)用了輪音技巧；其二為“線”，即由密集的點(diǎn)組合為旋律線條，使得旋律輕盈婉轉(zhuǎn)、優(yōu)美動(dòng)人，如此首揚(yáng)琴曲中的慢板部分便出現(xiàn)了大量輪音演奏樂(lè)段。在運(yùn)用輪音演奏技巧時(shí)，演奏者要保持外松內(nèi)緊，手腕、手臂等身體的其他部分要保持放松與自然的狀態(tài)，但演奏時(shí)要保證張弛有度，控制好均勻的力度，切忌力度不集中而導(dǎo)致聲音發(fā)虛。同時(shí)，在演奏此部揚(yáng)琴曲引子部分時(shí)，先以左右手交替演奏以模仿由遠(yuǎn)及近、由小到大的鼓聲，再適度提升演奏的速度以形成輪音。此外，在演奏此首揚(yáng)琴曲慢板部分時(shí)，要認(rèn)識(shí)到旋律線條是由“點(diǎn)”構(gòu)成的，確保演奏力度均勻、速度變化靈活，且手腕與手指協(xié)調(diào)配合，以此奏出優(yōu)美深情的旋律。

（二）反竹演奏技巧

反竹技巧，即將琴頭的正面敲擊改為反面敲擊，使得揚(yáng)琴的聲音清脆悅耳。在揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中出現(xiàn)的反竹技巧主要包括正反竹交替及高聲部反竹。其中正反竹交替是指在某一樂(lè)段內(nèi)快速交替正竹與反竹，使得音響效果豐富、層次鮮明。如此首揚(yáng)琴曲中引子部分的第四小節(jié)便出現(xiàn)了正反竹交替，正竹的演奏經(jīng)常出現(xiàn)在低音區(qū)，其聲音沉穩(wěn)、音色渾厚，反竹的演奏多出現(xiàn)在高音區(qū)，其聲音清脆明亮，可以產(chǎn)生一種對(duì)答的效果，多用于模仿鳥(niǎo)鳴聲。在演奏時(shí)要把握好正反竹的交替時(shí)機(jī)，結(jié)合作品的風(fēng)格、樂(lè)段的情感及內(nèi)容等控制好演奏的速度，并且讓正反竹快速交替，營(yíng)造出更加熱烈的音樂(lè)氛圍，體現(xiàn)出音樂(lè)的敘事性及抒情性；高聲部反竹技巧是指右竹伴奏聲部為正竹，左竹旋律聲部為反竹，或高聲部為反竹，低聲部為正竹的分解和弦，揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中包含反竹演奏的樂(lè)段較多，演奏者首先要保持手部與竹簽的平衡，手臂位置的高低要適宜，避免觸碰琴弦造成雜音。其次要保持力度處于中弱范圍內(nèi)，突出主旋律，讓音響效果的層次更加鮮明，以此助推樂(lè)曲情感的表達(dá)。最后要注意反竹技巧的靈活運(yùn)用，結(jié)合作品演奏的實(shí)際需求做好音色處理、音樂(lè)細(xì)節(jié)的把握，以此提升揚(yáng)琴曲演奏的效果。

（三）顫音演奏技巧

顫音是揚(yáng)琴曲演奏中的常用技法之一，是指主音與上方音急促交替的演奏方法。揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中的顫音演奏樂(lè)段出現(xiàn)在高潮部分，利用周期性的音調(diào)、音量的規(guī)律性變化以裝飾聲音，配合以二度音的交替將全曲推向高潮。同時(shí)，在此部揚(yáng)琴曲中包含顫音與三連音的銜接，對(duì)演奏者的音樂(lè)理解能力、音樂(lè)處理能力與演奏水平提出了較高的要求。在顫音演奏中，演奏者要注意兩大要點(diǎn)，即速度與均勻，樂(lè)曲高潮部分節(jié)奏節(jié)拍十分密集，音樂(lè)速度明顯加快，要保證演奏的速度契合樂(lè)曲的情感表達(dá)需求，但切忌一味地追求演奏速度，而是要保證速度變化幅度均勻，尤其是在演奏顫音與三連音銜接時(shí)，要迅速調(diào)動(dòng)身體各部分的力量，手指快速跑動(dòng)敲擊，避免三連音不均勻或難以跟上節(jié)奏，以此強(qiáng)化揚(yáng)琴演奏效果。

（四）座音演奏技巧

座音，即持續(xù)音，也是揚(yáng)琴演奏中的常用技法之一。在揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》中出現(xiàn)了包含十六分音符，以兩小節(jié)為一組的樂(lè)段，尤其是此首揚(yáng)琴曲的結(jié)尾部分，在持續(xù)高潮中收尾便運(yùn)用了座音演奏技巧。但座音與通常意義下的持續(xù)音也有著一定的區(qū)別，重在突出右手演奏的主旋律，左手保持持續(xù)音與右手的主旋律相互配合，使得樂(lè)曲的情緒愈加激烈、情感持續(xù)遞進(jìn)。因此在座音演奏時(shí)，演奏者需要保持左手奏出的音型不變，打造出一種持續(xù)音的效果，而右手的主旋律不斷變化，與作品的情感進(jìn)行、旋律特點(diǎn)等相契合，通過(guò)左右手的配合以奏出雙旋律線條，讓揚(yáng)琴演奏打造的音響效果層次更加豐富，進(jìn)而提升揚(yáng)琴演奏的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。

結(jié) 語(yǔ)

揚(yáng)琴曲《鳳凰于飛》取材自我國(guó)布依族傳統(tǒng)舞蹈音樂(lè)元素，包含五個(gè)部分，描繪出布依族傳統(tǒng)婚慶場(chǎng)面，表達(dá)即將出嫁少女復(fù)雜且細(xì)膩的情感。在演奏此首揚(yáng)琴曲時(shí)要靈活、準(zhǔn)確且適宜地運(yùn)用輪音、反竹、顫音與座音演奏技巧，注重對(duì)情感的把控，將琴聲與情感結(jié)合為有機(jī)整體，在打造富有感染力的音響效果的同時(shí)助推音樂(lè)情感的抒發(fā)，體現(xiàn)出揚(yáng)琴曲的意境與深厚底蘊(yùn)?！?/p>