看東西方作曲家描繪婚禮場(chǎng)景異同
——以《特羅爾德豪根的婚禮日》與《婚禮場(chǎng)面舞》為例

李 琛

一、兩首作品分析

（一）《特羅爾德豪根的婚禮日》作品分析

《特羅爾德豪根的婚禮日》D大調(diào)4/4拍，是稍有一點(diǎn)快的進(jìn)行曲風(fēng)格。是一個(gè)以三聲中部為中段的復(fù)三部曲式。第一部分（1-56）中包含A（1-20）B（21-48）與A'（49-56）。前兩小節(jié)作為引子開(kāi)始便使用了五度音程進(jìn)行伴奏，八分加四分音符的節(jié)奏型像是在預(yù)示著即將而來(lái)的空前狂歡。第三小節(jié)引出旋律，每一個(gè)樂(lè)句都是4小節(jié)，然后上升純四度模仿一遍。同時(shí)右手是一個(gè)雙聲部，中聲部與低聲部保持相同的節(jié)奏繼續(xù)進(jìn)行，似乎是一個(gè)接送新娘遠(yuǎn)道而來(lái)的馬車(chē)，輕巧的旋律洋溢著一種輕松愉悅的心情，到第12小節(jié)旋律高八度模仿一遍結(jié)束。

B樂(lè)段出現(xiàn)了新的素材，右手要控制要中聲部的音量，保證4、5指的標(biāo)重音記號(hào)的旋律。這部還存有上一個(gè)部分所有的節(jié)奏型。但這部分的力度對(duì)比十分明顯從開(kāi)始的f到pp的力度，時(shí)而快樂(lè)奔放，又時(shí)而甜蜜微妙，似乎在說(shuō)說(shuō)鬧鬧之中又添加了些甜言蜜語(yǔ)。在24小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)增三和弦，使用的十分巧妙給人留下很深的印象。在演奏這部分時(shí)要十分輕巧，只使用指尖發(fā)力。到32小節(jié)旋律變成了兩個(gè)聲部，節(jié)奏型構(gòu)思很好，十六分音符左右手交替進(jìn)行但左手變成伴奏，由右手的和弦上方音組成旋律，變?yōu)閮尚」?jié)一句。從旋律中看有些自問(wèn)自答的感覺(jué)，前一小節(jié)旋律為重復(fù)的向上提問(wèn)到后一小節(jié)向上之后落到出發(fā)的旋律音上。后面樂(lè)句都向上提高了大二度繼續(xù)模仿了兩句，同時(shí)力度不斷加強(qiáng)從沒(méi)有重音到出現(xiàn)右手重音再后出現(xiàn)左手重音，力度也由pp增加到f。這部分的演奏要左手保持好不能喧賓奪主，一句或半句一個(gè)踏板盡量地不要太混，將和弦旋律彈清晰多突出4、5指。到42小節(jié)進(jìn)入連接部同樣是左右手交替但旋律相同有種相互追趕的感覺(jué)，最后四小節(jié)用四個(gè)大和弦將整個(gè)情緒推向高潮。樂(lè)曲到達(dá)a'部分力度轉(zhuǎn)為fff完全模仿a部分旋律，同時(shí)左手的五度音程也變成四個(gè)十六分音符或五連音六連音的跑動(dòng)，樂(lè)曲的情緒達(dá)到空前歡騰。

第二部分中部（57-107）分為c（57-74）d（75-91）和c'（92-107）是寂靜的，平靜的。依然是左手五度音程進(jìn)行，猶如一對(duì)新人緩慢地踏入教堂，然后開(kāi)始如歌般的旋律，右手四個(gè)音符的旋律進(jìn)行后，左手緊跟著模仿對(duì)唱，正是在描繪一對(duì)新人在神父面前宣誓的畫(huà)面，他們互相述說(shuō)愛(ài)意，描繪未來(lái)的幸福之景。八小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，其中情感更加深刻，濃郁。整個(gè)cdc'部分都是左右手的交替旋律，在演奏時(shí)要十分注意旋律的結(jié)尾與另一個(gè)句子開(kāi)始出的和弦，每一句的末尾音稍輕一些。同時(shí)要保持好旋律的連貫，在踏板的使用中不用踩得太深，充分表現(xiàn)出樂(lè)曲中的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。

第三部分為第一部分的完全再現(xiàn)（108-163），最后加入了一個(gè)尾聲（164-180）樂(lè)曲在歡騰熱鬧的場(chǎng)面中繼續(xù)狂舞。音樂(lè)的素材來(lái)自第一部分B段由fff的力度逐漸恢復(fù)到ppp，最后在情理之中意料之外的強(qiáng)力的和弦中結(jié)束。這首樂(lè)曲寫(xiě)作得十分細(xì)膩同時(shí)包含了豐富了格里格式的挪威情懷。

（二）《婚禮場(chǎng)面舞》作品分析

《婚禮場(chǎng)面舞》是4/4拍，D大調(diào)，回旋曲式，情緒為歡快的。1-6小節(jié)為回旋曲式的主要主題，其強(qiáng)有力的四個(gè)號(hào)召性的和弦，一下將人帶入婚禮熱鬧的場(chǎng)面，隨后八分加十六分音符的節(jié)奏型，加上上下流動(dòng)的旋律不由讓人感覺(jué)是在模仿我國(guó)北方人民拿著紅綢帶所跳的“秧歌舞”。整個(gè)場(chǎng)面的感覺(jué)就像在熱鬧非凡的婚禮上大家都在來(lái)來(lái)往往打招呼或是走向新人去表示祝賀。

第10-18小節(jié)是主要主題的一個(gè)變型，其主要旋律音均來(lái)自之前的和弦中，且奇妙地形成了一問(wèn)一答的形式，前兩小節(jié)旋律結(jié)束在主音是發(fā)出提問(wèn)，后兩句十六分音符快速流暢地做出了回答旋律音結(jié)束在屬音上。像是在模仿飯桌上親戚鄰居在互相了解近況，同時(shí)也表現(xiàn)出了對(duì)于新人結(jié)婚時(shí)激動(dòng)的心情。

第18-26小節(jié)為第二插部?jī)蓚€(gè)小節(jié)為一句共有四句用中強(qiáng)和中弱來(lái)進(jìn)行對(duì)比，右手的旋律音型在三個(gè)音區(qū)來(lái)回跳動(dòng)，這三個(gè)音的小動(dòng)機(jī)更像是在表現(xiàn)小孩子在宴席中到處亂竄。同時(shí)左手使用的切分節(jié)奏使得在節(jié)拍上的變化更加豐富，使音樂(lè)更加富有動(dòng)感。第27-56小節(jié)為主要主題的變奏，在27-34小節(jié)對(duì)樂(lè)曲開(kāi)始前一到四小節(jié)進(jìn)行了簡(jiǎn)單變化，前一句左手由同節(jié)奏型的和弦變成了八度旋律，同時(shí)加上了marcato加強(qiáng)地用力地，要著重演奏左手。后一句與主要主題第一次變化的后一句幾乎相似。到達(dá)35小節(jié)雙手一起跑動(dòng)下行之后要突出左手和弦，后面的部分左手都根據(jù)節(jié)拍的強(qiáng)弱拍給出重音。到第40小節(jié)反復(fù)了主要主題的第一次變化，左手的和弦或八度根據(jù)右手的旋律重音而出現(xiàn)。再繼續(xù)向下發(fā)展左手伴奏改正強(qiáng)有力的和弦震音，烘托右手旋律不斷向上前進(jìn)，力度也達(dá)到ff。在52小節(jié)變化成左手旋律，將氣氛推向高潮，最后使用雙手的震音加快速的十六分音符干凈收尾。

二、從音樂(lè)三要素上看兩首樂(lè)曲描繪婚禮場(chǎng)景異同

（一）對(duì)于熱鬧場(chǎng)面的描繪

1、節(jié)拍節(jié)奏

對(duì)兩首樂(lè)曲描繪熱鬧場(chǎng)面的共同之處是兩首曲子都是4/4拍進(jìn)行曲風(fēng)格，進(jìn)行曲風(fēng)格的特點(diǎn)為強(qiáng)弱分明，節(jié)奏十分規(guī)整。同時(shí)運(yùn)用4/4拍，第一，三拍為強(qiáng)拍非常適用于表現(xiàn)熱鬧的場(chǎng)面。兩首樂(lè)曲描繪熱鬧場(chǎng)面的不同之處是在《婚禮場(chǎng)面舞》中吳祖強(qiáng)、杜明心多使用四分音符的和弦，八分音符的八度，前八后十六的節(jié)奏型，還有十六分音符的跑動(dòng)，震音，當(dāng)然還有一些附點(diǎn)節(jié)奏。這些節(jié)奏的運(yùn)用非常符合中式婚禮如震音的使用烘托的氛圍，就如同婚禮上的鞭炮聲和禮炮聲噼里啪啦震耳欲聾；十六分音符的跑動(dòng)所描繪的一些人在沸沸揚(yáng)揚(yáng)的人群中穿梭的場(chǎng)面；前八后十六的節(jié)奏型所表現(xiàn)的，拿著紅綢帶的歡慶隊(duì)和敲鑼打鼓的場(chǎng)面，八度的伴奏非常有氣勢(shì)，同時(shí)讓十六分音符的跑動(dòng)更加有顆粒感。這些節(jié)奏在曲子中的應(yīng)用十分切合。在《特羅爾德豪根的婚禮日》中多用的是四分音符后加兩個(gè)八分音符的節(jié)奏型，從引子到第一部分的使用都很多。因?yàn)樵谂餐幕槎Y習(xí)俗中，多是男方用馬車(chē)去接新娘家接女方，所以開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)多是在模仿清脆的馬蹄聲。樂(lè)曲第一部分A段中每一個(gè)樂(lè)句的結(jié)尾都使用了踏腳節(jié)奏，這種節(jié)奏類(lèi)型出自挪威本民族的舞蹈，更能表現(xiàn)出挪威的鄉(xiāng)村風(fēng)味。曲子中第一部分B段中b’旋律聲部使用了四個(gè)四分音符，第二聲部使用了四個(gè)十六分音符的節(jié)奏，加上之后的三連音將喁喁私語(yǔ)表現(xiàn)得十分生動(dòng)。在這部分的c處十六分休止符加十六分音符的節(jié)奏營(yíng)造了一些緊湊急促的感覺(jué)，讓婚禮的場(chǎng)面增添了熱鬧的氣氛。第一部分A’a’的部分左手使用了五連音六連音來(lái)伴奏，更能將高潮推動(dòng)上去。

2、和聲和弦

兩首樂(lè)曲在描繪熱鬧場(chǎng)面的共同之處是都有運(yùn)用和弦作為旋律的部分如：《婚禮場(chǎng)面舞中》開(kāi)始的和弦與結(jié)尾處雙手交替八度與和弦的旋律，《特羅爾德豪根的婚禮日》中腳踏節(jié)奏的和弦，左右手交替的十六分音符處右手的和弦的上方音與49小節(jié)全曲熱鬧沸騰的主要旋律也都使用了和弦。另外雙方和弦使用的力度都很強(qiáng)如：《婚禮場(chǎng)面舞》中的和弦力度范圍在f-ff左右，《特羅爾德豪根的婚禮日》中和弦的力度除（32小節(jié)左右手交替的和弦）范圍在f-fffz左右。都使用了半分解和分解和弦的伴奏：《婚禮場(chǎng)面舞》中的第一插部帶保持音記號(hào)的左手為伴奏，《特羅爾德豪根的婚禮日》中第一部分B段c樂(lè)句，左手就是半分解就是伴奏，同時(shí)第一部分A’a樂(lè)句左手的十六分音，五連音，六連音也為半分解和弦做伴奏使用。兩首曲子描繪熱鬧場(chǎng)面的不同之處是《婚禮場(chǎng)面舞》中并沒(méi)有出現(xiàn)很多調(diào)式之外的和弦，在轉(zhuǎn)調(diào)的時(shí)候使用了一些重屬和弦和復(fù)屬和弦，因?yàn)橹袊?guó)的整個(gè)和聲體系是從西方學(xué)習(xí)過(guò)來(lái)，所以在使用的過(guò)程中會(huì)加入一些中國(guó)元素，比如加入一些二度音使和弦更加有印象感?！短亓_爾德豪根的婚禮日》中有些使用很巧妙的九和弦與增三和弦如第8-24小節(jié)，使用之后給人留下了很深刻的印象，同時(shí)還有利底亞升四級(jí)產(chǎn)生的和弦如第五小節(jié)。格里格的樂(lè)曲中整個(gè)和聲的使用都色彩感很強(qiáng)，在《婚禮場(chǎng)面舞》中更出眾的是和弦演奏技巧與和弦的伴奏織體。

3、旋律

兩首曲子描繪熱鬧場(chǎng)面的相同之處是在表現(xiàn)熱鬧歡騰的部分是兩首樂(lè)曲的旋律進(jìn)行十分歡快尤其突出的是《婚禮場(chǎng)面舞》十六分音符跑動(dòng)的地方與《特羅爾德豪根的婚禮日》49小節(jié)全曲熱鬧沸騰的主要旋律部分；旋律跨越音區(qū)基本不大，沒(méi)有大起大落的部分；兩位作曲家為了突出婚禮的氣氛都在旋律上使用了較多的重音記號(hào)如《德羅爾德豪根的婚禮日》中踢踏節(jié)奏的第一拍與第36.37小節(jié)中左右手交替的十六分音符處還有高潮的A’a樂(lè)句，在《婚禮場(chǎng)面舞》的開(kāi)頭四個(gè)和弦就有重音記號(hào)的標(biāo)記。兩首曲子描繪熱鬧場(chǎng)面的不同之處是《特羅爾德豪根的婚禮日》中聲部較多很有層次，旋律聲部表現(xiàn)力很強(qiáng)。同時(shí)出現(xiàn)了一些隱伏旋律a，b樂(lè)句中就包含了三個(gè)聲部，除此之外還有很多，c樂(lè)句中右手的和弦每一個(gè)樂(lè)句都有共同的低音，同時(shí)要彈出上方的旋律聲部。另外《特羅爾德豪根的婚禮日》中使用的一些短連線(xiàn)與跳音使得旋律更加生動(dòng)，跳躍。在《婚禮場(chǎng)面舞》中的都是兩聲部，旋律聲部大部分在右手，但這樣的旋律曲調(diào)性更強(qiáng)，同時(shí)旋律能加流動(dòng)。

（二）對(duì)于樂(lè)曲的整體布局

對(duì)于浪漫場(chǎng)面的描繪兩首樂(lè)曲的不同之處在于《婚禮場(chǎng)面舞》沒(méi)有浪漫的樂(lè)段，從曲式結(jié)構(gòu)上來(lái)看《特羅爾德豪根的婚禮日》是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)比較大，適合完整的描寫(xiě)婚禮的場(chǎng)景。《婚禮場(chǎng)面舞》是回旋曲式主題只出現(xiàn)三次，只有兩個(gè)插部，結(jié)構(gòu)較小。且是先由舞劇音樂(lè)改編而來(lái)的，故而沒(méi)有抒情的樂(lè)段，主要是描繪結(jié)婚時(shí)喜慶熱鬧的場(chǎng)面，但在中國(guó)的婚禮儀式中也有類(lèi)似于西方婚禮的在教堂宣讀誓言的部分，及“三拜”拜天地拜高堂和對(duì)拜的場(chǎng)面。因此在這部分主要介紹《特羅爾德豪根的婚禮日》的浪漫場(chǎng)景。

1、節(jié)拍節(jié)奏

由原來(lái)的4/4拍莊嚴(yán)的進(jìn)行曲風(fēng)格改成了4/2拍相對(duì)平緩一些，速度變得緩慢，情緒也更加寧?kù)o浪漫。節(jié)奏為大切分之后加入一個(gè)二分音符用這種節(jié)奏來(lái)模仿說(shuō)話(huà)時(shí)的輕聲細(xì)語(yǔ)，且將整個(gè)節(jié)奏一直貫穿整個(gè)樂(lè)段。

2、和聲和弦

首先調(diào)式由之前的D大調(diào)轉(zhuǎn)到了G大調(diào)之后轉(zhuǎn)到B大調(diào)上再回到G大調(diào)，和弦色彩感很強(qiáng)，在統(tǒng)一的聲部下各個(gè)聲部十分協(xié)調(diào)因此在和聲進(jìn)行上，運(yùn)用的和弦更加富有他自己的特點(diǎn)，更加切近挪威的民族風(fēng)格。旋律依然是由左手的五度音程引入，同時(shí)在這個(gè)地方右手結(jié)尾處的和弦演奏時(shí)要控制兩個(gè)聲部一個(gè)是高聲部旋律的結(jié)尾，另一個(gè)是低聲部旋律的開(kāi)始，這個(gè)和弦在演奏時(shí)更要側(cè)重下方聲部。同時(shí)所有和弦的力度并沒(méi)有太強(qiáng)，而是跟隨旋律的而去控制力度。

3、旋律

出現(xiàn)了一呼一應(yīng)的旋律寫(xiě)作手法，左右手在高低音區(qū)的相互呼應(yīng)似乎是在教堂中甜蜜的誓言，隨著和弦色彩的推動(dòng)，旋律更加浪漫。B大調(diào)部分75小節(jié)，雙手的琶音旋律將音樂(lè)情緒帶到更加寂靜的感覺(jué)，在浪漫的同時(shí)帶有一些沉思，旋律的力度也比上一部分更加弱后面回到G大調(diào)之后，在左手又加入了一個(gè)旋律音使音樂(lè)的色彩更加夢(mèng)幻。

結(jié) 語(yǔ)

經(jīng)過(guò)筆者整理發(fā)現(xiàn)描繪婚禮場(chǎng)景的鋼琴曲并不多，選取的《婚禮場(chǎng)面舞》與《特羅爾德豪根的婚禮日》非常經(jīng)典，具有較強(qiáng)的代表性。在這音樂(lè)的三要素下所體現(xiàn)的不同，是因?yàn)闁|西方的作曲家由于受到各自民族文化的影響，就算都是在描繪同樣的婚禮場(chǎng)景，但在節(jié)奏，和聲，旋律方面所表現(xiàn)的各自的民族音樂(lè)文化依然形態(tài)各異。格里格受挪威民間音樂(lè)影響深刻，且受西方婚禮儀式的影響《特羅爾德豪根的婚禮日》的描寫(xiě)多是神前的婚禮，神圣而浪漫奔放突出為一個(gè)“樂(lè)”字，在這部作品的旋律中，充滿(mǎn)了他對(duì)挪威自然風(fēng)光和民間趣味的熱愛(ài)。而吳祖強(qiáng)與杜鳴心受中國(guó)傳統(tǒng)婚禮儀式影響，且由舞劇改編《婚禮場(chǎng)面舞》描寫(xiě)多是人前的婚禮，熱鬧、隆重而喜慶，突出為一個(gè)“鬧”字。通過(guò)兩首共同主題但風(fēng)格不同的兩首作品對(duì)面，了解到面對(duì)共同的主題作曲家所展示的極富個(gè)性化的創(chuàng)作，因此在以后的學(xué)習(xí)或研究過(guò)程中我們要建立更加多元的音樂(lè)觀念，拓寬音樂(lè)視野。學(xué)會(huì)改變?cè)趧?chuàng)作時(shí)對(duì)某一主題的“固定印象”，對(duì)于樂(lè)曲情感的表達(dá)不要簡(jiǎn)單認(rèn)為主題僅有一個(gè)形象或一種情感。在今后的創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新才會(huì)開(kāi)辟新的路徑?！?/p>