陜北民歌《蘭花花》與《三十里鋪》的特點分析

李璟然

陜北民歌是陜北這片黃土地孕育出特有的藝術品種，是中華民族歷史音樂長河里的“活化石”，更是具有濃厚地域特色的文化現象。一曲信天游可以熱烈奔放，也可以纏綿悱惻令人肝腸寸斷。在天高地闊廣袤的黃土高坡上，陜北民歌有著游牧民族的蕩氣回腸，也有江南水鄉(xiāng)的輕柔婉轉，像是大自然對于黃土高原的饋贈。

一、創(chuàng)作背景

（一）陜北民歌的時代背景

陜西北部多年來是各個民族融合交匯的地方。從商周時期起，北方游牧文化和中原農業(yè)文化在這里交匯，在隋唐時期有西域文化的融合，江浙一帶的官宦富商于清初遷入；時至今日陜西北部的居民大多數是漢族，少數為回族和滿族。陜北位于黃土高原，千溝萬壑地貌起伏大，交通條件不便，信息閉塞，深受到傳統(tǒng)封建迷信影響；導致包辦婚姻在當時是理所當然的事情，但依然無法阻擋年輕人向往轟轟烈烈的愛情，并且向頑固落后的封建勢力做出抵抗?！短m花花》以深刻的歌詞歌頌一位封建時期的女性──蘭花花；《三十里鋪》以純樸生動的歌詞，娓娓道來一對戀人從相知相愛到分開。

（二）《蘭花花》的創(chuàng)作背景

蘭花花因為長相清秀被強行擄走成婚，婚后第二年丈夫因犯罪被處決；之前有一位戰(zhàn)士與蘭花花兩情相悅，暫離當地前二人發(fā)誓日后一定相見，蘭花花的家人覺得臉上無光，匆匆把蘭花花嫁給了另一人，婚后蘭花花終日郁郁寡歡，二十二歲便撒手人寰。戰(zhàn)士回來后聽聞這個消息悲從中來，寫出這首對愛情無限向往和抗拒包辦婚姻的《蘭花花》。

（三）《三十里鋪》的創(chuàng)作背景

三十里鋪村的“四妹妹”和“三哥哥”互相愛慕，但陜北農村的封建傳統(tǒng)思想極其濃厚，自由戀愛無法被世俗所接受，家族無情地拆散了兩人后迅速包辦三哥哥與他人完婚?；楹笕绺缂磳⑸蠎?zhàn)場前，四妹妹因為害怕流言蜚語而不敢去送別，站在自家窯洞的空地旁依依不舍地目送。同村的人目睹了這一切，創(chuàng)作出這首飽含深情的愛情歌曲《三十里鋪》。

二、創(chuàng)作特征

（一）旋律特點

1、《蘭花花》是由兩個樂句構成的單樂段四句體，節(jié)拍為四二拍。八句歌詞對應兩句旋律，顯示出陜北民歌的重復性。信天游的曲調與歌詞相互配合，上一句音區(qū)高、音域跨度較大，下一句收攏、旋律下行；在歌曲開始出現四次四度音程的跳進，跳進后直接進入全曲最高音，在結束時旋律逐漸收攏下行回到低八度的主音。全曲結構精巧，相互呼應的兩個樂句通過旋律進行對比，凸顯出作品的情感色彩。

2、《三十里鋪》是由四個樂句構成的單樂段四句體，節(jié)拍為四二拍。旋律線條舒展，靈活自由，通過不同節(jié)奏變化展開敘述，是起承轉合式的單樂段四句體。歌曲開始大切分節(jié)奏的配合二度音程給人一種娓娓道來的感覺，第二小節(jié)短暫的四度音程跳進使人耳目一新。第一至四小節(jié)和第五至八小節(jié)的旋律是相同的，第六、七小節(jié)旋律稍作改動但節(jié)奏型相同，最后四小節(jié)旋律逐漸下行至結束。節(jié)奏方面第一小節(jié)和第二小節(jié)出現兩個大切分節(jié)奏型，第三小節(jié)節(jié)奏型變?yōu)橐粋€小附點和兩個八分音符。

（二）調式調性

1、《蘭花花》最常見的記譜方式是D羽五聲調式，1=F；雙四度框架為la－re－mi－la。這種是比較規(guī)范的五聲調式，樂譜中使用宮、商、角、徴、羽五個音作為音階來記譜，沒有出現半音，在演唱和學習時使用較為方便。在多數傳統(tǒng)教材中，均采用這一記譜方式。第二種記譜方式是D商六聲調式（加清角），1=C；音階為re－fa－so－la－do－re，雙四度框架為reso－la－re。陜北民歌的特色是加入偏音“fa”，商調式也是典型的陜北民歌調式，參考信天游的一般特點來看，商調式與歌曲本身更為接近。以上兩種記譜方式都有各自的優(yōu)點，并一直沿用至今。

2、《三十里鋪》這首歌曲的調式截至目前有幾種不同的觀點，第一種是C宮系統(tǒng)宮調式，第二種是F宮系統(tǒng)徴調式，第三種是C宮系統(tǒng)G徴調式轉至F宮系統(tǒng)C徴調式。歌曲第一至四小節(jié)為第一樂句“起句”，以四度、五度跳進開始；第五至八小節(jié)為“承句”，與第一樂句旋律重復；第九至十二小節(jié)是“轉句”，旋律開始下行，調式也發(fā)生變化，與一、二樂句形成對比；第十三至十六小節(jié)為“合句”，旋律一直下行直至全曲的最低音。本曲以C宮系統(tǒng)記譜，第一樂句與第二樂句曲調重復，只出現了四個音，分別為“c、d、g、a”。“在五聲音階調式中，各調式的特征音級都和宮音及角音有關系，尤其是宮音所在的音級是最基本的特征音級。宮音常常是被所有調式強調的?！雹偎耘袛嗟贸鲋饕羰莄，第一、二樂句的結束音是G徴音。所以第一、二樂句建立在C宮系統(tǒng)的G徴調式上。第三樂句旋律以1-4的五度下行，通過“借字手法”使“清角音”代替“角音”往下屬調F宮系統(tǒng)的C徵調式轉換，這種作曲手法稱為“單借”，是相同調式不同主音的轉換?！敖枳质址ㄊ菍嫵尚傻囊袅兄械哪骋灰艏?，以至兩個、三個音級的音用其他音去替代它們，使原曲的調高、調式都發(fā)生變化，并且曲調也發(fā)生變異，與原型的差別很大，以致很難辨認出它們之間的聯系……通過借字發(fā)展旋律以塑造與原型不同的音樂形象是我國一種獨特的變奏手法?！雹诘谒臉肪浜偷谌龢肪渲卸汲霈F了清角偏音“fa”并且位于強拍，結合五聲調式中宮音不可缺，偏音時常處在弱拍以及陜北民歌調式的特點判斷得出，后兩個樂句轉到了F宮系統(tǒng)C徴調式，按照轉換后的調性來看，不同宮調中的骨干音均為so-re-so，起到了“合”的作用。

三、方言特征

陜北方言部分發(fā)音與普通話有明顯不同，并且單看字面無法理解其含義。正是因為方言的歌詞，讓陜北民歌更加生動，回味無窮。陜北民歌中的歌詞多則幾十段，多段歌詞用同一個曲調唱，卻能讓聽者不厭倦，正是因為于陜北民歌內容深刻、歌詞形象。

（一）疊詞

疊詞是陜北民歌的造詞特色，蘭個英英其實際意思還是“蘭”的意思，個英英是對前者的修飾、美化、補充，“個”字并沒有實際的意義，但卻起著銜接、強化整個詞組的作用。“四妹子崖畔上灰塌塌”，“灰”可以理解為黯然神傷，還有依依不舍的離別之情；原本一個字可以表的意思，加上“塌塌”，讓歌詞有了畫面感。

（二）襯詞

陜北民歌的一個特征之一就是襯詞的運用，歌詞中加入襯詞，使得歌唱語言更加口語化，聽起來更加親切，音樂更加飽滿、連貫與清晰。那個、呀、呦、哩這些襯詞能使演唱者更充分地抒發(fā)情感，也能使聽者直觀地感受到歌詞的情境。

（三）修辭

1.比興

陜北民歌里的歌詞因被樂句限制，所以形成兩句一節(jié)的穩(wěn)定形式，稱為依聲之詞；通常上句提供實物描寫，下句點題。

《蘭花花》的前兩段歌詞中，第一段的第一句使用的是“興”，第二段的第一句使用的是“比”。如：“五谷子（那個）田苗子，數上高粱高；一十三省的女兒，數上蘭花花好?！蔽宸N谷類農作物中高粱苗是最高的；十三個省的女生蘭花花是最好的。比興手法可以讓聽眾有直觀的感受，使比興的手法得到彰顯。

2.夸張

陜北民歌中經常使用夸張的修辭手法，夸張后的歌詞唱出來，能把其中的情感表現得淋漓盡致。

如：“照見周家的猴老子，好像一座墳?！笨吹街芗伊钊俗鲊I的男人，他好像是一座墳墓；好像一座墳短短五個字把蘭花花的憤怒又刻畫深了一層。

“人人說咱二人天配就?！贝蠹叶颊J為我們是天作之合，“天配就”雖然使用了夸張的修辭手法，但可以表達出二人的情投意合。

（四）發(fā)音

1、咬字

一個字的讀音由聲母和韻母組成，聲母是音節(jié)的前一部分，韻母是音節(jié)的后一部分。陜北民歌方言中的讀音則與普通話有些許不同。

如：“青線線、蘭個英英、生下、蘭花花、愛死人?！卑l(fā)音分別為蘭線兒、蘭個英兒英兒的彩、生ha一個蘭花花兒、愛死reng。好像一座墳發(fā)音為好像一座feng。

“提起家來家有名”這里的名實際發(fā)音為ming，“你是我的知心人”這里的人發(fā)音為reng。“三哥哥當兵坡坡里下”，下讀作ha，“四妹子又在崖畔上站”，站讀作zan。

2、聲調

在現代漢語語音學中，聲調是指漢語音節(jié)中所固有的，可以區(qū)別意義的聲音的高低和升降，沒有聲調語言的意義將無法辨別，在陜北方言經常把普通話中的陰平和陽平讀作去聲。

“撇下我的情哥哥”中的“情”字本是陽平，在歌詞中讀作去聲，“你早早的死”中的“早”，本是上聲也讀作去聲，“說不完的話”中的“完”字本是陽平，在歌詞中讀作去聲。

“提起個家來家有名，家住在綏德三十里鋪村”中“來”字本是陰平，在歌詞中讀作去聲，“綏”字本是陽平，在歌詞中讀作去聲。

四、演唱風格

信天游的曲調結構關系清晰、平衡，由上下各樂段反復多次構成。唱詞的字數沒有嚴格限制，但比較對稱、押韻。曲調一般分為兩類，一類的旋律線條起伏大樂句長，節(jié)奏較隨意，音域高亢且寬闊；另外一類旋律平緩樂句短，節(jié)奏較規(guī)整，音域相對較窄。演唱時要注意音色變化，因為情感的代入會引起音色的變化，選取適當的音色，表達出所理解和感受到的情感，這種音色變化有助于我們更生動、完整地塑造出作品中的音樂人物形象。

（一）蘭花花的演唱風格

《蘭花花》是信天游代表曲目之一，節(jié)奏規(guī)整，曲調舒緩。第一樂句在結束時回到低八度的主音，歌詞第一句音域的跨度為十一度，整首歌曲的跨度為十二度。歌曲第二個音出現最高音，后兩個小節(jié)中又持續(xù)出現，這種環(huán)繞型的寫作手法讓高音有了停留并拉長的效果。藍線線這句歌詞結束時有一個四度音程的跳進，高亢嘹亮，使人仿佛置身于陜北黃土高坡；蘭個英英的彩這句的曲調又呈現出低到高到低的音效，仿佛剛準備開始描述這抹蘭有多使人賞心悅目，又聲音低沉了下來與蘭融為一體。在第四五段詞與音樂結合后，表現的又是絕望與無助、悲傷與憤怒?！短m花花》的演唱技巧需注意氣息，聲音發(fā)虛就無法唱出高音的通透感。由于信天游的體裁，歌曲中會出現延長音，需要歌者有足夠的氣息支撐，以及運用戲曲唱腔的演唱技法來美化作品語言，這樣才能更好地用聲音體現出蘭花花內心情感的細微變化。

（二）《三十里鋪》的演唱風格

《三十里鋪》是陜北信天游的代表曲目，為四句體的單樂段結構，節(jié)奏為四二拍。這首歌曲適合使用平腔唱法，以使用真嗓為主，根據表達歌曲的需要加入假聲混合；旋律起伏不大時，使用真嗓演唱，這種演唱方式是陜北民歌的特點之一，既要有凄涼、悲壯的情感，又要有細膩溫婉的處理方式。歌曲開始出現連續(xù)兩個大切分節(jié)奏型和一個五度跳進，兩個樂句是同一句旋律，因為旋律的相同給人平鋪直敘的感覺；第三樂句節(jié)奏型與前兩個樂句相同，但旋律有了變化，像是在訴說“四妹妹”的心事，第四樂句漸慢，最后一個音回到主音，仿佛故事一步步走向悲傷的結局?！啊度镤仭返囊魳繁硎龇绞绞嵌缘模醋髌酚袛⑹?，有獨白，“自述”與“傾訴”相結合。演唱時需要把握敘事與獨白之間的變換，強調媒媽道來與情感抒發(fā)之間的音樂在敘述與行情段落間做到無縫隙轉換?！备枨谐霈F兩個人物，分別為“三哥哥”和“四妹妹”，全曲綜合來看是以“四妹妹”的口吻來進行表達，歌詞中先介紹了地點和人物，再到兩情相悅后“三哥哥”最終丟下“四妹妹”一個人，最后“四妹妹”送別“三哥哥”這幾個場景和片段。

結 語

《蘭花花》和《三十里譜》雖然都描述的是愛情，《蘭花花》是在悲劇中幻想沖破封建傳統(tǒng)的禁錮，大膽地找尋真愛；《三十里鋪》是黯然神傷，接受包辦婚姻，向命運妥協(xié)。從創(chuàng)作背景來看《蘭花花》屬于悲劇后的創(chuàng)作，充滿了對未來的期望，《三十里鋪》則是曾經的封建迷信社會的寫實；從創(chuàng)作特征來看，《蘭花花》的旋律搭配歌詞稍顯輕快，《三十里鋪》旋律平緩偶爾出現跳進，至結尾旋律下行收攏，與歌詞一起暗淡無光。這兩首歌曲如今已經再創(chuàng)作出各種版本，如鋼琴作品、管弦樂作品等，傳播也非常廣泛。陜北人民的情感，真摯而淳樸，愛了就對你情深義重，掏心掏肺。那一嗓子喊出來，幻化成動聽的音節(jié)，縈繞在黃土高原上讓世人哭也讓世人笑。一曲民歌是人生，也是歲月?！?/p>

注釋：

① 黎英海.漢族調式及其和聲[M].上海:上海音樂出版社,2001:286.

② 金建民,李民雄.中國民族器樂概論[M].上海:上海音樂學院出版社,2017:151.

③ 白寧.陜北民歌《三十里鋪》經典演唱的審美審視[J].交響(西安音樂學院學報)，2015,(01).