貝多芬《降E大調第五鋼琴協(xié)奏曲》Op.73作品研究

楊 銘

通過對研究資料的考察，其中很少有關于專門研究《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的著作，盡管偶爾被提到也并非是深入細致的研究只是泛泛而談。在貝多芬創(chuàng)作《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》這部作品的時候，正值拿破侖率領法軍來攻陷維也納，戰(zhàn)火紛飛社會動蕩不安。這樣的社會環(huán)境對于貝多芬的創(chuàng)作風格起到了很大的影響，正是這動亂的環(huán)境與戰(zhàn)火，激發(fā)了貝多芬心中對于博愛、自由、團結的渴望，這部作品展現(xiàn)了貝多芬的精神世界，以及其心中對戰(zhàn)爭勝利的渴望。

貝多芬的作品風格包含了古典樂派與浪漫樂派的特點，在古典樂派與浪漫樂派之間起到了連接過渡地作用，其中他規(guī)模最大的一首協(xié)奏曲就是《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》。這部作品在創(chuàng)作上依然使用了古典主義協(xié)奏曲的基礎創(chuàng)作模式，但它的旋律與和聲色彩中又同時具備了浪漫主義色彩。《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的音樂形象豐富，充滿著戲劇性的沖突，其音樂內涵具有一定的研究價值和意義，因此筆者以此曲作為研究的方向。

一、《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景

貝多芬一生創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品，貝多芬的《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》是他最后一部鋼琴協(xié)奏曲，也是他最具代表性的十分輝煌的作品。此曲創(chuàng)作于1808至1809 年間，也就是在這個時期，爆發(fā)了奧法戰(zhàn)爭。此曲的題辭中說明這是獻給奧地利魯?shù)婪虼蠊模?809年的3 月，受到魯?shù)婪虼蠊澲呢惗喾曳艞壛水攲m廷樂長的機會暫時駐留在了維也納，開始了《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作。貝多芬親眼見證了維也納連續(xù)不斷的炮火，使得他心中對自由、平等、博愛的渴望逐漸增強。這部作品，融入了貝多芬復雜且深刻的情感，使得作品從始至終貫穿著革命的英雄氣概。

貝多芬的耳疾在創(chuàng)作《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》時已經(jīng)發(fā)展到十分嚴重的地步，因此也使得他不能在音樂會上親自演奏這部作品。這部作品第一次在維亞納公開演出時，它的鋼琴部分是由貝多芬的學生卡爾·車爾尼來演奏。由于戰(zhàn)爭動亂的原因，這場音樂會的準備工作并不是很充分，同時年輕的車爾尼更多注重了技巧方面的展示，所以此次演出并未將這部作品深刻的音樂內涵所展示出來，但是這場演出依然收獲了很高的評價。此部作品很好的體現(xiàn)了貝多芬堅強不屈的意志以及堅韌的斗爭精神，公開演出之后一位法國的軍官聽了深受感動，認為這首作品堪稱“協(xié)奏曲中的皇帝”。《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》規(guī)模宏大、音響輝煌，是協(xié)奏曲交響化的典范之作。

二、《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析

《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》這一作品采用了三樂章的協(xié)奏曲形式，鋼琴在管弦樂隊的一聲和弦的巨響之后奔流而出。開頭先聲奪人，給人氣勢磅礴的震撼之感。

（一）第一樂章：快板，4/4 拍，奏鳴曲式，降E 大調

此樂章的結構是雙呈式部并且在第一呈式部中添加了鋼琴的華彩部分。緊隨著鋼琴華彩部分的結束，便是第一樂章的主部主題。在主部主題的之后旋律變得更加從容了一些，其力度減弱。在連接部中出現(xiàn)了從主部主題衍生出的旋律，之后便是樂曲的副部主題。此時樂曲的調性發(fā)生了變化，一段平穩(wěn)的旋律后跟著弦樂的斷音演奏，較弱的力度和相對柔和的旋律與主部主題形成了對比。結束部是通過對主部主題的旋律進行模進而發(fā)展來的，之后便過渡到了第二呈示部。第二呈示部中的鋼琴將其主部主題引出。主部主題的旋律演奏之后進入到鏈接部，緊接著鋼琴重奏了這一主題，采用了左右旋律的交錯，使得音樂感覺更加寬廣。隨后弦樂加入其中便展開了副部主題的變化演奏，鋼琴通過模進將旋律進行到了副部主題。

副部中旋律逐漸從輕快活潑變得靜謐，隨后又接著將靜謐打破，此時鋼琴轉調為降B 大調，通過琶音的進行將旋律逐漸推向高潮。展開部的主部主題由單簧管來奏出，隨著鋼琴的旋律逐漸緊張激烈，樂隊與鋼琴之間形成了此起彼伏的狀態(tài)。再現(xiàn)部的演奏將樂曲推至下一個高潮，進入尾聲。

在這一樂章中貝多芬通過關系大小調之間的轉換以及遠近關系調性之間的轉換，來突出主體之間的變化對比，展示了作品中的斗爭精神。此樂章在整首協(xié)奏曲中有著最為重要的作用。第一樂章的篇幅在整部作品中是最長的，可見其規(guī)模的宏大。貝多芬在這一樂章中使用了578 個小節(jié)來表現(xiàn)壯闊的英雄主題，極具創(chuàng)造性。降E 大調莊嚴又優(yōu)雅，氣勢磅礴同時又充盈著溫柔的絮語。管弦樂部分與鋼琴完美穿插，配合的淋漓盡致使得樂曲一開始便抓住了聽眾的心。

（二）第二樂章：稍快的柔板，4/4 拍，單三部變奏曲式，B 大調

當人們聽到這一樂章時，往往會驚嘆其細膩美妙，它是一部具有贊美詩性質的樂章，能夠激起人們對美好向往的共鳴。關于這一樂章的評價，在李近朱的著作《樂圣貝多芬》中曾這樣寫：“它以深情、純凈的色彩，描繪出貝多芬所向往的，卻不曾見到過的思想境界?！?/p>

樂章的開始就由樂隊開門見山，直接奏出了優(yōu)美靜謐的主題，節(jié)奏舒緩。鋼琴的旋律在第16 小節(jié)緩緩進入，將第二主題部分在高音區(qū)進行演奏。鋼琴的旋律在這里給人以朦朧美妙之感，仿佛置身夢境之中。之后經(jīng)過了連接部，旋律變?yōu)樵贒 大調上演奏。

隨后，經(jīng)過一連串不斷上升的顫音，旋律進入了再現(xiàn)部，在樂隊再現(xiàn)了第一主題的旋律之后鋼琴在高音區(qū)變奏了分解和弦。經(jīng)過連接部，將調性轉為降E 大調。鋼琴在此調上輕輕的演奏出主和弦，引出新的動機同時也預示了第三樂章的主題。第二樂章在風格和篇幅上都和第一樂章形成了明顯的對比，第二樂章在調性的轉換和旋律的發(fā)展變奏方面都比較的簡潔。仿佛是貝多芬所創(chuàng)造的英雄在經(jīng)歷了激烈的斗爭之后，顯示出了他安詳、溫柔的一面，進入了夢鄉(xiāng)。

（三）第三樂章：不太快的快板，6/8 拍，回旋奏鳴曲式，降E 大調

作為全曲的最后一個樂章，貝多芬在此將鋼琴作為樂隊的一部分，使鋼琴和樂隊完美的融合在了一起，二者競相將主題奏出。此樂章在聽覺上給人氣勢恢宏的大氣之感，很好的發(fā)揮了鋼琴和樂隊之間的“交響性”，抒發(fā)了一種積極向上，不屈不撓的斗爭精神。第三樂章的主題部分，在第二樂章的收尾時就由鋼琴的演奏做出了預示。第三樂章的開頭與第二樂章的開頭形成了鮮明的對比，第二樂章的開始安靜甜美，而三樂章的開頭鋼琴就演奏了一串熱烈激昂的和弦，從而引出了主部主題。從第二樂章到此，仿佛是原本正在夢想中的那位英雄，聽到了召喚猛然驚醒。立刻駕馬飛奔，揚塵而去。之后樂隊再次演奏了這一個主題，隨后進入了插部。樂曲的第一插部帶有歡樂愉快的色彩，突出了三拍子的舞曲風格，仿佛使聽眾置身于歡樂的舞蹈中。第二插部則是對主部主題的動機進行了痛快淋漓的展開發(fā)展。

在第三樂章的結尾部分，由鋼琴演奏了一段向下進行的和弦，這時整體的力度有所減弱速度也逐漸漸慢至柔板。隨著樂隊的定音鼓弱弱的敲擊，好像音樂就要在此結束消失。這個時候，鋼琴突然強有力的演奏出了一個上行的樂句，使得全曲在一個熱鬧、歡暢的氣氛中走向結束。

第三樂章所采用的是回旋奏鳴曲式的結構，其主部主題具有熱鬧歡快的舞蹈風格且具有民俗性。為了使得兩個主題之間獲得更好的銜接，貝多芬在兩主題之間加入了鋼琴的華彩。展開部依然是以抒情的帶有風俗性的風格特點繼續(xù)進行，它后面的兩個段落用了移調的方式進行重復。這三個段落的轉調方式多以向下方的大三度進行，段落內部的結構十分穩(wěn)定且每一段都擁有完全終止。

（四）本章小結

通過對《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的曲式分析我們可以看出，貝多芬通過使用三個樂章來完成這部作品的創(chuàng)作，這樣子的創(chuàng)作風格和模式在大體上還是傳承了莫扎特的協(xié)奏曲模式。當然貝多芬在其中增添了自己飽滿的情感，他將自己內心中的情感沖突與糾結展現(xiàn)出來，把內心深處的情感融入到作品中，沖破了傳統(tǒng)的束縛。同時貝多芬把這部作品的曲式結構進行擴大并豐富其中的結構，帶有創(chuàng)新性的調性轉換為整部作品增添了色彩。這部協(xié)奏曲具有一定的交響風格，用鋼琴作為獨奏樂器又將鋼琴與樂隊進行了完美的融合，構造出了輝煌華麗具有英雄氣概的鋼琴協(xié)奏曲。

三、《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的藝術特征

協(xié)奏曲是指由一件或者幾件獨奏樂器和樂隊之間相互競賽的器樂套曲。樂隊與獨奏樂器之間形成了既對立又統(tǒng)一、相輔相成的關系。在巴洛克時期，協(xié)奏曲開始出現(xiàn)，同時也在這一時期，巴赫將鋼琴協(xié)奏曲的含義和演奏形式基本定型，沿用至今。莫扎特把鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展到了空前的地步，他創(chuàng)作過多種多樣的協(xié)奏曲，貝多芬在吸取了莫扎特的創(chuàng)作精華的同時也加入了自己獨有的風格。貝多芬對鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作為之后進入到浪漫主義的鋼琴協(xié)奏曲奠定了一定的基礎。貝多芬所創(chuàng)作的五部鋼琴協(xié)奏曲可以說是對他一生的發(fā)展經(jīng)歷演變做出了真實的反映。

古典主義時期由莫扎特創(chuàng)立的鋼琴協(xié)奏曲的固定模式，加強了鋼琴的主奏地位，同時三樂章的特點為快—慢—快。《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》的二、三樂章中間采用的是復縱線并非終止線，使各個樂章之間聯(lián)系緊密。這種創(chuàng)作的手法在浪漫主義時期，被作曲家李斯特所喜愛，他所創(chuàng)作的協(xié)奏曲中各個樂章結束的地方都使用了復縱線。另外，在古典主義時期的協(xié)奏曲通常都是樂隊首先將主部主題演奏完，之后再由鋼琴發(fā)聲。但是《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》是由鋼琴的華彩部分作為了樂段的開始，從而引出后面的旋律，打破了傳統(tǒng)的雙呈示部寫作模式。這樣的創(chuàng)新手法，在浪漫主義時期也有所體現(xiàn)，格里格在創(chuàng)作他《a 小調鋼琴協(xié)奏曲》的時候也將鋼琴的華彩作為開端，給聽眾耳目一新的感覺?？梢钥闯?，貝多芬所創(chuàng)作的第五首鋼琴協(xié)奏曲具備了一定的浪漫主義色彩，從樂曲的整體布局到樂句的細節(jié)處理都體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)新的思想。他頑強的去掙脫古典主義的束縛，渴望將他的生命、他內心深處所想貫徹到他的音樂之中。溫暖、激昂、浪漫、熱情的畫面在我們面前一一展現(xiàn)，預示著即將到來的浪漫主義時期。

結 語

《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》這部作品在各個方面的特點都顯示出了與貝多芬早期作品的不同。鋼琴與樂隊在完美融合的同時，又展現(xiàn)了相互斗爭的一面，為整部作品增添了戲劇性的效果。整部作品規(guī)模宏大，輝煌大氣，可以稱作是協(xié)奏曲交響化的典范，也成為了貝多芬最具代表性的創(chuàng)作。貝多芬在總譜中寫出了“Non si fa una Cadenza，mas’ataca subito il seguente”的要求。表明演奏者不可以隨意增加修改總譜中的內容，要嚴格的按照總譜的要求來進行演奏，體現(xiàn)了貝多芬對待創(chuàng)作認真嚴謹?shù)膽B(tài)度。

貝多芬在《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》這部作品中所塑造的英雄音樂形象，使得許多聽過這部作品的人都激動不已。貝多芬將其自身堅定的意志和堅韌的斗爭精神融入到創(chuàng)作之中，極具豐富的感染力。貝多芬結束了鋼琴藝術史上輝煌的古典主義時期，同時他又開辟了去往浪漫主義的道路。他將自己頑強的意志和精神在《降E 大調第五鋼琴協(xié)奏曲》中展現(xiàn)的淋漓盡致，在這部作品的各個方面都可以說是代表了貝多芬的最高成就。宏偉的英雄形象、尖銳的矛盾和戲劇性的沖突使得這部作品成為協(xié)奏曲交響化的典范，賦予協(xié)奏曲全新的特征。■