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    “雙減”背景下“詩教”課堂的建設審思

    2022-11-21 18:34:33張宇名向筆群
    中學語文 2022年25期
    關鍵詞:詩教雙減語文課堂

    張宇名 向筆群

    一、“雙減”背景下語文課堂的理性審視

    自“雙減”政策落地以來,中學生的作業(yè)負擔明顯減輕,盲目的校外培訓得到有效遏制,家長和學生對學習的焦慮感有效釋放,學校在教育教學中的主陣營地位得到鞏固和彰顯??梢哉f,“雙減”政策的出臺體現(xiàn)了國家對基礎教育改革發(fā)展的重視,也是對長期以來基礎教育非理性價值追求的糾偏。在“雙減”政策的大背景下,政府、社會、學校多個層面廣泛聯(lián)動,形成了強大的合力,為中學語文課堂理性的回歸創(chuàng)造了有利環(huán)境。教師勢必要重新審視語文課堂,思考如何將“雙減”政策落到實處,充分尊重語文課堂的教學規(guī)律,發(fā)揮語文課堂在思維能力訓練、審美能力培養(yǎng)等方面的“詩教”作用。

    中學語文呼喚“詩教”課堂的回歸。語文課堂的建設應繼承我國語文教育的優(yōu)良傳統(tǒng),注重讀書、積累和感悟,注重整體把握和熏陶感染。“詩教”是我國悠久的教育傳統(tǒng),早在春秋時期,孔子就提出了“溫柔敦厚”的“詩教”思想,主張通過學習《詩》,以使百姓達到道德教化的目的。隨著社會歷史語境的變遷,“詩教”被賦予了不同的精神內涵。發(fā)展到今天,“詩教”的載體不再局限于詩歌這一文體,擴大一點,則是指文學教育,更多的是要繼承“詩教”的整體育人觀,注重語文教學中的整體感受和熏陶感染,注重語文教學中的思維訓練、審美體驗和人格熏陶,從而糾正語文教學碎片化的傾向。在“詩教”課堂的氛圍中,應該有平等的對話和交流、深入的思考和探索,讓學生在語文學習中獲得審美體驗和高雅情趣。

    二、中學語文“詩教”課堂的價值取向

    一提到“詩教”課堂,一些人會認為這是一種“浮泛化”的語文教學,可能會把語文課上成思政課、音樂課等。究竟是什么是“詩教”課堂?“詩教”課堂不是大而化之的討論人文情懷、審美品味、愛國教育,而是要充分立足文本,通過細讀文本,讓學生獲得語言的運用、思維的訓練、審美的體驗等。這些素養(yǎng)的獲得是文本內生的,而不是外在強加的或是拔高的標準?!霸娊獭闭n堂反對的是“以結論的傳遞為中心,以狹隘的知識學習為中心,以考試訓練為中心”?!霸娊獭闭n堂指的是在尊重語文學科性質的前提下,兼顧語文學科“工具性”和“人文性”的特點,以語言的積累和運用為基礎,培養(yǎng)學生的思維能力、審美創(chuàng)造和文化自信,使學生在語文學習中獲得對中華文化的認同,促進學生身心全面協(xié)調發(fā)展,達到整全人格培養(yǎng)的目的。

    “詩教”課堂堅持立德樹人。語文學科的性質就包涵了落實立德樹人根本任務的要求。語文課本中優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、革命文化和先進的社會主義文化,對學生健全人格的養(yǎng)成、崇高精神的樹立有著不可替代的作用。我們不能簡單地把語文學科作為語言積累與運用的工具,更要展望未來中華民族需要怎樣的人。語文課堂最終的落腳點應該是,讓學生在豐富的語言實踐中立德成人?!霸娊獭闭n堂旨在通過語文潛移默化的教學實踐讓學生化育成人。

    “詩教”課堂指向核心素養(yǎng)?!读x務教育語文課程標準(2022 年版)》將語文核心素養(yǎng)概括為:“文化自信、語言運用、思維能力和審美創(chuàng)造?!薄霸娊獭闭n堂的建設,不是堂而皇之地渲染課堂的詩意,而是要在語言積累與運用的基礎上,指向思維的訓練與提升,審美的體驗與創(chuàng)造,在豐富的語文學實踐中獲得對中華民族的文化認同,使課堂變得鮮活而富有生命力。

    “詩教”課堂反對功利化的教學。反思現(xiàn)在語文課堂教學知識化、結論化和訓練化的弊端,不難發(fā)現(xiàn),這些都是功利化教育價值觀的產物。這種缺乏生命張力的課堂,急功近利的價值追求是短視的。從小處著眼,這種教學會降低學生學習語文的興趣,消磨學生的思維能力。從大處著眼,這對一個民族創(chuàng)新人才的培養(yǎng),社會教育價值的追求都會帶來不利的影響。“詩教”課堂更加強調語文學科的整體育人觀,讓學生通過整體化的語文學習實踐獲得綜合素養(yǎng)的提升。

    三、中學語文“詩教”課堂的建設方法

    1.重視課堂教學的整體性感受

    語文學科的“人文性”,就將其與其他自然學科區(qū)別開來。目前語文課堂零碎化、知識化的傾向,掩蓋了語文課堂整體感知的魅力。語文課堂應該注重教師的整體性教學,學生的整體性閱讀、整體性思考、整體性表達,只有從整體的角度出發(fā),才能回歸語文學科教學本來的狀態(tài)?!霸娊獭钡慕逃绞礁鼜娬{學生在整體性學習活動中,思維得以訓練,情感得以熏陶,審美得以提升。

    目前語文課堂存在明顯的弊病,就是人為地割裂語文教學,將一篇篇課文劃分自然段,提煉中心思想,將一些既定的教學結論機械地灌輸給學生,忽略語文教學的整體性,僵化地將一篇篇課文肢解開來,最后只剩下一堆碎片化的語文知識,不僅無法達到語文課程標準的基本要求,更會對學生語文學習思維的養(yǎng)成形成不良影響。將“詩教”傳統(tǒng)融入語文教學,是對優(yōu)秀教育傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新,更是一種系統(tǒng)性語文教學方法的實踐。

    如一位教師在上朱自清的散文《春》時,先引導學生積累課文中的字詞,后梳理課文的脈絡。在分析文本的過程中,他首先引導學生將課文劃分為四個部分,并總結為“春草圖”“春花圖”“春風圖”和“春雨圖”,四種圖畫交織在一起,構成了這篇散文的脈絡。然后教師具體分析一些語句的修辭手法。整堂課下來,盡管能感受到這堂課的脈絡很清晰,學生也掌握了一些修辭手法的知識,但是總感覺這堂課缺少了一些味道,缺少了春天的味道。教師沒有引導學生反復的朗讀,學生對文本缺乏整體性、深入的感知,沒有體會到春天的美麗體現(xiàn)在哪里。教師大部分時間就是梳理課文的脈絡,講解修辭手法,毫不疏漏地將一些已有的結論灌輸給學生,而忽略了教學的整體性感受。

    這樣優(yōu)美的一篇散文,教師更應留一部分時間給學生,鼓勵學生在課堂上開展多種方式的朗誦。在朗誦中,讓學生積累課文的字詞和修辭手法的知識,感受春草、春花、春風、春雨的景致和味道,充分調動學生的視覺、嗅覺和感知力,讓學生在想象中身臨其境,遨游在春天的氣息里。這樣的課堂不僅讓學生獲得了語文知識的積累,還讓學生的想象力得以培養(yǎng),獲得良好的審美體驗。教師還可以采用開放式的提問,讓學生采用課文中的修辭手法,描述他們心目中的春天是什么樣子的。這樣整體性的教學方式,讓學生在良好的閱讀氛圍中掌握字詞,并能結合文本理解修辭手法的運用,感受作者描繪的美麗的春天景色,從而感受朱自清的散文之美,以此促進學生想象力和審美能力的發(fā)展。

    2.強化學生的自主學習能力

    能夠提出學習和生活中感興趣的問題,共同討論,選出研究主題,制定簡單的研究計劃。這是對中學生自主學習能力培養(yǎng)的總體要求。初中語文教材中的綜合性學習板塊往往被忽略,有些老師要么蜻蜓點水地一帶而過,要么干脆跳過不講。其實,這是對語文教材設計整體性的破壞。學生通過自主性的學習活動,不僅可以學會溝通協(xié)調,還可以通過搜集材料、調查研究、成果展示等獲得語文的綜合能力。教師要引導學生多開展一些綜合性學習活動,讓學生自發(fā)組織、自主思考、自我總結,在活動中提升學生的語文核心素養(yǎng)。

    “詩教”課堂尊重學生的主體地位,希望學生得法于課內,得益于課外。這就需要教師充分利用語文教材,發(fā)揮綜合性語文學習活動的延展性育人作用,主動地改變傳統(tǒng)的講授教學模式,大膽地將課堂時間還給學生,只有這樣,學生才能在自主學習中,有所思考,有所收獲。“詩教”課堂主張學生自主探究,激發(fā)了學生的想象力與創(chuàng)造力。樹立“詩教”的教育理念,對提升課堂教學效率,減少學生不必要的學業(yè)負擔,激發(fā)學生自主學習的興趣,增強學生在語文學習中的體驗感和獲得感,都有著重要的意義。

    以“少年正是讀書時”的綜合性學習為例。教師首先讓學生分組填寫調查問卷,引導小組之間分享各自的調查結果。然后,讓同學們充分討論,找出大家閱讀過程中的優(yōu)點加以分享,在閱讀過程中還存在哪些共性問題,并分析原因,提出修改完善的措施。在討論過程中,引導學生學會傾聽,不能隨便打斷別人的發(fā)言。最后,讓學生結合名家談讀書和自身的閱讀現(xiàn)狀,寫一篇關于讀書的文章。這樣的綜合性學習活動,讓學生在填寫問卷的過程中學會了自我反思,通過討論交流,學生學會了更好地聆聽,最后撰寫有關讀書經驗的文章,激發(fā)學生的閱讀興趣,培養(yǎng)學生的閱讀能力。只有讓學生在自主性學習活動中,通過課外探究,才能真正授之以漁,使學生成為語文學習的主人。

    3.充分尊重學生的獨特體驗

    作品閱讀一直就有“詩無達詁”的說法。尊重學生獨特的閱讀體驗,不輕易地否定學生的思考答案,是語文課堂非常難得的品質。優(yōu)秀的老師上課不是為了找到那個正確的答案,而是要讓學生暴露錯誤的答案,或者不同的答案,然后討論這些不同的答案,把他們錯誤的答案引向正確的答案。文本和閱讀者對文本的多義性解讀的總和,才構成一部完整意義上的作品。在閱讀教學中,尊重學生獨特的閱讀體驗是尊重文本本身的體現(xiàn),也是培養(yǎng)學生原創(chuàng)性思維品質的重要方法。

    學生對作品的解讀,只要充分尊重了文本的客觀依據(jù),那么一些“非標準化”的答案就應該得到尊重。如一位老師在教晚唐詩人李商隱的《夜雨寄北》時,一開始就用PPT 介紹了這首詩歌的寫作背景,認為作者當時身處巴蜀,這首詩是在一個秋雨綿綿的夜晚寫給遠在長安的妻子的。這樣,在課堂開始就已經設定了這首詩歌的創(chuàng)作背景。在之后在交流環(huán)節(jié),一位學生無意中表達這首詩歌是在一個暴風雨的夜晚,詩人寫給友人的。這位老師馬上打斷了學生的回答,并提醒學生課上要認真聽講,并再次強調了一開始就交代了的詩歌的創(chuàng)作背景是秋雨綿綿的夜晚,這是詩人寫給妻子的詩。這就犯了先入為主的毛病,單憑詩歌的第二句“巴山夜雨漲秋池”中的一個“漲”字,我們就可以感受到不一定是綿綿細雨,不然夜雨怎么會“漲”秋池呢?學生回答這首詩歌是寫給友人的,從詩歌文本上來理解,寫給友人也并無不妥。況且也有人考據(jù),這首詩應該寫作于詩人妻子王氏去世之后。由于這首詩歌年代久遠,我們很難給出一個客觀的答案。但是,如果這位老師能夠尊重學生獨特的閱讀理解,并具有一定的教學機智,他完全可以以此為契機,引導學生分析這樣理解的緣由,并鼓勵學生在課后查閱相關資料,或者根據(jù)巴蜀秋季的氣候特征來推測這首詩歌的創(chuàng)作背景,以培養(yǎng)學生嚴謹?shù)膽B(tài)度和自主探究的能力,那么這將會成為課堂的一處點睛之筆。

    總之,“雙減”政策的出臺和實施,給學生創(chuàng)造了寬松的成長環(huán)境。對“詩教”傳統(tǒng)加以繼承和創(chuàng)新,更加注重語文教學的整體性感受,充分尊重學生的學習主體性,讓學生在實踐中探索學習語文,是新課標背景下語文教學的有效途徑,更是回歸語文學科教育本位的重要體現(xiàn)。

    在以往的教師培訓中,學時的獲得主要是基于參加培訓的時長(包括作業(yè)、討論等)來確定。在很多省份,對于科研論文、公開課等成果,也有認可學時的政策,但真正能“享用”這一政策的往往只是少數(shù)優(yōu)秀教師。疫情期間,陸續(xù)有省份出臺相關規(guī)定,明確實踐學時的認可辦法,教師提交相應的自我評價、在線教學的說課稿、教學設計以及能夠代表自己教學能力水平的課件、錄播視頻、教學微視頻、教學反思、觀評記錄等相關材料被納入學時認可范圍。雖然這是應急之舉,專業(yè)程度還有待提升,但開啟了普通教師通過實踐證據(jù)來證明能力,從而認可培訓學時的先例。因此,要想得到高質量的“做中學”,就必須有與教師常態(tài)教學密切相關的、標準明確的實踐要求和學分認可規(guī)范,以此撬動教師實踐后反思與提升的意愿,徹底解決學習與實踐“兩張皮”的問題。

    ——閆寒冰、柳立言,《中國教育報》2022 年07 月28 日03 版

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