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    周絜《天啟宮詞》
    ——考兼論清閨秀才名之傳播

    2022-11-21 12:06:38阮凌瀟鄭海濤
    關(guān)鍵詞:宮詞天啟閨秀

    阮凌瀟,鄭海濤

    (西華師范大學(xué)文學(xué)院,四川南充 637000)

    周絜《天啟宮詞》成書于清代道光年間,刊行于咸豐二年(1852年)。與明代秦徵蘭《天啟宮詞》、蔣之翹《天啟宮詞》相比,其成書與刊行時間晚,所詠內(nèi)容亦不出二者之范圍。然其敷辭新穎,堪稱有清一代書寫明代天啟年間宮闈諸事之宮詞范本,對于考察清代閨秀詩人的創(chuàng)作具有重要價值。

    一、周絜其人及其家人概述

    周絜字季華,一字梔雪,湖南湘潭人。其父周系蔚曾任永綏訓(xùn)導(dǎo),丈夫羅汝懷為同縣拔貢。據(jù)《湘潭縣志》載季華“年三十遽卒”[1],羅汝懷《中秋書感倒次前丙申中秋詩韻》詩中自注“自丁酉秋季華歿后”[2]530,可知周絜歿年應(yīng)為道光十七年(1837年)。又由羅汝懷《四月六日為亡室生辰東明道中作》[2]612一詩,知季華出生于四月六日。綜上可以推知周絜生于嘉慶十三年(1808年)四月六日?!逗吓軅髀浴分蟹Q周絜生卒為“1821—1850”[3],當(dāng)誤。

    湘潭方上周氏系湖南名望世家,文人輩出。周絜自幼耳濡目染,頗事詩文。其父周系蔚字文芑,號簡堂,清廩生,乾隆癸卯(1783年)科副榜候選教諭,補(bǔ)辰州永綏廳訓(xùn)導(dǎo),敕授修職郎,著有《春風(fēng)堂詩集》《春風(fēng)制藝》[4]23。其叔周系英乃系蔚之弟,字孟才,一字石芳,自號海粟居士。系英于乾隆癸丑(1793年)中進(jìn)士,選翰林院庶吉士,授編修。嘉慶年間充實錄館纂修官、文淵閣直閣事等,乙丑(1805年)授四川學(xué)政,癸酉(1813年)擢內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎。先后誥授奉直大夫、通奉大夫、榮祿大夫。道光年間授工部侍郎、實錄館總纂官等職,又先后出任江西學(xué)政、江蘇學(xué)政,同治庚午(1870年)江西士紳請入江西名宦祠。著有《雪鴻軒詩文集》《北游小草》等[4]24?!堆蛟娫挕分杏涊d周絜“幼習(xí)詩于叔父石芳司徒”[5]17,可見周絜的才學(xué)離不開家庭的教養(yǎng)。

    周系英三子周詒樸,為周絜從兄,字子堅,自號瓠翁,又號寄東居士。曾任運(yùn)庫大使,敕授修職郎。著有《寄東居士集》《全唐詩選》等[4]42。周絜《天啟宮詞》亦是由詒樸與詒樸之子于咸豐二年(1852年)在揚(yáng)州刊行。

    周絜從妹周詒端、周詒蘩均為湘潭著名閨秀詩人。周詒端為周系輿長女,周詒蘩為周系輿二女。周系輿即系蔚之從弟。周系輿之妻王氏“幼工詩,有識鑒,晚自號慈云”[1],又“自課二女。長詒端,歸湘陰左宗棠,次詒蘩,歸張聲玠,俱有時名”[1]。周絜從妹詒端、詒蘩自幼由王夫人親自教習(xí)詩文。據(jù)《湘潭縣志》記載:“絜與詒端亦從姊妹,少同講誦?!盵1]可知周絜少時曾與從妹一同就學(xué)于王夫人。詒端后為左宗棠之妻,詒端逝世后,左宗棠于同治十二年(1873年)將妻母王夫人與詒端、詒蘩、左氏四女(左孝瑜、左孝琪、左孝琳、左孝瑸)以及王夫人孫女周翼杶、周翼枃等九人詩詞刊為《慈云閣詩鈔》。其中雖未收錄周絜之作,然周絜實與此湘潭閨秀詩人群體關(guān)系密切。

    周絜后來與羅汝懷成婚。羅汝懷字研生,晚號梅根居士。汝懷為道光十七年丁酉(1837年)科拔貢,選授芷江、龍山縣學(xué)訓(xùn)導(dǎo),皆不赴,獨(dú)以纂輯述造為事[6]。汝懷亦出身望族,學(xué)識豐富,著述頗多,曾被曾國藩收為幕僚。又參與編纂《湖南通志》,輯成《湖南文征》二百卷,著有《綠漪草堂集》等。

    周絜出生于名門世家,其父、其叔、其從兄從弟乃至其從姊妹均為頗具才學(xué)之人,可謂書香門第。故其自幼耳濡目染,頗事詩文,良好的家庭氛圍蘊(yùn)養(yǎng)了其學(xué)識與才華,為周絜日后創(chuàng)作出《天啟宮詞》奠定了必要的文化基礎(chǔ)。同時,周絜夫家羅家亦為文化世家,羅汝懷家中藏書頗豐,周絜與羅汝懷成婚后遍閱群書。除《天啟宮詞》外,周絜還著有《吉邵閣詩》一卷、《吉邵閣詞》一卷、《吉邵閣雜文》一卷[7]。被稱為“楚南文獻(xiàn)第一人”的鄧顯鶴編纂《沅湘耆舊集》時,收錄周絜詩三十一首,書中形容周絜:“生長名家,濡染有素。迨歸研生,倡和益勤。詩有風(fēng)格,屬興清遠(yuǎn),寓情幽潔?!短锛摇分T作,尤不似閨閣中語。”[8]

    二、周絜《天啟宮詞》的創(chuàng)作、刊行、著錄

    (一)創(chuàng)作

    周絜《天啟宮詞》與明代秦徵蘭《天啟宮詞》頗有相似之處。秦氏《天啟宮詞》一百首,周氏《天啟宮詞》題為一百首,實為九十九首,無論是作品數(shù)量、吟詠內(nèi)容、工詞造句,抑或是小注內(nèi)容等,二者均近乎雷同。然周絜并非因襲秦徵蘭之作,周氏《天啟宮詞》之創(chuàng)作緣起,可由詩集自序中一窺其端倪:“辛卯初春,女紅之暇抽故書,得明宦者劉若愚《酌中志略》,偶用截句紀(jì)之,而疑其不足據(jù),以訊外子研生。研生曰:‘顧亭林所言修明史可資采擇者也,當(dāng)不妄然?!魅艘延小短靻m詞》,見《四庫全書總目》,為陳悰次杜撰,或云實常熟諸生秦徵蘭作,蓋取而對核焉。求之藏書家,久弗得,繼乃得之仲姊荑雪家香楓書樓。蓋從伯舅學(xué)士碧泉公曾與修書之役,是編乃當(dāng)時采進(jìn)本也。言多與《酌中》合,遂足成之如其數(shù)。其書不見刊本或已失傳,故悉依原注,以存其舊,和之云爾,而敷辭則不逮遠(yuǎn)矣?!盵9]35

    由序中所記可知,道光十一年(1831年)春,周絜閑暇時得覽明代劉若愚《酌中志略》一書,因疑其內(nèi)容故取秦徵蘭所撰《天啟宮詞》與之核對,后依照秦氏《天啟宮詞》原注而和其詩,以存留后世。據(jù)其序可知周絜所見秦氏《天啟宮詞》為其伯舅參與修書時之采進(jìn)本,即《四庫全書總目·天啟宮中詞一卷》提要中所載浙江巡撫采進(jìn)本。此本為《四庫全書存目叢書》收錄,為清代康熙四十一年(1702年)梅壑散人抄本。將其與周絜所作《天啟宮詞》比勘,此本多一首詩,即第九十六首:“風(fēng)送香魂去杳冥,游人到此百憂增。玉埋黃土花經(jīng)雨,博得高元數(shù)盞燈。”[10]853其注曰:“高永壽既溺死,是歲中元節(jié),上命于天高元殿作法事,放河燈以追薦之。自后內(nèi)官宮人游西苑,往往追悼嘆息,思之不置去?!盵10]853周絜《天啟宮詞》中未使用此注,而其余九十九首詩中小注系采進(jìn)本原注,周絜稱“悉依原注,以存其舊,和之云爾”[9]35。

    周氏《天啟宮詞》依秦氏《天啟宮詞》之注而作,故所詠內(nèi)容并無多少新穎獨(dú)到之處,但貴在敷辭造句與秦氏《天啟宮詞》迥然不同。如周氏《天啟宮詞》第一首:“滿朝文武捧春觴,齊跪西庭趁曉光。千歲九千恭拜賀,高聲不怕近君王?!盵9]1秦氏原作為:“奉觴春晝錦如云,白玉欄西曙色分。二十四衙齊跪拜,一聲千歲滿宮聞?!盵10]828無論是句末用韻抑或是遣詞造句,二者均有所出入。周詩不僅平仄工嚴(yán),且用江陽韻,開口呼,發(fā)聲時氣流呼出強(qiáng)烈,故音節(jié)響亮,情感昂揚(yáng)。晚明王驥德《曲律》在論及詩歌用韻與傳情關(guān)系時曾云:“至各韻為聲,亦各不同。如東鐘之洪,江陽、皆來、蕭豪之響,歌戈、家麻之和,韻之最美聽者。寒山、桓歡、先天之雅,庚青之清,尤侯之幽,次之。齊微之弱,魚模之混,真文之緩,車遮之用雜入聲,又次之。支思之萎而不振,聽之令人不爽。至侵尋、監(jiān)咸、廉織,開之則非其字,閉之則不宜口吻,勿多用可也?!盵11]周絜此詩韻腳所用江陽韻,比秦氏原作押韻表情效果氣勢更加昂揚(yáng)。該詩句句寫實,江陽韻亦更適合表現(xiàn)魏忠賢生日眾人簇?fù)?、山呼千歲之隆重場面。

    又如:“碧水盈盈紫禁涵,年年春色似江南。菱花香逐清風(fēng)遠(yuǎn),兩兩鴛鴦睡正酣。”[9]4“細(xì)語花前問母塋,月痕初上玉鉤明。曉光微照松楸里,親捧爐香寂寞行?!盵9]7這兩首詩前者寫紫禁城內(nèi)河春夏之景,通過碧水、菱花、清風(fēng)、鴛鴦等意象疊加,優(yōu)美宜人的內(nèi)河風(fēng)光躍然紙上,全詩通押言前韻,有“寒山、桓歡、先天之雅”,正符合溫宜恬淡之江南風(fēng)光;后者寫崇禎少時密祭母妃墳塋之事,押中東韻,有“庚青之清”,而塋、月、松、楸之意象在詩中渲染冷悵凄清之氛圍,音韻與意境結(jié)合,點明尾句“寂寞”二字。古人祭奠母親本天經(jīng)地義,然此時崇禎雖貴為信王卻仍擔(dān)憂客魏生疑,故秘密前行,側(cè)面反映客魏在宮中權(quán)勢滔天,亦凸顯崇禎少時的寂寥苦悶。周氏《天啟宮詞》用韻之考究,于此可見一斑。故周絜《天啟宮詞》的創(chuàng)作雖于內(nèi)容上悉取秦徵蘭《天啟宮詞》,但在敷辭上亦有其獨(dú)到之處。

    (二)刊刻

    周絜《天啟宮詞》的刊刻與周詒樸及詒樸之子周翼涑密不可分。據(jù)《湘潭縣志》記載:“其從兄詒樸為刊于揚(yáng)州,于是海州許喬林、陽湖張曜孫皆為之序?!盵1]咸豐二年(1852年),許喬林為周絜《天啟宮詞》作序,序中言:“余偶與周蓮?fù)っ鞲勊嚰爸?,蓮?fù)ひ蛞云鋸墓眉救A夫人所撰《天啟宮詞》百首見示,……此百首為蓮?fù)な中#嘀匦R贿^,請先刊單行之本?!盵9]1-2蓮?fù)ぜ粗芤礓?,周詒樸之子,周絜之從子,清監(jiān)生,后敕授文林郎?!堆蛟娫挕穼Υ艘嘤杏涗洠骸皬男肿訄孕⒘税偈诪閺淖由?fù)な中??!盵5]17又有張曜孫于道光庚子年(1840年)為《天啟宮詞》作跋時稱“哲兄子堅先生出示曜孫,受而讀之,驚為絕作”[12]1??傊?,周絜《天啟宮詞》的刊行與其從兄周詒樸與從子周翼涑之促成密不可分,周翼涑親自為該書校訂文字,周詒樸負(fù)責(zé)刊刻。

    現(xiàn)存周絜《天啟宮詞》為咸豐二年揚(yáng)州刻本。此本現(xiàn)藏湖南圖書館與華東師范大學(xué)圖書館,共一冊一卷,線裝。半頁十行,正文每行二十字,注文提行空格,每行十九字。左右雙邊,單黑線魚尾,版心粗黑口,下標(biāo)頁次。卷首題“天啟宮詞百首序”,為海州許喬林作。正文部分前題“天啟宮詞百首”,又提行題“湘潭女士周絜季華”。詩后附周絜自識。卷末另有張曜孫跋文:“右周季華夫人《天啟宮詞》一卷,凡七言絕句百首。蓋因陳悰次杜之作踵而和之者也。哲兄子堅先生出示曜孫,受而讀之,驚為絕作。……作者以許國之善懷,發(fā)匡衡之正論,是知中壘列女之傳,契之已深。大家東征之流,斯文無愧。洵足垂為炯戒,播彼芳型,非歌詠之余音,實修平之要道也矣?!盵12]1-2此跋述及曜孫閱周氏《天啟宮詞》之緣由,又從鑒史與治世的角度,盛贊周氏《天啟宮詞》對于明末宮闈亂象的描寫,以其文能“垂為炯戒,播彼芳型”,譽(yù)為“修平之要道”。

    (三)傳播

    周絜《天啟宮詞》刊行后,其詩名遠(yuǎn)播吳越。洪齮孫為之作序:“前明陳悰次杜有《天啟宮詞》百首,談天寶之軼事,抒茂陵之古懷。翟泉鵝起,池留劫灰。荊棘駝封,淚灑銅狄。義符風(fēng)詩,名著天錄,尚矣!今季華女史踵而和之,漢家舊聞曾藉班昭而續(xù)錄?!髡咭栽S國之善懷,發(fā)匡衡之正論。是知中壘列女之訓(xùn),契之已深。大家東征之流,斯文無愧,故能垂為炯戒,播彼芳型,則此一編,非特史氏之外乘,實治家之格言也。是為敘。”[13]其序后半部分與張曜孫跋高度相似,應(yīng)是有所借鑒。此序收錄于民國沈東訥所編《麗情集》中。又有張孟緹編錄《國朝列女詩錄》,將其詩收入。然《國朝列女詩錄》當(dāng)時尚未編定,如今已不傳矣。沈善寶《名媛詩話》錄其三首詩及注,此三首為周絜詠懿安皇后事,沈善寶評其“終風(fēng)之感,千古同情”[14]。楊鐘羲所撰《雪橋詩話》對周氏《天啟宮詞》有專文介紹,稱其雖取裁不出《酌中志》及秦徵蘭原注,但敷辭新穎,不相沿襲,同時選錄其中十首詩?!堆蛟娫挕烦跫蓵?913年,亦刻成于該年[15]。另民國王蘊(yùn)章在其收錄清朝閨閣詩事的《然脂余韻》中亦提及周氏《天啟宮詞》,據(jù)徐彥寬跋,其成書“在民國肇造之三年春”[16]189,即1914年。此書評語與《雪橋詩話》大多雷同而略于后者,其中所錄周氏《天啟宮詞》十首詩亦與《雪橋詩話》所錄一致,大致將《雪橋詩話》之語挪用于此,如“雖取裁不出《酌中志》及秦徵蘭原注,其敷詞新穎,不相沿襲,可貴也”[16]108之語,與《雪橋詩話》如出一轍,顯然系自《雪橋詩話》移植而來。又有劉聲木編《續(xù)補(bǔ)匯刻書目》一書,將周絜《天啟宮詞》收入第二十七卷[17],《中國叢書廣錄》按劉氏書目收錄周氏《天啟宮詞》[18]。《歷代婦女著作考》亦將周絜《天啟宮詞》著錄其中,并附小傳:“絜字季華,號梔雪,湖南湘潭人,貢生羅汝槐(懷)妻。宮詞百首為從子蓮?fù)な中!!盵19]

    三、以周絜《天啟宮詞》一窺清閨秀才名傳播之因

    除《天啟宮詞》以外,周絜的其它作品均收錄于《吉邵閣集》中。鄧顯鶴《沅湘耆舊集》選其詩三十一首。周絜之才在《天啟宮詞》中得以呈現(xiàn),其詩平仄嚴(yán)密,韻律和諧,敷辭雅致,《天啟宮詞》可謂其詩作之代表。而鄧顯鶴評周詩“詩有風(fēng)格,屬興清遠(yuǎn),寓情幽潔。《田家》諸作,尤不似閨閣中語”[8],亦為中肯。觀周絜《田家雜興》諸首,有以寫實手法描摹清嘉慶道光年間三湘農(nóng)民生活艱辛之作。如:“去年苦夏旱,兼旬接秋旸。赤霞燒地來,草木皆焦黃。高田無顆粒,低田亦半傷。農(nóng)夫一何苦,匍匐求上蒼。今歲幸逢年,積逋聊可償。瘡痍未盡復(fù),何遽貪膏粱。我心方憚暑,顧念猶惶惶?!盵8]詩人對因天旱而農(nóng)民無收之事詳細(xì)摹寫,憂民悲憫之心溢于言表。又如:“薄暮俯山泉,泉流清且澈。飛禽棲乍定,浮云低可接。好風(fēng)從西來,霖雨應(yīng)秋節(jié)。兒童走相告,滂沱足阡陌。廣被及園林,余聲漱巖石。須臾夕照開,新沐遙山色。”[8]此作寫秋日喜雨,將田園風(fēng)光之秀美與田園生活之怡然融為一體,體現(xiàn)了詩人恬淡自怡的生活態(tài)度。周絜之詩確乎鄧氏所謂“屬興清遠(yuǎn)、寓情幽潔”者。

    周絜之作雖敷辭雅致,清遠(yuǎn)幽潔,平順易解,然置于有清一代文學(xué)中,其作實則難稱上乘。其詩題材較狹窄,多為田園居家或與親人寄詠之作?!短靻m詞》百首雖詠宮史宮事,且平仄嚴(yán)密、平順易解,但其中部分詩句卻不免流于淺白。周絜創(chuàng)作《天啟宮詞》時,多平鋪敷陳實寫其事,語言淺白,譬如“惹得旁人都竊笑”[9]3、“八千女鬼賜新名”[9]20、“御廚旋送老爺嘗”[9]18、“祭水河橋傻子還”[9]33等句,口語化的表達(dá)導(dǎo)致詩歌韻味有所欠缺。盡管通俗白描為唐以后宮詞的一貫特色,但周絜《天啟宮詞》此類造句實在過于直露。如將周作與唐代王建《宮詞一百首》相比,王作語言嫻雅、韻味悠長。如王詩:“樹頭樹底覓殘紅,一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子,錯教人恨五更風(fēng)。”[20]此詩以宮女口吻借景物抒發(fā)對命運(yùn)的感慨,語言雖平易然雅致多姿,整體風(fēng)貌清柔宛轉(zhuǎn)。相比周絜《天啟宮詞》,王建《宮詞一百首》顯然更勝一籌。而周絜《天啟宮詞》之所以得以刊行,周絜其作之所以能為當(dāng)世文人稱道,周絜本人得以才名遠(yuǎn)播,個中緣由,與其父兄、親族及丈夫的助力密不可分。這也是多數(shù)清代閨秀才名確立的重要原因。

    冼玉清在《廣東女子藝文考》中提出:“其一名父之女,少稟庭訓(xùn),有父兄為之提倡,則成就自易。其二才士之妻,閨房唱和,有夫婿為之點綴,則聲氣易通。其三令子之母,儕輩所尊,有后嗣為之表揚(yáng),則流譽(yù)自廣?!盵21]冼玉清認(rèn)為女性能夠成就閨秀才媛之聲名,與其身份為名父之女、才士之妻、令子之母有莫大關(guān)聯(lián)。而周絜可以說集此三者于一身,她出身于湖南湘潭周氏文化世家,為“石芳侍郎系英兄女,簡堂學(xué)博系蔚之女”[8],自幼習(xí)詩于父親、叔父,可謂生長于名家,濡染有素。同時,周絜與從兄周詒樸往來甚密,有寄詠送別之作如《集陶寄懷芋生、子堅兩兄江南》《次韻答子堅兄留別之作即送其北行》等。父親、叔父、兄長等家族男性親屬的教養(yǎng)、提攜,不僅為周絜提供了良好的家庭氛圍,使其得以通習(xí)詩文,為其后創(chuàng)作奠定了必要的文化基礎(chǔ),更是促成其才名傳播的重要途徑。張曜孫在《天啟宮詞》跋中記載此作由“哲兄子堅先生出示曜孫,受而讀之”,可見若無周詒樸向張曜孫出示季華之作,張曜孫不一定為其作跋。周絜與羅汝懷成婚后,與汝懷亦是相互唱和,周絜自識中就曾提到其創(chuàng)作《天啟宮詞》與丈夫羅汝懷有關(guān),因偶閱家中藏書《酌中志》,季華疑其不足據(jù)故“以訊外子研生”,后來才有周絜創(chuàng)作《天啟宮詞》之事。另外,《沅湘耆舊集》之編者鄧顯鶴與羅汝懷交好,羅汝懷視其為師。羅汝懷曾參與《沅湘耆舊集》的編撰,在《綠漪草堂詩集序》中李元度稱:“道光己亥庚子間,元度讀書岳麓,其時鄧湘皋年丈方輯沅湘耆舊詩,而研生先生助之搜討?!盵2]473而羅汝懷在為鄧顯鶴撰寫的《故修職郎寧鄉(xiāng)學(xué)博新化鄧先生誄》中也明確表示“然汝懷習(xí)知先生,不待狀始明也”[2]457,“蓋奉教者十七年于茲矣”[2]458,言二人之深厚情誼。故鄧顯鶴將周絜詩作收入《沅湘耆舊集》并給予高度評價,除周絜自身詩才外,與羅汝懷、鄧顯鶴二人之交情亦有關(guān)聯(lián)。之后《天啟宮詞》的出版刊行是由季華從兄周詒樸、從子周翼涑負(fù)責(zé)。海州許喬林為之作序的前提是“蓮?fù)ひ蛞云鋸墓眉救A夫人所撰《天啟宮詞》百首見示”??梢娭芤礓骋酁閭鞑ブ芙e《天啟宮詞》有所貢獻(xiàn)。周絜獲父兄親族之支持,丈夫后嗣之宣揚(yáng),憑借他們的聲望和人脈,其詩作得以出版刊行并有文人作序題跋,其才名較之一般女性更易遠(yuǎn)播在外。同時,在傳播過程中作品不斷被肯定,故在后世各詩文集中及詩話中亦會得以著錄擴(kuò)大傳播。

    上述情形在清代女詩人中常見。如周絜從妹周詒端、周詒蘩詩作之刊行亦是如此。左宗棠于同治十二年(1873年)將妻母王夫人與詒端、詒蘩、左氏四女以及王夫人孫女周翼杶、周翼枃等九人詩詞作品收刊為《慈云閣詩鈔》,其序云:“今年大兒孝威葬母畢,西來省余,請刊外王母慈云閣詩,而以阿母、阿姨、諸姊詩附之?!盵22]252湘潭郭氏閨秀之代表郭潤玉與丈夫兩江總督李星沅唱和之作《梧笙館聯(lián)吟初輯》,道光十七年(1837年)由李星沅刊刻并作序,又匯入《湘潭郭氏閨秀集》。此閨秀集由李星沅作序,極言湘潭郭氏閨秀詩才“莊雅清麗,方之班左殆無以過”[23]1,又稱“外舅云麓先生數(shù)為予言,終匯刻成集,以志一門韻事”[23]1。郭潤玉歿后,李星沅于道光十九年(1839年)將其生前三年詩作匯為《簪花閣遺稿》刊行。此外,陽湖張氏閨秀詩人亦在當(dāng)時名噪一時,張孟緹《澹菊軒詩初稿》、張綸英《綠槐書屋詩》、張瑋青《瑋青遺稿》均由其弟張曜孫刊刻成書。此類閨秀詩人自身有出色詩才,又憑借詩書世家父兄子侄或丈夫之助力,其作品相比其他女詩人更方便刊刻成書流傳后世,故易成就其才女詩名。

    而文化世家、學(xué)者文人之所以留存刊刻其女性親屬之作,使之傳于后世,除寄寓追思情懷外,還能彰顯其家族聲譽(yù)。閨秀之才正可以體現(xiàn)出世家大族之文化積淀與優(yōu)秀家學(xué),亦能襯托出學(xué)者文人的才華學(xué)識。對閨秀的培養(yǎng)塑造與助其才名傳播的本質(zhì)正是書香世家對耕讀傳家傳統(tǒng)的堅守。在我國傳統(tǒng)農(nóng)耕社會中,農(nóng)為四民之本,士為四民之首。自隋唐科舉制確立后,讀書參加科舉成為實現(xiàn)階層躍升的主要途徑,故耕讀傳家成為小康農(nóng)家努力追求的一種理想生活圖景。耕是維持生存的物質(zhì)基礎(chǔ),讀既是實現(xiàn)功名之途徑,亦是追求修身明理的生活方式。而耕讀傳家的路徑為普通農(nóng)家先輩積累漸至小康,逐漸讀知義禮,于是半耕半讀,培養(yǎng)讀書人才,各代陸續(xù)參加科舉并有因此而任官者,同時為后代提供了更好的讀書環(huán)境,推動家族壯大,而成書香世家。書香世家為保持家族興盛不衰又繼續(xù)以耕讀作為持家必要之舉,此風(fēng)尤盛行于江浙及湖湘地區(qū)。近世有學(xué)者云:“稱為書香世代的,據(jù)所看的傳記,大多是江浙和湖南的人,這現(xiàn)象無疑與南方為文化中心有關(guān)。江浙兩省文風(fēng)極盛,在清代是科舉登第人數(shù)最多的地方,狀元有1/4來自蘇州,而乾隆元年舉博學(xué)鴻詞,267人中,江蘇78人,浙江68人。湖南的書香世代數(shù)目也有相當(dāng),因湖南在南方各省之中,雖不及江浙,但可以趕得上江西、安徽等地方,到了清末,更因維新人物多,而人才極盛?!盵24]曾國藩、左宗棠均將耕讀作為傳家立業(yè)興族之根本。由于出身于農(nóng)家,耕讀文化在二人家族中有著深厚的歷史淵源和深遠(yuǎn)的文化影響,耕讀傳家亦是其重要的家教思想之一。曾國藩在致其弟的書信中說:“吾細(xì)思凡天下官宦之家,多只一代享用便盡。其子孫始而驕佚,繼而流蕩,終而溝壑,能慶延一二代者鮮矣。商賈之家,勤儉者能延三四代;耕讀之家,謹(jǐn)樸者能延五六代;孝友之家,則可以綿延十代八代。我今賴祖宗之積累,少年早達(dá),深恐其以一身享用殆盡,故教諸弟及兒輩,但愿其為耕讀孝友之家,不愿其為仕宦之家?!盵25]左宗棠亦在家書中稱:“要大門閭,積德累善;是好子弟,耕田讀書。”“慎交游,勤耕讀;篤根本,去浮華。”[22]187耕讀思想扎根于古人心中,使后輩勤于耕讀,不僅能使其通過科舉途徑出仕任職,光耀門楣,更能培養(yǎng)端正明理之人,使其代代綿延,大振家聲,這便是耕讀的最終目的。周家在湘潭當(dāng)?shù)匾嗍鞘兰彝?,基于耕讀傳家傳統(tǒng)重視對家族閨秀的培養(yǎng),閨秀雖為女子,然才女亦可作為整個家族文化教育興盛的標(biāo)志。女子出嫁后,將母家之文化帶入夫家,通過母教傳統(tǒng)對子女言傳身教,更能擴(kuò)大其母家的聲望影響與人際交往,書香世家由此得以代代延續(xù)興盛。于是世家家族男性親屬均樂意加大對閨秀的自幼培養(yǎng)并幫助傳播其才名,因此閨秀詩名得以遠(yuǎn)播,家族名望更得以彰揚(yáng)。

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