詩(shī)意的音樂(lè)幻境 希納斯特拉《大提琴協(xié)奏曲》

文字_曲厚樺

阿爾貝托·希納斯特拉（Alberto Ginastera）是最具國(guó)際影響力的阿根廷作曲家之一，他是二十世紀(jì)拉丁美洲現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的杰出代表，與巴西作曲家維拉·羅伯茨、墨西哥作曲家卡洛斯·查維茨被共同譽(yù)為“二十世紀(jì)拉丁美洲三位最重要的作曲家”。

希納斯特拉出生于布宜諾斯艾利斯。他幼時(shí)就表現(xiàn)出了對(duì)音樂(lè)強(qiáng)烈的興趣，希納斯特拉回憶道：“一天，我走進(jìn)廚房，把所有我能拿得到的鍋碗瓢盆都放在一起，組成了一個(gè)‘廚房管弦樂(lè)隊(duì)’進(jìn)行演奏。然后，我就被打了屁股?！逼邭q時(shí)，父母發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)天賦，于是開(kāi)始讓他學(xué)習(xí)鋼琴。希納斯特拉的音樂(lè)之旅便由此開(kāi)始。

1941 年，希納斯特拉開(kāi)始擔(dān)任阿根廷布宜諾斯艾利斯國(guó)立音樂(lè)學(xué)院作曲與和聲系教授，以及圣馬丁國(guó)家軍事學(xué)校音樂(lè)系主任。同年，他與鋼琴家梅賽德斯·德·托羅（Mercedes de Toro）結(jié)婚，并有了兩個(gè)孩子。1948年，希納斯特拉與幾位同事建立了國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)阿根廷分會(huì)。與此同時(shí)，他還完成了一部里程碑式的作品——《第一弦樂(lè)四重奏》。希納斯特拉在這部作品中融入了阿根廷民間音樂(lè)元素，將傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)原則與現(xiàn)代作曲技巧巧妙結(jié)合，成為其最具代表性的作品之一。

希納斯特拉

此后，希納斯特拉為管弦樂(lè)隊(duì)、室內(nèi)樂(lè)合奏和鋼琴創(chuàng)作的作品大受歡迎。1969年，希納斯特拉結(jié)束了第一段婚姻，精神上的痛苦讓他在音樂(lè)創(chuàng)作上遭遇了極大的瓶頸。后來(lái)，他與大提琴家?jiàn)W羅拉·娜特拉相愛(ài)，兩人在1971年步入了婚姻殿堂。奧羅拉·娜特拉給希納斯特拉帶來(lái)了極大的創(chuàng)作靈感，在接下來(lái)的十二年里，他創(chuàng)作出了諸多具有創(chuàng)新性且令人敬畏的優(yōu)秀作品。

希納斯特拉

希納斯特拉深受民族主義的影響，他尤其熱愛(ài)阿根廷的民謠曲調(diào)和舞蹈節(jié)奏。希納斯特拉的音樂(lè)創(chuàng)作可分為三個(gè)時(shí)期：“客觀民族主義時(shí)期”（1934-1947）、“主觀民族主義時(shí)期”（1947-1957）和“新表現(xiàn)主義時(shí)期”（1958-1983）。他在不同時(shí)期對(duì)傳統(tǒng)阿根廷音樂(lè)元素的使用有所不同。在“客觀民族主義時(shí)期”階段，他的音樂(lè)作品主要是對(duì)自然景物、生活風(fēng)俗的描繪，往往直接將阿根廷民間音樂(lè)素材融入作品。自“主觀民族主義時(shí)期”開(kāi)始，希納斯特拉逐漸開(kāi)始以抽象的形式使用這些民間音樂(lè)元素。“新表現(xiàn)主義時(shí)期”，他則開(kāi)始在創(chuàng)作中運(yùn)用十二音序列音樂(lè)、微音程、機(jī)遇音樂(lè)、超現(xiàn)實(shí)主義和不確定性音樂(lè)語(yǔ)匯，其作品帶有歐洲先鋒派美學(xué)風(fēng)格。

本期附贈(zèng)的Naxos唱片收錄的是希納斯特拉“新表現(xiàn)主義時(shí)期”創(chuàng)作的兩部大提琴協(xié)奏曲?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》（Op.36）創(chuàng)作于1968年，九年后作曲家對(duì)其重新修訂，并于1978年確定了最終版本?！兜谝淮筇崆賲f(xié)奏曲》共包含三個(gè)樂(lè)章，希納斯特拉在曲中運(yùn)用了十二音技術(shù)，甚至還用到了四分之一音，全曲充斥著陰暗不安的情緒。

第一樂(lè)章為“很熱情的慢板”（Adagio molto appassionato）。樂(lè)章開(kāi)始部分的音色極為夸張，具有強(qiáng)烈的戲劇緊迫感。開(kāi)篇低音弦樂(lè)率先奏出低沉的長(zhǎng)音鋪墊，隨后銅管低沉喑啞的聲音加上不協(xié)和音的使用，營(yíng)造了暗淡詭異的氛圍，之后木管也加入其中，與銅管共同推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展。大提琴獨(dú)奏的樂(lè)段極具戲劇性，隨著獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)之間不斷對(duì)話，所有樂(lè)器的全部音域范圍都得以展現(xiàn)。在這一樂(lè)章中，希納斯特拉多次使用了“B—A—C—H”主題。

第二樂(lè)章為“漸弱的急板”（Presto sfumato）。第一部分由大提琴急促、細(xì)密的三十二分音符引入，不斷起伏的旋律具有極強(qiáng)的情感張力。隨著其他樂(lè)器不斷加入，不同樂(lè)器的音色交織纏繞賦予旋律以多變的色彩。在第二部分開(kāi)始時(shí)，打擊樂(lè)聲部突然出現(xiàn)，多種打擊樂(lè)配合的不同音色使這一部分的音樂(lè)有著光怪陸離的迷幻感。隨后，豎琴、大提琴和法國(guó)圓號(hào)重新接過(guò)旋律，三種樂(lè)器音色交織，帶給聽(tīng)眾夢(mèng)幻又纏綿的聽(tīng)覺(jué)感受，推動(dòng)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展。最后，第一部分的主題再次出現(xiàn)，第二樂(lè)章在緊張?jiān)幟氐姆諊薪Y(jié)束。

第三樂(lè)章為“十分活躍而興奮—柔情的廣板”（Assai mosso ed esaltato-Largo amoroso），大致由兩個(gè)部分組成。在第一部分中，大提琴獨(dú)奏與激烈的管弦樂(lè)并行，為聽(tīng)眾帶來(lái)如華彩段般的張力和戲劇性。第二部分與第一部分不同，其音樂(lè)性格更加內(nèi)斂，仿若沉思，最終大提琴以一個(gè)音符的長(zhǎng)音和管弦樂(lè)的和弦一起逐漸沉默消弭。

《第二大提琴協(xié)奏曲》（Op.50）創(chuàng)作于1980至1981年，是希納斯特拉為慶祝自己與第二任妻子奧羅拉結(jié)婚十周年而創(chuàng)作的。該作由四個(gè)樂(lè)章組成，每個(gè)樂(lè)章中都附有不同的短詩(shī)，以說(shuō)明樂(lè)章所展現(xiàn)的內(nèi)容與氛圍。此外，希納斯特拉還特別指出，貫穿第一樂(lè)章的音樂(lè)元素其實(shí)是勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op.83）第三樂(lè)章中的大提琴主題，這是一個(gè)既有德國(guó)北方厚重感，又有意大利明朗性的典雅、浪漫的主題，聽(tīng)眾可以在該曲的第三樂(lè)章中聽(tīng)到來(lái)自波多黎各的樹(shù)蛙的“樂(lè)聲”。

01 希納斯特拉

02 希納斯特拉寫(xiě)給庫(kù)普蘭的信

第一樂(lè)章為“主題的變換”（Metamorfosi di un tema），即一個(gè)主題的四次變奏，猶如從黑夜逐漸走向黎明時(shí)天空顏色的轉(zhuǎn)變；第二樂(lè)章為“變化莫測(cè)的諧謔曲”（Scherzo sfuggevole），該樂(lè)章就像由各種音色組成的多色畫(huà)布，繽紛耀眼；第三樂(lè)章為“夜光”（Nottilucente），描繪了被月光與云朵籠罩的夜晚，遙遠(yuǎn)的叢林中隱約傳來(lái)了五段對(duì)話；第四樂(lè)章為“華彩樂(lè)段與鄉(xiāng)村風(fēng)味的終曲”（Cadenza e Finale rustico），希納斯特拉在該樂(lè)章使用了印第安代表性的傳統(tǒng)歌舞節(jié)奏——卡那伐利托（Karnavalito），配以節(jié)日歌曲及舞蹈元素，營(yíng)造出了一種熱鬧非凡的節(jié)日氛圍。

希納斯特拉曾說(shuō)過(guò)：“如果作曲家僅運(yùn)用技術(shù)來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)作品，是不能打動(dòng)人心的。沒(méi)有任何情感的藝術(shù)品，好比是一道冰冷的數(shù)學(xué)題，但是缺乏思維和技術(shù)又會(huì)顯得雜亂無(wú)章。因此，最完美的創(chuàng)作應(yīng)該是情感與技術(shù)的結(jié)合?！睂?duì)于個(gè)性的崇尚與追求，促使希納斯特拉在創(chuàng)作上不斷嘗試大膽創(chuàng)新，尋求新的突破。在近半個(gè)世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，他敏銳地感知著多元文化，最終建立了屬于自己的音樂(lè)語(yǔ)言風(fēng)格。