肖姆管與中國民族吹管樂器嗩吶的發(fā)展關(guān)系研究＊

張鈺（南京藝術(shù)學(xué)院）

公元3 世紀流傳于二河地區(qū)的肖姆管，西方木管樂器雙簧管與中國傳統(tǒng)名族吹管樂器嗩吶在管體結(jié)構(gòu)，震動方式，演奏方法上有很多相通之處。在西方，雙簧管族樂器經(jīng)歷幾個世紀的變化，已經(jīng)成為交響樂團的重要組成樂器。中國的傳統(tǒng)名族樂器嗩吶也是在公元3 世紀左右流傳到中國。由我國勞動人民在長期的生活使用中不斷的改良，而成為我國的民族樂器。他們之間有著共同的聯(lián)系，隨著時代的變遷，文化的差異，因而最終演變成不同的樂器。

人類在很久以前就知道將一些物體通過不同的震動方式可以發(fā)出各種不同的聲音。例如，敲擊木頭或者石頭等物體可以發(fā)出不同的聲音和節(jié)奏。吹中間有洞的骨頭可以發(fā)出不同音高的聲音。吹奏一片或者二片樹葉也可以得到不同的聲音。把繩子的兩段固定在不同的位置，改變繩子的長度，也可以得到不同的聲音。而這一切也許就是各種樂器的起源。

一、我國民族樂器嗩吶

中國的樂器歷史源遠流長，從現(xiàn)代考古工作來看，在中國出現(xiàn)最早的吹管樂器應(yīng)該是河南省舞陽縣賈湖村新石器遺址時期出土的骨笛。距今可考歷史已經(jīng)8000 余年。也就是說從8000 年前開始，我們的祖先已經(jīng)開始吹奏樂器。

中國古代的樂器分類法是自周朝開始就有相關(guān)記載的。古代八音樂器分類是按照其制作材料的不同而分類的，為金，石，土，革，絲，木，匏，竹。其中，金為冶煉后得到的金屬，青銅材料制作的器物有禮器，兵器，樂器等。其中，作為樂器出現(xiàn)的有編鐘、編磬等。其余的材料都是隨處可見，相對于青銅制造的樂器，比較容易獲得。

按照現(xiàn)代樂器學(xué)分類，中國民族吹管類樂器有三種主要振動模式。一是，以唇帶簧震動。如笛，蕭，排簫等。二是，簧片震動。如笙，蘆笙，巴烏，葫蘆絲等。三是，哨片震動。如管子，嗩吶等。這其中不管是何種吹管樂器，隨著時間的更迭和全世界文化的傳遞，所有的樂器都在不斷地融合和改良。

嗩吶這種樂器是目前中國所有的民族樂團中必備的吹奏樂器。它以音量大，音色較為粗獷，演奏時氣勢恢宏而成為名族樂團中不可或缺的主奏樂器。它通過不同的氣息控制可以模仿各種不同的聲音。如在快速強奏時表現(xiàn)出歡樂、喜悅熱烈的氛圍；而在弱奏時體現(xiàn)悲涼、凄美的心情。

由于嗩吶的發(fā)音主要是通過嗩吶的哨片震動發(fā)音。演奏者在吹奏嗩吶的時候，將氣流吹進嗩吶哨片，使其震動后將聲波傳到進入嗩吶管體，帶動整個嗩吶管壁震動，最后通過喇叭口將整個聲音擴大傳出。

從目前相關(guān)資料記載的關(guān)于嗩吶的說法，主要是流傳于阿拉伯、波斯一帶的樂器。嗩吶這個名詞也是從古代波斯語SURNA 的直譯產(chǎn)生。大約在公元前3 世紀的時候，中國就已經(jīng)出現(xiàn)了嗩吶。目前追溯最早出現(xiàn)在中國的記載是新疆白城克孜爾石窟第38 窟中的樂伎壁畫，在那個時期已經(jīng)有了關(guān)于嗩吶的外形和吹奏形象。宋朝以后，經(jīng)過現(xiàn)在的河西走廊傳入了我國的中原地區(qū)。自明朝后出現(xiàn)了與現(xiàn)代形制相同的嗩吶。

現(xiàn)代意義上的嗩吶主要分成傳統(tǒng)嗩吶和加鍵嗩吶兩種。傳統(tǒng)嗩吶分類法眾多中按照長短又可以分為大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶三種。按照流行地域可以分為客家嗩吶、周家班嗩吶、子長嗩吶、閩西大嗩吶、沁陽嗩吶、大竹竹嗩吶等。傳統(tǒng)嗩吶是以五聲音階為主要音位排列的。其中，小嗩吶也成為“海笛”，主要流行于我國廣東、廣西、福建、湖南和江西等，音色相對柔和。

傳統(tǒng)意義上的嗩吶一般是由哨子、氣盤、芯子、木管、喇叭口等五個方面組成。哨子一般是由蘆竹或者葦子制成，二片對合而成。這種做法和西方管樂器中的雙簧管族的發(fā)音所用的哨片選材及制作幾乎一致。西方木管樂器中的雙簧樂器家族，按照樂器法分類原則也屬于雙簧樂器。雙簧管、巴松管都是雙簧族樂器家族的成員。他們的吹嘴震動方式和中國的嗩吶幾近相同。嗩吶芯子的制作材料是銅片，上細下粗，圓筒狀。芯子的外面包裹著一層棉紗線。粗的一段和木管相連，細的一段與哨子相連，可以細微地調(diào)節(jié)音高。木管是整支嗩吶中體積最大的地方，錐體呈漏斗形。在制作這種管身的時候，木制選材也有兩種。一種是相對較軟的木材，一種是相對較硬的木材。較軟的木材一般選擇柏樹的木材。硬木的木材一般選擇紅木或者柞木等。這兩種材料的共性是在被制作成錐體的管身后，被口水不斷地沁潤也不會腐蝕。較軟的木材一般會被用來制作體積大的嗩吶，所吹奏出來的樂曲相對體積較小的嗩吶而言更為柔和、優(yōu)美。較硬的木頭一般被用來制作相對體積較小的嗩吶，這種小嗩吶所演奏的樂曲，一般高亢、激昂。

現(xiàn)代嗩吶的木管管身上一般開有八個按音孔，前七后一，采用五度相生律。氣盤，是裝置在芯子的上端，中間開有一個圓孔。一直以來，制作氣盤的材料都是用葫蘆曬干后的瓢制作的，主要功能是演奏者在演奏時區(qū)分吞吐界限的。當然，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)在也有用化學(xué)材料等現(xiàn)代工藝來制作。喇叭口是位于嗩吶末端的地方，也是距離吹嘴最遠的，一般他的制作材料是銅質(zhì)。喇叭口的大小是根據(jù)管身的長短來決定的。管身越長，喇叭口也就越大，反之，則越小。喇叭口的主要功能是將管壁震動發(fā)出的聲音最大限度地擴大并傳遞。

加鍵嗩吶的出現(xiàn)是由于傳統(tǒng)嗩吶的音域以及律制在合奏中出現(xiàn)的一些偏差而產(chǎn)生的。傳統(tǒng)意義上的嗩吶律制采用的是五度相生律，也是國內(nèi)大多數(shù)名族樂器所采用的律制。而五度相生律目前在國內(nèi)交響樂團中使用時就會因為律制偏差所帶來的音分的差距，導(dǎo)致在合作演出時“產(chǎn)生音不準”的感受。加鍵嗩吶可以相對解決這個問題，因此應(yīng)運而生。

二、西方簧片樂器肖姆管

西方樂器的起源按照相關(guān)史料記載，也是從吹管樂器、打擊樂器、拉弦樂器起源的。其包括肖姆管、里拉琴和各種打擊樂器等。其中，肖姆管被廣泛傳為西方簧片樂器的起源樂器。肖姆管最早出現(xiàn)于公元12 世紀，也是最早雙簧片震動樂器。它的起源說法紛繁眾多，13 世紀在中東，歐洲都可以看到它流傳的身影。準確地說，肖姆管這種類型的樂器，在早期樂器發(fā)展史中沒有明確的記載其外觀、制造數(shù)據(jù)等相關(guān)資料，現(xiàn)存的一些實物也僅僅是其中的部分而已。

因此，某種意義上說，肖姆管是早期的雙簧管。它和現(xiàn)代意義上的雙簧管還是具有一定的差距。但按照目前國際樂器的分類法分類，它卻必然是屬于雙簧管族樂器。既然是雙簧管族，按照樂器的發(fā)音原理，其外形也必然會分成大中小不同的尺寸，才能滿足整個雙簧管家族編制的需求。

早期的肖姆管家族由于其聲音偏大，音調(diào)單一，演奏時基本在室外進行。這樣一直到14 世紀后才開始逐漸過渡到室內(nèi)進行演奏。

早期的雙簧片樂器所作為震動物質(zhì)一般是由干的蘆竹（蘆葦、葦子等，各地叫法不同）片，二片對合在一起，用繩子捆扎在一塊，裝置在樂器的頂端，使用時用嘴將空氣吹動時產(chǎn)生的氣流吹進蘆竹片二片中的縫隙，而引起整個蘆竹片的震動。這種簡單易行的震動方式被全世界各地各名族迅速的傳播開去，因此，也在全世界有了各種各樣的雙簧樂器。

但雙簧樂器的分辨原則就是以其震動方式來確定的。在世界范圍內(nèi)的各名族樂器發(fā)展歷史中，雙簧振動的樂器在全世界范圍都有著不同的叫法。古希臘稱之為阿普洛斯管、俄羅斯、南斯拉夫、意大利、尼日利亞、印度等各地都有各種屬于雙簧范疇的樂器。這種樂器由于可以持續(xù)吹奏出不同音高，演奏方法相對簡單，吹奏音量較大，因此，受到世界各地人民喜愛，也就在全世界各地流行。

三、雙簧管族樂器

雙簧管族樂器在世界樂器發(fā)展史上經(jīng)歷了幾個世紀的發(fā)展，由一件簡單的雙簧多孔樂器發(fā)展到復(fù)雜的加鍵樂器，其音色及音量的變化也得到了極大的發(fā)展。

從最早12 世紀的肖姆管樂器經(jīng)歷了文藝復(fù)興時期時的雙簧管族樂器發(fā)展一直到18 世紀，由于長笛族樂器改革成加鍵樂器，雙簧管樂器家族也發(fā)展了多個聲部的樂器。

早期的雙簧管最多用于軍樂，而隨著時間的轉(zhuǎn)移，雙簧管也已經(jīng)進入現(xiàn)代的交響樂團中。

現(xiàn)代雙簧管族樂器根據(jù)其音高發(fā)音特點分為雙簧管（高音雙簧管或c 調(diào)雙簧管）、中音雙簧管、大管（巴松管）、低音大管（倍低音巴松管）等。

（1）現(xiàn)代雙簧管（高音雙簧管或C調(diào)雙簧管）的結(jié)構(gòu)主要分為上節(jié)、下節(jié)、喇叭口三個部分。管口的上節(jié)部分插著雙簧哨片。由雙簧哨片受外力激發(fā)震動后引起整個管體震動發(fā)聲。

現(xiàn)代雙簧管的管體材料一般會采用質(zhì)地堅硬的烏木、紫檀等堅硬的木材，便宜的或者是初學(xué)者使用的也有柞木等堅硬材質(zhì)的木材。作為現(xiàn)代材料也有用有機玻璃、ABS 工程塑料或是碳素纖維等新型材料作為管體使用材料。

現(xiàn)代雙簧管的結(jié)構(gòu)一般由雙簧哨片、管體、音鍵系統(tǒng)等三個系統(tǒng)組成。整個雙簧管管體呈圓錐形，由上節(jié)、下節(jié)、和喇叭口三個部分組成。

雙簧哨片由二片對合而成的蘆竹制成。蘆竹是一種生長在水邊上的草本植物，每年秋天蘆葦成熟的季節(jié)，匠人或是使用者采摘后將蘆竹曬干，選用符合制作哨片蘆竹使用。

雙簧管的喇叭口相對于西方銅管樂器喇叭口較小，外觀呈漏斗狀。材質(zhì)基本與管體相同。

音鍵系統(tǒng)為金屬制，采用杠桿結(jié)構(gòu)，多為鍍銀或者鍍金。音鍵從13 到23 個不等。鍵環(huán)有3 到4 個。

（2）中音雙簧管也被稱為英國管或是F 調(diào)雙簧管，它是整個雙簧管族樂器當中的中音樂器。

它和雙簧管的發(fā)音原理相同，都是以雙簧片震動發(fā)音，但是外觀卻有比較大的變化。它的雙簧哨片不是直接安裝在雙簧管管體的頂部，而是安裝在一根細長的金屬管上，氣流由金屬管吹奏入管體內(nèi)部。

它的喇叭口形狀與高音雙簧管也有著少許區(qū)別，不再是漏斗狀，而是梨形。

（3）低音雙簧管，又稱為巴松，是雙簧管族樂器中的低音樂器。相傳由17世紀庫塔爾管發(fā)展而來。它的形制從17世紀至今都沒有太大的改變。直到19 世紀初，現(xiàn)代意義上的大管才得以真正意義上的定性?，F(xiàn)代的大管由四節(jié)組成，一般最上面的一節(jié)稱之為短節(jié)或是翼節(jié)，第二段稱之為底節(jié)，第三段稱為長節(jié)，第四段稱為喇叭口，但區(qū)別于其他雙簧管族樂器的喇叭口呈漏斗形或梨形，大管的喇叭口并沒有擴大，而僅僅是和大管整個直徑相同。它的吹嘴是用一根細細的長金屬管固定在第一節(jié)上，演奏時演奏者通過氣流震動哨片使其發(fā)音。

（4）低音大管又被稱為倍低音巴松管，是整個雙簧管族樂器中能夠發(fā)出最低音的樂器。同時，也是整個西方木管樂器組中能夠發(fā)出最低音的樂器。

其設(shè)計之初是在17 世紀左右，一直到20 世紀才定型。低音大管與大管、雙簧管的外形都不相同。從樂器聲學(xué)的震動角度來說，聲音越低，其震動幅度越大。因此，其管身的長度也是最長的。它的管身分成三折，管身直徑也就更粗一些。但它的吹嘴、音鍵系統(tǒng)、構(gòu)造與大管區(qū)別不大。

四、肖姆管與中國名族樂器嗩吶之間的聯(lián)系

肖姆管作為歐洲中世紀古老的樂器，其產(chǎn)生與發(fā)展和現(xiàn)在中國名族樂器嗩吶，現(xiàn)在西方木管樂器雙簧管之間有很多相同或者相似的地方。

關(guān)于這三種樂器之間的聯(lián)系和繼承，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)界也一直存在多種說法。

（一）地理說

就三種樂器來看，雙簧管家族的出現(xiàn)無疑是相對晚的，最早記錄雙簧管的出現(xiàn)也在17 世紀左右，而在這之前所出現(xiàn)的無疑是阿普洛斯管、肖姆管和我國的嗩吶。

從二河流域文明開始，在音樂或者歷史的各種史書都能夠找到關(guān)于雙簧樂器的記載。在西方，能夠找到最早記錄的雙簧樂器無疑是阿普洛斯管、肖姆管，而在我國相同時間能夠找到最早的記錄則是嗩吶。

一般從地理學(xué)的角度來說，使用雙簧作為樂器基礎(chǔ)震動的樂器從我國經(jīng)河西走廊、中亞、非洲，直到歐洲這條線都有類似的雙簧樂器。它不僅僅出現(xiàn)在某一個地區(qū)或是民族之中。在先民的認知中，能夠?qū)⒍~子疊合在一塊吹響，甚至形成美妙的音樂出現(xiàn)的時間已經(jīng)無法考證。但這種簡單且易行的聲音形式還是得到當時人們的推崇，并且在這一流域得到深遠的流傳。

在西方雖然阿普洛斯管是最早能夠被發(fā)現(xiàn)的雙簧類樂器實物，但從真正意義上可以演奏的確是肖姆管。這一點從全世界各個國家博物館展出的實物雙簧樂器便是佐證。

早期的肖姆管最顯著的特征就是在雙簧片的外部增加了一個罩子，根據(jù)相關(guān)史料記載，這個罩子當時的功能是為了更好地保護簧片。因為演奏震動主要的簧片在演奏時因為當時的演奏技法的限制，或者在攜帶雙簧片時都會受到損毀，人們?yōu)榱吮Ｗo雙簧片而發(fā)明的一個裝置。這個裝置隨著演奏技法的先進，攜帶的包裝的改變而最終逐漸被淘汰。然而這個裝置也被用于界定肖姆管與雙簧管之間的差別?，F(xiàn)代雙簧管管族樂器已經(jīng)沒有這個裝置，在當時這個罩子被稱為“簧罩”。

（二）震動說

無論是歐洲的阿普洛斯管、肖姆管、中國的嗩吶、管子等吹管樂器，其最大的共性就是雙簧震動的樂器。

簧片所采用的材質(zhì)都是采用蘆竹片或蘆葦片等水生草本植物，取其根莖切開，將切開的二片蘆竹根莖對合而成，用細線捆綁在一塊，插入樂器的頂端進行吹奏。

演奏者都是用嘴將氣流吹奏進入簧片，使其震動發(fā)音。而在現(xiàn)代樂器分類學(xué)說中將所有使用二片薄片對合而成，能夠發(fā)出不同音高的樂器，氣流通過管體后使音量增大的樂器統(tǒng)稱為雙簧樂器。歐洲的肖姆管在經(jīng)過幾百年的變革中，從剛開始的聲音相對較大，音階不夠豐富，到后來通過加鍵來解決這個問題，從而發(fā)展到后期的雙簧管管族的樂器。

中國的雙簧樂器與之最為接近的就應(yīng)該是嗩吶或是管子。嗩吶在中國的歷史源遠流長，從中國的明代以后，中國的嗩吶已經(jīng)基本定型，一直到現(xiàn)在，形制上基本沒有改變。

中國的嗩吶按照歷史記載，也是從西域傳入中國，但當時形狀與現(xiàn)在還是有著相對的區(qū)別。當時的嗩吶按照外形與長度來看，應(yīng)該更接近當時的肖姆管。當時所有的雙簧類樂器，其外觀、功能、演奏技法等都是極為相近的。

（三）外觀說

1.肖姆管

從西方管樂器最早發(fā)現(xiàn)的實物佐證來看，雙簧類樂器無疑是阿普洛斯管，這一點在英國的博物館已有相對應(yīng)的實物展出。按照當時的實物來觀察，其制作工藝還是相對的非常簡單，但已經(jīng)符合雙簧類樂器的基本特征。這種樂器的頂部到下沿或成錐體或成圓柱體。管體中間留有音孔，以便于手指按壓。

而在現(xiàn)在在全世界的許多博物館內(nèi)就存有大量的從阿普洛斯管向肖姆管過渡的管樂器，這些管樂器普遍都具有肖姆管和雙簧類樂器的特征。比如，南斯拉夫的左爾拉、索皮爾，俄羅斯的蘇娜依，西班牙的迪普爾等。

肖姆管是西方木管雙簧樂器從阿普洛斯管到現(xiàn)代雙簧管族樂器的一個重要歷程，在很多文獻記載中，也稱肖姆管為文藝復(fù)興時期的雙簧管。

這個時期的肖姆管與我國當時文獻記載和目前使用的嗩吶都有許多相同之處。當時的肖姆管雙簧片裝在一個圓錐形金屬吹嘴之上?；善路窖b有一個木制唇托，演奏時，演奏者需要將雙簧片放入嘴中，然后進行演奏。

金屬的吹嘴與管身直接相連，管身大多呈圓錐狀或圓柱狀。管身開有多個手指按孔。這些手指按孔可以有效改變吹奏音高。

2.嗩吶

從我國大多數(shù)歷史典籍中都有對嗩吶這種樂器的描寫。新疆的石窟壁畫是我國發(fā)現(xiàn)最早的國人使用嗩吶這種樂器的記錄。我國自明朝之后，嗩吶的造型與現(xiàn)代傳統(tǒng)嗩吶已經(jīng)基本沒有改變?，F(xiàn)在我國的嗩吶在樂器的最頂端也是將雙簧片插入吹嘴中，然后將吹嘴插入管體中，在吹嘴與管體中加入唇托，供演奏者吞吐簧片之用。

管體的下方也是錐形的管身，在管身上開有八個按音孔，前七后一，在管體的下方裝置了一個金屬喇叭，主要是為了擴大音量?，F(xiàn)在的嗩吶在我國已經(jīng)廣為流傳，不管是我國任何一個地區(qū)，都能夠看到嗩吶的身影。

五、結(jié)論

雙簧類樂器在全世界相傳到現(xiàn)在已經(jīng)有了上千年的歷史，在漫漫歷史長河的演變中，這種樂器已經(jīng)在全世界范圍內(nèi)普及開來，并得到了長足的發(fā)展。從二河文明開始的簡單雙簧樂器到現(xiàn)在的擁有多重表現(xiàn)力的嗩吶樂器家族，他們的聯(lián)系是非常多的，也可以說是從同一個樂種開始，后經(jīng)過人類歷史文化的不斷變遷、升華并發(fā)展?！笆贰蹦苊髦?，只有不斷學(xué)習(xí)研究音樂歷史，復(fù)原當時的樂器，才能了解并掌握樂器的發(fā)展歷史。人們了解了樂器發(fā)展歷史后與現(xiàn)代高科技有機結(jié)合，進一步推動文明的進步。