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    詩(shī)性設(shè)計(jì)在棉麻服裝中的應(yīng)用研究

    2022-11-16 05:40:36孫銘晗李正
    西部皮革 2022年21期
    關(guān)鍵詞:棉麻詩(shī)性材質(zhì)

    孫銘晗,李正

    (蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,江蘇 蘇州215127)

    1 相關(guān)概念界定

    1.1 詩(shī)性設(shè)計(jì)的界定

    “詩(shī)性”一詞從字面理解是詩(shī)歌的特性,從人的情感出發(fā)具有浪漫主義色彩。從學(xué)術(shù)方面來(lái)說(shuō),“詩(shī)性智慧”這一概念的最早提出者是意大利學(xué)者維柯,他認(rèn)為詩(shī)性智慧最早可追溯至原始時(shí)期,是人們與生俱來(lái)、通過(guò)形象思維來(lái)表達(dá)自身的感性、想象并通過(guò)具體形象給予表現(xiàn)的能力,而設(shè)計(jì)恰好是表現(xiàn)詩(shī)性智慧的媒介之一。設(shè)計(jì)行為出于生活性、商業(yè)性、藝術(shù)性等目的,設(shè)計(jì)師能夠有目的地將想法付諸實(shí)踐進(jìn)而產(chǎn)生作品。根據(jù)工業(yè)設(shè)計(jì)師Victor Papanek 的論證,他將設(shè)計(jì)步驟更詳細(xì)地分為:(1)首先將人們的需求當(dāng)作目的,并分析設(shè)計(jì)過(guò)程中的限制與局限;(2)在經(jīng)濟(jì)和技術(shù)可達(dá)到的前提下對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行規(guī)劃,使之實(shí)現(xiàn)一定價(jià)值。這種概念可以運(yùn)用于設(shè)計(jì)的各種領(lǐng)域包括平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等。

    設(shè)計(jì)中的詩(shī)性則是設(shè)計(jì)者出于本性的、情感的物化表達(dá),通過(guò)設(shè)計(jì)這一媒介,體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的本真想法。它同樣也是一種情感的傳遞,借助富有詩(shī)意美感,表達(dá)本真性情的設(shè)計(jì),向人們傳遞富有韻律美感的語(yǔ)言。筆者認(rèn)為,詩(shī)性設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)者在科技文明高度發(fā)達(dá)的今天,適當(dāng)減少理性思維,轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)建立在個(gè)人審美,性格,能夠表達(dá)情感、想象的感性思維,讓設(shè)計(jì)具有人文主義光輝。

    1.2 棉麻服裝及其特征屬性

    時(shí)裝大師皮爾卡丹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“服裝與紡織面料在歷史發(fā)展過(guò)程中它們之間總保持著密不可分的緊密聯(lián)系”,不同的服裝面料一定程度上訴說(shuō)了人們不同的情感。在經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展的今天,各式紡織面料層出不窮,當(dāng)人們逐漸厭倦冰冷的機(jī)械化生產(chǎn)方式,企圖追尋更接近自然、質(zhì)樸的棉麻面料,來(lái)得到心理上的慰藉與詩(shī)性情感的表達(dá)。

    棉麻面料在當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用極廣。它是由棉纖維和麻纖維構(gòu)成,分類(lèi)包括棉織物、麻織物和棉麻混紡面料。若是單用麻織品做面料,則面料質(zhì)地粗獷、粗糙而不親膚;若是單用棉織品做服裝面料,則面料雖柔軟細(xì)膩但不挺闊。因此棉麻混紡是現(xiàn)代紡織技術(shù)饋贈(zèng)的禮物,國(guó)際紡織服裝中棉麻混紡面料中棉和麻的比例為7:3,該纖維比例下,面料能夠兼具棉的親膚舒適和麻的粗獷質(zhì)樸的優(yōu)點(diǎn),彈性耐磨、不易縮水,又能夠部分性地避免了棉和麻的缺點(diǎn),因而在服裝中被廣泛使用[1](圖1)。棉麻材質(zhì)的服裝具有極大的穿著優(yōu)勢(shì),包括散熱吸汗、親膚透氣、環(huán)保抑菌等特征屬性。不同質(zhì)感的棉麻面料是由棉麻纖維所決定,譬如面料的柔軟程度、細(xì)膩程度、懸垂性等物理特征均因棉麻纖維的比例不同而呈現(xiàn)質(zhì)感上的區(qū)別。不同質(zhì)感的面料對(duì)于服裝造型的詮釋有著截然不同的效果,或樸素、或詩(shī)意、或夸張、或簡(jiǎn)約,面料成分的百變成就了服裝的多樣性,而眾所周知,面料也是服裝設(shè)計(jì)中的關(guān)鍵性要素之一。

    2 棉麻服裝的詩(shī)性設(shè)計(jì)表達(dá)

    2.1 棉麻服裝詩(shī)性表達(dá)的歷史淵源

    一部棉麻歷史就是古老華夏民族服裝材料發(fā)展的縮影,因此要想了解棉麻服裝的詩(shī)性淵源,繞不開(kāi)的便是棉麻材料產(chǎn)生和發(fā)展的歷史。

    麻紡織原料的歷史要比絲綢和棉久遠(yuǎn)很多,據(jù)考古發(fā)現(xiàn)的文物中,最早的麻出現(xiàn)于新石器時(shí)代,在陜西半坡和華縣泉護(hù)村的陶器上發(fā)現(xiàn)了麻類(lèi)布紋的痕跡。我國(guó)的麻葛紡織歷史可追溯至六七千年前,是世界上最早出現(xiàn)麻葛紡織的國(guó)家,因此西方稱(chēng)麻為“漢麻”,稱(chēng)空麻為“中國(guó)草”[2]。為抵御寒冷,古代人民主要的服裝原料便是葛、麻、絲絮和獸皮之類(lèi),但由于獸皮稀有昂貴,普通百姓穿衣還是以葛、麻為主,現(xiàn)今我們常以“布衣”稱(chēng)呼普通百姓,而這里的“布衣”即為麻布。經(jīng)過(guò)數(shù)千年社會(huì)經(jīng)濟(jì)的長(zhǎng)期發(fā)展,以及人們生活的基本需要,麻織物從天然生長(zhǎng)逐漸演變?yōu)榭杀蝗斯づ嘤5搅怂逄茣r(shí)期,麻葛紡織和麻織物的印染技藝達(dá)到較高的水平。

    棉的傳入比麻材料的出現(xiàn)晚很多。棉花之鄉(xiāng)主要追溯5000多年前的古印度,而隨著南北朝時(shí)期亞洲棉傳入中國(guó),中國(guó)的服裝材料結(jié)構(gòu)體系發(fā)生了巨大的變化。棉的傳播也是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程,最開(kāi)始大規(guī)模種植于邊疆地區(qū),而后于元朝初期才開(kāi)始普及于內(nèi)地,成為人們紡織和御寒的主要材料。棉與麻在如今依然是紡織中的重要材料,一起構(gòu)成了四大纖維面料之二:棉、麻、絲、毛。并且正是由于棉麻材質(zhì)從古至今的傳承,舒適、樸實(shí)的質(zhì)感肌理,在眾多面料中突出體現(xiàn)了詩(shī)意特性,能夠引起人們情感上的共鳴,文化上的追溯。

    2.2 棉麻服裝的詩(shī)性審美體現(xiàn)

    棉麻材質(zhì)取之自然,回歸自然。體現(xiàn)了人與自然,服裝與自然和諧統(tǒng)一,物我兩相融的境界,傳遞了中國(guó)自古以來(lái)形成的“天人合一”思想。棉麻服裝悠久的歷史與我國(guó)深厚的文化內(nèi)涵一脈相承。中國(guó)文化其禪宗思想的“空”,老子思想中的“無(wú)為”,儒家的“天人合一”,道家的“仙風(fēng)道骨”在棉麻的樸素韻律中都能得到體現(xiàn)[3]。

    歷史中服裝風(fēng)格發(fā)展千變?nèi)f化,從技術(shù)落后中紡織出的麻織物,到上層社會(huì)所追求的錦緞絲綢。反觀今天由于生產(chǎn)水平發(fā)展帶來(lái)的機(jī)械化生產(chǎn),它饋贈(zèng)給了人們的快節(jié)奏、低消費(fèi)的福利,但人們?cè)诂F(xiàn)代服裝快節(jié)奏的發(fā)展中,也體味到機(jī)械化生產(chǎn)千篇一律所帶來(lái)的視覺(jué)疲勞以及機(jī)械化產(chǎn)品的冰冷。這讓人們開(kāi)始懷念追求返璞歸真的“慢生活”手作產(chǎn)品,因?yàn)槭肿鳟a(chǎn)品能夠體會(huì)“人”的溫度。從棉麻服裝為更多高消費(fèi)人群所青睞便可以看出,棉麻材質(zhì)經(jīng)歷過(guò)歷史的考驗(yàn)后,今天依舊被人所喜愛(ài),寄托了現(xiàn)代人追求“慢”的詩(shī)性情懷。關(guān)于棉麻服裝的詩(shī)性情懷在色彩上便能體現(xiàn),棉麻服裝大多具有低飽和度特性,接近自然草本的顏色,與現(xiàn)代社會(huì)高明高亮的服裝形成鮮明對(duì)比,于情感上賦予人文關(guān)懷。在材料方面,隨著現(xiàn)代物質(zhì)生活的高速發(fā)展,相應(yīng)的精神文明也在提高,綠色環(huán)保觀念深入人心,棉麻材質(zhì)以其特有的天然纖維材料、可回收可講解的特性,迎合人們回歸自然、保護(hù)自然的心理。在工藝方面,棉麻服裝大多手作,結(jié)合了傳統(tǒng)染織、刺繡等工藝,能讓人感受到中國(guó)傳統(tǒng)工藝古樸的情懷、文化的追溯,滿(mǎn)足了人們返璞歸真的愿望,穿著表現(xiàn)形式更能體現(xiàn)文藝氣質(zhì)。

    時(shí)尚是個(gè)輪回,美好的東西總會(huì)被人發(fā)掘、傳承又創(chuàng)新。從最初由于物質(zhì)、技術(shù)的限制而穿著“布衣”,到紡織技術(shù)進(jìn)步后人們追求繁縟復(fù)雜、窮奢極欲的服裝風(fēng)格,例如巴洛克、洛可可風(fēng),中國(guó)奢華的刺繡。反觀今日紡織技術(shù)發(fā)達(dá)的時(shí)代,人們更加享受棉麻材質(zhì)帶來(lái)的低調(diào)、本真,追求文人墨客般的去“繁”存“簡(jiǎn)”。

    3 詩(shī)性理念于現(xiàn)代服裝的應(yīng)用

    3.1 詩(shī)性理念于棉麻服裝品牌的應(yīng)用

    棉麻織物見(jiàn)證著中國(guó)源遠(yuǎn)流淌的民族血脈和民族歷史,它對(duì)于現(xiàn)代的服裝、家居等也具有不可或缺的地位。棉麻材質(zhì)在不同紡織比例下,能產(chǎn)生出不同質(zhì)感的面料,或手工質(zhì)感般的粗糙,或細(xì)膩厚實(shí),為服裝設(shè)計(jì)師們帶來(lái)無(wú)限種選擇的可能性,而對(duì)于棉麻材質(zhì)與生俱來(lái)的詩(shī)性氣息這一面,設(shè)計(jì)師更是發(fā)揮了聰明才智,利用棉麻材質(zhì)的詩(shī)性和歷史厚重感,簡(jiǎn)潔大方地傳遞出天然纖維面料不加裝飾的東方魅力。

    具有代表性的中國(guó)設(shè)計(jì)師有馬可,她將這種棉麻材質(zhì)所帶來(lái)的詩(shī)性情懷帶到了國(guó)際時(shí)裝周的舞臺(tái)。她在2007 年巴黎時(shí)裝周上為大家?guī)?lái)了作品“無(wú)用之土地”,見(jiàn)圖2,從圖中就能看出,她的設(shè)計(jì)理念完全與快時(shí)尚的成果相悖,完全遵從自己內(nèi)心的返璞歸真的本真理念,營(yíng)造出富有詩(shī)性的厚重感。而正是由于她獨(dú)特的風(fēng)格,讓世界看到了禪意的中國(guó)設(shè)計(jì),馬克也被外國(guó)媒體稱(chēng)為真正意義上“中國(guó)第一位設(shè)計(jì)師”。

    棉麻材質(zhì)成為她表現(xiàn)“慢”時(shí)尚理念的首選面料,特別之處在于,所有的面料均為草本植物印染而成,從面料的改造到最后的成衣,所有工序均為手作。她在面料肌理做了特殊處理,運(yùn)用做舊工藝來(lái)加深服裝的年代感,有的運(yùn)用植物染劑隨機(jī)地染色,讓布料留下天然痕跡;有的甚至將布料埋入泥土中,等待微生物的侵蝕,和年輪留下的痕跡。與以利潤(rùn)為目的的高效機(jī)械化生產(chǎn)不同,她對(duì)于制作衣服的時(shí)間成本不過(guò)于在乎,一件外套的工期甚至是三個(gè)月,在她眼里手作的東西與機(jī)械化生產(chǎn)的服裝截然不同,更能帶來(lái)滿(mǎn)足感和幸福感,似乎每一個(gè)服裝細(xì)節(jié)都可以不顧時(shí)間成本,去發(fā)揚(yáng)工匠精神,做到盡善盡美。

    她的“慢”時(shí)尚概念與更新?lián)Q代迅速的時(shí)尚界理念格格不入,但正是這種獨(dú)樹(shù)一幟的詩(shī)性服裝情懷能夠引發(fā)人們共鳴。在她的理念中,似乎每一個(gè)服裝細(xì)節(jié)都可以不顧時(shí)間成本,去發(fā)揚(yáng)工匠精神,做到盡善盡美。馬可認(rèn)為服裝不應(yīng)該是隨時(shí)尚發(fā)展需要被淘汰的,而應(yīng)該抹去時(shí)間概念,能夠被傳承下去的。棉麻材質(zhì)當(dāng)然是她表現(xiàn)“慢”時(shí)尚理念的首選面料,特別之處在于,所有的面料均為草本植物印染而成,所有工序均為手作,并在面料肌理運(yùn)用了做舊工藝,以加深服裝的年代感。服裝結(jié)構(gòu)方面多運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的“上衣下裳”形制,讓人感受到濃濃的國(guó)風(fēng)韻味。

    類(lèi)似“無(wú)用”這種注重詩(shī)性的棉麻服裝品牌還有很多,譬如Pengtai,Wumawang 等等,這些服裝成為我們?cè)娨庑撵`的棲息地。

    3.2 現(xiàn)代服裝對(duì)于棉麻材質(zhì)的創(chuàng)新應(yīng)用

    現(xiàn)代很多服裝品牌都對(duì)棉麻服裝予以中式化創(chuàng)造革新,例如將系帶、斜襟、對(duì)襟等極富東方風(fēng)格的裝飾手法運(yùn)用在棉麻類(lèi)服裝上,進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)[4]。棉麻織物具有輕薄、無(wú)彈性、肌理豐富的特點(diǎn),因此棉麻類(lèi)服裝的款式設(shè)計(jì)多為寬松或飄逸的廓形,與我國(guó)傳統(tǒng)服飾文化中的寬袍闊袖風(fēng)格一脈相承,可為棉麻類(lèi)服裝設(shè)計(jì)增添多元化的設(shè)計(jì)元素。

    除了款式上的革新,在滿(mǎn)足大眾審美多樣性的方面,設(shè)計(jì)師們?cè)诿媪系念伾?、花型、觸感等方面也做足了功夫。在顏色和花型方面,除了采用現(xiàn)代機(jī)械化的印染工藝外,很多設(shè)計(jì)師為了塑造渾然天成的詩(shī)性服裝,基于棉麻材質(zhì)古樸的質(zhì)感而選擇相應(yīng)的古法染布。古法染布有“三纈”,即絞纈(扎染)、蠟纈(蠟染)、夾纈,至今仍為人所喜愛(ài)。一般采用的染料皆取自自然,又回歸自然,因而十分環(huán)保舒適。這種取之自然的純天然原料,如植物染,與古樸的棉麻材料相輔相成,起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

    4 總結(jié)

    棉麻作為一個(gè)服飾和文化的雙重載體,一部棉麻發(fā)展史便可以管中窺豹了解到中華民族服飾的發(fā)展史。通過(guò)了解棉麻材質(zhì)的特征屬性,以及自古以來(lái)棉麻所系的文化情結(jié),可以明白棉麻材質(zhì)的詩(shī)性表達(dá)和人們的情感體現(xiàn)。本文將目光著重放在棉麻服裝在詩(shī)性設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究方面,論證了棉麻材質(zhì)對(duì)于華夏民族的歷史淵源和現(xiàn)代人們返璞歸真的詩(shī)性追求。棉麻服裝也是中國(guó)文化的代表,在新時(shí)代的交匯處,中國(guó)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師們應(yīng)搭起與世界設(shè)計(jì)相連接的文化橋梁,植根挖掘本國(guó)優(yōu)秀文化,融合新時(shí)代特色,將中華民族優(yōu)秀的文化推向世界,發(fā)揚(yáng)光大。

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