402型變音揚(yáng)琴的音位排列特點(diǎn)及應(yīng)用價(jià)值

【摘要】402型變音揚(yáng)琴是目前在中國普及使用率最高的一種揚(yáng)琴，它是在中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上，經(jīng)歷了多次改革發(fā)展而來的。402揚(yáng)琴的音位排列結(jié)合了中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴與平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，它的音質(zhì)純凈優(yōu)美、清脆明亮，是中國揚(yáng)琴改革的成功典范。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)揚(yáng)琴；402揚(yáng)琴；平均律揚(yáng)琴；揚(yáng)琴改革

【中圖分類號】J632. 5 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

402型變音揚(yáng)琴（簡稱402揚(yáng)琴）是目前中國揚(yáng)琴中普及面最廣、使用率最高的一種揚(yáng)琴，一方面，它優(yōu)良的音質(zhì)和便于演奏、便于攜帶的優(yōu)點(diǎn)一直受到演奏者們的普遍歡迎；另一方面它在半音和轉(zhuǎn)調(diào)上的明顯缺陷，又使人們有一些不滿，有人質(zhì)疑它音位排列的合理性，還有人認(rèn)為它的音域偏窄，不夠?qū)拸V，需要對它再次進(jìn)行改革。但事實(shí)上，這些缺陷并沒有妨礙402揚(yáng)琴的崛起與發(fā)展，它風(fēng)行中國樂壇幾十年，至今仍無其他揚(yáng)琴可以取代，這其中的緣故和理由還得從402揚(yáng)琴的前身中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴說起。

一、402揚(yáng)琴的歷史沿革

最初的中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴琴體小巧，結(jié)構(gòu)簡單，僅兩排琴碼，三行音列，每行七個(gè)音或八個(gè)音，稱為“雙七型”“雙八型”。雖然后來發(fā)展至“雙十型”“雙十二型”，但音位排列方式始終未變，都采用“橫五縱二”的“音階式”排列，即橫向相鄰的兩音為五度關(guān)系，縱向相鄰兩音為二度關(guān)系（大二度或小二度），由下至上構(gòu)成自然音階（如圖-1）。

這種音位排列方式簡潔明了，非常適合演奏以五聲音階為主的民間小調(diào)、藝人說唱、戲曲伴奏這類民間音樂，再加之它體積很小，非常便于攜帶，所以，在當(dāng)時(shí)具有較大的實(shí)用性，因此，一直沿用了數(shù)百年。

建國后，中國的音樂事業(yè)蓬勃發(fā)展，由于傳統(tǒng)揚(yáng)琴音域窄（g—e3），音量小，沒有半音，不易轉(zhuǎn)調(diào)，所以，表現(xiàn)力十分有限。作曲家在創(chuàng)作音樂時(shí)感覺到形制簡陋的傳統(tǒng)小揚(yáng)琴已經(jīng)嚴(yán)重限制了音樂創(chuàng)作的構(gòu)思和演奏者技術(shù)的發(fā)揮，中國揚(yáng)琴的改革勢在必行，一系列的揚(yáng)琴改革由此應(yīng)運(yùn)而生，很快，各式各樣的揚(yáng)琴新品種在短時(shí)間內(nèi)被研發(fā)出來。1959年，楊競明研制出三排碼的“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”， 這種揚(yáng)琴在傳統(tǒng)揚(yáng)琴“縱列式”兩排碼的基礎(chǔ)上增加了一排碼，開創(chuàng)了中國揚(yáng)琴獨(dú)有的“多碼并列”形式，音階排列也由“縱列式”向橫向發(fā)展，改變成“縱橫結(jié)合”的音階排列，音位和音域都均有所增加?！靶∞D(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”中音區(qū)吸收了平均律揚(yáng)琴的音位排列特點(diǎn)（縱向相鄰兩音均為大二度），高音區(qū)和低音區(qū)則保留了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“自然音階式”音位排列，為了解決轉(zhuǎn)調(diào)問題，特設(shè)置了滾軸板和轉(zhuǎn)調(diào)變音槽，通過移動滾軸板上的轉(zhuǎn)調(diào)變音槽來改變半音關(guān)系，達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)的目的。

小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的發(fā)明與使用打破了中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴幾百年來的格局，開中國現(xiàn)代揚(yáng)琴改革之先河，在中國揚(yáng)琴發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義。接著很快，“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”發(fā)展成四排碼的“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”。1971年，一種新型的大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴“401型揚(yáng)琴”研制成功并投入生產(chǎn)，由于401揚(yáng)琴不僅拓展了音域（G—a3），增設(shè)半音，改善了音質(zhì)，而且繼承了傳統(tǒng)揚(yáng)琴“橫五縱二”的音位排列規(guī)律，符合人們原有的演奏習(xí)慣， 一經(jīng)問世便受到揚(yáng)琴演奏者的普遍歡迎，并很快在全國得到廣泛使用。

402揚(yáng)琴是于1990年在401揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上降低琴碼高度研制而成的，它是由中央民族樂團(tuán)黃榮福以及桂習(xí)禮、項(xiàng)組華、錢方平會同北京民族樂器廠技術(shù)人員共同研制而成的第四代變音揚(yáng)琴，它最引人注目的成果在于它的音質(zhì)較之前的中國揚(yáng)琴有很大改善。由于采用了黃榮福改制的琴碼和桂習(xí)禮發(fā)明的銀質(zhì)琴弦，402揚(yáng)琴的聲音優(yōu)良程度達(dá)到了前所未有的水平。同時(shí)，它的音位排列也有了一定的改進(jìn)，增加F、g1、d2、e2等四個(gè)音位，擴(kuò)充了401揚(yáng)琴原有的音域，g1、d2、e2三個(gè)二位音的增加為演奏提供了很大的方便，除這四個(gè)音以外，402揚(yáng)琴與401揚(yáng)琴的音位基本保持一致。

如今的402揚(yáng)琴，從E—a3，四個(gè)八度又純四度，音域?qū)拸V，它的演奏、轉(zhuǎn)調(diào)、半音階應(yīng)用等各個(gè)方面的能力已達(dá)到空前的高度，這標(biāo)志著中國變音揚(yáng)琴已經(jīng)完全進(jìn)入了成熟期。從20世紀(jì)90年代開始至今，402揚(yáng)琴成為我國影響面最大、使用最廣泛的揚(yáng)琴。

二、402揚(yáng)琴的音位排列特點(diǎn)及缺陷

從上圖可以看出，402揚(yáng)琴有四排琴碼，從右至左分別為低音碼、次中音碼、中音碼、高音碼，左上方外加一小段高音半音碼。高音碼的左邊音位保留了傳統(tǒng)揚(yáng)琴“音階式”的音位排列，借助“變音槽”可以調(diào)整出各調(diào)的自然音階。左上方的三個(gè)半音碼，配合橫向相鄰的音組成最高音區(qū)的半音階。高音碼右邊的音位，除上方五個(gè)音以外，下方的音位縱向相鄰兩音均為大二度，中音碼與次中音碼縱向相鄰兩音全部都是大二度，低音碼上方的六個(gè)音縱向相鄰的兩音關(guān)系也是大二度（低音碼最下方的四個(gè)音為自然音階式排列）。這些全音之間的半音則在橫向相鄰的琴碼上與之相應(yīng)，構(gòu)成小二度。這種以大二度縱向遞進(jìn)，小二度橫向連接的音位排列，是參照和吸收十二平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)而設(shè)計(jì)安排的，所以，它們的半音排列頗具規(guī)律性。這為402揚(yáng)琴中低音區(qū)的轉(zhuǎn)調(diào)和半音演奏創(chuàng)造了有利條件，使之在該區(qū)域內(nèi)能同十二平均律揚(yáng)琴一樣，用同一手法即可自如地演奏各種調(diào)性的半音，非常簡便。

最初的402揚(yáng)琴，其低音碼的下方音位只能用變音槽調(diào)成“音階式”，F(xiàn)-B這四個(gè)音之間是沒有半音的，無法演奏完整的半音階。但在幾之年后，“改進(jìn)型402揚(yáng)琴”在右下方增設(shè)了一小段半音碼，健全了低音區(qū)的半音，解決了轉(zhuǎn)調(diào)和半音問題。

雖然，402揚(yáng)琴半音齊全，音位排列也比較規(guī)范，但是，在二十幾年的普及使用過程中，人們逐漸發(fā)現(xiàn)它仍然存在一些不足之處，主要表現(xiàn)在高音區(qū)音位排列較亂，缺乏規(guī)律性，在轉(zhuǎn)移調(diào)性、演奏變化音時(shí)有障礙，甚為不便。

由于402揚(yáng)琴高音區(qū)（#f2—a3）呈“自然音階式”排列，大二度夾著小二度，所以，半音排列缺乏規(guī)律性，各調(diào)音階排列也各不相同。在以前，中國傳統(tǒng)音樂多用自然音階，轉(zhuǎn)調(diào)的情況較為少見，也很少使用變化音，即便20世紀(jì)90年代的揚(yáng)琴曲都較少應(yīng)用轉(zhuǎn)調(diào)，偶爾遇到轉(zhuǎn)調(diào)的情況也主要通過推動變音槽降低或升高半音來實(shí)現(xiàn)。所以，402揚(yáng)琴高音區(qū)“音階式” 音位排列所帶來的問題在當(dāng)時(shí)還不大明顯。隨著時(shí)代的發(fā)展，越來越多的現(xiàn)代揚(yáng)琴作品，一首樂曲當(dāng)中不僅會出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，而且還大量使用變化音和半音階，由于在演奏中變音槽并不能一步到位，難于適應(yīng)快速轉(zhuǎn)調(diào)。因此，變音槽不再作為臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的工具，而是逐步形成了固定音位的演奏習(xí)慣。這樣，半音排列不夠規(guī)則的高音區(qū)，一旦需要臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)或演奏變化音，雙手就會不可避免地出現(xiàn)交叉或遠(yuǎn)距離跨越的問題，這使得高音區(qū)的演奏十分復(fù)雜，不能象在中音區(qū)、低音區(qū)那樣輕松自如地彈奏半音階和進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，尤其是在演奏速度很快時(shí) 技術(shù)難度就更高了。此外，由于現(xiàn)代揚(yáng)琴作品在選題上非常廣泛，表現(xiàn)內(nèi)容很豐富，不僅重視旋律線條，同時(shí)也很注重和聲、織體的運(yùn)用，對音域有更高的要求，而402揚(yáng)琴現(xiàn)有的音域范圍給現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂的創(chuàng)作帶來了一些限制。

三、402揚(yáng)琴的應(yīng)用價(jià)值

面對當(dāng)今豐富多樣的現(xiàn)代揚(yáng)琴音樂，402揚(yáng)琴的音位現(xiàn)狀確實(shí)顯得較為滯后，高音區(qū)半音音位的規(guī)律化和整體音域的拓展成為當(dāng)代中國揚(yáng)琴音位改革的重點(diǎn)。近二十年來，圍繞著這兩項(xiàng)問題所進(jìn)行的改革也從未停滯過，各式各樣的揚(yáng)琴新品種不斷地涌現(xiàn)。然而，盡管這些新型揚(yáng)琴被研制出來后，它們的高音區(qū)完全按照十二平均律的方式排列得更規(guī)律、更科學(xué)合理，音域也更開闊，但其一直無法動搖402揚(yáng)琴的主導(dǎo)地位。時(shí)至今日，402揚(yáng)琴在中國仍然是普及、使用率最高的揚(yáng)琴品種。那么402揚(yáng)琴到底有何優(yōu)點(diǎn)使之無可替代？對它音位排列方面的不足之處到底有沒有辦法解決？

首先，我們知道，中國民族音樂很少使用半音階和十二律，而是以五聲音階、七聲音階構(gòu)成的音樂為主，旋律性強(qiáng)，鮮明動聽，平易近人。中國揚(yáng)琴從古至今都沿用“音階式”音位排列正符合這種音樂特征，用它來演奏中國民族音樂作品最為合適，也最為方便。而且，中國揚(yáng)琴中的一些傳統(tǒng)技術(shù)、傳統(tǒng)技巧，如滑彈、滑顫、刮奏、上下滑撥等只適合在高音區(qū)的縱向自然音階，即“音階式”排列的音位上演奏，若要更改這種音位排列，這些富含民族特色、深受群眾喜愛的技術(shù)、技巧就會全部消失，這便是保留402揚(yáng)琴左側(cè)高音區(qū)“自然音階式”排列的一個(gè)重要原因。“音階式”音位排列體現(xiàn)了中國民族音樂的特點(diǎn)。

其次，402揚(yáng)琴在傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列形式上經(jīng)歷了“小轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”“大轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴”“401型揚(yáng)琴”再到“402型揚(yáng)琴”逐步改進(jìn)、發(fā)展而成?？梢哉f“402揚(yáng)琴”是對中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴的繼承和發(fā)展，它符合傳統(tǒng)揚(yáng)琴的音位排列原則，也使得無論是專業(yè)揚(yáng)琴學(xué)習(xí)者還是業(yè)余愛好者，在每一次改革后都能很快地適應(yīng)基本的演奏方法。而其他一些改革后的新型揚(yáng)琴，由于過分追求十二律的規(guī)則性，改革幅度太大，結(jié)果導(dǎo)致與人們原有的演奏習(xí)慣相去甚遠(yuǎn)，也脫離了傳統(tǒng)手法，這一問題直接影響到新?lián)P琴的使用和推行。

此外，要拓展402揚(yáng)琴現(xiàn)有的音域，這種想法雖然很好，但實(shí)現(xiàn)起來阻力很大。由于音位增加而造成琴弦多、拉力大，除琴體更易變形開裂外，琴身也要變大、變重，這樣一來攜帶也不方便了。而且，琴弦太多，干擾也會增加，導(dǎo)致演奏難度增大、雜音多等問題。而現(xiàn)在的402揚(yáng)琴，琴面相對簡潔，這不僅有利于演奏和攜帶，也有助于音質(zhì)、音色的優(yōu)化和發(fā)揮。因此，402揚(yáng)琴的音質(zhì)純凈，音色清脆明亮，悠揚(yáng)動聽，保留了中國揚(yáng)琴原有的音色特點(diǎn)，符合人們對中國民樂的審美需求。

目前的402揚(yáng)琴（改進(jìn)型402揚(yáng)琴）從E—a3幾乎包含了這一音域內(nèi)所有的半音，且中音區(qū)與低音區(qū)c——#f2的音位全部呈“橫五縱二”的規(guī)律排列（縱向相鄰均為大二度，橫向均為純五度），各調(diào)演奏手法統(tǒng)一。另外，從#g到e2還設(shè)有十二個(gè)二位音，供演奏需要時(shí)選擇使用。因此，即使不使用變音槽，402揚(yáng)琴的中音區(qū)以及低音區(qū)都能輕易地演奏十二個(gè)調(diào)以及各種變化音。缺點(diǎn)在于高音區(qū)的音位排列分散無序，規(guī)律性差，轉(zhuǎn)調(diào)的技術(shù)難度較高。但事在人為，只要演奏者基本功好，音位嫻熟，技藝精湛，一些含有半音階或快速半音化旋律的高難度樂曲亦可完美地演奏出來。

《野蜂飛舞》是一首由西方管弦樂移植到揚(yáng)琴上演奏的作品，其中有大量的變化音進(jìn)行，高音演奏難度較高，如譜例1，高音部分的變化音很多，但由于402揚(yáng)琴高音區(qū)半音排列不規(guī)則，所以，左手要不斷地進(jìn)行快速的遠(yuǎn)距離跨越，音準(zhǔn)很難把握。但這樣的問題并非不能解決，如果反復(fù)訓(xùn)練這一部分，達(dá)到高度的熟練，即可流暢地演奏出來，將蜂飛舞的景象描繪得惟妙惟肖。

再如，中國現(xiàn)代揚(yáng)琴作品《海燕》，它的快板部分幾乎全由半音階組成，頻繁使用高音區(qū)且速度極快，對雙手技術(shù)極具挑戰(zhàn)性，通過勤加練習(xí)攻克這一技術(shù)難點(diǎn)。用402揚(yáng)琴演奏《海燕》，音樂充滿動感，將海燕與暴風(fēng)雨搏斗的場面以及它不屈不撓的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。

另外，還有如《林沖夜奔》《川江韻》《竹林涌翠》《黃土情》等作品，它們的快板部分的高音區(qū)也常使用半音階和變化音，這些極為經(jīng)典的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，用402揚(yáng)琴也完全可以生動、形象地表現(xiàn)其內(nèi)容。所以，就當(dāng)前揚(yáng)琴音樂的發(fā)展而言，402揚(yáng)琴還是基本能夠勝任的。

402揚(yáng)琴集眾多演奏家、改革家及制作技術(shù)人員的辛勤勞動和智慧，它是中國傳統(tǒng)音樂的延續(xù)與再創(chuàng)造，它的音位排列不僅保留了中國傳統(tǒng)揚(yáng)琴的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性與風(fēng)貌，而且結(jié)合運(yùn)用了現(xiàn)代十二平均律揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)，是中國揚(yáng)琴改革的成功典范。雖有些許不盡人意的地方，但畢竟是白璧微瑕?？偟膩碇v，利遠(yuǎn)大于弊。

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作者簡介：劉箏（1979—），女，漢族，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院揚(yáng)琴專業(yè)講師。