基于音色特點(diǎn)的竹笛演奏尺寸把握

游 龍

（廣西演藝集團(tuán)民族樂團(tuán) 廣西 南寧 530000）

隨著音樂藝術(shù)的飛速發(fā)展，近幾年竹笛演奏漸漸出現(xiàn)在大眾視野中，獲得很多人的喜愛。當(dāng)前竹笛演奏者越來越多，竹笛演奏也在不斷創(chuàng)新，使得竹笛擁有良好的發(fā)展前景以及應(yīng)用意義。竹笛發(fā)展對(duì)我國傳統(tǒng)樂器文化發(fā)展也帶來了正面影響，其不僅要求能夠?qū)鹘y(tǒng)文化融入其中，更需要展現(xiàn)出主體本身的音色特點(diǎn)，演奏出高亢激昂的旋律，同時(shí)也能夠演奏出婉轉(zhuǎn)的、如鳥啼一般的樂音。

一、竹笛的構(gòu)造及音色特點(diǎn)

（一）竹笛的構(gòu)造

竹笛的旋律是遼闊、婉轉(zhuǎn)、歡快且具有穿透力的。為此，在竹笛演奏過程中，應(yīng)明確其音色特點(diǎn)，首先要了解竹笛的構(gòu)造，竹笛最初是由竹子制作而成的，而在分析竹笛的材質(zhì)時(shí)，能發(fā)現(xiàn)其材質(zhì)有多種竹子，常見的有湘妃竹、鳳眼竹、紫竹、苦竹等。由于竹笛的制作材料不同，制作的樣式也相對(duì)較為多樣，以音色進(jìn)行劃分，可以將竹笛簡要地分為兩種。一是曲笛，其長度約為60cm，內(nèi)徑約在1.8cm左右，笛身大多數(shù)有12 個(gè)孔，其音域在a1 到b3（D調(diào)），二是梆笛，相比于曲笛而言，梆笛將對(duì)較小，其長度約為40cm，內(nèi)徑約在1.3cm 左右，音域在a2-e4（G 調(diào)）。這兩種不同的笛子在音色上有著非常大的區(qū)別。還有一種常見的笛子叫做低音笛。低音笛與曲笛相比，增加了指孔，讓演奏者在演奏時(shí)能夠快速地進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，演奏的效果與曲笛類似，與梆笛有著非常大的區(qū)別。

（二）竹笛的音色特點(diǎn)

常見的竹笛包括了曲笛、梆笛、低音笛等，而音色是衡量一個(gè)笛子好壞的關(guān)鍵。不同的笛子，其整體演奏的效果也有一定的區(qū)別。以曲笛為例：傳統(tǒng)曲笛第三孔所發(fā)最低音高為小字二組d 的D調(diào)曲笛。曲笛的傳統(tǒng)樂曲大部分是來源于江南地區(qū)的絲竹曲曲牌或者是昆曲的曲牌。曲笛音色帶給人的感受是飽滿的、委婉的。在演奏時(shí)仿佛人們進(jìn)入到了一種仙境，整體的感覺十分悠揚(yáng)且婉轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)梆笛，其所指的是第三孔音高為小字二組g 的G 調(diào)笛子。梆笛在取名時(shí)，結(jié)合了北方的梆子戲伴奏而得名。在分析梆笛時(shí)，能發(fā)現(xiàn)初期除了傳統(tǒng)的g 調(diào)笛之外，還有常見的A 調(diào)、bB 調(diào)、F 調(diào)等都是梆笛類的竹笛。梆笛也被很多人稱為小笛，這是由于梆笛的管徑相對(duì)較小，并且笛身偏短，梆笛在演奏過程中，整體給人的感覺是音色高昂且明亮，具有極強(qiáng)的穿透力。梆笛的樂曲旋律多數(shù)以豪放為主，性格奔放熱情。梆笛和曲笛的音色特點(diǎn)有著較大的區(qū)別，在演奏時(shí)也需要考慮到不同的曲目選擇不同的竹笛。竹笛的音色變化也依靠演奏者自身的審美水平以及審美取向，讓聽眾們能更好地感受到竹笛的藝術(shù)性。

二、影響竹笛演奏音色的因素分析

（一）演奏者的姿勢

影響竹笛演奏的因素有很多。其中常見的因素包括演奏者的姿勢不正確、呼吸存在問題、口風(fēng)控制、笛膜粘貼等一系列的因素，而這些因素都會(huì)在一定程度上影響到演奏者的整體發(fā)揮。在分析演奏者的姿勢時(shí)，能發(fā)現(xiàn)演奏過程中對(duì)于演奏者的姿勢有著一定的要求，從視覺上要形成整體性、美觀性，同時(shí)也是為了確保竹笛演奏者的身體能夠協(xié)調(diào)，從而真正地發(fā)揮出最高演奏技巧。演奏過程中演奏者要做到呼吸自然且順暢，在演奏的過程中能讓竹笛發(fā)出的音色做到純正且天然，這對(duì)演奏者的要求很高。只有處于一種舒適且自然的姿勢，才能夠提高演奏的整體效果。在竹笛演奏的過程中，無論是站式或是坐式，都需要做到非常自然，由內(nèi)而外的自然感才能讓竹笛演奏的質(zhì)量得到提升。演奏時(shí)演奏者應(yīng)自然挺胸、收腹、雙目平視，這樣才能為演奏者在演奏時(shí)提供一個(gè)最佳的呼吸條件。當(dāng)然在竹笛演奏的過程中，相比于做坐式而言，站式演奏對(duì)身體姿態(tài)的要求更高，雙腳的關(guān)系需要得到高度重視。如果演奏者雙腳分得過開，則會(huì)使得身體上下不自然、不協(xié)調(diào)，而如果雙腳過于靠攏，會(huì)影響到身體的整體平衡。

（二）呼吸的狀態(tài)

竹笛演奏過程中，演奏者自身的呼吸狀態(tài)對(duì)演奏也是尤為重要的。對(duì)任何一種吹管樂器而言，氣息都是演奏的靈魂，更是演奏的根本。如果在演奏的過程中，呼吸方法掌握不得當(dāng)不適宜，那么演奏質(zhì)量就會(huì)不斷下降。一些正確且巧妙的呼吸節(jié)奏，能讓聲音變得更加連貫，從聲音中體現(xiàn)作曲者和演奏者自身的思想情感。吹奏時(shí)，演奏者也能夠更好地將該曲目本身想表達(dá)的情緒內(nèi)涵傳遞展現(xiàn)給觀眾。竹笛演奏中的呼吸方式與平時(shí)的呼吸方式有著一定的區(qū)別，演奏過程中需要運(yùn)用到大量的呼氣與吸氣，如果口鼻能同時(shí)吸氣，則能夠更好地滿足竹笛演奏者的吸氣量，但是任何一個(gè)東西都會(huì)存在一個(gè)問題：物極必反。也就是說在演奏者吸氣時(shí)，也需要注意一定的吸氣量，避免出現(xiàn)肌肉緊繃的現(xiàn)象，防止適得其反。竹笛演奏所需要運(yùn)用的呼吸法一般是胸腹式呼吸，主要是胸部、橫膈膜、腹部的一系列配合運(yùn)動(dòng)，讓呼吸的力量更加均勻，使演奏者的呼吸能夠更加持久、飽滿且有力。

（三）演奏者的口風(fēng)、口勁

演奏者的口風(fēng)也是竹笛演奏中十分重要的一部分，這是由于演奏者會(huì)全程運(yùn)用到雙唇以及唇周的肌肉，利用雙唇和肌肉控制演奏者自身口風(fēng)的輸入和輸出。送氣的風(fēng)門如果太大，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)演奏過程中，竹笛的音色變啞且不清晰，不僅浪費(fèi)演奏者的力量，同時(shí)也會(huì)導(dǎo)致演奏的效果下降。而如果演奏者的口風(fēng)太小，則會(huì)導(dǎo)致聲音在輸出時(shí)輸出質(zhì)量不佳，聲音整體感覺是黯淡且緊繃的。為此，口風(fēng)的大小與口勁的松緊程度，在演奏的過程中一定要運(yùn)用得當(dāng)才能夠演奏出天籟之音，使得竹笛在演奏時(shí)音色更加醇厚，演奏的效果更佳。在進(jìn)行口風(fēng)訓(xùn)練時(shí)，根據(jù)不同學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)的實(shí)際狀況，提升學(xué)習(xí)者的演奏技巧。例如，針對(duì)初級(jí)竹笛訓(xùn)練者，應(yīng)該根據(jù)竹笛的不同音域逐一練習(xí)。比如說練低音吹緩、中音平吹、高音強(qiáng)吹、超高音超吹。其目的是為了讓口風(fēng)的運(yùn)用更佳，同時(shí)也能夠讓演奏者了解到風(fēng)門與口勁之間緊密配合、融為一體，才能夠真正地讓竹笛演奏者展現(xiàn)出最好的竹笛音色。

（四）演奏中舌的運(yùn)用

竹笛演奏過程中“吐”音具有極其重要的作用。在大多數(shù)情況下，竹笛演奏主要有以下幾個(gè)與“吐”相關(guān)的技巧，其中包括單吐、雙吐、三吐、花舌等。首先是單吐，單吐一直以來都是竹笛演奏過程中最為基礎(chǔ)的內(nèi)容，單吐要求演奏者將舌頭十分自然地放在下齒齦，然后用氣吐出。初學(xué)者在練習(xí)時(shí)可以“吐”字練習(xí)，經(jīng)過長時(shí)間的練習(xí)后，再用竹笛進(jìn)行練習(xí)，最終達(dá)到靈活運(yùn)用單吐的目的。其次，雙吐。在練習(xí)時(shí)，要在單吐的基礎(chǔ)之上，發(fā)音“吐苦”才能夠進(jìn)行練習(xí)，并且需要演奏者持久練習(xí)。在速度上雙吐比起單吐速度更快，這就展現(xiàn)了雙吐這種演奏技巧更加適合16 分音符這種快節(jié)奏的演奏方式。再次，三吐。顧名思義就是將單吐和雙吐疊加而成，在練習(xí)時(shí)需要在單吐和雙吐的練習(xí)基礎(chǔ)之上進(jìn)行。三吐的演奏節(jié)奏一般情況下分為前八后十六或者是前十六后八演奏方式。練習(xí)的過程中需要注意的是，吐音的銜接性不能中斷，需要將氣均勻地吐出。另外，在演奏過程中，舌頭的收縮之間，還需要有效地注意主體與風(fēng)門之間的距離，在氣息流出時(shí)，能夠更加平穩(wěn)地用舌頭堵住風(fēng)門。要求在堵住時(shí)一定不要過于用力，只需要稍稍接觸即可，這是演奏者在演奏三吐中的最重要的技巧。最后是花舌?；ㄉ嘧鳛橹竦蜒葑嗉记芍凶钪匾⒆畛Ｒ姷难葑嗉记芍?，其需要運(yùn)用長、短、疏、密、軟、硬等各種不同的方式?；ㄉ嗄軌蜃屩竦训难葑嘁羯弦粚訕?，甚至很多時(shí)候在模仿動(dòng)物叫聲時(shí)，就會(huì)用到花舌這一個(gè)技巧，比如說最常見的模仿蟬鳴鳥叫等，就是運(yùn)用了花舌的演奏技巧?；ㄉ嘣谘葑鄷r(shí)，整體給人的感覺是舌頭十分靈活且清晰，對(duì)笛子的音色有著極大的影響，要求所有的演奏者在演奏時(shí)需要做好音色的傳遞，提高演奏的整體效果。

（五）展現(xiàn)演奏的情感

演奏者在演奏作品時(shí)，首先要做的就是給曲子定好基調(diào)，做到化實(shí)為虛。在大部分情況下，演奏者往往在演奏一首曲子時(shí)首先看到的就是樂譜，樂譜就是各種不同曲子，需要演奏者在演奏時(shí)要將樂譜上連貫的音符轉(zhuǎn)化為樂音，才能夠更好地去傳遞演奏者對(duì)于本首曲目的了解以及演奏者的思想感情。其次，演奏時(shí)要求演奏者分析樂曲的旋律和曲式，能夠更好地對(duì)曲目進(jìn)行自主創(chuàng)作以及二度創(chuàng)作，將原本曲目中一些看不見摸不清的情感通過聲音實(shí)質(zhì)性地傳遞出來，這叫做化虛為實(shí)。在整個(gè)演奏的過程中只有虛實(shí)結(jié)合剛?cè)岵?jì)抑揚(yáng)頓挫才能夠更好地表達(dá)出一首曲目中的情感，這也是竹笛演奏中的最高造詣，能夠讓演奏更加出色且靈動(dòng)。

三、不同的竹笛在樂曲演奏中音色的把握

（一）梆笛演奏過程中的音色和特點(diǎn)

在竹笛演奏的過程中，需要考慮到不同種類的竹笛演奏音色的把握方式。以梆笛為例，由于梆笛本身的音色給人一種高昂且明亮的感覺，在梆笛演奏時(shí)，需要選取一些相對(duì)歡快的樂曲。例如，在北方地區(qū)梆笛作為竹笛的代表，其主要演奏一些極具代表性的北派越劇。常見的有《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》《喜相逢》等不同樂曲。在梆笛作品中《喜相逢》是一個(gè)代表曲目，是由著名的竹笛演奏家馮子存改編的一首樂曲，在整首樂曲的演奏過程中，其運(yùn)用了大量的技巧，比如說有歷音、剁音、花舌等渲染的氛圍是一種歡快的、積極的樂曲，給人的感覺主題十分豐富。其所表現(xiàn)的是一家人快樂地團(tuán)聚在一起的景象。在曲目的演奏過程中，梆笛的音色能帶給觀眾一種高亢明亮、生動(dòng)活潑的感受?！断蚕喾辍愤@首樂曲演奏開頭就運(yùn)用了剁音加花舌的演奏技巧，瞬間演奏氛圍出現(xiàn)在人們面前，加之梆笛本身的清脆音色，能有效地描繪出親人在一起相聚時(shí)的快樂美好景象，讓聽眾感受到很久不見的親人在一起吃團(tuán)圓飯的美好。這種美好時(shí)光會(huì)讓人們銘記在心。樂曲的整體速度是由慢漸漸變快的，其中運(yùn)用大量的技巧，越往后樂曲的整體節(jié)奏越快，手指和舌頭的配合也更加重要，梆笛在演奏時(shí)最適合的就是這一種歡快的喜悅的樂曲，這也是梆笛能夠成為北派竹笛代表的原因。

（二）曲笛在樂曲演奏中的音色把握

和梆笛不同，曲笛在進(jìn)行演奏的過程中，整體給人的感覺是十分通透的，低音十分飽滿，高音則十分明亮，聲音柔美，更加適合抒情以及本身具有意境的曲子，例如《姑蘇行》《幽蘭逢春》等都是曲笛演奏中的代表作。其中《幽蘭逢春》和《姑蘇行》都是十分具有代表性的南派竹笛樂曲。以《幽蘭逢春》為例，這首曲目本身是贊美蘭花逢春的一首曲目，整體給人的感覺是詩情畫意，并且構(gòu)建出了意境悠遠(yuǎn)的畫面。在《幽蘭逢春》演奏的過程中，需要運(yùn)用十分傳統(tǒng)的曲笛演奏技巧，其中包括了打、疊、增、顫等，還有滑音。在演奏《幽蘭逢春》時(shí)能發(fā)現(xiàn)，這首樂曲演奏的難度相對(duì)較大，要求演奏者的演奏技巧豐富，演奏能力強(qiáng)。需要演奏者的氣息、口風(fēng)、手指、樂感等方面都具有良好的基礎(chǔ)?！队奶m逢春》演奏運(yùn)用了兩種指法，一種是全音作3 的指法，而另外一種是全音作只作5 的指法，要求兩種指法相互轉(zhuǎn)換，并且十分嫻熟。樂曲從引子開始就要演奏者使用循環(huán)換氣的技巧，要求竹笛的音色要沉下去且飽滿。在引子結(jié)束之前還有兩個(gè)小節(jié)的泛音，要求泛音要控制得非常細(xì)膩，不能毛躁，然后緩緩地進(jìn)入慢板，才能夠有效地傳遞出其中所展現(xiàn)的曲笛最為柔美的音色。

四、結(jié)語

綜上所述，要想演奏好竹笛樂曲，首要重點(diǎn)是把握竹笛音色特點(diǎn)和掌控樂曲，并不斷提高演奏者自身的能力。只有演奏者自身的藝術(shù)水平不斷提高，對(duì)每一首作品都有自己獨(dú)特的體會(huì)、深刻了解作品的內(nèi)涵、掌握作品的內(nèi)在精髓，才能夠在后續(xù)竹笛演奏的過程中，提高整體演奏效果，并且學(xué)會(huì)應(yīng)用正確的呼吸方式，調(diào)整演奏時(shí)的口風(fēng)、口勁以及氣速，確保竹笛能夠呈現(xiàn)出最佳的音色，為所有觀眾帶來更為精彩的竹笛表演。