新媒體對戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響探究

廖 靜

（灌南縣文化館 江蘇 連云港 223500）

新媒體在概念上與傳統(tǒng)媒體是相反的，主要指以計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)為媒介的戲劇影視業(yè)態(tài)，尤其在現(xiàn)階段，互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展，智能手機(jī)、移動電視等都是新媒體涵蓋的重要內(nèi)容。新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展和前進(jìn)，推動了我國戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)的發(fā)展，使之呈現(xiàn)出更多元化的發(fā)展態(tài)勢。而我國文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步以及文化傳承的實(shí)際需求，則是培育一代又一代的戲劇影視文學(xué)專業(yè)高水平人才。隨著人們相關(guān)觀念的不斷轉(zhuǎn)變和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，社會對戲劇影視文學(xué)專業(yè)人才提出了更高的要求，因此需要我們根據(jù)新媒體環(huán)境的變化而發(fā)生改變，培育出能夠?yàn)楫?dāng)前戲劇影視文學(xué)創(chuàng)造高價(jià)值的高水平人才。

一、戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作在新媒體環(huán)境下的新特點(diǎn)

（一）對故事情節(jié)有更高的要求

伴隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字電視技術(shù)以及智能手機(jī)移動媒體技術(shù)也獲得迅速的發(fā)展，越來越多的人采用新移動媒體平臺的方式進(jìn)行戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作，使該行業(yè)得到廣闊的發(fā)展前景，尤其是現(xiàn)代年輕人時(shí)常通過智能手機(jī)來觀賞相關(guān)戲劇影視文學(xué)作品。人們傾向于使用手機(jī)的原因是其具有攜帶方便、操作簡便等優(yōu)點(diǎn)，然而智能手機(jī)也具有屏幕較小和續(xù)航時(shí)間短等缺點(diǎn)。在如今新媒體技術(shù)遍布的環(huán)境中，為了使人們的需求得到滿足，僅僅將戲劇影視作品進(jìn)行模仿照搬是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，應(yīng)當(dāng)對戲劇影視作品進(jìn)行改編和創(chuàng)新。現(xiàn)如今，人們越來越傾向于欣賞和創(chuàng)作短視頻，這對新媒體戲劇影視短視頻的創(chuàng)作提供了全新的要求，即加大對作品故事情境以及文學(xué)劇本的創(chuàng)作力度，通過對故事情節(jié)的描述，對該故事的核心內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)了解，這就要求戲劇影視文學(xué)人才提高對劇本重要性的認(rèn)識，以便今后創(chuàng)作出高質(zhì)量作品。

（二）戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作更年輕化

年輕人與中老年人相比，對新媒體技術(shù)這種新事物的接受能力更強(qiáng)，隨著新媒體對社會的影響越來越大，人們在創(chuàng)作新戲劇影視的同時(shí)更加注重對故事中人物性格方面的塑造，而且在塑造人物性格的過程中，主要針對年輕人群的欣賞偏好進(jìn)行。僅僅通過劇本來表述作品的核心思想已經(jīng)不能滿足人們的實(shí)際需求，我們還應(yīng)當(dāng)通過文學(xué)作品，將想要描述的具體代表性人物渴望表達(dá)的情感和思想刻畫出來。因此，當(dāng)人們在構(gòu)思戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)重視主要人物的情感表達(dá)。人物塑造得是否優(yōu)秀是作品品質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，成功塑造人物的作品也能夠更好地體現(xiàn)出劇中人物的思想性格。在新媒體技術(shù)的影響下，若戲劇影視作品中的人物符合年輕人群的欣賞習(xí)慣，人們對該作品的接受也更加容易。

（三）新媒體環(huán)境下戲劇影視創(chuàng)作有更多主題

社會上出現(xiàn)的熱點(diǎn)話題隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也越來越多，新媒體技術(shù)與熱點(diǎn)話題的呈現(xiàn)具有直接關(guān)系。新媒體技術(shù)傳播話題的速度極快，在該情況下進(jìn)行戲劇影視作品內(nèi)容的創(chuàng)作時(shí)，要十分重視主題的發(fā)展和內(nèi)容的豐富，傳統(tǒng)上單一的主題已經(jīng)無法滿足觀眾的廣泛需求。因此，在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)順應(yīng)社會時(shí)代的潮流，將作品的主題以更多元化的形式進(jìn)行展示。

二、分析新媒體對戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響

隨著如今計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的快速發(fā)展，戲劇文學(xué)創(chuàng)作也受到新媒體技術(shù)的重要影響，不僅對其創(chuàng)作形式有較大影響，對創(chuàng)作內(nèi)容也有影響。其中新媒體技術(shù)對戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作產(chǎn)生的影響體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）多元、互動、碎片

人們的生活節(jié)奏隨著社會科技的發(fā)展而逐漸加快，人們的休息時(shí)間體現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)，新媒體技術(shù)滿足了人們在休閑娛樂時(shí)間碎片化的需求，也加劇碎片化趨勢的發(fā)展。智能手機(jī)和平板電腦因其方便快捷的特點(diǎn)受到大多數(shù)年輕人的喜愛，人們也更加傾向于用智能手機(jī)和電腦等媒介觀賞戲劇影視文學(xué)作品。新媒體技術(shù)為戲劇影視文學(xué)作品的傳播提供了更廣闊的交流傳播空間，與此同時(shí)，也極大改變了人們觀看的工具和方式。在該環(huán)境中，戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作就應(yīng)當(dāng)針對人們的愛好和新媒體技術(shù)的特征進(jìn)行，并且短視頻也將作為戲劇影視作品的重要形式出現(xiàn)。這對編劇在創(chuàng)作戲劇影視作品時(shí)的能力提出了更高的要求，例如，對作品內(nèi)容的緊湊性和節(jié)奏的把握，如何用較短的時(shí)間厘清相關(guān)故事情節(jié)，畢竟人們對故事的了解需要通過情節(jié)來引導(dǎo)。

其次，新媒體技術(shù)的基礎(chǔ)是計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字化技術(shù)，這使媒體和受眾之間達(dá)到良好的互動效果。戲劇影視編劇受到新媒體技術(shù)的影響，將上述理念引入戲劇影視創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出作品的突出特點(diǎn)。例如某個(gè)以城市為特點(diǎn)的短片，其在拍攝時(shí)采用當(dāng)?shù)氐木吧徒ㄖM(jìn)行創(chuàng)作，在受到觀眾認(rèn)可的同時(shí)吸引人們前往視頻中的城市打卡，從而回味視頻中的劇情。這也是在新媒體技術(shù)指引下戲劇影視文學(xué)作品成功的重要體現(xiàn)，不僅能夠得到較好的評價(jià)，還為觀眾和媒體提供互動的平臺。

最后，新媒體技術(shù)使戲劇影視文學(xué)作品更多元化。新媒體技術(shù)讓人們及時(shí)獲取熱點(diǎn)信息，這些熱點(diǎn)信息為戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作提供了新的素材。人們在新媒體環(huán)境中獲得大量熱點(diǎn)信息，若只提供單一的創(chuàng)作方式，不能滿足人們的審美和娛樂需求。文學(xué)內(nèi)容只有獲得人們的認(rèn)可，才能真正地實(shí)現(xiàn)其觀看價(jià)值，能夠得到觀眾喜歡的戲劇影視文學(xué)作品才能展現(xiàn)出審美價(jià)值。

（二）人物形象塑造的影響

新媒體是傳媒體系中的重要組成部分，伴隨著新媒體技術(shù)的逐漸發(fā)展，人們的生活也與新媒體技術(shù)之間產(chǎn)生越來越緊密的聯(lián)系。戲劇影視文學(xué)作品中的人物形象在傳播過程中，由于傳播的方式和環(huán)境產(chǎn)生很大改變，較大影響力的事件或人物更容易被人們記住。觀眾不僅能接收到單個(gè)視角的相關(guān)信息，還可以用自己的表達(dá)方式進(jìn)行傳播敘述。新媒體技術(shù)涉及的內(nèi)容與普通人民群眾的生活和愛好息息相關(guān)。戲劇影視是以畫面和聲音為媒介的視聽藝術(shù)，新媒體環(huán)境下，相關(guān)戲劇影視文學(xué)作品在創(chuàng)作過程中，以上述層面基礎(chǔ)，為人民群眾提供互動交流的素材。該環(huán)境下，戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容也會對社會發(fā)生的熱點(diǎn)事件以及人們的日常生活更加重視，從生活和社會的角度出發(fā)，提煉更好的素材，進(jìn)而塑造出典型的人物形象。新媒體技術(shù)要求人們在創(chuàng)作戲劇影視人物形象時(shí)，要對人物的穿著、外貌、動作等進(jìn)行重視，此外還要有人物內(nèi)在情感的表達(dá)，使體人物形象更具代表性、更有影響力。

（三）主題及情節(jié)設(shè)置的影響

在新媒體技術(shù)的影響下，編劇在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)作品時(shí)應(yīng)當(dāng)著重關(guān)注故事的內(nèi)涵，使其更加豐富。戲劇文學(xué)與影視文學(xué)之間存在相似之處，但其不同處也十分明顯。二者在展示作品內(nèi)涵時(shí)，設(shè)計(jì)特點(diǎn)是多元化和個(gè)性化的。新媒體技術(shù)在社會和科技發(fā)展的過程中也呈現(xiàn)出更好的發(fā)展前景，戲劇影視文學(xué)作品在新媒體技術(shù)的影響下發(fā)生重大變化。在初始階段，新媒體的觀眾大多為年輕人，因此戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的主題偏向于年輕人的審美和愛好，例如青春類、愛情類以及校園類。然而，如今越來越多中老年群體在智能設(shè)備普及的同時(shí)也對新媒體產(chǎn)生了濃厚的興趣，因此，編劇在對戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，不僅需要關(guān)注年輕人的思想狀態(tài)，也要重視中老年群體的喜好。想要做好這些方面，就應(yīng)當(dāng)要求戲劇影視文學(xué)作品相關(guān)的專業(yè)人才創(chuàng)作受眾層次更加豐富的作品。

新媒體的出現(xiàn)，對戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作的意識提出更高的要求，編劇需要重視故事情節(jié)的選擇，使故事內(nèi)容的質(zhì)量提高。與戲劇影視文學(xué)作品相關(guān)的核心內(nèi)容是故事，好的故事情節(jié)能夠?yàn)楸硌萑藛T提供更大的表演空間，也能促進(jìn)作品文化價(jià)值的提高。人們的生活節(jié)奏越來越快，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，快的生活節(jié)奏也帶來了快餐文化，尤其是在短視頻行業(yè)中，人們對快餐文化的興趣越來越濃厚。戲劇影視文學(xué)作品要想充分滿足人們的需求，創(chuàng)作者需要創(chuàng)作故事情節(jié)緊湊，層次鮮明的故事，以便能夠在短時(shí)間內(nèi)將戲劇影視中的矛盾沖突向觀眾展現(xiàn)。往常的戲劇影視文學(xué)作品的特點(diǎn)是將故事內(nèi)容慢慢展開，如今的短視頻更注重在短時(shí)間內(nèi)帶給觀眾快意享受。

三、新媒體環(huán)境中戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作思路改變

（一）創(chuàng)作更年輕化

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的逐漸成熟，年輕化成為現(xiàn)代社會發(fā)展過程中的重要特點(diǎn)，編劇在進(jìn)行戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)注重年輕化并將其充分展現(xiàn)出來。新媒體技術(shù)的傳播和觀眾群體的接收模式都十分明顯，在創(chuàng)作時(shí)，為了受到更多觀眾的關(guān)注，提升作品的價(jià)值，需要重視作品的沖突性。只有具有明顯的沖突，故事才有良好地發(fā)展，若不具有該特點(diǎn)，便無法更好地體現(xiàn)出戲劇影視文學(xué)作品的價(jià)值。沖突性不僅是博得觀眾眼球的前提，也是編劇在創(chuàng)作過程中的前提，因此我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注作品內(nèi)容的沖突性，只有這樣才能更好地展示作品的核心價(jià)值。

（二）多個(gè)角度考慮創(chuàng)作作品的主題

通過戲劇和影視文學(xué)來展示戲劇影視文學(xué)作品，不管是影視文學(xué)還是戲劇文學(xué)，都應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出個(gè)性化和多元化的主題，采取多種方式將戲劇影視文學(xué)作品的故事情節(jié)和矛盾展現(xiàn)出來。戲劇影視文學(xué)作品的創(chuàng)作過程受到新媒體技術(shù)的影響，可以根據(jù)具體的需求，加入個(gè)性化的臺詞，以更好地體現(xiàn)出作品的故事脈絡(luò)和主題。

四、結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，新媒體作為傳播信息的重要手段，其影響力在逐漸加強(qiáng)，人們能夠采用新媒體手段對當(dāng)今熱點(diǎn)事件和喜好的故事內(nèi)容進(jìn)行獲取，新媒體技術(shù)對編劇創(chuàng)作的影響力逐漸增強(qiáng)，編劇在進(jìn)行相關(guān)故事情節(jié)的創(chuàng)作過程中，不僅要考慮創(chuàng)作思路，也要著重注意題材是否符合觀眾的實(shí)際需求和新媒體技術(shù)的特征。新媒體技術(shù)的廣泛發(fā)展能夠更好地推動戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容的傳播，以滿足人們的精神需求。