從《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》到《逃走的女人》探討洪尚秀眼中的金敏喜

黃夢(mèng)玲

（武漢工程科技學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，湖北 武漢 430200）

一、敘事視角：從男性轉(zhuǎn)變到女性

洪尚秀早期電影大多以男性為敘事中心，敘事線索從男性展開(kāi)，然后向其他人物角色蔓延，關(guān)注男性角色情感動(dòng)向及事業(yè)發(fā)展。比如在《生活的發(fā)現(xiàn)》中，男主角正處于人生低谷期，好友邀請(qǐng)他外出散心，旅行散心途中他與兩名女子相遇并由此展開(kāi)故事，影片以男主角及男性友人為敘事出發(fā)點(diǎn)；在《海邊的女人》中，男主角電影導(dǎo)演因劇本創(chuàng)作停滯不前，約男性友人外出散心，期間男主角與男性友人的女友，及男主角與另外一位女性之間發(fā)生情感糾葛故事，筆者發(fā)現(xiàn)，片中兩名男性與一名女性的關(guān)系最終轉(zhuǎn)換成一名男性與兩名女性之間的關(guān)系，敘事出發(fā)點(diǎn)同樣是男性。

筆者發(fā)現(xiàn)，自導(dǎo)演與金敏喜在一起之后，敘事角度從以“男性”為中心逐步轉(zhuǎn)為以“女性”視角為主。在電影《草葉集》中，以女作家視角拉開(kāi)整個(gè)故事序幕，女主坐在咖啡廳一角，一邊觀察周邊的人群，一邊將當(dāng)下的故事進(jìn)行再創(chuàng)作。在《獨(dú)自在夜晚的海邊》中，女演員因與導(dǎo)演的婚外情備受爭(zhēng)議而逃往國(guó)外，這與洪尚秀早期電影中因男性遇到某件事情而展開(kāi)敘事不同，電影接下來(lái)講述了女演員在逃離過(guò)程中整個(gè)人精神狀態(tài)的變化，由開(kāi)始的游離不定到最終的女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒，不依賴男性，甚至不依附于情感，將重心放到提升自我中，比如女演員在飯桌上與友人的對(duì)話，當(dāng)男性友人提到女演員年齡時(shí)說(shuō)：“是時(shí)候生孩子了，不然年齡大了就晚了”，女演員說(shuō)：“沒(méi)有男人，男人都像白癡一樣”，還有，女演員在一場(chǎng)夢(mèng)境中與導(dǎo)演相遇，女演員對(duì)導(dǎo)演說(shuō)：“導(dǎo)演，你好像老了，就像老爺爺似的”，引得飯桌上其他人哄堂大笑，導(dǎo)演洪尚秀借演員之口堅(jiān)定捍衛(wèi)女性立場(chǎng)，隨后，當(dāng)導(dǎo)演得知女演員近期將注意力轉(zhuǎn)移到看書(shū)上時(shí)，還不忘將自己珍藏的書(shū)籍送給女演員。凱特·肖邦作為19 世紀(jì)美國(guó)女權(quán)作家之一，當(dāng)母親去世之后，她陷入巨大的傷痛之中，為了化悲痛為力量，身邊的朋友鼓勵(lì)她把寫(xiě)作作為療愈的方法，釋放生命力。而在她的小說(shuō)《覺(jué)醒》中，當(dāng)埃德娜逐漸擺脫家庭的束縛一心撲在畫(huà)畫(huà)上，被丈夫察覺(jué)后，作者有一段這樣的描寫(xiě)：“他不明白的是，她正日益接近真實(shí)的自己，一天天擺脫過(guò)去那個(gè)虛假的自我，其實(shí)我們每個(gè)人都有這樣一副偽裝，我們會(huì)披上它示人，就像披上一件衣服”。片中，女演員將情感上的傷痛轉(zhuǎn)移到看書(shū)中，同樣也是一種女性自我意識(shí)覺(jué)醒的表現(xiàn)。

另一方面，導(dǎo)演洪尚秀經(jīng)常借片中演員之口來(lái)夸贊金敏喜，比如在《獨(dú)自在夜晚的海邊》中，好友在飯桌上夸贊金敏喜“真聰明”，在與導(dǎo)演會(huì)面過(guò)程中，導(dǎo)演直言“你真漂亮”；在《之后》中金敏喜提著一袋從出版社拿的書(shū)，在回去的出租車(chē)上，窗外下起了雪，司機(jī)對(duì)著鏡子夸金敏喜“真漂亮”，對(duì)這一情節(jié)，導(dǎo)演在訪談中也說(shuō)道：“在拍攝的前一天，結(jié)束當(dāng)天的拍攝后，在出版社里一邊吃零食一邊決定第二天雅凜（金敏喜飾演）回去的交通方式。排除了機(jī)車(chē)后，選擇了出租車(chē)。這個(gè)時(shí)候不知道誰(shuí)看了天氣預(yù)報(bào)說(shuō)第二天可能下雪。第二天早上就先寫(xiě)了下雪的劇本。拍攝之前只是開(kāi)始時(shí)稍微下了一點(diǎn)雪，坐上出租車(chē)的時(shí)候雪突然下大了。我們都非常喜歡，覺(jué)得天氣很好！”在《克萊爾的相機(jī)》中初中英語(yǔ)老師在第一次見(jiàn)到金敏喜時(shí)就說(shuō)“你很有氣質(zhì)，你和其他女人不一樣”；在《草葉集》中弟弟女友在飯桌上夸金敏喜“姐姐真漂亮”；在《江邊旅館》中詩(shī)人透過(guò)窗戶看到雪景中的金敏喜與友人，驚嘆“太美了”。洪尚秀在與金敏喜合作的幾乎每部電影里都在用各種方式夸金敏喜，而這種情況在他此前的作品中很少見(jiàn)，由此可見(jiàn)導(dǎo)演私心很重。

二、敘事結(jié)構(gòu)：五個(gè)階段

洪尚秀之所以被媒體和影迷稱(chēng)之為“結(jié)構(gòu)主義大師”，是有原因的，洪尚秀擅長(zhǎng)在電影中玩各式各樣的結(jié)構(gòu)。首先，洪尚秀是一個(gè)非線性敘事愛(ài)好者，在他的電影中，看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景如咖啡館、小酒館、電影院，看似簡(jiǎn)單的人物如藝術(shù)圈的演藝人，卻經(jīng)常遭遇“巧合”和“意外”，他的敘事結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)單概括為“板塊式”，板塊式又分為單線串珠式、并列式和原點(diǎn)發(fā)散式。當(dāng)然他也運(yùn)用一些其他敘事手法如戲中戲、夢(mèng)境、日記體等。洪尚秀與金敏喜在一起之后合作了7 部電影，筆者驚奇發(fā)現(xiàn)，這7 部電影有內(nèi)在邏輯關(guān)系，也可以稱(chēng)這7 部電影為一個(gè)小的敘事體系。如果將這7 部電影當(dāng)作是一個(gè)整體，每一部電影看成是一個(gè)獨(dú)立的板塊，那么這7 部電影之間就存在著密不可分的關(guān)系。筆者做一個(gè)大膽的劃分，將這7 部電影的內(nèi)在敘事結(jié)構(gòu)劃分為單線串珠式，“各個(gè)板塊之間是并列式關(guān)系，創(chuàng)作者用一條明顯的線索將各個(gè)板塊組合起來(lái)，而這條線索本身帶有一定的線性特征”。從《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》到《逃走的女人》這中間像是一對(duì)男女之間的情感故事，更像是一部未完結(jié)的連續(xù)劇，從相識(shí)、相戀、相愛(ài)到出現(xiàn)危機(jī)、逃離，筆者將其分為五個(gè)階段。

第一個(gè)階段是相識(shí)。電影《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》作為洪尚秀與金敏喜首次觸電之作，探討了男女關(guān)系的多種可能性，敘事結(jié)構(gòu)劃分為原點(diǎn)發(fā)散式。原點(diǎn)發(fā)散式是指，每一個(gè)板塊都有一個(gè)共同的原點(diǎn)，然后在每個(gè)板塊中朝向一個(gè)方向發(fā)展，即一個(gè)事件有多種可能性。金敏喜在片中飾演的是一名畫(huà)家，偶然的機(jī)會(huì)遇到了參加電影宣傳活動(dòng)的導(dǎo)演，電影第一部分呈現(xiàn)的是男主在與女主搭訕過(guò)程中，表現(xiàn)出手法嫻熟、油腔滑調(diào)，因此未能擒獲女主的芳心；第二部分呈現(xiàn)的是相同人物、同一地點(diǎn)但結(jié)局卻有所不同，男主抱著坦誠(chéng)、真摯的交友初心，最終俘獲了女主芳心。作為第一部與金敏喜合作的影片，洪尚秀延續(xù)了之前的電影風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上分為兩段式，男性角色卻多了一個(gè)敘事視角，即不再是以往單一的刻畫(huà)男主猥瑣的一面，反而給出一個(gè)正面的形象，暗示事物的發(fā)展是具有多種可能性的，更何況男女情感問(wèn)題變動(dòng)性更大。而片中女性角色與以往相比，有一個(gè)變化是女性掌握主導(dǎo)權(quán)，不再受男性影響，女性有自己的價(jià)值判斷，俗稱(chēng)拿得起放得下。片中另外一個(gè)值得注意的一點(diǎn)是，作為“獨(dú)立女性”形象而出場(chǎng)的作家（徐永華飾演），作為這部連續(xù)劇的關(guān)鍵人物，在后面幾部電影中，依然保持“作家”身份，參與到洪尚秀與金敏喜合作的電影中。據(jù)傳，洪尚秀與金敏喜在合作這部電影之后，擦出愛(ài)的火花。

第二階段是相戀。電影《獨(dú)自在夜晚的海邊》講述女演員因與電影導(dǎo)演發(fā)展不倫戀而受到大眾譴責(zé)，為避開(kāi)社會(huì)輿論而逃往國(guó)外散心的故事。該片上映之初，各界媒體爭(zhēng)相報(bào)道，指出該電影故事情節(jié)實(shí)則是導(dǎo)演洪尚秀和演員金敏喜現(xiàn)實(shí)生活真實(shí)寫(xiě)照。對(duì)此，導(dǎo)演洪尚秀否認(rèn)了這一點(diǎn)，并稱(chēng)電影確實(shí)有一部分素材來(lái)源于生活，但不會(huì)將私生活放到電影中去。筆者暫且不對(duì)此事件下結(jié)論，但筆者將從電影內(nèi)容來(lái)分析洪尚秀與金敏喜之間的關(guān)系。首先，電影結(jié)構(gòu)分兩部分，第一部分在國(guó)外，第二部分在國(guó)內(nèi)，中間穿插夢(mèng)境。其次，兩部分內(nèi)容都有相似之處，即見(jiàn)好友、吃飯、聊天、散步。在國(guó)外，女主與好友逛公園，向其傾訴自己的內(nèi)心情感，并問(wèn)好友“他會(huì)像我思念他一樣思念我嗎”，注意，此處好友即是前文提到的作家（徐永華飾演），從兩人對(duì)話中得知，作家與丈夫已經(jīng)結(jié)婚十年，目前處于分居狀態(tài)，且從結(jié)婚之初起兩人就是分房睡，女主問(wèn)好友“要不要一起住啊”，好友回答說(shuō)“我本來(lái)就是需要一個(gè)人住的人啊”之后又說(shuō)道“當(dāng)初是因?yàn)樾枰?，才在一起，而不是因?yàn)橄胍?，言外之意是與丈夫結(jié)婚是因?yàn)樾枰橐觯皇且驗(yàn)閻?ài)情走在一起。洪尚秀在此部連續(xù)劇中刻畫(huà)了作家這樣一位“獨(dú)立女性”形象并延續(xù)在之后的電影創(chuàng)作中?；氐絿?guó)內(nèi)，女主到江陵見(jiàn)十幾年的好友，其中一位女性好友俊熙（宋宣美飾演）出場(chǎng)，她陪伴女主租住酒店，在海邊散心等，宋宣美作為此部連續(xù)劇中金敏喜的第二位密友，在后面作品中也相繼出現(xiàn)。整部電影里洪尚秀借演員金敏喜之口一直在探討一個(gè)問(wèn)題：每個(gè)人都很卑鄙，每個(gè)人都活在謊言中，每個(gè)人都沒(méi)有愛(ài)的資格，那些因?yàn)楦鞣N目的而在一起的愛(ài)不叫愛(ài)，因?yàn)閻?ài)情而在一起的才能稱(chēng)之為愛(ài)。言外之意是，你們每個(gè)人都在做著齷齪的事情，有什么資格來(lái)評(píng)判愛(ài)情，更沒(méi)有資格來(lái)評(píng)判我（洪尚秀）與金敏喜的感情。眾所周知，金敏喜因《獨(dú)自在夜晚的海邊》拿下當(dāng)年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，而金敏喜也在獲獎(jiǎng)感言中正式公開(kāi)表白導(dǎo)演洪尚秀。

第三階段是相愛(ài)。在這一時(shí)期，洪尚秀年產(chǎn)量增多，繼《獨(dú)自在夜晚的海邊》之后，又相繼拍攝出《克萊爾的相機(jī)》《之后》《草葉集》等影片?！犊巳R爾的相機(jī)》與《之后》兩部影片均在描寫(xiě)女性在職場(chǎng)中遭受的不公待遇，從這兩部影片可以看出，洪尚秀因金敏喜的出現(xiàn)而“愛(ài)屋及烏”，從而關(guān)注女性職場(chǎng)不公問(wèn)題，雖然洪尚秀電影中時(shí)常用各種口吻嘲諷藝術(shù)圈男性猥瑣的一面，但洪尚秀之前從未涉足女性職場(chǎng)行業(yè)，借此機(jī)會(huì)，洪尚秀將“愛(ài)情”的力量發(fā)散到其他場(chǎng)域，但其關(guān)注“男女情感”的主題未變。在他的另一部電影《草葉集》中，女主金敏喜的角色更像一個(gè)旁觀者，以上帝視角審視著周邊發(fā)生的一切，女主帶著蘋(píng)果筆記本電腦，常年坐在咖啡廳一角，一邊觀察咖啡廳發(fā)生的事情一邊用文字記錄下來(lái)，她可以像一個(gè)記者一樣出現(xiàn)在故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，從而搜集第一手素材，又可以像上帝一樣，審視并試圖厘清這些人物之間的復(fù)雜關(guān)系。筆者發(fā)現(xiàn)，金敏喜在此片中所扮演的角色就是導(dǎo)演洪尚秀本人，作為導(dǎo)演，他可以隨意支配演員角色，而金敏喜就在片中承擔(dān)著這樣的角色。因此，在筆者看來(lái)，這一時(shí)期的金敏喜與洪尚秀已經(jīng)相融在一起，不分彼此，你就是我，我就是你。

第四階段是出現(xiàn)危機(jī)。在《江邊旅館》中導(dǎo)演洪尚秀首次以“親情”為創(chuàng)作主題。這為洪尚秀日后多元化創(chuàng)作埋下了伏筆，截至最近一部電影《逃走的女人》，洪尚秀已經(jīng)連續(xù)拍攝25 部電影，每部電影都在進(jìn)行自我重復(fù)，永遠(yuǎn)都在談?wù)摗澳信橛标P(guān)系所帶來(lái)的道德反思。而《江邊旅館》將重心放在父與子之間的關(guān)系上，將“愛(ài)情”逐步向“親情”和“友情”擴(kuò)散。片中另一條線索是，女主金敏喜開(kāi)始出現(xiàn)感情危機(jī)后，獨(dú)自來(lái)到一個(gè)江邊旅館，好友（宋宣美飾演）前來(lái)陪伴她走出情感陰霾，當(dāng)兩位在房間時(shí)，女主向女性友人發(fā)問(wèn)“想象他現(xiàn)在在做什么，現(xiàn)在到吃飯的時(shí)間了，應(yīng)該在吃飯吧”，當(dāng)兩人談到分手的原因時(shí)，友人說(shuō)：“所以他有失去什么嗎？你過(guò)得多辛苦，他根本就不是人”，女主回應(yīng)：“也許吧，我也沒(méi)失去什么，只是比較辛苦而已”。從對(duì)話中可以看出，女主對(duì)男友還是有所留戀的，不僅關(guān)心他是否吃飯，而且還在友人面前為他辯解。或許，洪尚秀借金敏喜之口向外界傾訴：他與金敏喜的婚外情正在艱難地進(jìn)行中，請(qǐng)求大家不要過(guò)分進(jìn)行道德譴責(zé)，要保護(hù)真心相愛(ài)的兩個(gè)人。

第五階段是逃離。電影《逃走的女人》講述女主拜訪三位友人的故事，第一位好友是前文提到的作家（徐永華飾演），第二位好友也是前文提到的，在劇中是普拉提老師（宋宣美飾演），第三位是女主前任時(shí)的情敵。女主在此片中將之前的長(zhǎng)發(fā)剪成短發(fā)，而這也是金敏喜出演洪尚秀電影以來(lái)，首次以“短發(fā)”扮演女主角色，借片名之意，剪頭發(fā)有一種“從頭開(kāi)始”的寓意，從與第一位好友對(duì)話得知，女主與丈夫已經(jīng)結(jié)婚5 年，5 年來(lái)彼此從未分開(kāi)過(guò)，這次丈夫出差，女主才得以出門(mén)拜訪好友，而筆者發(fā)現(xiàn)，洪尚秀與金敏喜合作時(shí)間正好也是5年，從2015年第一部電影《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，到2020 年第七部電影《逃走的女人》，也剛好是5 年，不知是巧合還是導(dǎo)演故意安排，但筆者愿意相信這是導(dǎo)演有意安排的。雖然在片中女主不斷地向好友展示自己與丈夫的恩愛(ài)細(xì)節(jié)，但從片名可以看出，兩人感情是有危機(jī)的，且女主試圖從婚姻中逃離出去，以此來(lái)尋找自我，這從影片結(jié)尾可以看出，女主再次回到電影院，屏幕上大海顏色由黑白變成彩色，而海面風(fēng)平浪靜。

三、結(jié)語(yǔ)

自洪尚秀與金敏喜在一起后，很多影迷說(shuō)，他的電影風(fēng)格發(fā)生了變化，筆者認(rèn)為，他將更多的視點(diǎn)放在女性身上，與近些年“女權(quán)”意識(shí)覺(jué)醒有關(guān)，洪尚秀將金敏喜塑造成一位獨(dú)立女性形象，無(wú)論是職場(chǎng)上遭到不公還是在感情中遇到波折，金敏喜總能迎難而上，坦然相待。

注釋?zhuān)?/p>

①韓國(guó)cine21 對(duì)洪尚秀的采訪，http://news.naver.com/main/read.nhn?mode=LSD&mid=sec&oid=140&aid=0000033658&sid1=001，2017 年7 月6 日。