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    美聲演唱技巧和肢體的變化及運(yùn)用

    2022-11-12 18:44:30金銀順焦祎丹
    戲劇之家 2022年12期
    關(guān)鍵詞:演唱者吸氣發(fā)音

    金銀順,焦祎丹

    (長(zhǎng)春大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院,吉林 長(zhǎng)春 130022)

    從音樂(lè)欣賞的角度來(lái)說(shuō),一類(lèi)是理性欣賞的角度,主要是從音樂(lè)技巧方面分析音樂(lè),屬于純音樂(lè)心態(tài)的角度,音樂(lè)專(zhuān)業(yè)從事者在欣賞作品時(shí)可能會(huì)多留意這個(gè)方向。而觀眾的欣賞角度首先都是從感官和娛樂(lè)心態(tài)去欣賞音樂(lè)的,這是一種主觀的感受,是感性欣賞的角度。這也說(shuō)明,不管是音樂(lè)創(chuàng)作者、音樂(lè)作品傳輸者還是音樂(lè)欣賞者,作品既要讓人們感官上收獲獨(dú)特的體驗(yàn),還要有一定的音樂(lè)技巧,即音樂(lè)創(chuàng)作的方法理論來(lái)支撐作品。以下從理論方法的角度來(lái)闡述它是如何對(duì)人的感官感受產(chǎn)生影響的。

    一、聲樂(lè)演唱中面部的運(yùn)用

    面部表情管理很重要。在一般聲樂(lè)演唱表演中,對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)不僅僅只是聽(tīng)覺(jué)欣賞,對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)要從多方面去呈現(xiàn)作品。演唱的時(shí)候需要我們貼合音樂(lè)的情感,適當(dāng)調(diào)整自己面部的微表情。很多在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中的學(xué)生演唱時(shí)存在一個(gè)通病,就是面部表情因?yàn)檠莩记珊托睦砘顒?dòng),下意識(shí)就情溢于表,讓聽(tīng)眾看到會(huì)很容易分心,無(wú)法體會(huì)音樂(lè)本身要傳達(dá)的情感。所以在平時(shí)的練習(xí)中,要對(duì)著鏡子練習(xí),觀察自己的五官在不同作品中的表現(xiàn)出的情感,調(diào)整自己面部的情緒變化。

    二、肢體與表演

    在面部表情的控制剛好符合音樂(lè)情感表達(dá)的同時(shí),也要注重自己的形象美。傳達(dá)音樂(lè)不僅考驗(yàn)的是演唱者演唱技巧,沈湘老師曾說(shuō)過(guò):“歌唱是一種運(yùn)動(dòng)。”肢體語(yǔ)言也影響著音樂(lè)主題對(duì)觀眾的傳遞,以及歌者自己的演唱技巧的發(fā)揮。

    (一)在音樂(lè)會(huì)或單樂(lè)曲獨(dú)唱的舞臺(tái)形式當(dāng)中,肢體動(dòng)作主要是服務(wù)于音樂(lè)的,但也要有舞臺(tái)表演成分在里面。本身歌唱是一個(gè)內(nèi)部各個(gè)器官協(xié)調(diào)配合的運(yùn)動(dòng)過(guò)程,外部肢體可以對(duì)身體內(nèi)部協(xié)調(diào)起到輔助作用。在一些比較大型的演出場(chǎng)地內(nèi),觀眾可能看不到歌者面部傳達(dá)的表情,這時(shí)就更加需要肢體語(yǔ)言去演繹作品的情感和段落感。

    (二)在不同情緒下,人的肢體動(dòng)作會(huì)有所差異,具體表現(xiàn)為:緊張狀態(tài)下的肢體僵硬、悲傷情緒下的動(dòng)作滯緩以及歡樂(lè)情緒下的身體律動(dòng)等,透過(guò)肢體動(dòng)作,觀眾能夠直觀地了解表演者的情緒。在聲樂(lè)演唱中,演唱者多借助聲音傳達(dá)情緒,單一的聲音傳達(dá)容易讓情感寡淡,借助肢體語(yǔ)言能夠輔助演唱者情感表達(dá),推動(dòng)情感傳達(dá)豐富性的提升。

    此外,肢體訓(xùn)練還能讓聲樂(lè)演唱更靈活,提升演唱者角色的鮮活度,讓演唱表演“神形兼?zhèn)洹?。與此同時(shí),肢體動(dòng)作還能幫助演唱者塑造音樂(lè)形象,將不同風(fēng)格與情感的音樂(lè)作品借助肢體呈現(xiàn)出來(lái),提升音樂(lè)作品的獨(dú)特性。例如,在歌劇表演中肢體語(yǔ)言的豐富性。演唱者要進(jìn)入角色,根據(jù)自己的人物形象,演唱作品的前后故事情節(jié),深刻把握音樂(lè)表達(dá)的主旨。這個(gè)階段,觀眾視覺(jué)欣賞角度比例相對(duì)于聽(tīng)覺(jué)要分走一半注意力,此時(shí)就能看出一個(gè)歌者的肢體協(xié)調(diào)度和表演的功底。在運(yùn)用的過(guò)程中,應(yīng)當(dāng)避免過(guò)度強(qiáng)化肢體動(dòng)作的情況,重視分寸感的把握,將肢體動(dòng)作作為輔助手段,并結(jié)合聲樂(lè)作品的整體基調(diào)、風(fēng)格以及內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì),避免出現(xiàn)過(guò)度表現(xiàn)個(gè)人的問(wèn)題,盡可能采用靈動(dòng)、大方以及自然的肢體動(dòng)作,突出作品形象刻畫(huà)的立體感。

    歌劇的表演形式以及藝術(shù)歌曲演唱時(shí),肢體語(yǔ)言在國(guó)外歌劇中與中國(guó)歌劇中有很大的不同。我們常接觸到詠嘆調(diào)大多來(lái)自于喜歌劇,喜歌劇主要是從生活中的愛(ài)情、友情等角度反映當(dāng)時(shí)創(chuàng)作年代的社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)現(xiàn)象,舞臺(tái)表演形式比較靈活,表演即興發(fā)揮空間大,這就需要演唱者平時(shí)要仔細(xì)觀察自己身體在做動(dòng)作時(shí)是否自然,傳達(dá)是否明確直觀。而中國(guó)歌劇較多數(shù)講述的是戰(zhàn)爭(zhēng)年代“英雄兒女”的英雄事跡,傳遞中華民族優(yōu)秀的民族精神,優(yōu)秀的中國(guó)文化傳統(tǒng),所以在演繹作品時(shí),除了要了解角色的特征,更要從宏觀角度看整個(gè)作品的精神內(nèi)涵,把這種精神表達(dá)出來(lái)。例如,中國(guó)經(jīng)典歌劇《江姐》就是通過(guò)音樂(lè)作品的形式,歌頌歌劇中江姐原型江竹筠的英雄事跡。

    三、美聲演唱技巧中的呼吸與語(yǔ)言

    (一)呼吸是人們生活中最平常的一種生理結(jié)構(gòu)主動(dòng)運(yùn)作的活動(dòng),在歌唱當(dāng)中,氣息受到演唱的歌曲里樂(lè)句長(zhǎng)短的影響,要控制吐氣的速度,而在旋律密集、歌詞密度大、曲子節(jié)奏快的時(shí)候,也要以最快的速度吸好要唱下一句的氣。氣息是演唱工作中永遠(yuǎn)重要的基礎(chǔ)準(zhǔn)備,對(duì)于如何科學(xué)吸氣為后面的歌唱所高效利用,以下列出兩種不同的吸氣方法。

    1.主要以鼻子吸氣,嘴巴輔助吸氣。這個(gè)吸氣方式,和大多數(shù)聲樂(lè)演唱者描述的“聞花式”吸氣方法有相通之處,這種主要靠鼻子吸入大量需要用的氣,吸氣的順序應(yīng)是先鼻后口。用這種吸氣方法,會(huì)感受到氣息大部分到達(dá)了身體橫膈膜之處,橫膈膜則位于肺部最下面的位置,胃和肝臟的上面。這時(shí)會(huì)感受到橫膈膜緩緩擴(kuò)張,氣息進(jìn)入后橫膈膜下沉。在吐氣的時(shí)候,能感受到小腹、腹部、心口和兩邊會(huì)有一定的收縮。這種吸氣方法可以幫助美聲演唱者找到科學(xué)的發(fā)聲方法,也更方便把其用到演唱中。

    2.主要以嘴巴吸氣,鼻子輔助吸氣。顧名思義,這種吸氣方法首先要快速?gòu)埧趶淖彀瓦M(jìn)氣,鼻子可以少量吸氣,也可以不進(jìn)氣。嘴巴吸氣的話,氣息會(huì)比上一種吸氣方式吸得更深些,會(huì)明顯感受到小腹和腹部的快速膨脹,這時(shí)我們也要做氣息保持練習(xí),原理和上一種方法提到的一樣。這是比較常見(jiàn)的唱歌前吸氣的方法,而在演唱中不需要固定一種吸氣方式,除了這兩種比較“好用”的方法,當(dāng)然可以有自己的見(jiàn)解。例如在中國(guó)藝術(shù)歌曲上,周曼麗老師創(chuàng)作的《我哥回》中,歌曲音樂(lè)本身屬于一種充滿悲傷、思念的抒情類(lèi)作品,整首歌曲需要平穩(wěn)流暢,飽滿大氣地去演唱。其中有一樂(lè)段連續(xù)四句歌詞都是“我哥回”,要演唱出句句遞進(jìn)的效果,就要調(diào)整好氣息量,而且歌曲中有長(zhǎng)音高音的樂(lè)句,還有一句音高到小字三組升C的短躍花腔,這很考驗(yàn)氣息的支撐,所以吸氣一定要吸夠,還不能吸太滿,要有一個(gè)適合自己的“度”。

    (二)演唱一個(gè)作品時(shí),世界各國(guó)有自己的語(yǔ)言發(fā)音,因?yàn)檎Z(yǔ)言發(fā)音的不同,演唱相同的作品也會(huì)有不同的聽(tīng)覺(jué)感受。由于中文咬字歸韻的豐富性,很多美聲歌曲在意大利語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、俄語(yǔ)等語(yǔ)言中,沒(méi)有這么多樣的發(fā)音音型。例如兩三個(gè)元音拼在一起組成的復(fù)合元音:ai、ei、ang、eng、ian、uan 等,所以在語(yǔ)言上,中文的很多字的發(fā)音在演唱中需要自己去探索,口型、唇、齒、舌、下巴,在美聲演唱技巧中是如何相互聯(lián)系產(chǎn)生變化的。

    而在其他語(yǔ)言中也有很多中文發(fā)音里沒(méi)有的音節(jié),例如法語(yǔ)中的小舌音“r”,同樣的字母在意大利語(yǔ)中“r”要發(fā)大舌音,也就是彈舌音。除了特殊的發(fā)音音節(jié)需要我們學(xué)習(xí)以外,根據(jù)不同國(guó)家語(yǔ)言語(yǔ)調(diào)規(guī)則,美聲演唱者演唱歌曲時(shí)的音色,呈現(xiàn)的音樂(lè)風(fēng)格也會(huì)很有自己國(guó)家語(yǔ)言的特色。例如,意大利語(yǔ)是平時(shí)演唱美聲作品最常接觸的,意大利語(yǔ)單詞多以元音為主,而且“r”也經(jīng)常與元音字母組合成單詞,這樣也很方便我們練習(xí)彈舌掌握此發(fā)音。演唱作品時(shí),結(jié)合美聲發(fā)聲技巧,聲音應(yīng)該是那種圓潤(rùn)、輕透又很扎實(shí)的感覺(jué),所以意大利語(yǔ)是我們開(kāi)啟外國(guó)美聲作品演唱比較好把握的語(yǔ)言。德語(yǔ)語(yǔ)音聽(tīng)起來(lái)就非常有頓挫感,主要是因?yàn)榈抡Z(yǔ)字母以及字母組合而成的單詞也都是平舌音,德語(yǔ)語(yǔ)音當(dāng)中沒(méi)有卷舌音,像德國(guó)人留給我們的印象一樣,一種板正、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。加上很多德語(yǔ)單詞主要是由輔音字母或兩個(gè)清輔音、也發(fā)作氣音的字母作為單詞中最后一個(gè)音節(jié)出現(xiàn),例如:—cht,—st,—pf 字母組合等。而且德語(yǔ)發(fā)音要求必須發(fā)出輔音字母的音,不可以因?yàn)檩o音字母在音節(jié)末尾就省略不發(fā)音,這是德語(yǔ)語(yǔ)言發(fā)音的一大特色。俄語(yǔ)當(dāng)中也有彈舌音,但是彈舌音并不屬于它的特點(diǎn),俄語(yǔ)發(fā)音獨(dú)特的地方在于,有很多音節(jié)發(fā)音是比較靠舌頭里面的,也就是有很多發(fā)音是需要唇部肌肉和舌根、舌中地方的肌肉,同時(shí)用力在口腔里相互對(duì)抗形成發(fā)音,發(fā)音位置靠后,貼近咽腔,所以當(dāng)我們聽(tīng)到平時(shí)俄羅斯人說(shuō)話時(shí),也會(huì)感覺(jué)他們說(shuō)話像嘴里含了東西。因?yàn)檎Z(yǔ)言中受到發(fā)音的影響,所以唱歌時(shí)也會(huì)帶有俄羅斯民族獨(dú)有的聲調(diào)韻味。在演唱俄語(yǔ)藝術(shù)歌曲時(shí),受發(fā)音規(guī)則影響,可能出現(xiàn)有些元音發(fā)音弱化,不再發(fā)固有的發(fā)音,還有一些是外來(lái)詞,也會(huì)導(dǎo)致相同的字母出現(xiàn)不同的發(fā)音,這就需要我們?cè)谘莩碚Z(yǔ)作品時(shí),要找到規(guī)范的教材或?qū)W習(xí)資料去攻克語(yǔ)言這一屏障。

    結(jié)合我們前面提到的面部與肢體的運(yùn)用,演唱者在演唱中不論是什么字的發(fā)音,運(yùn)用什么類(lèi)型的演唱技巧,面部與身體的肌肉都不能是緊繃的狀態(tài)??茖W(xué)的演唱狀態(tài)應(yīng)是面部肌肉、身體肌肉等都處于自然的松緊對(duì)抗?fàn)顟B(tài),在這種狀態(tài)下,演唱結(jié)束后不會(huì)出現(xiàn)嗓子疲憊,腰腿肌肉酸痛或腹部酸累的感覺(jué)。

    四、舞臺(tái)表演

    (一)提升演唱技巧

    “演”與“唱”的充分融合才能實(shí)現(xiàn)最佳演繹,突出聲樂(lè)演唱的藝術(shù)價(jià)值。但是,在實(shí)際的演繹過(guò)程中,部分演唱者存在過(guò)度強(qiáng)調(diào)舞臺(tái)演繹的情況,將關(guān)注點(diǎn)集中于形式呈現(xiàn)上,而忽視了演唱技巧,反而導(dǎo)致聲樂(lè)演唱失去原有核心。對(duì)此,聲樂(lè)演唱者應(yīng)當(dāng)重視演唱技巧與舞臺(tái)演出的共同成長(zhǎng),才能保障舞臺(tái)演出的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。在此背景下,將舞臺(tái)演出應(yīng)用于聲樂(lè)演唱中時(shí),演唱者應(yīng)當(dāng)以舞臺(tái)演出要求為基點(diǎn),完善自身演唱技巧,將高超演唱技巧融入舞臺(tái)演出之中,提升“演”與“唱”銜接的連貫性,突出聲樂(lè)作品的藝術(shù)價(jià)值。由此可見(jiàn),舞臺(tái)演出在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用,能夠促進(jìn)演唱者提升演唱技巧,促進(jìn)演唱者藝術(shù)表現(xiàn)力的提升。此外,舞臺(tái)演出還能保證演唱者充分打開(kāi)肺部,保障氣息的通暢性,進(jìn)而達(dá)到提升演繹效果的目標(biāo)。

    (二)舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)

    一般而言,演繹聲樂(lè)作品需要演唱者全身心投入,將肢體語(yǔ)言、演唱技巧、表演技巧以及面部表情等充分融入作品表現(xiàn)之中,且融合能力并非朝夕所能成,需借助多次現(xiàn)場(chǎng)演繹、反思與總結(jié)才能達(dá)到提升演繹能力的效果。此外,在作品類(lèi)型等因素的影響下,聲樂(lè)演唱的場(chǎng)地與受眾會(huì)產(chǎn)生變動(dòng),對(duì)演唱者的心理素質(zhì)有較高要求,部分經(jīng)驗(yàn)豐富的演唱者能夠從容、輕松且自如地呈現(xiàn)作品,而舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)較少的演唱者易出現(xiàn)怯場(chǎng)、緊張、顫抖以及忘詞等情況,影響作品的演繹質(zhì)量。通過(guò)將舞臺(tái)演出融入聲樂(lè)演唱中的方式,能夠有效增強(qiáng)演唱者的舞臺(tái)感受,并結(jié)合舞臺(tái)演繹對(duì)自身進(jìn)行調(diào)整與完善,達(dá)到增強(qiáng)舞臺(tái)駕馭力的效果,讓演唱者能夠穩(wěn)定、自然地呈現(xiàn)作品內(nèi)涵。此外,隨著舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的豐富,還能有效提升演唱者作品演繹的深度,進(jìn)而提升聲樂(lè)演唱的觀賞性與悅耳性。

    (三)舞臺(tái)表演與觀眾的交流

    通過(guò)將舞臺(tái)演出融入聲樂(lè)演唱中的方式,能夠?qū)⒚娌勘砬?、肢體動(dòng)作等元素帶入聲樂(lè)演唱之中。于觀眾而言,聲樂(lè)演唱的感染力、吸引力以及調(diào)動(dòng)性更強(qiáng)。簡(jiǎn)而言之,在聲樂(lè)演唱中,觀眾是演唱的受眾,是情緒的接受者,“溝通”則是讓觀眾感知作品情緒的主要路徑,舞臺(tái)演出作為觀眾與作品的銜接橋梁,能夠增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的互動(dòng)感,讓觀眾身臨其境地感知聲樂(lè)作品所塑造的角色與情感過(guò)程,進(jìn)而達(dá)到增強(qiáng)體驗(yàn)感的效果。

    五、結(jié)束語(yǔ)

    綜上所述,演唱技巧不單單是指對(duì)自己聲音進(jìn)行技術(shù)練習(xí)獲得的東西,還含有對(duì)音樂(lè)的處理和舞臺(tái)的呈現(xiàn)。演唱者對(duì)演唱技巧進(jìn)行深刻的研究并通過(guò)實(shí)踐掌握它,其目的是為了更好地傳達(dá)作品本身要帶給觀眾的藝術(shù)價(jià)值觀,既從多角度提升演唱者的能力,也更加符合當(dāng)下觀眾的音樂(lè)審美。

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