探索與創(chuàng)新
——京劇《韓玉娘》舞美設(shè)計淺淡

王訓(xùn)蕾

（成都市京劇研究院 四川 成都 610000）

2012 年，國家京劇院根據(jù)著名京劇《生死恨》改編《韓玉娘》，此劇一經(jīng)推出，就得到了人們非常好的反響，不僅因為其劇情比較吸引人，舞美設(shè)計也令人眼前一亮。決定戲曲作品成功與否的因素有很多，其中舞美是重要的因素，通過美術(shù)設(shè)計，將舞臺的美感更好地展現(xiàn)出來，是一項重要的內(nèi)容，對劇情的發(fā)展有重要作用。在設(shè)計舞臺的過程中，要了解劇情大致內(nèi)容，呈現(xiàn)出舞臺美感。京劇在我國歷史上有重要地位，在舞臺上更是經(jīng)久不衰，《韓玉娘》是其中具有代表性的劇目，所以分析《韓玉娘》的舞臺美感具有重要意義。

一、《韓玉娘》故事梗概

《韓玉娘》主要講的是在南宋時期，金兵入侵，韓玉娘被金兵俘虜，金兵在此時還俘虜了程鵬舉，二人都成為金人的奴隸，患難中相互扶持成為夫妻。韓玉娘讓丈夫逃回南宋，但是程鵬舉認為玉娘是金人派出的臥底，所以將一切告訴金人，金人主家此時將玉娘轉(zhuǎn)賣，程鵬舉后悔也晚了，但玉娘仍然希望自己的丈夫能夠擺脫金人的控制。玉娘在此期間被賣到翟家為妾，翟家人對玉娘的遭遇比較同情，讓其在尼姑庵中避難，紈绔子弟胡為想要得到玉娘，玉娘逃跑，想要回到故土，一路饑寒交迫，在路邊病倒。幸運的是得到李氏的幫助，兩人認作母女，在此過程中，程鵬舉通過戰(zhàn)爭，成為襄陽太守，大量派人去尋找妻子玉娘，在玉娘返回襄陽的時候，夫妻相遇。玉娘見到鞋子的時候，非常痛苦，頓生疾病，程鵬舉雖然能夠見到玉娘，但是此時玉娘已經(jīng)病入膏肓，無法起身，而后玉娘離世，夫妻永別。這部劇是悲劇題材的劇。韓玉娘的一生是悲劇，夫妻在經(jīng)歷重重困難之后，雖然能夠相遇，妻子卻香消玉殞，丈夫和妻子要陰陽兩隔，所以在設(shè)計舞臺的時候，其中比較重要的就是渲染舞臺氣氛，不同的場景氣氛也有所不同。在設(shè)計舞臺的過程中，要加強對舞臺的把握，采用不同的方式和方法，呈現(xiàn)給觀眾具有美感的舞臺。

二、舞美設(shè)計探討

（一）樣式設(shè)計

在讀完劇本之后，工作人員首先對舞臺的樣式進行分析，不同的戲曲作品有不同的表達形式，在選擇樣式時，需要考慮劇本的風格和題材等內(nèi)容。在演出過程中，舞臺風格是通過樣式呈現(xiàn)出來的。對于戲曲舞美而言，需要將劇本中的內(nèi)在含義挖掘出來，將其與美學相融合，達到統(tǒng)一的效果。演員在表演中要有虛有實，達到虛實結(jié)合的效果，不能僅僅憑借自己的喜好做決定。

《韓玉娘》中沒有很多人物，故事情節(jié)也不復(fù)雜，演員通過唱段和表演，將強烈的內(nèi)在力量呈現(xiàn)出來，不僅有情感的呈現(xiàn)，還有道理的呈現(xiàn)，二者相互融合，讓觀眾有共鳴心理。韓玉娘這一形象是在時代背景下創(chuàng)造出來的，此劇首先描寫國仇家恨，然后描寫弱女子在生活中經(jīng)歷的坎坷，在遭遇陌路之時的垂死掙扎，雖然經(jīng)受無數(shù)的艱難坎坷，但是韓玉娘仍然能夠用柔弱的雙肩撐起自己的人生，面對不公平的命運執(zhí)著努力前行，將一個女子的苦楚和堅強淋漓盡致地表現(xiàn)出來，不僅表達出女子的堅韌，也體現(xiàn)出至死不渝的情感。了解了劇本中所要表達的情感之后，就能夠提升舞臺的美感。由于該劇中有很多關(guān)于情感方面的描寫，所以在設(shè)計舞臺的時候，一定要重視表達出女主人公的情感，包括其面對困難和挫折時的堅韌，以及在結(jié)尾處遇到丈夫時的感觸，和即將離開丈夫時的痛苦，女子的不屈不撓，還有對丈夫的一片真心，都和舞臺設(shè)計緊密結(jié)合。

在場景布置方面，該劇采用的并非具象手法，而是采用寫意的方式體現(xiàn)出宏大的氣勢，將主體結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出來，同時也能夠使舞臺畫面更好地呈現(xiàn)出來。在立意設(shè)計方面，不僅僅是對景物的描寫，也不僅僅是對環(huán)境的刻畫，而是將美感融入其中，包含形態(tài)之美還有境界之美，將舞臺中多種趣味和內(nèi)涵表達出來。在創(chuàng)作過程中，由于敘述的事件是歷史事件，所以在設(shè)計舞臺時，一定要重視時空轉(zhuǎn)換的問題，確保轉(zhuǎn)換過程中的流暢性和自然性，避免觀眾在觀看時出現(xiàn)不自然的現(xiàn)象。設(shè)計場景時，需要以表現(xiàn)形式作為依據(jù)，然后進行場景設(shè)計。在采用這一設(shè)計原則時，設(shè)計出的每個場景都會符合舞臺美感的要求?！俄n玉娘》講述的是發(fā)生于南宋的故事，所以在設(shè)計舞臺時，一定要將南宋的元素融入其中，由于需要時空轉(zhuǎn)換，所以在設(shè)計場景時比較繁瑣，不能讓觀眾有突兀之感，因而在這種情況下，就需要使設(shè)計的場景更加流暢，一氣呵成。

（二）假定性設(shè)計

在設(shè)計具體場景的過程中，假定性是重要內(nèi)容，通過渲染氣氛，設(shè)計出具有象征性和針對性的場景，將舞臺空間的美感形象生動地呈現(xiàn)出來。呈現(xiàn)出來的意境既要有美感，同時也要能夠抒發(fā)情感，從而使舞臺更加生動形象，不會讓人們感覺空洞。在設(shè)計過程中，采用兩道分隔紗來分隔空間，使舞臺能夠擁有多個層次。由于劇情不同，所以在設(shè)計景觀的過程中，可以采用不同的窗格，窗格的樣式和顏色，以及風格都有所不同，能將劇情中所需要的空間創(chuàng)造出來。紗幕雖然無法表現(xiàn)出舞臺需要的環(huán)境，但是可以生動形象地展示空間，使演員在表演過程中，能夠?qū)幼骱铜h(huán)境融合在一起。使用紗幕有利于使舞臺變化更加簡便，有凈化舞臺的功效，實現(xiàn)虛實結(jié)合，還可以將景色和情感融合在一起。通過對表演環(huán)境進行簡單化處理，能夠生動形象地將舞臺美感展示出來，使演員獲得充足的舞臺空間。

劇情在不斷發(fā)展，觀眾能夠感受到舞臺的情景，舞臺是真實存在的，是一種動態(tài)現(xiàn)象，無論是哪一場戲都需要應(yīng)用舞臺，舞臺在戲曲表演中有自己的生命力。通過對紗幕的運用，將曾經(jīng)設(shè)計的舞臺形式打破，景色的假定性被重視，同時可以將真實情景舍棄，使舞臺中的空間變化更加靈活。在剛剛開始的時候，舞臺比較簡單，通過采用光和聲等元素，將需要呈現(xiàn)的舞臺特征更好地呈現(xiàn)出來，舞臺氛圍被渲染，具有良好的藝術(shù)效果。其中有一場戲是韓玉娘勸丈夫離開大金而被抓，這場戲的處理效果比較好，通過迅速變化紗幕，將舞臺上需要表達出的情感更好地表現(xiàn)出來。

由于不同的環(huán)境需要采用不同的舞臺場景，所以需要依靠紗幕的幫助，在設(shè)計最后一場戲的時候，由于這場戲體現(xiàn)的是痛苦的情景，所以需要借助紗幕將悲慘絕望的情景表現(xiàn)出來，渲染出符合情景的氣氛。

（三）利用光色合理處理場景

舞臺上比較重要的設(shè)計就是對光和色彩的設(shè)計。通過采用變化的燈光，將燈光的作用充分地發(fā)揮出來，能夠?qū)⒕拔锏脑煨蜕羁痰乇憩F(xiàn)出來。工作人員在設(shè)計過程中，要考慮各種設(shè)計因素，其中尤為重要的是對燈光的考慮，處理燈光是比較重要的內(nèi)容，這是設(shè)計舞臺時不可缺少的。例如，在拍攝機房中第一場戲的時候，韓玉娘夜里在機房中織衣，此時舞臺需要呈現(xiàn)出凄冷的畫面，將韓玉娘心中的孤苦無依呈現(xiàn)出來，所以將一束光投射在玉娘身上，讓觀眾感受到玉娘是在遭受磨難。無論是哪一場戲，設(shè)計人員都需要對情節(jié)有深入的了解，設(shè)計出符合情節(jié)發(fā)展的舞臺，通過燈光進行合理調(diào)節(jié)。舞臺中燈光的強弱程度不同，還可以利用不同色彩進行搭配，將舞臺的色彩更好地渲染出來。舞臺的設(shè)計要有想象力，舞臺是推動劇情發(fā)展的重要依據(jù)，可以在不同環(huán)境下將人物性格體現(xiàn)出來。

例如，在韓玉娘夢中接親這場戲中，有不同的情景變化，韓玉娘在夢中是一個場景，夢醒之后會變化到另一個場景，通過調(diào)節(jié)燈光，開始的時候機房中出現(xiàn)的是冷光，等到韓玉娘坐到轎子中時，燈光就會變成暖光，伴隨著音樂的出現(xiàn)，體現(xiàn)出冷光到暖光的變化，使觀眾在觀看過程中有一種視覺上的沖擊感。

劇中結(jié)尾處出現(xiàn)高潮，韓玉娘和程鵬舉相遇，程鵬舉想要再次迎娶韓玉娘，但是由于韓玉娘多年經(jīng)歷波折，同時又思念丈夫，積勞成疾，導(dǎo)致程鵬舉和韓玉娘在見面之后，雖感觸良多，但韓玉娘在上轎時，就香消玉殞。此時需要呈現(xiàn)給觀眾的是夫妻之間的情深似海，韓玉娘一心愛著丈夫，丈夫成為太守之后，仍然能夠?qū)ζ拮硬浑x不棄，但是由于命運的安排，兩人沒有白首偕老，所以此時呈現(xiàn)出來的舞臺背景應(yīng)該是悲傷感懷的，設(shè)計人員設(shè)計了一頂有機關(guān)的轎子，韓玉娘上轎子時，轎子突然裂開，此后消失，出現(xiàn)的是白色的蓮花，蓮花代表著圣潔，在這里不僅表現(xiàn)出二人之間情感的圣潔，同時還表現(xiàn)出韓玉娘曾經(jīng)經(jīng)歷過很多磨難，但是仍然能夠守住心中的愛，沒有做出任何一件對不起程鵬舉的事情，借助蓮花表現(xiàn)出韓玉娘的高潔。天幕上有玉蘭花出現(xiàn)，將景色和情感融合在一處，能夠使情緒呈現(xiàn)得更加生動形象，觀眾在觀看過程中，也會覺得非常感人。光和聲等元素融合在一起，白色象征著高潔，同時也證明韓玉娘即將離開，人們在觀察舞臺的過程中，能夠感受到悲痛的畫面，從而感同身受，感受到夫妻團聚的不易，以及生離死別的艱難和悲痛。

在設(shè)計舞臺的過程中，比較重要的是對光和色彩的把握，只有根據(jù)劇情合理設(shè)計出光和色彩，才能夠呈現(xiàn)出舞臺需要的情景。劇中有很多關(guān)于韓玉娘遇見磨難的情景，但是這些情景在色彩和光的運用方面也有所不同，所以需要引起人們的重視，根據(jù)不同的情景，設(shè)計出符合需要的舞臺。

（四）二道幕的設(shè)計

在《韓玉娘》舞臺設(shè)計的過程中，也使用二道幕的方式進行，這是一種新的嘗試。采用這種方式進行設(shè)計，將傳統(tǒng)的方式打破，在設(shè)計中將普通的門制作成四扇門的形式，不僅能夠自由滑動，還能夠?qū)⒍喾N組合方式表現(xiàn)出來，使舞臺效果達到最佳。

如果采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，由于表現(xiàn)形式較少，使得呈現(xiàn)出的舞臺效果比較單一，《韓玉娘》一戲運用新的二道幕方式，在進行舞臺切換時能夠更加流暢，同時具有靈活多變的特點，呈現(xiàn)給觀眾一種簡潔干凈的特征。二道幕的圖案和色彩等內(nèi)容，能夠和劇情相融合，與劇情更加緊密地結(jié)合在一起，這樣裝飾效果也比較好，有利于全劇貫穿在一起。

在設(shè)計舞臺的過程中，由于舞臺具有簡潔的特點，所以能夠?qū)⑽枧_中的空靈感更好地體現(xiàn)出來，由于《韓玉娘》這部劇是悲劇，夫妻在經(jīng)歷無數(shù)磨難之后，相遇卻要面臨永遠的分離，帶有非常深厚的悲情色彩，所以需要將人物的情感表達到極致，只有用最簡單的畫面將情感更好地表現(xiàn)出來，才能使演出的特點展現(xiàn)到極致。

三、結(jié)語

舞臺美術(shù)在我國已經(jīng)發(fā)展很長時間，經(jīng)歷不同階段，在設(shè)計舞臺美術(shù)的過程中，也由傳統(tǒng)方式逐漸轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代方式。時代和技術(shù)在不斷發(fā)展，人們對于舞臺美感的要求也在逐漸發(fā)生變化，所以在舞臺設(shè)計的過程中，不能僅僅停留在傳統(tǒng)的觀念里，要在不斷探索的過程中逐漸積累經(jīng)驗，進行創(chuàng)新和發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)出更好的舞臺。在京劇舞臺設(shè)計方面，還處在不斷探索的階段，文章分析京劇《韓玉娘》的舞臺美術(shù)設(shè)計，借助前人的一些理念，添加自己的想法，希望在未來發(fā)展過程中，京劇能夠取得更好的進步，同時也能夠設(shè)計出更好的舞臺。